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青春咖啡馆

时间：2022-12-17 17:50:37 其他范文收藏本文下载本文

青春咖啡馆（共12篇）由网友“dokedoke”投稿提供，以下是小编为大家准备的青春咖啡馆，仅供参考，欢迎大家阅读。

青春咖啡馆

篇1：青春咖啡馆

帕特里克・莫迪亚诺(1945- )，法国当代著名作家。生于巴黎郊外布洛涅-比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。一九六八年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。一九七二年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，一九七八年的《暗店街》获得龚古尔奖，一九九六年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去;也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。二七年出版的《青春咖啡馆》是莫迪亚诺创作的第二十五部作品，出版两周销量即突破十万册，并被法国《读书》杂志评为“二七年度最佳图书”。

篇2：青春咖啡馆

在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，靠近卢森堡公园的奥黛翁，有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样，吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们“四处漂泊，居无定所，放荡不羁”，过着今朝有酒今朝醉的日子，从不考虑未来，享受着文学和艺术的庇护。

在这群客人之中，有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目，就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的?她有着怎样的故事?她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密?她是不是在逃避什么?故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场，他们都已第一人称“我”的口吻，向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。

篇3：青春咖啡馆

在这群客人之中，有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目，就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的？她有着怎样的故事？她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密？她是不是在逃避什么？故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场，他们都已第一人称“我”的口吻，向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。从那一刻起，我的人生有了一个缺憾、一个空白，它带给我的并不只是空虚的感觉，而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛《青春咖啡馆》好词好句摘抄《青春咖啡馆》好词好句摘抄。那种局面将永远持续下去，直至人生的尽头。有人言之凿凿地告诉我：人唯一想不起的东西就是人说话的嗓音。可是，直到今天，在那些辗转难眠的夜晚，我却经常能听见那夹带巴黎口音――住在斜坡街上的巴黎人――的声音问我：“那么，您找到您的幸福了吗？”“逃逸线”是法国哲学家德勒兹（1925-1995）经常使用的概念，在后期经典之作《千座高原》中，他详细区分了三种类型的“线”：坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线，透过二元对立所建构僵化的常态，比方说人在坚硬线的控制下，就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段，从小学到大学到拿工资生活到退休；柔软线指分子线，搅乱了线性和常态，没有目的和意向；逃逸线完全脱离质量线，由破裂到断裂，主体则在难以控制的流变多样中成为碎片，这也是我们的解放之线，只有在这条线上我们才会感觉到自由，感觉到人生，但也是最危险之线，因为它们最真实。“永恒轮回”是一种世界观，与基督教的“有始有终”世界观正好相反！。大家都没有变老。随着时光的流逝，许许多多的人和事到最后会让你觉得特别滑稽可笑和微不足道，对此你会投去孩子般的目光。有时，我们会回想起我们人生的某些片段，我们需要证据来证实我们没有做梦。现在想来，我们读这些书的方式并不一样。她希望从中发现人生的真谛，而让我着迷的则是那些词语的铿锵有力和句子的悦耳动听。虚无主义，――某种程度上就是说，永远不会有结果，陷入无限错误的思想循环，悖论当中。对于虚无主义的克服，人们杀死了上帝，最终信仰了永恒轮回，并以此终

结了信仰的时代！我们在这个世界上活着，有多少事情讳莫如深，必须缄默其口。今天，我终于明白了，她阅读的那些淡绿色的册子和“不存在的露易丝“的传记，并不是要寻找一个行为准则

《青春咖啡馆》好词好句摘抄好词好句。她只是想逃走，逃到更远的地方，用更剧烈的方式割断与日常生活的联系，呼吸道自由的空气。后来，我每次与什么人断绝往来的时候，我都能重新体会到这种沉醉。只有在逃跑的时候，我才真的是我自己。我仅有的那些美好的回忆都跟逃跑或者离家出走连在一起。但是，生活总会重占上风。

[青春咖啡馆]

