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局内人影评

时间：2022-11-08 08:45:00 其他范文收藏本文下载本文

局内人影评（共8篇）由网友“可变资本v”投稿提供，以下是小编收集整理的局内人影评，欢迎阅读与借鉴。

局内人影评

篇1：《局内人》观后感

先不评价电影，说说看了电影引出的想法吧，也不能算作是看了这部电影的想法，刚好看的时候想到了。

之前一直觉得，演戏不是一件很难的事，现在发觉真是一件很难的事，前提是演的好，眼神，神态，开心状态下要演绎出绝望，低迷状态下要演绎出喜悦，虽然报酬颇丰，也算得上一个挑战。

再来说电影，曹承佑李秉宪演技都在线，在线到他俩联合起来我都没反应过来，前面层层的铺垫，父子间的矛盾，上司的鄙视，白手起家的艰辛，因无后台可依的孤军奋斗，失败后秒变牺牲品的屈辱，吴江勋的身份决定了当他叛变的时候虽然心生悲凉但并不觉得突兀。后来转念一想，与其步姜刀尖上舞蹈之路，不如打好这场战争，心安理得的享受即使胜利也不一定辉煌的未来旅程。

初看不知局中意，看懂已是局内人。

篇2：《局内人》观后感

乌鸦推荐的黄暴片，韩国19禁电影票房记录保持者。

政客、财阀、媒体人，狼狈为奸，沆瀣一气。他们满脸伪善，道貌岸然；他们大玩手腕，无所不用其极；他们视人民为猪狗，权权交易、权钱交易、权色交易，大搞黑帮暴力、舆论暴力、政治暴力。

曾经的局内人黑帮大佬，一朝异心起兔死狗就烹，沦为弃子苟且偷生寻求报复；曾经的局外人草根检察官，对社会毒瘤深恶痛绝，誓要肃清污流并出人头地。两人短暂交锋，达成默契，上演了一出“反水设局，借机入局，联手破局”的好戏。

导演剪辑版，180分钟，很黄很暴力，毫不避讳地影射了韩国政商界及娱乐圈丑闻。剧情跌宕起伏，峰回路转，有身在鱼塘的唏嘘无奈，有地处高位的如履薄冰，有政治黑暗的压抑，有无人可信的绝望，有绝处逢生的振奋，有拨云见日的大快人心。

全片最叫人动容的，是唯一一个女性角色，一个有情有义的戏子。全片最美的篇幅，是她同李秉宪道别。

当她同李秉宪说：「尚久欧巴，我们一起走吧！」当她亲吻李秉宪的脸颊。

那时，风是轻悄悄地，河水是平静地，虫子是不吵人地。

乌鸦说，当年鲁迅先生那句「不惮以最坏的恶意来推测中国人」，是对我们民族劣根性的深切批判，在这个时代，更应该把这句话改为：不惮以最坏的恶意来推测公权力。

正如同结尾李秉宪问：

「莫吉托在哪儿啊？」

「是在日本吗？」

「中国吗？」

或许是我近视，瞥见了酒杯里的蛇，可惜呀，此中有深意，欲辨已忘言。

篇3：《局内人》观后感

祖国日报主编、总统候选人、财阀，无论哪个拎出来，都是震得地板颤三颤的大人物，结果被非科班出身的检察官和没了一只手的混混联合绊倒了，这般的结局自然大快人心，只恨不得能穿过屏幕为二人拍手叫好。

只是莫忘了酣畅淋漓的报复后，报社主编即使身陷牢狱，被全国人唾弃，依然能在幽静的办公桌前从容地吸烟，通话。就像他说的那般：“民主么，在我们国家燃烧的快死的也快，反正他们要的也不是真相。”

毫无悔意，有的一时的挫败和失误，只待风头过去，就可卷土重来的自信。或许这是摸透了民众阴暗幽深的一面，或许是早已将众人视为猪狗，他们这些既得利益者一直以高高在上的姿态俯瞰民众，掌控民众。

相比之下，深入虎穴，取得关键证据，面对无数镁光灯，一脸坚定和正义地说出：“我的名字是大韩民国检察官吴长勋”的检察官竟带有一丝蚍蜉撼树的味道。只是这世上所谓勇敢，不正是指敢于端起枪，而是明知山有虎，偏向虎山行？人人若都不撼那棵树，怎知它不会因众人的力量而倒下？没有人是一个孤岛，我们都千丝万缕地连接在一起。

不知是不是吃货的精神渗透骨髓，我最喜欢的场景不是激动人心的音乐声中，黑色轿车缓缓开入媒体会场，曹承佑下车后，抬头看了一眼和李秉宪头上同一方蓝天，而是两人在曹承佑老家门廊下，坐在小饭桌旁，桌上放着烤肉、生菜、辣椒、大酱，一起吃饭的场景。又有烟火气，又有抱负志气，又在一堆最韩国特色的食物旁做出了检举的决定。个人的命运、平凡的生活、国家的命运，就这么搅在一起，说不清，分不开。

食物从来都是好帮手，就像《无间道》里，曾志伟在审讯室里，不急不忙地吃一堆盒饭，明明心里愤怒暴躁无边，却硬是可以按下来，一筷子一筷子地伸向那堆泡沫盒里，一口一口吃下去。是不是因为笃信那句“依然盘算着明天吃什么的人，是有勇气活下去的人。”当年看这一幕，硬是把我看馋了。

