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风入松,风入松田中行,风入松的意思,风入松赏析

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篇1：风入松,风入松田中行,风入松的意思,风入松赏析

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风入松

作者：田中行朝代：宋体裁：词一宵风雨送春归。绿暗红稀。画楼尽日凭阑意，与谁同拈花枝。门外蔷薇开也，枝头梅子酸时。玉人应是数归期。翠敛愁眉。塞鸿不到双鱼远，恨楼前、流水难西。新恨欲题红叶，东风满院花飞。

篇2：风入松阅读赏析

虞集

画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软花里停骖。书诏许传宫烛，香罗初剪朝衫。

御沟冰泮水拖蓝，飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。

【注释】：

这首词是作者在侍书学士任上写的。

①柯敬仲：柯九思，浙江仙居人。工诗藏，官至奎章阁学士。

②清酣：清新酣畅的意思。

④晚直：晚上当班。直：通“值”。金銮殿：皇帝宝殿。

⑤骖（can）：同驾一车的三匹马。这里泛指马。

⑥传宫烛：传唤掌烛火的宫人．送学士归院。

⑦泮：溶解。《诗经?邶风》：“士如归妻，迨冰未泮。”

⑨银字泥缄：指书信。

【翻译】：

在彩绘的厅堂里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连管子也插不住。多次晚上在金銮殿值宿，春风轻柔，万花齐放，惹人停住车马流连。在柔软的春风里，无数次在金銮殿前值夜，为皇帝起草好诏书后，换上轻罗朝衫，宫人执灯（将我）送回归学士院。

皇城的御沟里的边沿还有残冰存在，但残冰的边沿却是蓝汪汪的水在晃动，燕子呢喃迎春。帘幕重重，春寒还没消退，还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。

【赏析】：

父亲虞汲侨居临川，临川成了他的第二故乡，因而他的诗词中常常追忆“江南”。

这首词在写法上把身留朝廷、神往故乡的矛盾情状交错表现，见出思归之久、回归之难。首先以“倚清酣”的“红袖”与“不胜簪”的“华发”作对比，一开始就突出“画堂”的豪贵生活难以消除岁月蹉跎的凄寂之感。承“华发”的咏叹，再以“几回晚直金銮殿，东风软花里停骖”二句加以点染。待诏禁苑，文人向以为位居清要，乐不思蜀，而词人却屡次在东风和煦时，入直途中驻马花间，流连瞻顾，不忍遽去。这里以爱花写伤春，以伤春写惜时，以惜时写思乡，盖春归人未归也。何以未归呢？那是由于朝事拘牵。“书诏”二句表明深受皇帝的重视，荣宠已极。上阕泛写过去，换头转入具写目前。“御沟冰泮水拖蓝，飞燕又呢喃”，与上阕“几回”二句遥相呼应，突出一个“又”字。即使位居清要，荣宠已极，而思乡怀归之情却与日俱增。现在御沟解冻，春波泛碧，飞燕又随春而至，自己倒是一直羁留不返。这使人想起白居易的`两句词，“春来江水绿如蓝，能不忆江南”（《忆江南》）；又使人想起王安石的两句诗，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”（《泊船瓜州》）。

虽然年年都不免“花使人如临其境，感同身受，又以少总多，以实带虚，给读者留下运用自己生活体验、发挥自己审美想象的余地，与作者共同去完成一幅南国春艳图的艺术创造。仿佛是近里停骖”，但一个“又”字表明，这一次迎来春天，思乡怀归之情更切，仿佛飞燕都在呼唤自己。不过，飞燕虽随春而至，但就北国来说，仍是寒意袭人，所以屋宇都垂下“重重帘幕”，飞燕无法进入“画堂”，因此想使飞燕传递思乡怀归的消息，也无由得通。而“凭谁寄金字泥缄”一句，却从反面振起一笔，逼出下文：“为报先生归也，杏花春雨江南。”这一次是下定决心，非要回去不可了，回到那“杏花春雨江南”的故乡。作者《腊月偶题》诗的第二首说：“旧时燕子尾毵毵，重觅新巢冷未堪。为报道人归去也，杏花春雨在江南。”意思和这里所说的相同，不过平直写来罢了。