篇4：青春咖啡馆读后感

女主角露姬儿时的生活里没有父亲，没什么朋友，她找不到生活的真相--六十年代的巴黎被物质统治着，在破碎的都市中，人生梦想失去了自己的家园。露姬从十四五岁起便开始游荡于大街上，一开始在家周围，后来越走越远。她几次被警察以“未成年游荡”的名义抓回家去，直到有一次遇到一个让她愿意将自己的人生经历全盘托出的警察。她抗拒一直以来被别人、被社会强加的人生，“从今天起，将会由我本人来决定我的命运。”

露姬的避难所孔岱里，来往着许多和她一样被生活的虚无感挟持的人，包括一些已经度过青春期，却还在这里日夜颠倒地豪饮着、在戏谑中流露出愁绪的大叔们。在这里没有人会追根问底地打探你的来路和去处，露姬在这里得到了一段时间的安稳：“那里可以有我的一段人生--最美好的，而有朝一日我也可能逼不得已，必须把这段人生留在那里。”

她还是热衷逃逸和割舍。和一些人saygoodbye，把和一些事情的关系一笔勾销，周而复始，从中得到快感。她不顾一切地逃离，同时又义无反顾地向前走，去寻找人们口中说的、但又似乎没有人拥有的幸福。永恒的幸福不知要在哪里得到，但那种青春的挥霍和逃逸至少能带来暂时的幸福感，那种被置入永恒时空的快感。

我们并不生活在巴黎并不生活在六十年代，却在读这些文字时被触动有流泪的冲动。因为我们内心也曾有过这些渴望告别的时刻，怀疑生活真相的时刻，活在当下，心里却好似有另一个家园。安妮宝贝说：世间如此寂静和冷漠，我们却要获取深爱。21世纪藏匿在城市角角落落的孩子中，还是有的半夜在无人的大街上狂奔，只身一人去遥远贫困的国家生活，或者无缘无故地躺在火车铁轨上。少部分的孩子做着这些难以理解的事，为了追逐自己心中的幻梦而奔走。

露姬则没有等到永恒幸福的一天，她在她的青春期结束之前就自杀了，然而那也只是她挥霍青春的一部分而已。

篇5：青春咖啡馆读后感

如果这个夜晚路灯昏暗，甚至，万籁俱寂，你会不会也落荒而逃，将你的一切丢弃？你会――我了解你――我的同类――大都市的无名者。

有没有某个地方？像磁铁一般吸引你，你因着各种莫名的因素来到这里，来这里避难。你因有了新名而分外轻松，如同重获新生。每个人都有所隐瞒，你一言不发，谨小慎微，对过去三缄其口，却也与他人步调一致。置身熙来攘往的人群寻找安全感。

有没有某个曾见过的人？在抵达某目的地之前，与你在路途中相遇。他也许知道你的一些过去，你希望不留任何痕迹的过去。你希望死去的过去，而他从你的过去活到了你的现在。恐惧与迷茫再度侵袭。

有没有某种关系能卷住了你？固定随机性的相聚，让你不随浩荡人群。你用了最剧烈的方式割断一切联系，为着你那少得可怜的自由空气。

德勒兹所扯着的三条线。你的选择――逃逸线――极度危险却自由真实。各种各样的生命川流不息，终会在长长的大街上销声匿迹，你在寻找你的存在。无惧灵魂出卖给魔鬼，也无惧黑暗物质的吞食，为青春与幸福，你疯狂且热烈。

黑暗托拽出回忆，映在你瞳中逐渐清晰。你再次出逃，你幸福了吗？

时光流逝，你曾在意的人和事，到最后会变得微不足道。该发生的不该发生的，在那个今夕何夕的日子一样发生。一切，在某个节点将重新开始。一样的白昼，一样的夜晚，一样的地点，一样的邂逅。永恒轮回。

