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王兴华的诗歌

时间：2022-11-05 07:48:36 其他范文收藏本文下载本文

王兴华的诗歌（推荐8篇）由网友“summerdays”投稿提供，以下是小编为大家整理后的王兴华的诗歌，仅供参考，欢迎大家阅读。

王兴华的诗歌

篇1：王兴华的诗歌

关于王兴华的诗歌

兴安美景

1、《兴安奇景五花山》作者：王兴华

五彩斑斓五花山，霜天秀色层林染。

秋织万里芙蓉锦，风姿卓绝展奇观。

枫叶火红若云霞，妩媚娇艳落群山。

落叶金黄舞婆婆，九天仙女抛黄娟。

红松翠碧长青树，郁郁葱葱绿锦缎。

五花彩笔绘秋色，神奇幻彩美画卷。

光鲜靓丽人倾倒，美轮美奂风景线

2.《站在秋天的路口上》作者：王兴华

站在秋天的路口上

充满了对秋的感慨和畅想

天高云谈碧空万里

清凉中透着微寒

郁郁葱葱中少许的金黄

金黄中略带斑驳的绿

青翠与沧桑的更迭

红叶流丹深红浅黄

燕雀莺鹃都在躲霜避寒

唯有雄鹰在空中飞旋

啊！秋的色彩秋的灵性

站在秋天的路口上

月朗星稀月园清辉

流的水漂的叶寄的情

秋夜如诗

泛起层层涟漪

一种缘一份情

淡淡的相遇浅浅的伤

静静的收藏

老去的年华

可以如秋的五彩斑斓

依然风情万种

秋的'凋残可以期待来春的萌芽

可人间的情缘却因为转身

成为陌路永不相遇

落叶荒芜了只言片语

秋风扫落了思念的情绪

站在秋的路口上

看一季秋风落花沧桑

相望不相语相聚不相依

没有谁是谁的唯一

来来去去合合离离

记忆的山水随风远去

愿做一支优雅文静的花

感受生命的存在独自绽放

秋叶黄了秋枫红了

黄叶惆怅阵阵心伤

红叶思念殷切温婉

说不清那叶的离去

是风的追求还是花不愿挽留

生命轮回四季更迭

来来去去……

秋的梦呓云水褝心

3. 巜林都初夏》作者：王兴华

青山遍野展娇媤，杜鹃绽放暗香来。

碧水清波映霞辉，风情云动影徘徊。

峰峦叠翠彩情深，绿肥红妍山花开。

苦莱厥菜漫山林，翠鸟鸣唱释

情怀。

满眼芳菲满眼绿，心旷神怡万绪开。

4. 《兴安杜鹃花》

青山连绵叠翠岭，兴安春早迎杜鹃。

云山雾海花怒放，片片霞云落仙山。

生机勃勃展旖旎，锦绣峥嵘报春天。

风回雪舞春料峭，结蕾吐苞不畏寒。

风姿绰约吐温馨，芬芳四溢情烂漫。

团团簇簇数风流，彩梦飘飘驾云端。

人面花容相映美，风光无限醉红颜。

杜鹃灿烂催诗笔，雅韵悠悠巳欲仙。

5. 《咏兴安山梨花》作者：王兴华

满山梨花竞相开，五月芬芳释情怀。

玉颜娇柔舞婆娑，芳菲尽揽一天白。

淡雅清新千簇雪，琼花万朵荡尘埃。

风姿楚楚摄魂魄，笑臉盈盈展娇媤。

冰清玉润暗香浮，疑是玉女下凡来。

紫燕鹂鸟俏枝头，蜂飞蝶舞影徘徊。

轻吻花唇人已醉，蓦然一片香雪海。

篇2：冯兴华简介

冯兴华

姓名：冯兴华

职称：主任医师

工作单位：北京中国中医研究院广安门医院

社会兼职：北京市卫生局新药评审委员会委员；中华中国中医学会风湿病专业委员会委员

学历：1962~1966 山东济南中医进修学校中医大专班；1980~1983 中国中医研究院研究生部硕士研究生

工作经历：1971~1974 济南郭店铁矿职工医院内科医生；1974~1980 济南钢铁厂职工医院内科医生；1983~至今中国中医研究院广安门医院内科医生

专科：内、老年、外、妇、儿、眼、耳鼻喉、针灸、骨伤、按摩、皮肤。

其他专病：1．风湿性病症、类风湿性关节炎、骨性关节炎、红斑性狼疮等2．消化系统疾病、慢性胃炎、溃疡病、非特异性溃疡性结肠炎等3．其他内科疾病、血管神经性头痛、高血压、气管炎等