作者还有一首《听雨》诗：“屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照暮酣。京国多年情态改，忽听春雨忆江南。”题旨与《风入松》词亦同，而将对馆阁生活的厌倦与对江南故乡的怀念，则映照得格外分明。通观《风入松》全词，在艺术上毕竟没有什么特出之处，倒是煞尾的“杏花春雨江南”一句，如清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷三中所说具有“自然风韵”，为全词生色不少。短短六字，排列三样物色，把具体性与概括性统一起来，融合写实与写意，达到了诗中有画、景中有情的妙境。虞集对这句词似乎颇为得意，在《腊月偶题》诗中又写道：“杏花春雨在江南。”可是，因为牵于诗律而添一“在”字，却失去了原句空灵的气象、蕴藉的情致。原句在当时即为人传诵，陈旅《题虞先生词后》诗说：“先生归卧江南雨，谁为掀帘看杏花。”着“掀帘”二字，同样太实，显得境界狭小，笔力窘弱。还是原句六字，既突出了地区、季节、景物的典型特征，使人如临其境，感同身受，又以少总多，以实带虚，给读者留下运用自己生活体验、发挥自己审美想象的余地，与作者共同去完成一幅南国春艳图的艺术创造。仿佛是近景、中景、远景的巧妙组合，杏花属即目所见，春雨在整个望中，江南则囊括了视线以外，由小及大，由近及远，逐层推衍开去，意境深邃，韵味隽永。作为视觉形象，烂漫杏花又仿佛洋溢着扑鼻的芳馨，潇潇春雨又仿佛传送来随风洒落的音响，使浓酽如酒的春之气息，伴和着由杏花与春雨所引发的欢欣愉悦之情，充盈于辽阔江南的大地与上空。短短一句“杏花春雨江南”，熔铸客观景物的自然美与作者主观的美感为一体，给读者以心旷神怡的艺术享受。我们有的艺术家、诗人就径直用它作为影片、诗集的名称。

虞集善于摄取特定条件下的具体事物来构制美

的形象；这些事物本身有着典型特征，同时，它们之间又有着紧密的内在联系。平芜浅绿，柳眼微黄，不过透露些须春的消息，那犹是乍暖还寒时候。及至杂花生树，群莺乱飞，则又临近了绿暗红稀，春光渐歇。能显示出春意方酣、春色正艳的就该数繁花满枝的红杏。清人洪亮吉说：“余于四时最喜二月，以春事方半，百草怒生，万花方蕊，物物具发生气象故也。”“因喜二月，于是植物亦最喜杏。”（《北江诗话》）正由于杏花时节“物物具发生气象”，所以古人曾把杏花同春耕播种联系起来，“杏花盛，可播白沙轻土之田”；甚至以杏实预占丰歉，“杏多实不虫者，来年秋善”（并见《艺文类聚》卷八十七）。杏花的胭脂笑脸，绽开了春日的兴奋、繁忙和生活的奔腾、创造，难怪南宋时叶绍翁寻春时惊叹“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”（《游园不值》），又难怪近人王国维那么赞赏北宋宋祁《玉楼春》词的“红杏枝头春意闹”，以为“着一‘闹’字而境界全出”（《人间词话》）。

拿元人柯九思格调卑下的“一枝红杏逞妖娆”（《题钱舜举画杏花》）来相比，这“闹”字确乎是传神写照，精美绝伦。但是，“红杏枝头”能显示“春意”的“闹”，还有赖于“好雨知时节，当春乃发生”（杜甫《春夜喜雨》）。因春雨“润物”，而红杏催开，而“物物具发生气象”。不有“林外鸣鸠春雨歇”，哪来“屋头初日杏花繁”（欧阳修《田家》）呢？所以，杏花春雨在诗人笔下往往是同时描绘的：“一汀烟雨杏花寒”（戴叔伦《苏溪亭》），“开遍杏花人不到，满庭春雨绿如烟”（王雱《绝句》），“杏花雨里带春回”（杨万里《送罗永年西归》），“杏花春雨早寒时”（萨都剌《次程宗赐》），“杏花村落雨霏霏”（王冕《清明后日》）。即使只是听着潇潇春雨，诗人也会油然产生对烂漫杏花的联想，因而“杏花消息雨声中”（陈与义《至节前一日》），“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（陆游《临安春雨初霁》）就成了脍炙人口的警句。不过，“当春”的“好雨”，在我们纬度距离很大的祖国广袤的土地上，并不是同时“发生”的。春天的降临由南而北逐渐推移，不消说，“江南自是春来早”（刘吉甫《闻笛》）。又因南方多江河湖泊，水气很盛，山亦葱茏，所以春雨来时，点缀着水秀山青，景色变化格外显著，给人的季节感也格外强烈。韦庄在《菩萨蛮》词中赞叹“江南好”的同时，唱出“春水碧于天，画船听雨眠”。寇准在《江南春》词中更唱出“波渺渺，柳依依，……斜日杏花飞”。杏花春雨同水村山郭的江南结合，已经形成具有典型性的特定环境与生动画面，以致处在燕山之麓的诗人闻雨见杏而恍如置身南国水乡：“杏花疏雨似江南。”（吴师道《京城寒食雨中……》）

