尉迟杯,尉迟杯蔡松年,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析（推荐11篇）由网友“朝阳区金泰梨”投稿提供，以下是小编为大家准备了尉迟杯,尉迟杯蔡松年,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析，欢迎参阅。
篇1：周邦彦：尉迟杯
《尉迟杯》
周邦彦
隋堤路，
渐日晚、密霭生烟树。
阴阴淡月笼沙，
还宿河桥深处。
无情画舸，
都不管、烟波隔南浦。
等行人、醉拥重衾，
载将离恨归去。
因思旧客京华，
长偎傍疏林，
小槛欢聚。
冶叶倡条俱相识，
仍惯见珠歌翠舞。
如今向、渔村水驿，
夜如岁、焚香独自语。
有何人，
念我无聊，
梦魂凝想鸳侣。
赏析：
这首词写词人在隋堤之畔，淡月之下，客舟之中的一段离愁别恨。上片写泊舟夜宿。下片抒相思离恨。全词由景及情，因今及昔，写法颇似柳永，而更委婉多变。写眼前景致采用白描手法，描绘出一幅河桥泊舟图，像笔墨淋漓的水墨画。
篇2：尉迟杯,尉迟杯蔡松年,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析
尉迟杯,尉迟杯蔡松年,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析 -诗词大全
尉迟杯作者：蔡松年 朝代：元 体裁：词 紫云暖。恨翠雏珠树双栖晚。小花静院相逢，的的风流心眼。红潮照玉碗。午香重、草绿宫罗淡。喜银屏、小语私分，麝月春心一点。华年共有好愿。何时定，妆鬟暮雨零乱。梦似花飞，人归月冷，一夜小山新怨。刘郎兴、寻常不浅。况不似、桃花春溪远。觉情随、晓马东风，病酒馀香
篇3：尉迟杯原文翻译
尉迟杯原文翻译
《尉迟杯》
周邦彦
隋堤路，
渐日晚、密霭生烟树。
阴阴淡月笼沙，
还宿河桥深处。
无情画舸，
都不管、烟波隔南浦。
等行人、醉拥重衾，
载将离恨归去。
因思旧客京华，
长偎傍疏林，
小槛欢聚。
冶叶倡条俱相识，
仍惯见珠歌翠舞。
如今向、渔村水驿，
夜如岁、焚香独自语。
有何人，
念我无聊，
梦魂凝想鸳侣。
赏析：
这首词写词人在隋堤之畔，淡月之下，客舟之中的.一段离愁别恨。上片写泊舟夜宿。下片抒相思离恨。全词由景及情，因今及昔，写法颇似柳永，而更委婉多变。写眼前景致采用白描手法，描绘出一幅河桥泊舟图，像笔墨淋漓的水墨画。
篇4：尉迟杯离恨翻译赏析
周邦彦
隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。
字词解释：
⑴尉迟杯：词牌名，双调，上片48字，下片57字，仄韵。
⑵隋堤：隋炀帝大业元年重浚汴河，开通济渠，沿河筑堤，后称隋堤。
⑶密霭：浓云密雾。
⑷深树：枝叶茂密的树。深：《才调集》作“远”。树：《全唐诗》注“有本作‘处’”。
⑸阴阴：形容月色暗淡。笼：笼罩。淡月笼沙：杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”
⑹河桥：汴河上的桥。
⑺画舸：画船，即装饰华美的游船。
⑻浦：水边。
⑼重衾：两层被子。
⑽离恨：离别的愁苦。
⑾京华：京城。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗：“骑驴十三载，旅食京华春。”偎傍：相互偎依的样子。小槛：窗下或者长廊上的栏杆。
⑿冶叶倡条：指歌妓。
⒀惯见：常见。珠歌翠舞：声色美妙的歌舞。
⒁水驿：水边的驿站。
⒂无聊：孤单寂寞
⒃梦魂：古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体，故称“梦魂”。凝想：聚精会神的想，痴痴地想。鸳侣：情人。
翻译：
隋堤大路上，天色已晚，茫茫一片雾气迷漫着路旁的柳树。冷冷清清的'月光，宛如给大地盖上一层轻轻的沙罩。我再一次住在河桥的深处。画船不知人间情意，只顾一直前行，任苍茫的烟波隔着前路。只等行人喝得大醉，又盖着厚厚的被套，它便载着伤心的离人带走，同时载走了多少的离别之情。
想到从前在京师，经常到树林边的亭台楼阁中游玩。青楼中的那些歌女都与我相识。我也看惯了她们的华丽装扮，和她们的动人舞姿。如今我一个人却宿在这小小的渔村水边，漫漫长难以度过，对着一缕青烟，我自言自语。谁知我孤单寂寞，来到我身边与我相伴。
尉迟杯·离恨创作背景：无
赏析：
此词乃作者宦途中所作，抒写词人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。词之上片写离开汴京时的情景，下片一起抒怀，追忆京华岁月。