医疗特点：1．有较高的中医理论水平，熟悉历代著名医学家的学术特点及经验。处中医特点浓厚2．有一定的西医疾病的诊断治疗水平，医疗时注意明确西医诊断然后拣中医辩证论治3．临床处方强调个体化，即根据不同患者的性别、年龄、体质、疾病的性质等给予不同的处方

科研成果：1．参加“七五”国家科委课题“类风湿性关节炎的临床与实验研究”。 2．电子计算计模拟谢海洲老中医治疗颅脑操作的临床经验3．《中国大百科全书·传统医学卷》编委4．《中医内科临床手册》主编

篇3：王鹏诗歌

王鹏诗歌

我站在雁门关

遥望着祖国的南天

滚滚的湘江水

茫茫的洞庭湖

仿佛就在我的眼前

春风呵，你快快地吹

白云呵，你快快地飘

快快带去我对王鹏的思念

手捧着你写给我的诗篇

泪花蒙住了我的双眼

一行行饱含深情的诗句

拨动着我的心弦

我亲爱的朋友

你现在还好吗

快告诉我

免得我日夜将你来惦念

我们是素不相识的诗友呵

天南地北，从未相见

只是在空间里看到过你的照片

是诗歌把我们的两颗心

紧紧相连

你的诗像一团火

把我的心点燃

你的诗像雨露

润湿着我干涸的心田

使我这个古稀老者

枯木逢春

又萌发出新的理想和信念

亲爱的的朋友呵

你还年轻

生命对你来说

还有充足的空间和时间

东方旭日，日照中天

你的才华，总有一天

会使你闪耀诗坛

疾病算不了什么

它只是对你进行一次小小考验

而我年老体弱，才思枯竭

早已日落西山

你知道吗？脑血栓、胰腺炎

已经折磨了我十五年

我坚强地活着

只是为了完成我未了的心愿

王鹏，我的.好朋友、好兄弟

顽强地和疾病作斗争！

大难之后，你会又是一个好汉

要知道，多少诗友在等待

“诗歌王子”新写的诗篇

注：读王鹏的诗《我在长沙向你致敬》后一气呵成，王鹏的诗附后。

我在长沙向你致敬——

感谢今生我与您正好相遇

那些共同的话语

那些春天的记忆

那些樱花飘落的痕迹

那些连我的拐杖

都感动的牵挂和惦记

此时此刻

我立正

代表湘江向您敬礼

我经常问自己

我是谁

我在哪里

我的思想有谁能懂

我的诗句有谁共鸣

我的梦

我的追求

有谁能与我同行

我的博大的心胸

有谁能够与我一起澎湃豪情？

感谢今生我与您正好相遇

您用歌声回应我的真诚

您派青鸟捎来绵绵珍重

您用那落英缤纷的江南

您用暮鼓晨钟

将王鹏一遍一遍

从死亡的路上唤醒

此时此刻

我立正

代表洞庭向您敬礼

感谢今生我正好与您相遇

就像我写诗的夜晚

窗外正好飘起小雨

还有那春雷声声

鼓励我在苏醒后

继续在蓝天以鹰的姿态飞行

飞行

用您赐予的羽翼

呼啸鹰击长空的征程

此时此刻

我立正

代表草长莺飞的潇湘

代表我心底温暖的感激

向您致以崇高的敬礼！

篇4：中国梦兴华梦初一作文

中国梦兴华梦初一作文

“每个人的生命都是一只小船，理想是小船的风帆。”

夜已深，不再像白日那般喧嚣，耳边只有自己平稳的呼吸声，以及，那颗温暖的心脏不断跳动的声音。是什么温暖了冬夜里那微凉的心？是沸腾的热血、澎湃的激情。

新中国，他有一个梦，比碧海蓝天更广阔，凝聚了十几亿人的温暖；有十几亿中华儿女，坐在“中国梦”的航船上，呐喊着：“中国梦，我的梦！”，准备让“梦想启动”。那激情与热血的来源便是梦吧！原来，梦是那样温暖的东西。

或许他胸怀大志，宁愿化身为一棵挺拔的树，一直一直，在祖国的边疆守卫下去；或许她只想做陶渊明笔下的一枝菊，在深秋，独开着自己的颜色，过自己的平淡生活。我，便想做好我的“兴华人”，在兴华的每一步都走得坚实有力，希望数年后我完成梦想——走进中央美术学院时能再忆起兴华，然后大笑着说：“谢谢你给我无悔的青春！”