经常看完韩国电影，会忍不住感慨，能拍出这样的电影，真好。这个好，是好多阶层、好多人的好、好多政策的好，羡慕已经不能表达自己的感情了。

或许，或许未来的某一天，我们自己也可以拍这种故事，而不是一个爆红电视剧里，明明是反腐，明明已经迈出一步，却硬要男主和老婆生硬的在家里表演社会主义核心价值观，把迈出去的那只脚，硬生生地往里转了大半个弯。

篇4：《局内人》观后感

在政治上，没有人，只有主义，没有感情，只有利害。在政治上我们不是杀一个人，而是移去一个障碍物。

大仲马——（法国）

休假有一段时间了，每天就是睡觉吃饭，吃饭睡觉。躺在床上什么都不愿做，不饿够呛绝对不起来做饭吃。好吧，我都觉得自己懒得令人发指~~~不过退一步讲，人的行为和动机肯定是被动物原始的本能所支配的。而本能支配下的欲望和行为总能令人沉溺其中、津津有味。人们为实现欲望的满足，经常不择手段，而实现各种欲望的条件就是获取和使用权力。一般来说，人都梦寐着拥有权力去满足欲望；然而，社会中大多数人还是和我一样的平头百姓，离权力很远。因此不甘的人为之奋斗；正直之士正当地竞争拼搏；邪恶之人，破坏行为准则，伤害别人利益，不惜利用卑鄙的手段中伤每个竞争者。这种状况放在小团体里是权利争斗，如若上升到国家层面那就是政治斗争了。有此感想源自昨天看的一部电影《局内人》。

那就来谈谈这部《局内人》。这部影片根据同名未完结的网络漫画改编，不仅好评如潮，拿下多个电影奖项，而且还打破了韩国本土19禁的票房记录。影片结局处的两次逆天反转，更是令观影者心神俱醉。影片虚拟了在总统大选前期，由于资本家和政客之间的权钱交易泄露，所引起的一次惊天政治丑闻。黑帮分子安尚久被险恶的政客们利用完后惨遭断手，因而走上复仇之路。另一方面籍籍无名，一路从小警察爬到检查官的禹长勋为了捍卫心中的正义而勇于和强权斗争。而政客一方，利用手中的权力和舆论工具草菅人命、恶事做尽，只为达到权力统治的顶点。面对着双方实力的不对等，安尚久和禹长勋再经历了数次失败和安尚久痛失女友的情况下，终于利用了政客的贪婪和权利谄媚者的心虚怯懦击倒了罪恶的资本家和当权者。

两千多年前在我们国家春秋战国时期，庞葱向魏王讲述了三人成虎的故事。到了秦朝时期，宦官赵高指鹿为马，残害忠良正直之士，分辨出忠于他的臣子~~~古往今来国内外的政治家们都知道众口铄金、积毁销骨的道理。电影中饰演为当权者和资本家制造舆论的谄媚者李江熙说了这样一句话。“反正民众是猪狗，猪狗有什么好在意的，叫一段时间自己就会停下来。”似乎事实如此。深谙舆论奥秘的媒介主编李江熙为当权者制造舆论，化解公关危机。而民众就像是被蒙蔽上双眼的巨兽，甘之若饴地任其驱使。资本主义社会里的民主大选亦成为资本家手里的游戏，所谓民主也成了笑料，权利的争夺演变成舆论导向的竞争。电影中激化矛盾的焦点和推展剧情发展也是围绕着当权者们的要害——那份丢失的权钱交易证据资料展开的。在我看来舆论就是一把尖锐无比、威力巨大的双刃剑。使用得当就是一把战无不胜的利器；而以此来愚弄民众、去实现自己的私欲利益迟早引火上身，戕残自己。果然影片最后一向洋洋自得的李江熙让被他出卖、陷害并被他谋杀女友的黑帮分子安尚久，愤怒的剁掉胳膊。证据曝光，公之于众后资本家和当权者们也被抓进监狱。

另一部商业电影《蜘蛛侠》里却有着一句非常文艺的台词“一个人能力有多大，责任就有多大。” 正常的规律下如此。我们也常说有多大锅就下多少米，有多大权，去做多大事。当民众认可行政者的能力、并赋予了行使的权力时，同时也意味着当权者肩膀上承担了同样多的责任和义务。可如果当权者只顾享受权力带来的欲望满足，堕落沉迷其中，那最终会走向强权，并运用手里的权力去残害民众。慢慢的当权职能部门或其代表的利益集团会逐渐在民众中失去公信力。舆论导向最终会发生变化，“民” 能载舟亦能覆舟，最终的结局就会是覆灭。这部电影中政客和资本家们酒池肉林、荒淫无耻、穷奢极欲，沉浸在贪婪欲望的漩涡中不能自拔。欲望腐蚀着人心，他们的虚伪贪婪和欲盖弥彰激起更多的怨恨。那些证据像罪恶酮体下的最后一块遮羞布，当权者们恬不知耻的拼命争夺和遮掩，不过是自欺欺人罢了。