“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因为是隋炀帝所开大运河的一段，故名。“渐日晚，密霭生深树”，写徘徊汴堤而未曾登船之际，但见日色渐渐向晚，浓重的暮霭正从茂密的树林中弥漫开来。
接下来二句，化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意，写出主人公独自怅望江天，孤寝船上的情景。
“无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。”这几句写分手时的情景，用的就是借物达意手法。这词写饯别情景是从郑仲贤《送别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出侧面”，是指诗情借物宣泄，迁怨于物。有情人偏遇着这无情的画舸，它全然不管恋人们难分难舍，将行人连同离恨都载走了。这里迁怨画舸，就是侧写。物本无情，视为有情，以责怪于物来表达自己的离情别恨，是借物达意的一种方式；离恨、离愁是一种感情，都是虚的，然而诗人们却常常化虚为实，将愁恨说成是有形体有重量的东西。这里船载离恨，就是化虚为实。
“因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。”这是写昔日京华相聚的欢乐场面。“冶叶”句化用李商隐《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”，乃指歌妓。
词中主人公的恋人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓们厮混得很熟，常一起，观赏她们歌舞。这欢乐的回忆，与“渔村水驿，夜如岁、焚香独自语”，恰成鲜明对比。人由聚而散之际，回想欢乐聚会，必添愁情离怀。回忆对比，是很能触发情感的。周邦彦这首词，除用回忆对比外，还有一种对比，就是梦境和现实对比。“有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣”，这个结尾，词评家多以为写得拙直、率意。周济《宋四家词选》说“一结拙甚”。谭献《谭评词辨》说“收处率甚”。这个收尾是不够含蓄的，但是感情还是十分朴实浓烈的。这里用了眼前实境和梦中虚境相对照，现实是舟中独处，梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣”一词已近于抽象化，形象不够丰满。但还是足以补出离情别恨的。
此词以宦游途中水驿之夜的情景为中心而将追忆念想层层展开。全词由景及情，由今及昔，写眼前景采用白描手法，叙写追思往事时用借物达意。反衬对比手法，收到了很好的艺术效果。结句直抒性情而不借景烘托，可谓大巧若拙，别具魅力。
个人资料：
周邦彦（1056—1121），北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。
精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
篇5：尉迟杯,尉迟杯周邦彦,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析
尉迟杯,尉迟杯周邦彦,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析 -诗词大全
尉迟杯作者：周邦彦 朝代：北宋 隋堤路，渐日晚、密霭生深树。
阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。
无情画舸，都不管烟波隔前浦。
等行人醉拥重衾，载将离恨归去。
因思旧客京华，长偎傍疏林小槛欢聚。
冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。
如今向渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。
有何人念我无聊？梦魂凝想鸳侣。
篇6：尉迟杯,尉迟杯无名氏,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析
尉迟杯,尉迟杯无名氏,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析 -诗词大全
尉迟杯作者：无名氏 朝代：宋 体裁：词 岁云暮。叹光阴苒苒能几许。江梅尚怯馀寒，长安信音犹阻。春风无据。凭阑久，欲去还凝伫。忆溪边月下徘徊，暗香疏影庭户。朝来冻解霜消，南枝上，香英数点微露。把酒看花，无言有泪，还是那时情绪。花依旧、晨妆何处。谩赢得、花前愁千缕。尽高楼、画角频吹，任教纷纷飞絮。