莫迪亚诺在他的《青春咖啡馆》中，用“我”写了不止一个“我”。每一个“我”都不同――不同的外貌，不同的性格，不同的背景``````，可每一个“我”又都相似――或多或少地带着神秘和病态。从希望到绝望，从青春到衰亡，从平静到疯狂，“我”们都想逃，“我”们都逃不掉。文字看似散漫又不拘一格，主线和逻辑却始终一致绝不混乱。文章似复杂，又似简单，你似看懂了，又似看不懂。总之，你也要疯了。

想再问问你，你找到了吗？你的幸福``````

篇6：青春咖啡馆读后感

《青春咖啡馆》故事发生在六十年代初，正是情境主义者活动最如火如荼的时期。作品中的人物似乎都在按照情境主义者的规则生活着，跟那些情境主义者一样，他们都认为工作和学习是束缚人的，“永远也别工作”，写在墙上的标语非常醒目。

孔岱的存在就像是天堂与地狱的连接处，这里汇集了许多已经消失的人，也是大家逃避现实，寻找真实自我的避风港。而露姬的存在给这里增添了许多神秘色彩，她尽力融入这里，但是优雅的姿态、动人的举止，甚至是指尖的豆蔻，都让她显得格外不同，我们不知道她何时出现，也不知道她为何出现，更不知道她何时消失，又去往何方。她就是出现在这里，牵动了大家的心。

在这里，她可以拥有全新的身份，在这里，她只是露姬，而不是其他的什么人，不是谁的妻子，不是谁的女儿，她只是她自己，真正属于她自己的那个人，她想要从那个不属于自己的地方远远的逃开，从那个夜晚只有自己一个人的“家”，从那个无趣的苦闷的丈夫身边远远的逃开，所以在拥有了“露姬”这个名字之后，她仿佛获得了新生，她想“脱胎换骨”。我们也有想要和过去斩断一切联系的时候，如果那时有一个孔岱，也是就是对我们最大的救赎。

那种玄之又玄的感觉，牵引着自己走到那个属于自己的空间，即使本身不是冲着哪里去的，但是那里总呆在那儿，好像就是在等着自己的到来。人的预感有时候很有趣，就像有些时候虽然心里想着最好不要发生这样的'事情，但是总隐隐觉得它总会发生，或者它一定不会发生，但这只是模模糊糊的一种感觉，而不是某种确定的事情，只有当实现的时候，才会感觉，啊，本来就该如此吧。很多人都是因为这种气场的相互牵引来到了孔岱，但即使是孔岱，也逃脱不了消失的命运，就像我们，无论怎样挣扎，最后也不过是消亡而已。

在这个被商品和景观统治的社会中，创造精神和人生梦想失去了自己的家园，人生活在这样的环境里感到窒息”，所以他们主张用创造生活取代“被动生活”，呼吁“毫无拘束地生活、毫无节制地享受”和游戏人生，并进行人生的“漂移”。

篇7：青春咖啡馆经典语录

我们在这个世界上活着，有多少事情讳莫如深，必须缄默其口。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

大家都没有变老。随着时光的流逝，许许多多的人和事到最后会让你觉得特别滑稽可笑和微不足道，对此你会投去孩子般的目光。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

有时，我们会回想起我们人生的某些片段，我们需要证据来证实我们没有做梦。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

虚无主义，——某种程度上就是说，永远不会有结果，陷入无限错误的思想循环，悖论当中。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

后来，我每次与什么人断绝往来的时候，我都能重新体会到这种沉醉。只有在逃跑的时候，我才真的是我自己。我仅有的那些美好的回忆都跟逃跑或者离家出走连在一起。但是，生活总会重占上风。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

“逃逸线”是法国哲学家德勒兹(1925-1995)经常使用的概念，在后期经典之作《千座高原》中，他详细区分了三种类型的“线”：坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线，透过二元对立所建构僵化的常态，比方说人在坚硬线的控制下，就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段，从小学到大学到拿工资生活到退休;柔软线指分子线，搅乱了线性和常态，没有目的和意向;逃逸线完全脱离质量线，由破裂到断裂，主体则在难以控制的流变多样中成为碎片，这也是我们的解放之线，只有在这条线上我们才会感觉到自由，感觉到人生，但也是最危险之线，因为它们最真实。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