我一直觉得一部好的电影，就像是一颗种子，会在观影者的心里生根、发芽、结果，给人以心灵的启示，并且我们在微观的种子里可以窥到一个宇宙。这部电影，看到了对丑恶的权利欲望追捧膜拜，制造舆论愚弄民众的政治手段。除此之外我们还能看到人物角色塑造的成功：黑帮大哥安尚久的重情重义。下属的老婆过生日他也记得给下属送福利；吃饭的时候即使自己不够吃的也要求下属和自己一起吃。他对陷害背叛他的大哥李江熙忠心耿耿，知道最后也不愿相信是自己的大哥出卖了自己。然而女友的`死彻底激怒了他，他不顾一切的复仇。影片里每个细节无不表现出他的睿智、骄横，执着和冷静。最终也正是因为这些元素，使得他复仇成功。另一个人物禹长勋从一个小小的警察拼命往上爬，直到成为检察长。没有人脉，没有背景，甚至没有族谱，但他无比的努力凭着自己的毅力一路走来。现实不得不让他到处唯唯诺诺，恭恭敬敬，甚至差点被处分离职时给上司下跪。他的屈从只为了实现从儿时起就心存的理想，维护正义。也正因为他的坚持不懈，终于击倒了强大的当权者们。在经历诸多事件后，他幡然醒悟，离开体制，再不唯命是从。反面人物李江熙，阴险，毒辣，利欲熏心。他勾结当权者，甘当走狗，出卖兄弟，草菅人命。大概所有这样唯利是图的人心底深处都只存在着私欲，没有感情和信任。故而他害怕被当权者知道说过出卖他们的言论。所以影片最后的二次反转，安尚久和禹长勋正是利用了李江熙的这一弱点一击致命。

想起一则曾经读过的佛教寓言故事。讲的是一位比丘在一个僻静宜人的地方修行。苦参十几年始终不得道。便心生疑虑和怨言。心想：”我如此用功为何还是凡夫一个“。佛陀知道这位比丘得度的因缘即将到来，就化作一位沙门找到了这位比丘2一起修行。一日傍晚，二人看到一只饥饿的狐狸寻到一只正在爬行的乌龟。狐狸欲吃龟，龟则将驱赶缩如壳中。狐狸苦寻不得，便悻悻而离。龟逃过一劫，潜入河中离去。二人见到此幕，佛陀告诫比丘说，世间的人，还比不上这只乌龟呢！乌龟遇到危难，知道收头尾、四肢。而世间人完全不知无常杀鬼时时窥视，要想夺取自己的生命，反而恣情放纵眼、耳、鼻、舌、身、意六根，追逐外在的色、声、香、味、触、法六尘，造做种种恶业，使得烦恼魔、死魔、病魔有机可趁，就这样随着业力的牵引，在六道的轮转中，无有止尽受百千万种的苦难。这一切都是由于心念无法作主，才会感招生死流转的苦果。比丘听此告诫，心开意解，断除对世间色、声、香、味、触的种种贪求，专注一心修行，不久便证得阿罗汉果。

纵欲就像深渊，深陷其中，就会无法自拔。但是当你知道危机逐步膨胀，要吞噬自己，多多少少应该象乌龟一样警醒吧！

篇5：局内人散文

局内人散文

这些年以来，一直对Eileen的一段文字念念不忘。她说城市里的人遇到的极多的东西都是旧的二手货。我们先听说海，然后才见到海；先听说有爱情这一回事，然后才体味到爱情。诸如此类。

那是上个世纪的城市。若身在这个时代，他必定又要说，普天下的人总是先听说海，然后才见到海；先听说爱情，然后才撞上爱情；先听说万物，然后才摸一着万物。非但如此，我们先听说张爱玲，然后才读到《金锁记》；我们先听说气候问题能源危机，然后才尝到些微的恶果；我们先听说世界末日，然后苦等良久，甚至未必能跌进末日的正午。

这样说来，人类是先知的绝佳代名词。但听说的与见到的隐隐殊异。未读《金锁记》便听得Eileen苍凉；未见危机便听得后果恶劣；未遇末日，便听得终结华美悲怆。耳里的声音横扫在无知的白纸上，浓墨重彩，五彩斑斓，但相较瞳孔摄下的快照，画纸上是高更的写一真静物还是达利的超现实主义，甚至是马蒂斯的野兽派――谁又能辨得清楚。

我们听说这个世界。然后把身一子一寸寸浸入这世界的液体里，哪怕分不清浸一湿指尖、胸脯、嘴角、眼睫的是泪水、圣水抑或泥浆。直到被水淹没，因水窒息又恰在呼吸，四肢没有了溺水时的挣扎，随随便便地漂浮。惟有嘴，嘟嘟囔囔吐出一串串刺眼的白泡泡。

你是想，说说这世界么。

我不知道。大概是因为我尚未沉入水中，尤为重要的是，我始终扮演听说者的角色*。我没见过海，但听说过肮脏宽广的蓝色*海域，我恨它。我亦不曾见过爱情，但听说过这厮的魅力、缺陷、短命和空虚，我惊诧于它。我时常挎一只篮子在走，摘一串串诗句、一帧帧电一影和晃晃荡荡的音符。篮子底儿亦有大大小小的漏眼，一路走，一路摘，一路丢失篮子里的物件儿。篮子就是我的世界，我听说的世界。

最最要紧的是，我还没把自己丢进篮子里。

读过的故事勾勒生活的极善与极恶，听过的旋律描述世界的美丽与丑陋，主人公和路人甲乙丙丁们有平淡或跌宕的年华，向上伸展到天堂，抑或向下深入地狱，或者，可以再从天堂跌进地狱。若是“旁观者清”能够解释旁观人生的心情，这世界便也只像一盘令人安心的残局，但故事里的人未免太过于匪夷所思，满世界都飘满了桃红色*的传奇故事，粉得如同被吹膨一胀的硕一大的泡泡糖。一捅一不破，且黏手万分。你跺脚，懊悔不已，连声叫“怎么会”，号声不迭。