我的理想，就是成为中央美院的学生。我追逐梦想的航船，从兴华启航。

小时候的理想很多，作家、画家、歌手……却总是感到茫然无措，在几个梦想间游离时，渐渐遗失了自己“最初的梦想“。进入了兴华后，处于最美年华的我才挖掘出心底那份一直存在的对美术的热爱，它悄无声息，却在我心里无限生长，一发不可收拾。这里，有着那么多和我一样年轻的生命，或许是他们的无限活力和青春激情感染着我，或许是因为兴华给了我展示我对美术的热爱的机会，我便坚信：青春的画笔握在自己手里，憧憬与希望，是渲染的颜料；拼搏与信念，则是整幅画的灵魂所在。

“理想是小船的风帆”，可是，是什么扬起了风帆？是拼搏、努力与信念啊！这一路的追逐需要披荆斩棘、流泪受苦；也不知道老天会不会和你开个玩笑，让明朗的天空突然阴云密布。但人生需要拼搏，我的小船在将来要驶出国门，驶向世界各国，用画笔向各国友人描摹中国传统的凤冠霞帔，向他们描绘能量无限的“中国孩子梦”。可是怎样去做呢？“画家”的.“家”字，说明我首先要有高超的专业技术，现在的我，水平自然不如专业画师，但我还有大好青春，我将虚心学习，提高自己的水平；想要走出国门，自然要掌握好外语，这也是一项生活的技能；在异国他乡，自立的能力不可缺少，我将锻炼自己的勇气与独立生活的能力，从现在起，为梦想奠定基础。

中国梦，兴华梦，我的梦。兴华，它是我精神世界的向导，是实现梦想的平台。没有追逐梦想的机会又何谈梦想？没有实现理想的平台又何谈理想？兴华给了我更好的教育，给了我一份勇于竞争的激情，在未来的某天，我定能展翅翱翔在蓝天！

篇5：王勃诗歌风格

王勃诗歌风格

对于王勃诗歌的风格.历来评论不一.众说纷纭，但综括起来，有两种观点。一种认为王勃诗歌的风格以“绮丽”为主。如宋代王应麟说王勃诗歌具有“江左卑弱之风”;南宋词人刘克庄说：“唐初王杨沈宋擅名，然不脱齐梁之体。”元代辛文房说王勃诗歌风格“属文绮丽”;明代张逊业说王勃“富丽径捷，称罕一时”;《四库全书·总目提要》说王勃“文章钜丽，为四杰之首”。近代也有不少学者认为王勃诗歌深受梁陈浮靡之风的影响.其风格仍可用“艳丽”二字来概括，如郑振铎在《插图本中国文学史》中指出：“四杰.也是承袭了梁陈的风格的。”这里所谓“绮丽”中的“绮”指的是词藻运用的繁富，“丽”指的是语言色彩的华美。他们仅从语言形式上去观察，更何况王勃等四杰的诗歌。有“浓妆”也有“淡抹”.这些评论不免失之偏颇。另一种观点则注意到王勃等人诗歌内容上的感情基调。如王明居在《王勃诗歌风格发微》中指出：“其(王勃)主导风格则可用‘雄放刚健’四个字来概括.而其‘柔润富丽’的特色则居次要地位。”王先生从“风骨”的角度评论王勃诗歌的风格，无疑比前一种意见高明得多。正像前一种人只看一个人的衣着.王先生才注意这个人的气质一样。但是王明居先生没有注意到王勃前后期诗歌风格的变化，执之一端。也失之于偏狭。

一个人生活轨迹的急转，会体现在他的作品的内容和风格巨变上，这是中国文学史中的常见现象。王勃的人生以被革除官职，赶出沛王府为转折点，以此为界分为前后两个阶段，诗歌的内容和风格也迥然不同，前期的诗歌可用“雄放刚健”四字概括，后期诗歌的风格主要是“苍凉沉郁”。下面本文从王勃的思想和创作的变化上加以探讨。