这样，虞集将杏花、春雨、江南巧妙排列，就确乎构制了美的形象，画出了南国春艳，生动地表明故乡之可爱，归去之刻不容缓，从而强化了全词所要表达的主题。虞集在《送张道士危亦乐归临川》诗序中说：“予寓居临川……爱其山水明秀而未尽游也，喜其风俗雅驯而未尽观也，乐其人物修整而未尽交也。然视临川则为故乡矣，以其视之也切，固其怀之也深。”“杏花春雨江南”之所以为《风入松》全词生色不少，之所以成了历久传诵的名句，良由作者于故乡“视之也切”而“怀之也深”者矣。

【阅读训练】：

（1）词的上阕先以“倚清酣”的“红袖”与“不胜簪”的“华发”作，一开始就突出“画堂”的豪贵生活难以消除的感受。再以“几回晚直金銮殿，东风软花里停骖”二句加以点染，以写伤春，以伤春写惜时，以惜时写思乡。（3分）

（2）本词结句“杏花春雨江南”与马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”运用了相同的艺术手法，请具体赏析。（5分）

【参考答案】

（1）对比岁月蹉跎（或人生易老）的忧伤爱花

（2）此句由三个名词构成，运用列锦（或意象叠加）的表现手法。（2分）以一幅吾花似锦、春雨迷蒙的江南水乡美景，来安慰思乡苦闷的心灵，（2分）言简意赅，内涵丰富。（1分）（答诗中有画，景中融情，情景交融或由近及远，由实而虚，意境悠长，韵味无穷并作分析，亦可。）