今天，我终于明白了，她阅读的那些淡绿色的册子和“不存在的露易丝“的传记，并不是要寻找一个行为准则。她只是想逃走，逃到更远的地方，用更剧烈的方式割断与日常生活的联系，呼吸道自由的空气。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

从那一刻起，我的人生有了一个缺憾、一个空白，它带给我的并不只是空虚的感觉，而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛。那种局面将永远持续下去，直至人生的尽头。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

有人言之凿凿地告诉我：人唯一想不起的东西就是人说话的嗓音。可是，直到今天，在那些辗转难眠的夜晚，我却经常能听见那夹带巴黎口音——住在斜坡街上的巴黎人——的声音问我：“那么，您找到您的幸福了吗?”

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

“永恒轮回”是一种世界观，与基督教的“有始有终”世界观正好相反。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

在真实生活之旅的中途，我们被一缕绵长的愁绪包围，在挥霍青春的咖啡馆，愁绪从那么多戏谑的和伤感的话语中流露出来。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

对于虚无主义的克服，人们杀死了上帝，最终信仰了永恒轮回，并以此终

结了信仰的时代!

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

现在想来，我们读这些书的方式并不一样。她希望从中发现人生的真谛，而让我着迷的则是那些词语的铿锵有力和句子的悦耳动听。

——帕特里克·莫迪亚诺《青春咖啡馆》

直到今天，在那些辗转难眠的夜晚，我却经常能听见那夹带巴黎口音——住在斜坡街上的巴黎人——的声音询问我：‘那么，您找到您的幸福了吗?’

——莫迪亚诺《青春咖啡馆》

篇8：青春咖啡馆读书心得

得了莫迪亚诺的几本书好有些日子了，是简送的，先谢谢简。最近迷诗，小说总提不起劲来看。今天下午睡了好长时间，做了好多在醒的边缘挣扎的梦，真正醒的时候，头痛，累。晚饭吃过，想想一定睡不着了，又怕回到梦里，还是找本小说来打发时间。言归正传读书笔记。

好久不写读书笔记，因为迷诗，读书笔记都想写成诗的模样。想想还是试着正常一些，正经点好好写个读书笔记，为《青春咖啡馆》。

薄薄的一本书，132页，按我正常的看书速度，一个多小时就够。我看了三个多小时。一边看一边做笔记一边画些喜欢的句子。有些书你读的时候会迫不及待想一直看，不舍得有稍微的停顿，它吸引你不能离开，甚至不能想，更来不及做笔记，比如《百年孤独》。而有些书是让你可以从容一些的读，读读想想，回味一下再继续，比如这一本《青春咖啡馆》。它不疾不徐，你跟着他去看看街上的风景，去看看其他人，和他一起在秋天的徐徐凉风或者绵绵细雨里站一会儿，在二月纷纷的雪里思考一下人生。

他叙述的方式也很特别，几个人分别第一人称述说。一个叫孔岱的咖啡馆，在巴黎。一群年轻人，一群“挥霍”青春的年轻人。每一个人都那么自由无拘，活在当下，彼此理解略有牵挂又互不相干涉，不问过去不管将来。蓝眼睛棕发的漂亮女孩露姬颇具神秘色彩的出现。真名叫雅克林娜的露姬是个从小就孤独无人照看的孩子，她渴望被关怀，渴望爱和安全感，可是那个守护她的天使在哪儿呢?她迷上逃跑，流浪，离家出走，日思夜想离开旧生活想要开始新的。