篇7：尉迟杯,尉迟杯柳永,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析
尉迟杯,尉迟杯柳永,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析 -诗词大全
尉迟杯作者：柳永 朝代：北宋 宠佳丽。
算九衢红粉皆难比。
天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。
盈盈秋水。
恣雅态、欲语先娇媚。
每相逢、月夕花朝，自有怜才深意。
绸缪凤枕鸳被。
深深处、琼枝玉树相倚。
困极欢馀，芙蓉帐暖，别是恼人情味。
风流事、难逢双美。
况已断、香云为盟誓。
且相将、共乐平生，未肯轻分连理。
篇8：尉迟杯,尉迟杯周邦彦,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析
尉迟杯,尉迟杯周邦彦,尉迟杯的意思,尉迟杯赏析 -诗词大全
尉迟杯作者：周邦彦 朝代：北宋 体裁：词 隋堤路，渐日晚、密霭生烟树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，乃惯见珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。 【注释】 ①隋堤：隋炀帝曾开导汴水，名通济渠，沿渠筑堤，故称隋堤。
②尉迟杯：词牌名，双调105字。
③画舸：画船。
④冶叶倡条：指歌妓舞女。李商隐《燕台》：“蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。”【译文】隋堤大路上，天色已晚，茫茫一片雾气迷漫着路旁的柳树。冷冷清清的月光，宛如给大地盖上一层轻轻的沙罩。我再一次住在河桥的深处。画船不知人间情意，只顾一直前行，任苍茫的烟波隔着前路。只等行人喝得大醉，又盖着厚厚的被套，它便载着伤心的离人带走，同时载走了多少的离别之情。想到从前在京师，经常到树林边的亭台楼阁中游玩。青楼中的那些歌女都与我相识。我也看惯了她们的华丽装扮，和她们的动人舞姿。如今我一个人却宿在这小小的渔村水边，漫漫长难以度过，对着一缕青烟，我自言自语。谁知我孤单寂寞，来到我身边与我相伴。【赏析】周邦彦于宋元祜二年（公元1087年）三十二岁时被贬出京，初任庐州（今合肥）教授，这首词大约作于南行的客舟上。上片描绘黄昏及月夜两岸的`朦胧隐约的景色，以景手情。下片追念豪华欢乐往事，与观境之孤独凄凉作对比，造成强烈的印象。全诗一境一景，不脱离职。抒情直露，虽显得“朴拙浑厚”，格调却不高。词的上片，“隋堤”五句写薄暮登船之景。“无情”以下用一长句写怨别情绪，由唐人郑仲贤《送别》“亭亭画舸系寒潭，直到行为酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南”一诗化出，是无理却有情之语。词的下片，换头“因思”三句写京华欢聚之地。“治叶”二句写京华欢聚之人。“如今向”二句，折回眼前，“有何人”二句，以人不念我、我却念人作结，可谓一往情深。有何人，念我无聊，梦魂凝想鸳侣。“梦魂凝想鸳侣”是未然态，而非已然也。即凝想在梦中看见情人，至于能否做梦，梦中能否见到情人，都是未知的，表现出对情人的思念的痴极之态。抒情极为凄恻深婉。
篇9：尉迟杯 离恨周邦彦翻译赏析
隋堤大路上，天色已晚，茫茫一片雾气迷漫着路旁的柳树。冷冷清清的月光，宛如给大地盖上一层轻轻的沙罩。我再一次住在河桥的深处。画船不知人间情意，只顾一直前行，任苍茫的烟波隔着前路。只等行人喝得大醉，又盖着厚厚的被套，它便载着伤心的'离人带走，同时载走了多少的离别之情。
想到从前在京师，经常到树林边的亭台楼阁中游玩。青楼中的那些歌女都与我相识。我也看惯了她们的华丽装扮，和她们的动人舞姿。如今我一个人却宿在这小小的渔村水边，漫漫长难以度过，对着一缕青烟，我自言自语。谁知我孤单寂寞，来到我身边与我相伴。
尉迟杯・离恨创作背景：无
篇10：尉迟杯 离恨周邦彦翻译赏析
，这是北宋著名词人周邦彦所创作的一首离愁之作作，描写了词人词人在之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。
原文：
尉迟杯・离恨
周邦彦
隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。
尉迟杯・离恨字词解释：
⑴尉迟杯：词牌名，双调，上片48字，下片57字，仄韵。