这时候，你恍然大悟，你听说的世界里，少了你。

用三个黄昏看完《十七岁的单车》，疏散亦简单的情节，自然是懒散地观看，直到那略显没头没尾的结局蹦完，演职人员表跳出来跳出来。不费笔墨勾勒的艰难的一群人。在任意一部文学作品或文艺电一影里都可以出现的略带窘迫的人物，但倘若我17岁，我如他们般窘迫，我该如何继续这执拗的窘迫。

若做那进城打工的快递员，我能否坚定对一辆飞车的爱护与渴望，能否痴痴地贴在青石墙沿上望着心仪的女孩，能否死死抱住车把任人欺侮谩骂又示好言和。

若做那桀骜不驯的高中生，我是不是该偷钱去买车换自尊，是不是会坦荡荡地和昔日仇人做哥们儿，是不是能抄起板儿砖砸向夺走心上人的混混。

若做偷穿主人高跟鞋的小保姆，你怎么能拒绝妆扮自己的好时机。若做投奔车技帅气的混混的女学生，我怎么能甘心守在一个一无所有的男生身边。

那些本可以用“年少气盛”掩饰的过失终究会被扯得明晰，明晰得让人觉得不可思议却又合乎情理，最奇妙的是当自己被摆在同样奇妙的位置上，同样会觉得进退两难，而亲眼所见的情节发展竟不足以成为前车之鉴，犹豫或决绝之后，甚至有可能重蹈覆辙。电一影仍旧是电一影，只是当初被讥笑、混沌或被附加叹息的人，换成了自己。而讥笑和叹息仍旧追随着电一影。

同样在深夜观看《如果・爱》，平庸得算不上精彩的故事，说它纠结无穷尽也罢，说它俗气非理想化也罢，到最后却被真实地打动。

为了名气和微小的尊严和虚荣，孙纳离开爱情，奔向能给予她一切的导演。或者，是导演们。她就那样地走，那样地拒绝，那样地否认，那样地离开，那样地流泪。幼年听过的广播里便有类似的话题，女人们是否会为金钱献出真心。那是仰着头，满脸不屑地夸下海口：“怎么会，怎么会。这是诬陷啊……”

但艰难是怎样可怕的东西，尖刀也罢，阶梯也罢，哪怕，是悬崖。从乡村里来，依附一个只有温情没有前景的男人，心里明明还有灼灼的明星梦。艰难是尝过一次就再也不想触碰的心病。而她，惟有摆脱病魔。她又怎会是虚荣的人，她遵从的，只是自己的内心，和厚重的现实。想到这儿，她又怎能令人生恨，令人生厌，令人仅仅只有鄙视的`情感。

所以林见东说，我爱了你十年，我爱上一个让我鄙视的人，你令我鄙视我自己。他离开了。

原以为他是故事里痴傻的男主角，在岁月的荒野上把自己站成一棵纤长坚忍的树，风雨不歇，即便破败也能够握紧年轮间的光和他地心深处的花朵。但这是无可挑剔反过来会挑剔人类的现实。即便他是最不信现实的爱人，即便他终于等来了爱人的回归。在离开的时候，他决定不带她走。在离开之后，他报复般唱，我要你掉着眼泪，说你假如能回到最初。我却说，不。

所以聂文心怀最纯净的故事，也只能应商业片广告商的需求拍自己并不喜欢的片子，在影片以内以外一次又一次地看到过往的故事。喜欢他隐藏在心底的love story，男孩和女孩在青海湖的草原上相爱，从夏天开始，在冬天结束。他在奔走间，到底是得到抑或失去，谁又能明白。

他们共同面对一个最饱含深情的故事，却不得不从壁垒样的记忆探出头，挪出身，一步一顿走上前来，坚持淡定与利落，用现实掩护一切软弱结痂的伤口。爱也只是假如，世界本就邋遢，还有什么可怕。

读钱先生的《围城》实属偶然，亦是一场电光火石般的巧遇，如初遇，更是艳一遇。有人从全局读《围城》，方鸿渐的一生便就在几堵墙几门洞中穿行磨耗。我历来不爱升华出来的一抽一象物，恋上钱先生大概也是因他文笔精妙，打的比方仿佛一抬眼就能瞅见，微竖耳朵便听得袅袅，伸出手摸它个圆缺凹凸，自然得如同自抚其面。于是只看见墙和漏眼，些许影子穿了入，穿了出。

想来人生的关口何尝不是围城，尤其是年少时的墙，它分外硬，分外生冷，竖在面前仿佛监狱的铁栅栏，一是让人忘记了栅里栅外孰轻孰重，只凭惯性*一个劲儿想要冲出去，怀揣生的希望与尘世的向往，身一子突然空瘪下来，挺胸收腹深呼吸――出来了。我们便一时欢喜得忘却了这世界的本质并不被栅栏所切断，善和恶不是正负电荷分占两边互不侵犯，幸福与痛苦亦如此混沌。

只是读着，想着，是不是不设防地成了局内人。

相比之下读《想念地坛》俨然惊天动地的大事，我居然借此走纯真中学生阅读明亮励志书籍的路线，更坦白说只是一时昏了头，竟觉史铁生也不错，全然不顾大红印刷封面拎了一本出来。是鬼缠身么，或许。