我们也总是这样选择逃开，在没有温暖，在受到伤害的时候。

她逃到塞纳河北岸，人生的北岸，逃离并不幸福的婚姻，逃到孔岱咖啡馆这一群同样迷茫的年轻人中间。遇到情人罗兰，一个不想知道自己是谁，不会再提过去，也许是报纸上刊登的失踪者，一个作家，相信轮回，爱读书，相信黑洞，爱好天文学。罗兰深爱着露姬，并试图消除她心里的恐惧，和她一起勇敢面对过去，和她一起编织远离的美梦。她安静而小心翼翼，大家都喜欢她，并不约而同为她保守秘密，守护着她。包括第二个叙述者，她丈夫雇来寻她的私家侦探。

作者用罗兰的叙述讲他们情投意合，灵犀相通的爱，在一个中心地带或者是边缘地带幸福生活。神奇的叙述中有一种令人着迷温暖的力量，围绕着这一群看似颓废又努力追逐梦想的年轻人。

我们也曾尝试回到过去，可是在久远的回忆里又常常迷失了方向。多年以后，在人生的拳击赛场即使学会了佯攻，可仍然躲不过一记重拳。露姬最终从窗户边跳下，完成了人生最后最成功的一次逃跑。多年后罗兰回到孔岱，那里已经面目全非。尽管现实完全改变，每次我们的脚步都把我们带回到从前，从前，已经逝去，转入永恒的轮回，永恒的想念。

“同样的朱唇，同样的芳香，同样的如瀑布般倾泻的秀发”。

“从那一刻起，我的人生有了一个缺憾，一个空白。……”露姬的自杀式逃离(我宁愿想她是吸毒时出现幻觉不幸坠落)是罗兰永恒的痛，只能在永恒的轮回里找到些安慰。

“新的生活……这种想象出来的生活，你讲着讲着，就有大股大股的新鲜空气，从一个很久以来一直让你觉得憋闷的封闭堵塞的地方吹过。一扇窗户忽然打开，百叶窗在风中喀拉喀拉响。你会重新感觉到，你的未来不是梦，它就在你的面前。”

“这种生活出现在你的人生当中，有时就像一块没有路标的广袤无垠的开阔地，在所有的逃逸线和消失的地平线之间，我们更希望设立方位标的基准点，制作某种类型的地籍，好让我们不再有那种漫无目的、随波逐流的感觉。”

作者在书中有许多充满希望的美好描述，关情关景。更有好多扣动心弦的句子让你不由自主的停下来，仔细想想。原想多抄几句来，最终决定还是你去亲自看吧。看看诺贝尔奖的魅力。

看完了这一本薄薄的书，一个亲切而神奇的声音在问：“你找到你的幸福了吗?”

找到了吗?

对那个神奇的逃逸线之说充满好奇，也抄来分享：

法国哲学家德勒兹经常使用，在后期经典之作《千座高原》中，他详细的区分了三种类型的“线”：坚硬线、柔软线和逃逸线。

坚硬线指质量线，透过二元对立所建构僵化的常态，比方说人在坚硬线的控制下，就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段，从小学到大学到拿工资生活到退休。

柔软线指分子线，扰乱了线性和常态，没有目的和意向。

逃逸线完全脱离质量线，由破裂到断裂，主体则在难以控制的流变多样中成为碎片，这也是我们的解放之线，只有在这条线上我们才会感觉到自由，感觉到人生，但也是危险之线，因为它们最真实。

呵呵，好可爱的逃逸线。有机会看看《千座高原》。

篇9：青春咖啡馆读书心得

在巴黎左岸的一家叫孔岱的咖啡馆里，形色人群汇集到这边，他们大多18到25岁，露姬就是其中的一个。咖啡馆就好像一个公共汽车站台，有一班人会来到这里，也有一班人会从这里启程离开，不同的人群就有不同的“终点站”，他们或平静或焦躁，总之是盼望着自己“目的地”的到来。孔岱里面的顾客也是这样，不排除他们有的人是下错了“站台”、误打误撞地夹带着自己的“青春”来到了这里，不过，他们对于“目的地”的想法从来都没有过差池，他们知道，途经孔岱是为了辗转通往一个叫做“幸福”的目的地。孔岱里面的客人彼此熟识，见到面都会呼兄唤弟，其亲密程度毋庸置疑，甚至有照片和文字记录为证，但是谁也不会猜到，也许就在明天，他们其中的某个人就会忽然消失，以后再也找寻不到，至于去向如何，也没有人能够说得清——就好像在我们忽然回首、还没有来得及反应过来的时候，孔岱咖啡馆就已经易主变成了孔岱亲王皮具店一样。