王勃出身于“以儒辅仁”的儒学世家。其祖父开创的“河汾之学”系隋末唐初北方儒学重要分支，是王勃儒家思想的直接来源。兄弟多文学之士，其父督促又早，故“六岁属文，构思无滞，词情英迈”，“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》十卷;十岁包综《六经》，成乎期月”。十五岁作《上刘右相书》，刘右相“见面异之，日：‘此神童也。’因加表荐，对策高第，拜为朝散郎”。作为年少才高、聪颖早慧并早年得志的诗人，王勃胸中蕴聚的功业志向与进取精神就不可能不在诗文中表露出来。这种自负心态在自荐文中表现得很突出：“伏愿辟东阁，开北堂，待之以上宾，期之以国士，使得披肝胆，布腹心，大论古今之利害，高谈帝王之纲纪。然后鹰扬豹变，出蓬户而拜青墀;附景指风，舍苔衣而见绛阙。”以致被人讥为“浮躁浅露”。至今还有人这样评论王勃。其实，像初唐四杰及半千等少年才子锋芒毕露。缺少“恭谦让”的气质，贬之者讥为“浮躁浅露”，誉之者赞日“雄放刚健”，正如“狡猾”和“机智”一样。

某种思潮、文体、文风的兴起，都是朝代的产儿。考初唐，李世民自是英雄胸襟，从政治经济上较快地驱除隋代积弊，出现了史称盛世的“贞观之治”，但在思想文化战线.不仅没有根除齐梁的“宫体诗”的污垢，反推其波而助其澜，当四方平定之后，也吟风雪、弄花草，戏作艳诗，“殊无丈夫气”。上行下效，朝阁重臣，也时有侧艳之篇，皆淫靡之音。高宗朝，歌功颂德“绮错婉媚”的“上官体”风靡文坛.诗歌变成了统治阶级卖弄风流文雅的消遣品，帮闲文人邀宠取荣的工具，与国力强盛、经济上升、丰富多彩的现实生活严重脱节。王勃等四杰向淫靡浮艳之风宣战，高倡改革。是顺乎时代、应乎潮流的，更何况王勃的前辈已从各个角度批判了淫靡文风.如其祖父王通从“贯通济义”的.思想角度.批判六朝诗文“傲、治、碎、诞、淫、繁、捷、虚。”魏征等从史学的角度，说六朝“其立言也，或虚加练饰，轻事雕彩;或体兼赋颂，词类俳优;文非文，史非史”。

这些都为王勃等人的诗歌改革开了先河。扫除了不少障碍。诗文方面，前人虽也有批评齐梁体“遗理存异，寻虚逐微。竟一韵之奇，争一字之巧”，但缺乏实践构建。王勃的兄弟们“磊落词韵，铿锵风骨”，“亦一时之健笔焉”，但缺乏理论支撑，皆不成气候。惟王勃在《上吏部裴侍郎启》和《平台秘略论·文艺三》中，树起了“思革其弊，用光志业”的旗帜.指导自己的诗歌创作：又以自己的创作实践来证实理论，又有一时俊彦的杨炯、卢照邻、骆宾王等“知音与之矣，知己从之矣”，“鼓舞其心，发浅其用，八宏驰骋于思绪，万代出没于毫端”，“遂使繁综浅术，无藩篱之固”，“翰苑豁如，词林增峻”，遂成局面。王勃多次以“气横霜暑”、“气凌云汉，字挟风霜”作为文学评论的标准.我们且看他是如何在诗歌中显现的。

滕王阁

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘幕卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在。槛外长江空自流。

诗仅八句，却展现了画栋上云彩升腾，朱帘外山雨降临，潭里悠悠闲云，槛外滚滚长江这样无限的空间和物换星移的绵长的时间.在如此壮阔的背景下，凸显了高耸入云的王阁的雄迈气魄，虽有“胜地不常，盛筵难再”的感慨，但难掩雄放刚健的气概，所以杜甫在《戏为六绝句》中称赞王勃“龙文虎脊皆君驭”.这里的“虎脊”就是雄放刚健风骨的另一种称法。

送杜少府之任蜀州

城阙辅三秦，风烟望五津

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯共比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首五言律诗是一篇见习的送别之作.但完全背离了宫廷风格，具有了雄健风格的明确的建构意识。首联以“城阙”与“五津”对举，是对别后空间格局及隔断距离的预设，为诗意的衍进张力。颔联和颈联也一改宫廷诗的景事的罗列与辞藻的比类，而充盈着情和意，由两人的处境和共同的感受.进而以心理的力量把“天涯”之遥缩短为“比邻”之迩，表现了“北海虽赊，扶摇可接”的豪迈意境和“四海之内皆兄弟”的宽广胸怀。尾联一扫“l临岐洒泪”“黯然销魂”的传统惯例.瞩望于心灵的相通，互勉于前程的展望。把宫体诗繁缛的描写性变为抒情体朴素的表现性。一洗悲酸之态，充满昂扬之情，雄放刚健，意气风发，给人以风发向上的力量。王勃的这种风骨，直接开启了盛唐诗风。唐中宗复位，即着手清除武后党羽，许多新贵乘机排斥异己，卷入政治漩涡，不少杰出诗人也都随之升降沉浮，如王勃、卢照邻、骆宾王、苏味道、崔融、杜审言、宋之问、沈全期等人由于各种缘故而被贬逐远方这对以建功立业为抱负的他们，自是沉重的挫折和残酷的打击，也使他们的诗风为之一变。如沈全期被逐曜l州时所写的诗歌.风格与在宫廷时截然不同，显示出幽怨、绝望乃至愤懑。王勃由于受佛学和叔祖王绩隐居思想的影响，表现得不那么强烈，但由“拾青紫于俯仰，取公卿于朝夕”的勃勃雄心，竟至于坎坷失志，流离岁月，羁荡山川，感慨和不平是难免的，诗风的转变也是自然的。