漫不经心翻来翻去直到头不肯再从书本中抬起，那么，谢谢缠住我的那只鬼。史铁生是个极其－阴－险的人，一篇文章的开端一字字平实如聊天或无害如微光。却不知什么时候，我突然掉进了几千丈深的字眼儿，甚至亦仅仅明了下陷这一结果，全然不知下坠的感受，哪怕仅是细微的触觉。思想突然裸露铁色*，深邃亦辽远，却触手可及。也许封面该是火红，泼墨样的层叠的红。这般的红是有心的，煅烧得滚一烫，无法被铁灰所湮没。这是他的信念和并不张扬的生命力，强有力并平稳地跳动，相较于许多人他在思想上早已站得笔直，站得稳。

于是便有了读至《墙下短记》的心惊胆战。仍就是不设防地被攻陷，一整片沼泽地明确了天性*带我下沉。明明只是对童年墙壁的怀念，不知不觉间竟已引入至生命的重量和灵魂的独白。这是怎样可怕的文章。我抬头，扫视四周，原来并不是我拥有四面墙壁，而是它们圈起我。望向窗外街道上密密麻麻的墙，原来并不是街道承载墙围，而是墙头分割街道。曾经在巷中漫步，仿照古人驻足在墙外，玩味颇深地臆想墙内的世界，如今看来那又有多可笑――身在墙围中还要幻想他人在墙内的世界，甚至编导着不存在的一幕幕剧，全然已经忘却，自认为自一由的墙外行走不过也是另一个墙围中的小规模踱步。

我想起了我那些遥远热忱的愿望。去一片荒芜的麦田流浪，在寂静的湖边了此残生，行走在黄沙与西风中。确如史铁生所说，潜意识里我努力逃开的只是墙，我一路只为没有墙的地方进发，游牧，乞讨，直到死去。但我又怎么走得出墙。我们生来便被塞一入大楼的一抽一屉般的房间，后来我们搬家，从一个格子到另一个格子，却不知现实的一抽一屉始终再未打开过，我们忘记了什么时候钻进了这一个难缠的一抽一屉――任它的开启是由于哪一次遭遗弃、被诓骗、幡然醒悟、懵懵懂懂――它本无形，但真正想要跳出去的时候，我们明明摸一到那坚一硬的内一壁和冰冷的锁。没有钥匙亦没有终结，除非死去――葬礼上我们会被评价成为“被生活造就”的灵魂，亦除非拼了命努力冲撞，哪怕血肉模糊――除了同样的挣扎者之外没有人会出席我们的葬礼，没有人发言，大家都懒得申明是你毁了生活生活亦毁了你。

我又怎么走得出墙，况且一堵墙内望另一堵墙内本就是一个充满谬误的过程，流浪实质上就是露宿街头，私奔也有可能遇到另一个寒人心的司马相如，我冲出重重墙围，又冲进重重墙围，为寻求看不见的大范围墙围换乱冲撞，最终只会见到面目全非的梦和高一耸不倒的墙。转身么，谁说你还能够回去。

这世界，果然是围城。一个人的围城，一对人的围城，一座城的围城，一个民族一个聚落的围城。从旁观的梦里醒来吧，你，这个局内人。

在这十六岁的第一个月，我点清了我的篮子并笃定地相信了我是多么一无所有。我把篮子丢在脑后。这世界本就是我的篮子，而我终于跳进了我的篮子中。

过去一切的发生只为证明荒唐是岁月的主色*调。没有必要再去寻找河流，顺流离开；没有必要信誓旦旦重复不会再绊在谁的故事里；没有必要以旁观者的心态对电一影和文字唏嘘；没有必要总想从上映的生活中消失；没有必要时刻拉开距离给自己足够的时间转身逃走；没有必要怀疑抓不住的情感推来热的心脏。

这个世界不是录音剪辑而是舞台剧，听说仅仅是徒劳，演绎才是真谛。我愿意做一个兢兢业业的路人甲或匪兵乙，在幕后用局外人的口吻叙说剧情。终于明白那些special的灵魂怎样动人和迷人，他们一边用局内人的心智心甘情愿地受着不知名的支配或自己决定自己，一边用局外人的思想描述局内人的挣扎和悸一动，在些微的安慰里执着于些微的坚定。

闭着眼睛。终究闭着眼睛沉入这世界的液体里，吐出的白泡泡像从前看到的泡泡一样荒诞不经。局内的苦涩和幸福一股脑儿吞没静无波澜的血液。从旁观的梦里醒来吧，你，这个局内人。

