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菊次郎的夏天影评

时间：2022-11-30 07:45:57 其他范文收藏本文下载本文

菊次郎的夏天影评（集锦8篇）由网友“落榜美术生”投稿提供，下面小编给大家整理后的菊次郎的夏天影评，欢迎阅读与借鉴!

菊次郎的夏天影评

篇1：菊次郎的夏天影评

我认为《菊次郎的夏天》是一部具有漫画风格的电影。首先，片中以“相片日记”的形式将一个个的小故事串联起来，其构图线条流畅清晰，而且经常使用跳跃省略性的镜头，比如男人对小孩说，第二天必须要去找妈妈，结果下一个镜头就是他们两人站在赌场外面，比如他们玩捉迷藏时候的画面，这一点是和久石让的音乐相配合的。

另外，影片从一开始似乎是站在小男孩正男的视角上叙述的，但是我们会觉得很奇怪，为什么片名会叫做提到菊次郎，菊次郎是一个名，所以不可能会是正男的姓。到最后我们才看到那是男主人公北野武的名。我们按照导演的安排看到故事的视角突然转换，就会有一种不同的体验，本来一开始我们会觉得正男透过这个夏天了解了关于妈妈的事情，经历了一次心灵的震荡，但是到最后我们发现，这也是正男带给菊次郎的一次特殊体验，至少他这次做了一回好事，他带给正男一个难忘的夏天。

北野武在影片中塑造了一个“没出息”的男人的形象，他满嘴脏话，老是“八格牙路”“八格牙路”的叫个不停，做一些出格的事情，比如私自开走别人的出租车，砸坏玻璃，在禁止进入的草地上玩耍；他还很要面子，请求搭车的时候让小孩子去，明明自己有吃的还要假装把唯一的一点吃的让给了他，被打了要说自己是跌落了楼梯。但是他也有爱学习的精神，比如游泳、踢踏舞，杂耍，不会的就去摸索。

正男多次经过他家附近的那座大桥，以前每次经过时都是低着头“阴沉”的，但是最后我们才发现，影片一开头正男欢快地跑过大桥，穿着花衬衫，并且身边有叮叮当当的铃声，原先是在和菊次郎先生经历了一段奇特旅程的时候才发生的。这种叙述的提前使人感到情绪豁然开朗。

篇2：菊次郎的夏天影评

关于童年，关于成长，关于夏天。

甚至，关于爸爸。

我不明白孩子们是不是看懂了《菊次郎的夏天》。也许正像一个十一岁的小女孩说的那样：“我没什么感触，我只是觉得电影拍的很好玩。”

小正男是孤独的。

他想他的妈妈，以及他的爸爸。但是他的身边，只有自己的奶奶。我不明白我小时候是不是也是这样孤独的，所以请不要忽略你身边每一个木讷、不爱说话的男孩子，在他沉默的外表之下，也许正是有一颗孤独和敏感的心。

哦，又是夏天了。

无论是在哪个国家，夏天真是一个奇怪的季节，明明实际上经历的只但是是黏糊糊的一身臭汗，但是总是忍不住将它与青春之类相联系在一齐，然后在夏天以外的季节回想起来的时候就个性个性怀念。

是不是很多人，每年都要陷入这样一种骗局似的怀念里？

我也想起了罗大佑的《童年》：

池塘边的榕树上，知了在声声叫着夏天

操场边的秋千上，只有蝴蝶停在上面

黑板上老师的粉笔还在拼命叽叽喳喳写个不停

等待着下课等待着放学等待游戏的童年

我们不明白该怎样去评价菊次郎。

从世俗上来说，这个日本中年男人是失败的。他甚至要被自己的妻子拿来做教育孩子的坏榜样，让那些抽烟的孩子不要学坏，否则将来只能像是菊次郎那样，要什么没什么，窝窝囊囊一辈子。

一身略微肥大的白衬衣，一条深蓝色的裤子，这也成了菊次郎在电影里的经典装扮。

在帮忙正南寻找妈妈的路程中，菊次郎像是个坏小子那样，使用各种办法搭车，砸人家车玻璃报复，往公路上扔钉子扎爆别人的轮胎，假扮瞎子、让小正男去装可怜，甚至影片中的那个重要道具—天使之铃，都是菊次郎敲诈来的。