当时宫廷中盛行斗鸡，王勃为沛王戏作《檄英王鸡》，高宗认为是兄弟之间“交构之渐”，王勃因此被革除官职，赶出沛王府。这对于王勃的仕途是一次沉重的打击，他说：“坎坷于唐尧之朝，憔悴于圣明之代。”王勃在任虢州参军时，又发生了“匿杀官奴曹达”的冤案.以触犯大唐法律被判死刑，这是一次毁灭性的打击。幸遇大赦，仅去官职，其父也受牵连而远迁交趾令。他在《冬日羁游汾阳送韦少府入洛序》中说：“下官诗书拓落，羽翮摧颓。朝廷无立锥之地，丘园有括囊之所。山中事业暂到渔樵;天下栖迟，少留城阙。忽逢萍水，对云雨以无聊;倍切穷途，托形骸而何托!”这正是他穷途末路、绝望悲凉的自我写照。正是这种人生遭遇，才使得王勃后期的诗歌大多带有苍凉悲郁的风格，试看在蜀中写的两首送别诗：

别薛华

送送多穷路，遑遑独问津。

悲凉千里路，凄断百年身。

心事同漂泊.天涯共苦辛

无论去与往.俱是梦中人。

重别薛华

明月沉珠浦.风飘濯锦州。

楼台临绝岸.洲渚亘长天。

旅泊成千里，栖遑共百年。

穷途唯有哭.还望独潸然。

薛华是唐开国重臣薛收之孙，从《序》中看，第一首诗当作于锦州，两位少年才子漂泊他乡，其感触自不待言。作者用“穷途…‘遑遑”“悲凉”“凄断”“同漂泊…‘共辛苦”“梦中人”营造了苍凉的氛围，表达了浓郁的心情。第二首前半部分用风物涂抹出浓黑苍凉的夜色，后半部分直抒胸臆，表达了沉郁的别情。与前期在长安写的《送杜少府之任蜀州》相比，已经完全没有了激昂慷慨、意气风发的豪情壮志，把“无为在歧路，儿女共沾巾”变成了“穷途唯有哭，还望独潸然”了。

还有一些别离诗，如《寒夜思友三首》之一：“久别侵怀抱，他乡变容色。月夜调鸣琴，相思此何极。”《江亭夜月送别二首》之二：“乱烟笼碧彻，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山如此寒。”《别人四首》其四：“霜华净天末，雾色笼江际。客子长畏人，何为久留滞。”都显现出苍凉冷落、凄苦沉郁。不仅是别离诗中，即使是其他题材的诗中.也多充盈着这种诗风。如《上已浮江宴韵得遥字》：“上已年光促，中川兴绪遥。绿齐山叶满，红泄片花销。泉声喧后涧，虹影照前桥。遽悲春望远，江路积波潮。”诗中游宴之初，作者尚有兴致，而游宴之中，忽生悲凉。情思所以变化得如此迅速，是因为波涛和潮汐的不平静.引起了作者对世路艰难的感慨。又如《山中》：“长江悲已滞，万里念将归，况属高风晚，山山黄叶飞。”前两句以长江滞悲喻旧念之深，后两句则以苍凉的山景着意点染，烘托诗人愁旅思归之情。再如《易阳早发》：“云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。”诗中以空冷苍凉的意象幽约地传导出诗人仕途的挫折与旅途艰辛的隐曲的情感意绪。

以上两方面是对王勃前后两个时期诗歌风格初步探讨。对王勃的诗歌风格，论者如云，间或有谈到诗风转变，但仅从“题材进一步丰富，内容进一步充实”“脱离宫廷的狭小范围，走入江山与塞漠的广阔天地”方面人手。笔者末学后进，不惮冒昧，提出浅见陋识，望行家不吝指正。