篇6：局内人的散文诗

一

1988年，我的梦流浪在春天。

它像一粒折翅的蒲公英种子，身躯埋藏进塔克拉玛干沙漠，眼泪在青海湖骤然降落。

二

祈盼雨露，一滴救死扶伤的灵药。

虔诚的心是行驶在午夜的最后一班列车，追逐是四季里一块遍体鳞伤的足泥。

三

攥紧、撕咬，一根念想的瘦骨头。

深吸一口气，吐入久觅的月亮井。

鲜血淋漓。

四

当绝望突袭，我是生长在深渊里一朵幽怨的莲。

怀揣新天鹅堡的'童话，深情地注视四周的铜墙铁壁。

而那多情的阿尔卑斯山依旧向着远方蜿蜒。

五

一个人的灵魂就像一头喘着粗气的老牛。

浅浅深深的亲吻，或一把锋利的铧犁，或一片丰腴的土地。

他扬言要走出窒息的局。

六

有生之年，愿做一只蝉。

爬上高树，歌声悠然。

.04.04

后山人

一

你是一朵盛开在大唐的牡丹。妖艳妩媚，倾国倾城。

我搭乘一顶绝世的富贵轿，招摇过市，从长安一路游赏到洛阳。

总是经不住那回眸莞尔一笑，低头绽放的诱惑在漆黑的夜包裹缠绕。

二

某年某月，诡谲的朝拜者连同樱花、经卷、器皿一起漂洋过海。而我的一席耻辱一遍、两遍……滴血镌刻在富士山之巅。

妈妈从小对我说，孩子，不要让仇恨蒙蔽你原本就近视的双眼。

从此，一病不起。

三

幻想着自己是站立在悬崖峭壁上的一棵木棉，倔强的枝头挂满一朵朵蓬勃的火烧云。

不钦羡附庸风雅的书生，抑或整日手贴算盘的商人，我将熊熊燃烧成无名的烈士。

四

水煮时光，此生不渝。

倒影着幸福和光荣双宿双飞。

20xx、04、11

篇7：影评

《精舞门》影评（一）

这是一群丑小鸭变成白天鹅的故事，这是古老东方升华西方街舞的传奇，这是一部舞蹈，功夫大片，强大的舞蹈阵容，超级明星演绎DD《精舞门》，给我们带来了视觉和精神上的冲击。

街舞是本片的线索，将原本不相识的人联系在一起。楚东出生在武术世家，但他从小喜爱跳舞。由于跳舞，他使得妹妹从高处摔下，造成失明。也是因为跳舞，他交到了共度难关的兄弟和知心的朋友。

楚东少年时期由于跳舞，疏忽了旁边的妹妹，导致妹妹失明。多少年来，楚东心中一直存有对妹妹的歉意和把妹妹眼睛治好的希望，正是这一点，让楚东带着他的兄弟们沾上了街舞大赛的舞台上。

影片最精彩的一部分是楚东带领功夫小子参加比赛。从完全照搬别人的舞姿，到自己开始编舞，从完全西化的街舞到融有中国功夫的街舞，我们看到了中国功夫正在一步一步地融入街舞中，让西方的现代街舞拥有了神秘的东方色彩。在决赛前夕，功夫小子与对手都在紧张的训练，导演用了蒙太奇的手法给我们展示这一幕幕，一边是西方化的街舞，一边是融入武术的街舞，形成了强烈的对比，给人一种视觉的冲击。

如果说导演前一个蒙太奇手法的运用让我们看到东西方文化平分秋色，那么后一个蒙太奇手法的运用就可以看到中国功夫以强大的的实力而胜利。场内是楚东带领的功夫小子跳着带有鲜明功夫色彩的街舞，场外是二叔在运用中国功夫与别人打架。二叔提前结束战斗并取得胜利也预示着功夫小子的胜利也在不久之后。最后一个动作，对手钟少雄完成了一个漂亮的倒立，对楚东说：“这才是街舞。”楚东则运用爷爷教的功夫完成了一个更加完美的倒立，对对手说：“这不是街舞，是中国功夫！”与其说楚东用舞姿打动了观众，不如说使用功夫打动了观众。

影片除了跳街舞这一条主线，还有一条副线，就是楚东与TlNa的爱情。TlNa是一名金牌DJ，当她看到楚东跳舞后，发觉自己已经麻木的双手又苏醒过来，这里边不仅仅有爱情的力量，更重要的是中国功夫的力量。

影片还有一条线索，是功夫小子历尽辛苦终于站在了冠军的领奖台上。从某个角度上看，这可以看成一部励志的电影，但是却有一种后劲不足的感觉。在强大的中国功夫的力量下，它弱化的不仅仅是西方化，还有励志的成分，这一点破坏了这一部电影的完整性。

影片的结局似乎是喜剧，形式是熟悉的大团圆式，其中夹杂着西方的文化，这与影片略带悲剧色彩、纯中国化的开场形式形成了鲜明的对比。预示着主人公楚东的生活越来越好，也代表着一种希望，一种导演对于中国功夫，乃至中国文化的希望。

绿里影评（二）

个人以为，《绿里》并不输于《肖恩克的救赎》。之所以把两者放在一起比较，是因为它们不仅同出一个作者，还同出一个导演，并且都属于监狱题材。但是很奇怪，这部片子知名度远没有《肖恩克》来的高，真的很奇怪!

汤姆。汉克斯的表演无疑是成熟老道无可挑剔的。而其实我最喜欢的，反倒是演佩西的那个。那叫一个坏啊，坏到流脓水的坏啊!那种猥琐卑鄙的嘴脸，那种凶狠毒辣的手段啊。其中两个细节无疑坏的让人咬牙切齿恨之入骨。一个当然是他在执行死刑时故意不给海绵浸水，让那名囚徒死的格外痛苦和凄惨。另一个当然是他抬脚踩死了小老鼠金格。佩西的那一脚，真让人痛恨到了极点。()他最后被关进暗房，直至被送疯人院。真是大快人心!