露姬在的那段时间，多多少少成为过孔岱咖啡馆里的主角，虽然她总是想把自己隐匿起来，一个人坐在最后面的角落里，没有人知道她的真实名姓，只是半开玩笑地用“露姬”来称呼她。不过，如果这个真名叫雅克琳娜?德朗克的女子在生命终结之前回望过自己的青春的话，那么，她一定不会轻易抹去那块被称呼为“露姬”的时光，因为这条不浅的折痕里面有她飞蛾扑火般对幸福的向往，有她逃离禁锢后的最值得怀念的欢乐，有与孔岱有关的所有人对她毫无缘由的包容，比如那个本是受雇于露姬前夫的私家侦探盖世里竟然在查明露姬婚姻真相的同时，决定隐瞒事实，背叛雇主;比如咖啡店的女老板，在多年以后仍不忘多旧时的客人称赞露姬绝对是她当年最喜爱的一个人，等等。追究这些包容的出发点，其原因或许也是出于对他们本人的青春的庇护——那个“露姬”的称呼，追溯到拉丁词源中是“光明”的意思，人们正是借露姬这片“光明之源”，张扬着自己对于光明(在书中也许可以代指为“幸福”)的追求和寻找。

倘若较起真来，露姬在我们的常规观念里面，还真的不是个好女子，她没有行使过任何终结婚姻的手续就和一个别名叫做米兰的男子同居在外，她还在女伴的带领下吸食毒品，以求带来短暂的麻痹和放松。印象中，传统意义上的书写者，大多都是装扮成批判和鞭挞落后的形象，甚至是带着卫道者的身份，而这次，这个写《青春咖啡馆》的莫迪亚诺显然是走了反路，作家对露姬以及小说中出现的所有人物的行为都不置可否，甚至于从小说中那温情脉脉、感伤柔情的语言中，似乎还能隐隐地感觉到，作家和小说中的所有人物一样，也被这个没有施展任何法术的露姬所俘获了，现实和虚幻中的人物一起集合成队，成了逃离现实、逃向幸福的露姬的同伙和帮凶，只是这样的帮凶并无利可图，他们唯一证词是：我们也曾有过青春、我们也曾渴望过幸福。

在克里希大道上的一家书店里，露姬多次被店主问起过：“您找到了您的幸福了吗?”是的，露姬一直在寻找着她的幸福，无论是阅读《无限之旅》、阅读讲述朝圣香格里拉的《消失的地平线》，还是和米兰一起在无人可寻的、隔离俗世的中立区过着两个人的生活，这些都显示着她对于幸福的强烈追求。可是，到了小说的最后，露姬从窗户口一跃跳下，什么也没留下，有点悲怆地结束掉了自己的生命，那她到底是走进了地狱之门，还是恰恰相反，她已藉此找到了自己幸福的天堂呢?——这就是青春所拥有的、难辨结局的疑问。

小说在叙述上，用六章的篇幅依次选取了矿大学生、私家侦探盖世里、露姬本人、情人罗兰这四者，他们分别从第一人称的角度讲述了自己与露姬之间的关系。四个人的叙述，在情节上时有雷同，可这并不是作家在技巧上的笨拙，不同的人有自己不同的观察角度，有自己对于青春的不同认知，也正是这样的“四位一体”，才渐渐让露姬这个人物饱满了起来。此外，不同人的自叙还起到了以“答”补“问”的作用，在首章中，露姬怂恿过那个矿大的学生逃离学校，至于对方究竟是如何抉择的，在罗兰的叙述中，则给出了肯定的回答;小说的末端，私家侦探盖世里又一次闯入了故事中，这个曾经以猎奇为职业、被露姬的经历感动过的中年男子，出现在医院的抢救室外，与罗兰一起，对露姬的离去充满悲痛，这小段的插曲则暗示着露姬给他带来的改造是彻底的，并不是一时一地的。