而小正男，只能像是个小受气包儿那样，被动地，然而却坚定地跟着菊次郎，一切只为能够见到他的妈妈。而当影片最后，小正男问菊次郎：“先生，你叫什么名字？”这个中老年男人嘿嘿地笑着说：“我叫菊次郎！他妈的，滚吧！”

放映到那里，我们也最后明白电影为什么不叫《小正男找妈妈》，或者是《小正男的夏天》，而叫《菊次郎的夏天》。这个时候，菊次郎就是小正男，小正男就是菊次郎。也许，在小正男的身上，菊次郎看到了他的童年的影子；也许，兼职导演的北野武，原本就是想写这个中老年男人的童年生活；也许，北野武是运用了一种时空交错的拍摄手法，小正男正是菊次郎的童年化身，只但是导演把一个人的童年和他此刻的生活透过这样一种电影的手段放到了一齐。

菊次郎不能算是个“正经”男人，他就应是那种年轻时候就是混不吝，上岁数了依然没有过好这一生、依然混不吝的那种男人代表。但是，在一路帮忙小正男找妈妈的过程中，我们依然看到了他掩盖在自己“不正经”外表下的那棵严肃的心。

我记住了那个瘦成麻杆儿的旅行诗人，我记住了一个胖的和一个瘦的在一齐的骑摩托的“朋克青年”，我记住了那对会跳机械舞的年轻情侣，我记住了那个足足建成有三十年的老式公交车站。

这些都是小正男的童年片段，这些也都是我们的童年片段。哪一个人的童年，不留下这些浅浅的，然而却又深刻异常的片段记忆呢？

浓重的北野武式搞笑，浓重的`北野武风格，熟悉的久石让的音乐。每一个情节、每一个片段都点到为止，就像我们的童年，每一天都给你点到为止，但是每一天都让你刻骨铭心。

我们的生活也便这样，在无比的沉闷中，发现无比的感动。

有些事，只讲给你听；说多了，没人能够懂。只有自己流泪。

就像告别，小正男的旅途终究会和很多人告别，告别那对送自己“翅膀”的年轻情侣，告别一胖一瘦两个骑摩托的人，告别那个很好的旅行诗人，也告别陪伴了自己一路的菊次郎。

我也突然明白，终究没有人能够陪你走一生。这条路，这种孤独，终究也要你自己去舔舐完毕。这段路，以前有人陪你走过，也就够了。

篇3：菊次郎的夏天影评

看完了《菊次郎的夏天》心里淡淡的总觉得有些话想说。电影终有结束，有些电影在心里什么都不会留下，有些，却总让人淡淡感怀。

这，是一部有关于寂静的童年，有关于真诚的陪伴的故事吧。

导演偏爱把镜头拉的很长，长久缓慢的停留在同一个镜头，让视线到了地平线的尽头才会结束，让人总有绵长的思绪。

夏天，总是个完美季节呢！有完美的阳光，植物繁茂，仿佛想起来都镀着淡淡的金色的温暖的季节。

在电影的一开始，便出现了我们异常犹豫的小男主，在我的生活经历中，竟也是遇到过这样的孩子，起初让人心疼，之后便是让人微感无奈，在年幼的时期，便因着各种经历际遇关上了心门，让人不明白该如何与这样的孩子交流。

在我的概念里，孩子，天生便是就应是欢乐的样貌吧。

当看见剧中的孩子时，我便想起了自己遇到过的那个孩子。

童年的生活，有时是个性的寂寞吧。从电影的一开始便让我的心揪了起来。

篇4：菊次郎的夏天影评

前几天守国推荐了一部电影给我，昨日最后以老牛拉破车的速度下载下来了。关于守国，此人阅片无数，对电影的要求一向比较苛刻，所以只要是他推荐的，则必须有可取之处。比如，这次推荐的《菊次郎的夏天》在我看来，就是一部堪称经典的好电影，毫不夸张的说，这是在我看过的所有日文片里除了有码无码那些以外最好的一部。

其实，故事的情节倒很简单，正南这个日本小学生，一个人跟婆婆住在一齐，父亲车祸死掉了，母亲用婆婆的话说是“到很远的地方去挣钱”，暑假来了，小朋友们都有父母陪伴，正南却没有人跟他玩，连踢球都没有人跟他踢，于是决定自己去找那从未谋面的母亲。机缘巧合，一个中年混混带领他去找。在寻找的过程中，由于这个人渣的种种行为，发生了许多令人喷饭而又并不显的荒诞的事情。至于情景是如何的搞笑，还是大家自己偷着去乐吧。