演的越坏，也越证明了演员的精彩。所以演佩西的演员真是很让人刮目相看，而且说实话，他长的很帅，其实长相一点都不丑陋不猥琐。

片子里出场人物虽然不多，但几乎个个精彩。黝黑高大貌似木讷笨拙的克菲当然也是另一亮点。还有监狱里的囚犯，另外几个狱警，都个性鲜明。连那只伶俐可爱的小老鼠金格，也让人喜欢得不行。

《绿里》的情节也是相当引人入胜的。最后克菲被送上刑椅，执行死刑的时候。忍不住要掉泪的，所有执行死刑的狱警也都掉泪了。然而面前观刑的人群还是无知的，他们痛骂着唾弃着克菲。可怜的人们啊，他们不知道，坐在他们面前将要死去的，是一个多么圣洁的灵魂!

赵氏孤儿影评（三）

这个学期看了下《赵氏孤儿》，我想写一下影评。

电影的前一部分特别引人入胜。影片中印象最深的人物当属，屠岸贾，程婴，晋王，庄姬，韩厥。屠岸贾对赵氏家族的怨恨，起初是嫉妒赵家的军功卓越，位高名重，其实，这里，王学圻的演技可以算是精湛的，将他内心活动的变化展露出来。中国奸臣会如此之多，很多时候就是嫉妒心在作祟。看到别人比你好，就使出浑身伎俩来让别人身败名裂，身首异处。假传圣旨，屠杀赵家三百余口的事情。在没有做之前，内心是有挣扎的，可是心里的恶魔还是在别人的挑唆下冒出头，血腥无比。而对年幼的程勃是，孩子的天真触动内心的柔软，露出父亲般的慈爱。屠岸贾虽非善类，但也并非真正十恶不赦的坏蛋，将其推向倒行逆施边缘的还是赵盾父子的飞扬跋扈、目中无人和不可一世，他们的被灭门倒是应了做人不能太嚣张的道理。这样的赵氏为什么不杀？对皇上来说，功高盖主且每天装模作样的告诉他要做一个圣明的主上；对屠岸贾来说，权重且猖狂，赵盾和他同辈，同朝为臣，赵朔可以抢他兵权，难道还可以当面对他嘲讽：“屠大人的儿子如果还活着，应该也要生孩子了吧？”――能说出这话，就已经代表不打算和平相处，既然赵家已当他为敌，那他为什么不能先下手为强？电影前半部分中屠岸贾诛杀赵氏亲族的冷血、挥刀劈向韩厥脸部的凶狠以及摔死程婴儿子时的阴毒到电影后半部分完全消失了，在继子面前，他成了一位慈父，一个让人尊敬的长者，一个快乐地享受着天伦时光的老人。

程婴，作为一个普通的医生，本来可以平平安安的过日子，守着老婆孩子，但因为遇到了庄姬，面对庄姬的请求，想过退缩，但是道义占了上风。为了救赵氏孤儿，搭上了老婆和自己孩子的性命。一个已经心死的人，能做和能想的，只有复仇了，他含辛茹苦，十五年，养大赵氏孤儿，就是为了让屠岸贾知道，他是谁，孩子是谁，他要为一家人报仇，为赵家报仇。我觉得后面的情节，不够生动，如果那个孩子成为一代名将，最后带兵杀了仇人，也许会精彩点。但对心里的刻画可能没办法像影片那样细腻了。程婴在临死前，走在路上，看到妻儿来接他，我想他那个时候是幸福的，这也揭露出中国人最终还是以家和家人为重。这也是人内心最深的渴望――家庭的平安，团聚。程婴只是一个小人物，无意卷入争斗，只是阴差阳错被迫成为了“忠义之士”。整部影片可以归纳为“民干了士该干的事”。并且，这个民不是像士一样出于某种信念去主动牺牲，而是当命运把他卷入到这个漩涡中来时，在苏醒的人性面前，几乎被动地完成了他的义举。当庄姬“托孤”之时，程婴并非不怕，是对赵孤的同情使他选择了冒险；当屠岸贾全城“搜孤”时，程婴也像所有的父母一样首先想到的是救自己的孩子，是程妻无意间的举动导致了最后的牺牲；之后在公孙府上，当藏在隔墙中的妻儿被发现时，程婴才真正地面对一种道德决断：是牺牲自己家的孩子还是让一百多婴儿遭受屠戮？这时，他意识到这就是他的命，接着他做出了选择。程婴不是任何传统意义上的英雄，他不是为了忠与义去选择牺牲，他是最真实意义上的普通人，但这普通人却干了英雄才能干的事。

庄姬，一个高贵，脱俗，可以说看惯风浪的女人，她是高贵的公主，有一个英武神勇的丈夫，即将生下一个可爱的孩子，电影中，庄姬和赵朔乘坐马车的镜头，让我久久难忘，那么倾国倾城，那么让人嫉妒，羡慕。范冰冰的演绎真的很棒，一个临危不乱的女性，果断的要求程婴帮忙生下孩子，想就是因为作为母亲，当爱情没有了，最想要的是自己的孩子的快乐，安定生活。所以，才会在临死前，告诉程婴，让孩子做个平凡人，普通人，不要告诉他身上的家仇。整个故事里只有庄姬一个人活明白了，庄姬死前对程婴说“不要告诉他父母是谁，也不要告诉他仇人是谁，让他去过普通人的生活。”说这句话是整个电影里最感人至深，最真切也是最实在的一句话。这份谅解是出于母亲对儿子的大爱。她不想让孩子在仇恨中长大，不想孩子因为仇恨而冒险，也许，她根本从一开始就很明白，这就是政治，不是杀人，就是被杀，别人杀你，你要报仇，你报了仇，仇人的亲人也会报仇……庄姬求的，不过是孩子活着平安快乐。而程婴毁的也许正是这个。但由于这个孤儿让程婴遭受如此大的.惨剧，他在抚养这个孩子的过程里，其实已经将这个孩子变成了一个复仇的工具。他要让这个孩子认屠岸贾为干爹，让老年无子的屠岸贾视赵氏孤儿为亲生儿子，然后，再用他亲手杀掉屠岸贾。这是一个残忍的计划，最不可思议的复仇，不是杀人，是杀心。