或许可以说，《青春咖啡馆》不是一本适合中学生看的书，它会将那些徘徊不定的学生引向“歧路”;当然，更需要强调的是，《青春咖啡馆》该是一本值得途经青春、或者曾经途经过青春的人们去看的书，因为你必会被那些无名之举激起深深共鸣。

篇10：青春咖啡馆读书心得

虽然我相信开卷总是有益，但每本书和每个人的契合度是讲缘分的，喜欢不喜欢、适合不适合往往取决于你彼时的阅历和心境。

对的时间遇到对的书，其愉悦度当然是金风玉露一相逢便胜却人间无数，但问题在于，甲之熊掌焉知不是乙之砒霜?一本书评价再高、拿过再多大奖，在bad timing和你遇上，并不见得是件好事。——这就好比我初次读莫迪亚诺的《青春咖啡馆》。

20__年，当时的莫迪亚诺已经是龚古尔文学奖获得者，在法国乃至世界文坛的声誉日隆。再早前我也读过他那本备受推崇的《暗店街》，跟王小波的《万寿寺》简直互为镜像。总体来说，印象平平，甚至因为两本小说里都有侦探一角，便被我当侦探小说一翻而过。(我是一个好读书且随心所欲的读者。)

对于当时的我来说，莫迪亚诺的作品，就如他年轻时的相貌，太巴黎了，巴黎得很难让身处成都的我产生哪怕一丝半点共鸣。

莫迪亚诺总是不厌其烦地描述巴黎的街道和巴黎的咖啡馆，具体到哪一区哪一个街角哪一堵墙，甚至墙上的爬山虎。这是我选择去读他的原因之一。——那时的我是个恋爱中的文艺女青年，憧憬恋人去过的每一个城市，狂热地在文字版图和Google街景中追逐另一半的脚步，就好像在玩一个能给自己带来秘密乐趣的小游戏，暗自在心底为自己的小聪明沾沾自喜：瞧啊，我们用不同的形式走过同样的路，我与你同在。——这样的我，不明白不动声色的文字底下可以暗藏心碎，不相信一句“你不知道他们为何离去”可以让人泪流满面。

20__年，雨夜，因为莫迪亚诺获得诺贝尔文学奖翻出这本小书重温。然后，就着感冒冲剂吞了两颗褪黑素还无法成眠。

算起来中间隔着不过四年，我搬了一次家，从一环到二环，可依然在同一个城市，那恍如隔世之感是打哪里来的?初读时的折痕和划痕都好像统统属于另一个人，一个陌生的、不知天高地厚、不信人间有别离的姑娘。

莫迪亚诺的作品从来不是难啃的大部头，《青春咖啡馆》也是如此，写作手法并不后现代，中规中矩从四个人的视角拼凑出一个被人叫做露姬的文艺女青年不断追寻的人生。这四个人分别是咖啡馆里遇到的路人、寻找露姬的侦探、露姬自己以及她生命最后阶段的恋人罗兰。

露姬身上有着绝大多数文艺青年有的天真，当生活变得不如人意，他们抽身离开，挥挥手不带走一片云彩，好像只要告别旧有的环境，就能跟旧日的一切说拜拜，然后从头、重新开始。我得承认，曾经，我像露姬一样决绝，哪怕是离开一个生活多年城市，说走就走，绝不回头。

莫迪亚诺套用法国哲学家德勒兹的概念，告诉我们有这样三种线条存在：坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线，透过二元对立所建构僵化的常态，比方说人在坚硬线的控制下，会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段，从小学到大学到拿工资生活到退休;柔软线指分子线，搅乱了线性和常态，没有目的和意向;逃逸线完全脱离质量线，由破裂到断裂，主体则在难以控制的流变多样中成为碎片。