影片诸多情节十分搞笑，但整体的氛围却是充满了温情。所以，用搞笑来形容这部影片，显的俗气，我想我们就应称其充满了幽默。正南和那个中年人的表演极为到位，正南大部分的时间一声不响，低着头，是一个温和的、顺从的、可爱的小孩子；而中年人就像个大孩子、小流氓、黑老大，他偷人东西，但不显的龌龊；他砸人玻璃，却显得可爱；他忽悠别人，却意外的显的纯朴；我想，这在演技之外必然有更为深刻的内涵以及更为本质的温情在影响着整体的效果。而这种效果，使我们仿拂能够透过中年人的玩世与粗鲁，仍然能够读出他的无奈与自怜，读出他对母亲那始终挥之不去的情愫。抢来的天使之铃与其说是给正南的一个期望还不如说是给他自己的一种安慰。

值得一提的是影片的音乐，优美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的叮咚声响，使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正南的内心寂寞的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了中年人，有了电动叔叔，有了桔子姐姐，有了光头先生，有了重磅先生，有了好人先生，使灿燃在长路的每一段，都充满了欢快和不可缺少的期望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下，梦遗落在灰色的沙滩上，泪遗落在脚印里，脚印遗落在正南的身后，正南奔跑着去抓中年人的手，音乐温和的流淌，倾诉着明日的完美。

影片的最后，正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑，书包上天使的翅膀轻微的扇动，身后遗落着面无表情的菊次郎，一艘船静静的从桥底下划过，时间最后在此慢慢定格。

篇5：菊次郎的夏天影评

这是在炎热夏季的某一天，我无端的想起了《菊次郎的夏天》这个电影。北野武一改往日的风格，为我们呈现了一个温情的北野武。

这是一个相当简单的故事，如果让一句话概括那能够是：一个中年痞子带小男孩去找妈妈的故事。

电影里有各式各样的人物--基佬，暴走族，小学生，农民，出租车司机……各自以荒诞不经的形式出此刻菊次郎去看妈妈的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在体现出童真的同时更带着伤感。

相对于社会的现实，我更愿意说人性还是完美的。北野武饰演的中年痞子能够为了男孩一个小小的梦想而奔走，暴走族为了让他开心而表演各种各样的节目。夏日之下人情人性都变的如阳光般透彻。

最后，当菊次郎站在妈妈新家前看到妈妈带着另一个孩子的时候，显得出奇的平静，而他童真忧郁的表情，把我们的心都演碎了。

不得不谈的是音乐。summer--大师久石让的音乐。配在这部电影上，适时的响起。嗯，这个夏天就是菊次郎的夏天，我们正和他一齐走在乡间一条小路上。

篇6：菊次郎的夏天观后感

周末饭后，跟家属看了部电影。她和我一样，还没看过《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是达成了一致。认真进入观影前，两人固执地想体验蓝光画质。由于来回不服输地测试了好几次，导致最开始的几个镜头反复播放，记忆尤其深刻。

跟随那支旋律，圆脸寸头的男孩沿着花坛以奔跑出场，天真烂漫，手脚有些不协调。单眼皮，条纹衫，背包上面的一对翅膀，好像是天使的象征。男孩想去爱知县找妈妈，在无亲人陪同的情况下，邻里一个没有正经职业的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在赌场把旅费挥霍一空。晚上，男孩沮丧地站在焼き鳥屋外，而在里边，混混正面无表情地吃着廉价烤串。…这时，如果不是一个面相猥琐的光头男子试图诱拐男孩，剧情也许就推动不了了。几分钟后，林间深处，西装革履的光头被混混教训了一番。混混顺走了光头男的钱包，带着男孩去了一家度假宾馆消遣。（总之，绝不会坐火车！）

几个温馨诙谐的活动后，钱又用完了。没有了旅费，两位主角只能依靠好心人的顺风车，一点点向爱知县靠近。然而当男孩终于站在了向往多日的屋前，却发现妈妈已经重新组建了家庭。…背过身，男孩奔跑离去。老混混若有所思，原来他曾经也是被家庭“抛弃”的孩子。为了安慰男孩，他不改粗鲁语气地，向一位机车壮汉要来了冰蓝色的天使吊坠。在海边，混混把天使交给了男孩，男孩牵住混混的手，他们回家去了。