⑵隋堤：隋炀帝大业元年重浚汴河，开通济渠，沿河筑堤，后称隋堤。
⑶密霭：浓云密雾。
⑷深树：枝叶茂密的树。深：《才调集》作“远”。树：《全唐诗》注“有本作‘处’”。
⑸阴阴：形容月色暗淡。笼：笼罩。淡月笼沙：杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”
⑹河桥：汴河上的桥。
⑺画舸：画船，即装饰华美的游船。
⑻浦：水边。
⑼重衾：两层被子。
⑽离恨：离别的愁苦。
⑾京华：京城。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗：“骑驴十三载，旅食京华春。”偎傍：相互偎依的样子。小槛：窗下或者长廊上的栏杆。
⑿冶叶倡条：指歌妓。
⒀惯见：常见。珠歌翠舞：声色美妙的歌舞。
⒁水驿：水边的驿站。
⒂无聊：孤单寂寞
⒃梦魂：古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体，故称“梦魂”。凝想：聚精会神的想，痴痴地想。鸳侣：情人。
篇11：尉迟杯 离恨周邦彦翻译赏析
此词乃作者宦途中所作，抒写词人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。词之上片写离开汴京时的情景，下片一起抒怀，追忆京华岁月。
“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因为是隋炀帝所开大运河的一段，故名。“渐日晚，密霭生深树”，写徘徊汴堤而未曾登船之际，但见日色渐渐向晚，浓重的暮霭正从茂密的树林中弥漫开来。
接下来二句，化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意，写出主人公独自怅望江天，孤寝船上的情景。
“无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。”这几句写分手时的情景，用的就是借物达意手法。这词写饯别情景是从郑仲贤《送别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出侧面”，是指诗情借物宣泄，迁怨于物。有情人偏遇着这无情的画舸，它全然不管恋人们难分难舍，将行人连同离恨都载走了。这里迁怨画舸，就是侧写。物本无情，视为有情，以责怪于物来表达自己的离情别恨，是借物达意的一种方式；离恨、离愁是一种感情，都是虚的，然而诗人们却常常化虚为实，将愁恨说成是有形体有重量的东西。这里船载离恨，就是化虚为实。
“因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。”这是写昔日京华相聚的欢乐场面。“冶叶”句化用李商隐《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”，乃指歌妓。
词中主人公的恋人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓们厮混得很熟，常一起，观赏她们歌舞。这欢乐的回忆，与“渔村水驿，夜如岁、焚香独自语”，恰成鲜明对比。人由聚而散之际，回想欢乐聚会，必添愁情离怀。回忆对比，是很能触发情感的。周邦彦这首词，除用回忆对比外，还有一种对比，就是梦境和现实对比。“有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣”，这个结尾，词评家多以为写得拙直、率意。周济《宋四家词选》说“一结拙甚”。谭献《谭评词辨》说“收处率甚”。这个收尾是不够含蓄的，但是感情还是十分朴实浓烈的。这里用了眼前实境和梦中虚境相对照，现实是舟中独处，梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣”一词已近于抽象化，形象不够丰满。但还是足以补出离情别恨的。
此词以宦游途中水驿之夜的情景为中心而将追忆念想层层展开。全词由景及情，由今及昔，写眼前景采用白描手法，叙写追思往事时用借物达意。反衬对比手法，收到了很好的艺术效果。结句直抒性情而不借景烘托，可谓大巧若拙，别具魅力。
个人资料：
周邦彦（1056―1121），北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。
精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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