篇3：风入松，诗歌

风入松，精选诗歌十四首

《风入松，秋思》第一部

秋风摇曳桂香浓，秋雨润梧桐。

寒蝉凄切声声咽，回眸处，霜染枫红。

大雁双飞穹宇，金菊独绽芳丛。

月光如水映帘栊，花影秀玲珑。

琵琶一曲相思诉，叹离别，泪眼濛濛。

赋阕隔空相和，吟诗对月遥逢。

《风入松，白莲花》第二部

玉荷清丽逸情扬，淡雅蕊凝芳。

临溪照水仙姿展，影聘婷，曼舞霓裳。

彩蝶花间翩舞，鸳鸯叶下羞藏。

晨曦凝露沐朝阳，日暮映霞光。

冰魂玉骨梵音唱，风扶翠，暗溢幽香。

红藕连丝难断，白莲并蒂情长。

《风入松，静夜幽思》第三部

夜深人静绣帘垂，孤影念君痴。

烛红摇影盈思泪，倚窗前，思绪翩飞。

红豆一枚遥寄，枫红一叶牵思。

素笺丹墨语书迟，心意有谁知？

高山流水知音觅，灵犀语，婉约心怡。

词海同舟共渡，红尘携手同驰。

《风入松，莲韵》第四部

微风吹拂雅姿舒，超逸远尘俗。

临溪照水娉婷舞，鲤回眸，彩蝶翩呼。

清丽暗香盈袖，娇羞玉露凝珠。

夕阳西下晚霞涂，魅影秀琪株。

蜻蜓点水涟漪起，鸳鸯醉，汀上飞凫。

玉骨冰清禅意，芳姿逸韵仙姝。

《风入松，梅雪情》第五部

疏篱冷艳傲霜开，风拂暗香来。

空中玉蝶翩翩舞，恋红颜，飞绕徘徊。

雪映梅枝娇俏，梅藏雪里羞腮。

香魂一缕落瑶台，清逸远尘埃。

梅魂雪魄生生恋，动心弦，真挚无猜。

墨客骚人吟颂，佳人才子抒怀。

《风入松，幽兰》第六部

兰馨幽谷隐娇身，清丽雅芳存。

翠裙飘袂迎风舞，影娉婷，蝶醉凝神。

朝沐云霞晶露，暮观皓月星辰。

红尘陌上喜逢君，舞墨醉芳魂。

灵犀默契心相应，抚琴弦，思泪盈痕。

琴瑟和鸣音婉，高山流水情真。

《风入松，清莲》第七部

亭亭玉立倩姿莲，灵逸水中仙。

娇羞妩媚娉婷现，影幽娜，清丽嫣然。

风拂幽香飘溢，露莹玉蕊芳妍。

丹青素墨赋诗笺，雅韵意相连。

天涯海角遥相念，情相牵，缱绻缠绵。

月下思闻杜宇，花前情醉婵娟。

《风入松，江南秋色》第八部

烟岚袅袅荡云霄，碧水渡溪桥。

圃园玉桂枝盈朵，蝶飞绕，风曳香飘。

翠岭枫红翩舞，疏篱金菊妖娆。

潇潇疏雨润芭蕉，秋叶静逍遥。

一轮圆月当空照，星光熠，竹影芳娇。

琴曲抒音曼妙，诗情蕴意琼瑶。

《风入松，月下赏荷》第九部

夕阳西下赏莲荷，清逸影婆娑。

微风拂过香萦朵，俏盈盈，妩媚娇娥。

玉蕊翩飞双蝶，翠裙镶嵌银珂。

瑶池仙子逐清波，曼妙舞青萝。

月光如水清辉泻，鸳鸯醉，遥望星河。

岁月沉香风雅，流年醉美如歌。

《风入松，山茶花》第十部

幽山翠岭绽琪葩，潇洒舞天涯。

迎霜傲雪经冬夏，倾国色，绝代芳华。

冷艳疏姿芳雅，娇羞妩媚茗花。

晨曦含露沐云霞，日暮影披纱。

曼陀灵逸盈枝桠，雪莹花，蕙质无瑕。

美景万般诗画，黛山一点朱砂。

《风入松，水仙花》第十一部

天生丽质玉颜清，素雅魅倾城。

超凡飘逸舒娇影，秀玲珑，妩媚娉婷。

玉骨冰肌芳芷，倩魂禅韵空灵。

凌波仙子雾岚萦，缥缈雅姿生。

湘冠翠帔凌霜雪，迎佳节，风拂香凝。

绽放温馨祥瑞，幽妍纯洁情贞。

《风入松，秋思》第十二部

桂花风动沁香幽，金菊魅姿柔。

漫山枫叶舒红袖，醉明眸，曼舞清秋。

大雁凌空飞逝，秋蝉高树鸣啾。

一江秋水载离愁，笛曲荡心舟。

倚窗望月盈思泪，意阑珊，牵念难休。

丹墨描摹山水，诗情蕴意情酬。

《风入松，情思》第十三部

高山流水觅知音，紫陌万千寻。

惊鸿一瞥倾心遇，慕才情，迷醉芳心。

妙笔生花聪慧，才华横溢灵琛。

蒹葭湄水念难禁，欲语泪涔涔。

夜深不寐烛摇影，相思诉，轻抚弦琴。

把酒邀君对饮，举樽望月同吟。

《风入松，幽思》第十四部

幽兰深谷伴松杉，倩影映溪潭。

翠裙飘袂迎风展，舞翩跹，玉蕊香含。

蕙质冰机芳雅，仙姿逸韵超凡。

相思缱绻意阑珊，梦里醉江南。

山长水远遥相望，思飘绪，红泪盈衫。

阆苑飘飞花雨，瑶台月映柔蓝。

篇4：风入松诗歌赏析

风入松诗歌赏析

《风入松》

俞国宝

一春长费买花钱，

日日醉湖边。

玉骢惯识西湖路，

骄嘶过、沽酒楼前。

红杏香中箫鼓，

绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，

花压鬓云偏。

画船载取春归去，

余情付湖水湖烟。

明日重扶残醉，

来寻陌上花钿。

赏析：

此词描绘了南宋都城临安西湖游春图。上片以“日日醉”总揽游湖情兴，又借玉骢之“惯识”西湖路，映衬词人日日游湖，以至到了人马融一的境地。自“红杏”二句至下片“暖风”四句叙写西湖游春景象。“画船”二句写暮色中画船载着春光归去，未尽的情致都留给湖面上的雾气岚烟，词人仿佛醉入湖光春色中，将酒醉升华为景醉和情醉交融的境界。“明日”二句承“日日醉”而设想明日之游，以花边买醉起，以扶醉寻花结，可谓“善救首尾者也。”

篇5：俞国宝——《风入松》

【年代】：宋

【作者】：俞国宝——《风入松》

【内容】：

一春长费买花钱。

日日醉花边。

玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。

红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天。

花压髻云偏。

画船载取春归去，馀情寄、湖水湖烟。

明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

【作者】：

俞国宝（?—?）抚州临川（今江西抚州）人，淳熙中太学生。有《醒庵遗珠集》，不传。《全宋词》存其词五首。

【注释】

玉骢：白马。

髻云：象乌云般的发髻。

花钿：以金翠珠宝等制成花朵形的首饰。

【赏析】

此词记述西湖盛景。上片写游湖的兴致与西湖美景。西湖路上，车马纷繁。“红杏香中”，笙歌处处。点染了绿杨红杏，歌舞连绵的西湖风光。下片写湖上天气晴和，春光明媚。

暖风十里，游人如织。钗光鬓影，花压鬓云。结句“明日重扶残醉，来寻陌上花钿”。运思新巧，情韵无限。通篇旖旎和婉，风雅秀丽。

周密《武林旧事》：淳熙间，德寿三殿游幸湖山。一日御舟经断桥旁，有小酒肆颇雅。舟中饰素屏书《风入松》一词于上，光尧驻目称赏久之，宣问：“何人所作？”乃太学生俞国宝醉笔也。上笑曰：“此词甚好，但末句‘明日重携残酒’未免儒酸。”因为改定云“明日重扶残醉”，则迥不同矣，即日命解褐云。

沈际飞《草堂诗余正集》：起处自然馨逸。

况周颐《蕙风词话》：流美。

陈廷焯《白雨斋词话》：“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天”，有此香艳，无此情致。结二句余波绮丽，可谓“回头一笑百媚生”。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首记湖上之盛况。起言游湖之豪兴，次言车马之纷繁。“红杏”两句，写湖上之美景及歌舞行乐之实情。换头，仍承上，写游人之钗光鬓影，绵延十里之长。“画船”两句，写日暮人归之情景。“明日”两句结束，饶有余韵。

篇6：俞国宝——《风入松》

【年代】：宋

【作者】：俞国宝——《风入松》

【内容】：

一春长费买花钱，日日醉花边。

玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。

红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，花压髻云偏。

画船载取春归去，馀情寄、湖水湖烟。

明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

【作者】：

俞国宝（?—?）抚州临川（今江西抚州）人，淳熙中太学生。有《醒庵遗珠集》，不传。《全宋词》存其词五首。

【注释】：

玉骢：白马。

髻云：象乌云般的发髻。

花钿：以金翠珠宝等制成花朵形的首饰。

【赏析】

此词记述西湖盛景。上片描写南宋都城临安西湖春游的盛况。下片继续描绘西湖的美景和游人动态。真有“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴洲”之感。

篇7：俞国宝——《风入松》

【年代】：宋

【作者】：俞国宝——《风入松》

【内容】

一春长费买花钱，日日醉湖边。

玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前

红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，花压鬓云偏。

画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟。

明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

【鉴赏】:

据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。

1164年（隆兴二年），宋金签订“隆兴和议”，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。暂时的和平麻痹了人们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。

这首词写于淳熙年间（1174-1189），正是这种社会现实和心理状态的反映。因此，我们一定要用批判的眼光来看待这幅“西湖游乐图”。

词篇由描写词人的自我形象开头。这里虽然没有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋：“玉骢”两句写马，然而马的“惯识”是由于人的常来，马的“骄嘶”是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用，并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。