整部电影中的几个奔跑镜头是引人注目的。一是开篇，二是见到妈妈，三是两位主角造成交通事故之后。在这几个场景中，男孩对老男人的熟悉与信任是在不断增加的。同样，尽管老男人总是表现出一副昂首天外的无赖形象，包括在‘全心全意’对待男孩的过程中，也始终摆脱不掉他不负责任的品质，但他用自己认为是关切的方式，耐心地关切男孩，循环往复，悄悄让彼此的联结萌芽。即使是粗野蛮横，毫无章法，观众却不能对这个老男人的形象完全地讨厌起来，也许还有人感觉到他性格当中的诙谐之处。

人物描写的重心，似乎也是倾向老混混一侧。我们逐渐了解到，他不仅是个经光阴洗炼的社会边缘人，也（曾）是一个受过伤的男孩。他代表着现在的他，也代表着童年的自己。男孩的经历，是他的经历。男孩的沉默，也是他为保护自己，而不愿表露出的一部分。相比较下，主角男孩的神情总是无辜的，单纯得没有太多起伏。他的主动性，总是以沉默的方式展现。除了提出想借暑假的空隙去爱知县找亲生母亲，男孩更像是一个旁观者，默默赞同，不直接表明立场。像接纳自己那样，接纳老男人的决定，跟在他身后。男孩眼里是平凡的乡间风景，同时也是他施展想象力的乐园。他的想象力，在老男人的言行中，神态中，扮演中具象。两个在主流社会中不占据显要位置的人，在几个流浪人的陪伴下，度过了一个“没有意义”的夏天。

看完电影，有些疲倦。一个简单的故事，但总觉得这里那里，是不是表现得过于理想。电影中对成为“弃子”的社会成因未作任何交代，大概因为它的主题就是流亡，就是逃离社会，在流亡中，体验亲情和欢愉。

篇7：《菊次郎的夏天》观后感

这是在炎热夏季的某一天，我无端的想起了《菊次郎的夏天》这个电影。北野武一改往日的风格，为我们呈现了一个温情的北野武。

这是一个相当简单的故事，如果让一句话概括那可以是：一个中年痞子带小男孩去找妈妈的故事。

电影里有各式各样的人物--基佬，暴走族，小学生，农民，出租车司机……各自以荒诞不经的形式出现在菊次郎去看妈妈的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在体现出童真的同时更带着伤感。

相对于社会的现实，我更愿意说人性还是美好的。北野武饰演的中年痞子可以为了男孩一个小小的梦想而奔走，暴走族为了让他开心而表演各种各样的节目。夏日之下人情人性都变的如阳光般透彻。

最后，当菊次郎站在妈妈新家前看到妈妈带着另一个孩子的时候，显得出奇的平静，而他童真忧郁的表情，把我们的心都演碎了。

不得不谈的是音乐。summer--大师久石让的音乐。配在这部电影上，适时的响起。嗯，这个夏天就是菊次郎的夏天，我们正和他一起走在乡间一条小路上。

篇8：《菊次郎的夏天》观后感

父亲世，被妈妈抛弃的正男便和奶奶生活在一起，从来没有见过妈妈的正男在一个暑假里突然离家出走，拿着相片和地址要寻找从未蒙面的妈妈。菊次郎的老婆担心小孩一路上会遇到危险，便让菊次郎陪同孩子，于是一个不一样的旅程开始了。

在这次旅程当中发生了很多让人哭笑不得的`事情，外表看起来呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各种各样的笑话。菊次郎带着正男玩赌赛车，把车费连同正男的钱全输光了，以至于只能靠走路和搭便车目的地。在路上他们碰到了很多人，坏的好的，有无辜热心的酒店服务员，也有收取保护费的街头小混混；有开着面包车立志游遍全国（虽然日本很小）的文艺青年，也有不愿搭载他们的路人甲乙丙丁；有善良爱助人的小情侣，也有把菊次郎打个臭头的货车司机（当然，这完全是菊次郎自找的）。有好人先生，章鱼先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一场精彩的剧目，用导演自己的话说就是：一群无聊的人聚在一起，以孩子的名义游戏。

影片最终又回到了开始的地方，终点亦是起点，在这个夏天的旅程里，他们出发，经历，然后他们各自成长，最后回家。在最初的地方，有爱也有梦。这是一部关于夏天，关于成长与童年，关于人与人之间毫无杂质的情谊的电影。