我们生活中的一些人，按部就班在什么年龄做什么事，企图在所有的逃逸线和消失的地平线之间为自己设立方位坐标，也许是融入某个圈子、也许是和别人建立关系、也许是像《青春咖啡馆》里那个总是在作笔记的人：记录下所有人的名字和出现时间，试着让所有随机性的相聚变得更加固定，作为人生的基准点，好让自己不再有那种漫无目的、随波逐流的感觉。——可即便如此，你无法阻挡那些让你膛目结舌的变数出现。

20__年读《青春咖啡馆》的我很有代入感地以为自己是露姬，是生活中最不稳定的变数，任性、自我、爱发脾气、讨厌按部就班、总是向往全新的生活。而我全心爱着的那个男人，他是人世中最最稳固的一环，他教会了我认真而踏实地生活，努力工作，和他人和自己更好地相处。他是永不会更改的常量。

直到后来有一天，他像露姬一样离开了。

在《青春咖啡馆》里，那个被留下的丈夫，木讷地对侦探讲述：

她给他打过三四次电话，明明白白地告诉他她不会再回来了。她极力劝他不要煞费苦心和她联系，也不跟他做任何解释。她的语气已经改变，那已经不是同一个人了。那声音非常平静，非常自信，让他张皇失措。

重读这些句子，我好像忽然读懂了侦探眼里空荡荡的卧室，空空如也的壁橱，死一般的寂静。那里的夜晚一定漫长得没有尽头。

每个人都生活在自己的孤独之中，力图寻找可把握的幸福。露姬尝试了许多种可能：婚姻、毒品、神秘学、爱情，她一次又一次出走、与过去断裂，一次又一次重新开始。很多年前巴黎小书店里陌生人的一句问候总是如影随形：“那么，您找到您的幸福了吗?”——露姬没有找到，露姬从窗口跳了下去，再一次离开，没有回头。这一次被留下来的是罗兰，他永远记住了在夏日的阳光下她笑容灿烂地走向他的模样。

四年之后，我终于看懂，如龚古尔奖评委所言，《青春咖啡馆》的确是莫迪亚诺最令人心碎的作品。在这个变动不居的世界上，所谓的变数和常量，总是相对而言，谁又不是一边往前走、一边在失去?

露姬是从我们生命中消失的那些人，露姬也是我们自己。

篇11：热门青春爱情小说推荐：《六弄咖啡馆》

编辑推荐：

人生，就像走在一条小弄中，台湾人气作家藤井树新作。

六弄的老板是个年轻人，男的。大约三十岁吧。六弄是店名，所以就叫做六弄咖啡馆。奇怪的是，店并不是开在某巷六弄里，它的地址甚至只有某巷某号，没有某弄。

在某个加完班的深夜，因为道路施工，她绕道平时不大可能经过的地方，逗弄一只可爱的小猫时，被突然出现的老板拐进还没正式营业的店里，喝了一杯咖啡。

黑咖啡使她无法成眠，于是，她又来到六弄咖啡馆，听老板说起那一段，关于青春的故事……

作者简介：

藤井树，本名吴子云，他喜欢别人叫他吴子云。而不是藤井树。处女座，O型，最爱的城市是高雄市，最想去的城市是西雅图、曼彻斯特和洛杉矶。认为文字是除了电影以外最大的力量。停留在文字的世界等待与电影相遇的机会。两千年开始至今共出版了十二本书，是网络小说史上第一个为自己的作品写歌。第一个为自己的作品制作动画的人。

长篇作品目录：7月《我们不结婚，好吗》、3月《猫空爱情故事》、207月《这是我的答案》、2月《有个女孩叫FeeLIng》、209月《听笨金鱼唱歌》、7月《从开始到现在》、月《B栋11楼》、6月《B栋11楼第二部——这城市》、5月《十年的你》、月《学伴苏菲亚》、10月《寂寞之歌》、9月《六弄咖啡馆》。