韩厥，一个将军，就像凯歌导演说的那样，他们都是小人物，韩厥也一定是由一个普通的士兵成长为一个将军的，他一定有赫赫的战功，卓越的才华，才会有今天的地位，他是屠岸贾的部下，当然，服从命令是军人的天职，作为一个部下，他是会听从屠岸贾的调遣的。毁容前的韩将军，英俊，儒雅，眉宇间淡淡的英气，但他却因为放走了赵氏孤儿，而惨遭毒手，容貌被毁，功名丧尽，这样的变故，对于一个人来说，是怎样的打击，但他知道，程婴为了救赵孤牺牲了自己的孩子时，他肃然起敬，匍匐在地，对程婴深深一拜，可见，韩厥是一个有情有义，有良心的人，不会为了自己的私力，去伤害别人。黄晓明后面的演绎越加自然，不着痕迹，我这么看着这样的晓明更帅了，更可亲了。他和程婴一起，苦等了十五年，相互安慰，终于等到了报仇的时刻，但由于赵孤的不理解，韩厥就只有自己出手了，他暗箭伤了屠岸贾，最后跟程婴的一抱，彻底的解脱了。以后的韩厥会去向哪里，浪迹天涯，一剑，一酒，走江湖嘛。

最后，我觉得不满意的是程勃，这个孩子显得不够成熟，果敢，程勃对义父的感情，成为了他内心挣扎与矛盾的原因。《赵氏孤儿》始终无法交代出他的真实动机，更无法表现出人的崩溃。由于程婴受制，他也不停摇摆，他如何接受事实并向义父刺出剑，他整体上，就是矛盾的综合体。最后，当他养父走了后，也许他会成长起来。

赵氏孤儿的故事已在中国流传了两千余年。一个情节并不复杂的故事铺展于历史的长河中如此之久，能够与各个时代的人产生精神共鸣而不衰竭，它便不再是一个简单的故事而成为文化。

影片最初重要人物的出场及那场血雨腥风的宫廷争斗拍得极为精彩，宫廷政变一幕的壮丽与惨烈，可以与大多数史诗电影杰作并列而无愧色。赵家的灭门惨案把整个气氛推上了高潮。

这个电影，让我们重新审视了下古老的故事，我们收获颇丰。好的电影给人以启发，以后还要看好的影片。

篇8：国徽影评

北京天安门钱的国徽，是由工人们辛苦制作而成的，从“国徽”这部影视中我们了解到了国徽是什么，国徽的含义，了解到当时人们在听到广播国家征集国徽图稿是的激动心情。

于是，在全国掀起一片制作国徽的热潮，全国人民积极创作想要为国家的国徽制作上献力，而在沈阳钢铁厂里的工人们主动向领导请示想要担任铸造国徽这一光荣任务，周总理在看到请示后立即表明同意将铸造国徽的任务交给沈阳钢铁厂。消息传到厂里时，工人们在高兴之后开始检查铸造机器设备是否有问题，并专门成立了国徽铸造小组。就在工人们接送到的国徽木模时送木模的车子陷入泥中，众人齐心协力，将车子将车子推出把木模运回场中，就在众人跃跃欲试想要铸造国徽时，看到木模时没想到竟然会那么大，而厂中从未铸造过这么大的铸件，铸造这么大的铸件不能用铁，只能用铝，厂中又没有融铝的熔炉，大家只能将设备拆除，工人自己想方设法的制作了熔铝的熔炉，工人们先开始制作沙子模型时发现工厂里的沙子颗粒大不细腻，会造成国徽表面不光滑，就在这时厂中的领导让之前技术好却因为出身不好而没被选上铸造国徽小组中的一位老师傅去大连运沙子，老师傅怕耽误时间一路将车从大连开往沈阳除过吃饭，未曾休息一刻，导致回到厂时因体力不支晕倒在地被送往医院，这时领导被老师傅的精神所感动对老师傅承诺等老师傅出院时便直接去国徽铸造小组中。老师傅回来后和大家一起制作了沙模，准备铸造，等铝冷却好后。大家刚松了一口气，但是，就在将国徽竖起时发现铸造出来的国徽凹凸不平，就在大家在焦头烂额中，有一个外号秀才的工人发现失败原因是由于冷却时间不同导致凹凸不平。发现问题后，工人们把铸融浆入口由原先的一个改为两个。这一次在众人努力认真的劳动下，我国的第一枚国徽在沈阳钢铁厂中由工人们铸造成功。

随着影片的结束我们了解到国徽是一个国家，民族的象征，是我们中国人的脸面。是代表国家的政权。并且在工人的问题与回答中我们知道，我们国家是工人阶级领导的，以工农联盟为基础的社会主义国家。

高一:宋阿萍

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