“红杏”以下四句是游乐图的主体。这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千，漂亮的簪花；有氤氲的香气，和暖的春风。——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。

“画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。在这里，作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面。人去湖空，论理词篇也该收尾了。不料作者别出心裁，反以明日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了今日之尽兴欢乐。陈廷焯说：“结二句馀波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生’。”（《白雨斋词话》）“重扶残醉”是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。这一句的原文作“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。

这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近雅。在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。

这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：一、完整。从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。二、分片。根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工。《古今词论》引毛稚黄的话说：“前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。三、照应。比如：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与“陌上”，“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。

篇8：俞国宝：风入松

《风入松》

俞国宝

一春长费买花钱，

日日醉湖边。

玉骢惯识西湖路，

骄嘶过、沽酒楼前。

红杏香中箫鼓，

绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，

花压鬓云偏。

画船载取春归去，

余情付湖水湖烟。

明日重扶残醉，

来寻陌上花钿。

赏析：

篇9：感受风入松抒情散文

感受风入松抒情散文

晨曦透过窗幔徐徐地爬上书案，抚摸着一行行文字，排列整齐的句子像音乐旋律般流动，纯净的美浮升上来；阳台上那细碎的菊花儿在秋阳暖暖的抚爱下，一寸寸生长，在和风的呵护里，“沙沙”地拔节，色泽的变换和花儿开放的过程，幻变成生动逼真的画面；开启陈年的酒，那袅袅飘散的香气迷醉全身的毛孔，贪婪地呼吸……

着实无法形容这样的一种感受。几年前去北京，听说北大门前有家书店曰“风入松”，我便被这诗意的名字所诱惑，邀同伴前往。一俟我进入，便被那份哲思、智慧、儒雅、惬意所俘获了。

什么是风？什么是松？这简单的概念，突然变得复杂起来。我们是这样进入的：推开很小很普通的门，七转八弯的通道不断下跌，很有淘金人的神秘感觉。墙壁上所绘之画，深邃丰富的想象，正好开启思想的荒芜，那明快的色泽，轻松而又年轻地流淌，引我们进入了别有洞天豁然开朗的书的殿堂。这有点像引子，不知是有意为之还是房屋条件所致，反正它的效果和我心中向往的一样。就像翻一本书的序言，读着已被牵进书中了。

遭遇激情该有多么不容易。我曾流连于专业书店、商场中的书橱、露天市场里的书市，从没有被这么强烈地吸引过，不是远远地感知，就是浅尝辄止，流连只是出于本能和需要。那么我们为什么没有进入“风入松”之前就遭遇激情了呢？看起来读书人还是很挑剔的，对书店的了解也有偶像式的崇尚。尽管书是商品，但不是普通的商品。就像一把好刀，必须有漂亮的刀鞘相匹配才行。我想，可能是“风入松”内在和外在的东西正好和我对书店的完美感受相吻合了。

走进“风入松”，这种感受更加强烈了。你翻阅所有的书籍都不会遭白眼，你阅读任何一本书也不会有人干预，摘抄有书案，读累了可以坐在书架下面的长椅上休息，就象在自家的书屋。最令我难忘的是“书虫”们的购书，只有在超市里才用的购物车，在这里让“书虫”们用来装载挑选出来的图书，让我惊奇地发现了人们对知识的`渴求。不用装点门面，不用为选书花钱而吝啬，那种沉醉和投入的表情、动作成为一种魅力让我倾倒，让我们沾满风尘的心灵完成了一次净化。“风入松”的设施是现代的，服务是文明的。我惊叹“风入松”对传统书店的革命，它高贵典雅却不挑剔读者的身份，它丰盈华美却不拒绝读者的贫穷，它和文明、智慧相通。这样浓浓的文化氛围，怎能不让人心动呢？

感受过孤独，感受过富有和贫穷，再来感受一下“风入松”，是何等的美好与惬意。如果读者是风，那么书店就是松林；如果知识是风，而我们读者就是松林吧。我这样理解风入松，这样理解人类文化的浸润，就像晨曦、美酒，生动美妙的过程都是一点一滴被感知被渗透的结果。

风入松，多么诗意的名字！