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篇1：双调・清江引,双调・清江引贯云石,双调・清江引的意思,双调・清江引赏析
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双调・清江引作者：贯云石 朝代：元 体裁：散曲 若还与他相见时，
道个真传示：
不是不修书，
不是无才思，
绕清江买不得天样纸。
篇2：双调・清江引,双调・清江引张可久,双调・清江引的意思,双调・清江引赏析
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双调・清江引作者：张可久 朝代：元 体裁：散曲 松风小楼香缥缈，
一曲寻仙操。
秋风玉兔寒，
野树金猿啸，
白云半天山月小。
篇3：双调清江引即景元曲原文及赏析
双调清江引即景元曲原文及赏析
【原文】
双调·清江引·即景（垂杨翠丝千万缕）
乔吉
垂杨翠丝千万缕，惹住闲情绪。
和泪送春归，倩水将愁去，是溪边落红昨夜雨。
【注释】
“垂杨”句：翠绿繁茂的千万缕柳条，细长柔韧，飘洒如丝。在我国古代诗、词、曲作之中，杨、柳常常通用。垂杨，这里实际上是指垂柳。
“惹住”句：柳丝招惹起了我忧郁闲愁的情绪。闲情绪：指闲愁，即由于闲暇无事而烦闷生愁。
倩：借助语，“请求”的意思。
【赏析】
这是一篇淡雅素朴、韵致悠远的惜春、送春小曲。
凝眸平眺翠绿的垂柳、飘拂的柳丝，勾起胸中一片闲愁。作者一边泪眼婆娑地送春归去，一边虔诚地请求因昨夜落雨而湍险流急的溪水，也能将闲愁一并带走。全篇的“诗眼”全在这“闲愁”两字上。何以如此“闲愁”，即因为什么而致这样的悒郁忧伤？是由于“灞桥折柳”的'曲故，曾使多少离人依依惜别，又让几多骨肉痛断肝肠的历朝旧事，激起了自己的怀亲思友，飘泊他乡之浓情？抑是目睹落花满地，春天将残，联想青春的不再，韶华的易逝？还是愤懑于人世间强横丑恶对于真善美的无端摧残扼杀？在这里，作者都没有明指。然而正是作品略带惆怅凄婉的总体意绪，却给人一种寄托幽深的暗示和绵绵不尽的遐想。
【题解】
这首惜春、送春小曲，流露出作者惆怅凄婉的心绪，引人遐想。
篇4：双调·清江引·春光荏苒如梦蝶全文翻译赏析
刘致
春光荏苒如梦蝶，春去繁华歇。
风雨两无情，庭院三更夜。
明日落红多去也。
【注释】
荏苒：时间渐渐逝去。
繁华歇：意思是春天逝去后，繁华的景象也不在了。歇，休息、停止。
【赏析】
此曲写春光流逝的`心理感觉，“梦蝶”、“繁华歇”、“两无情”、“三更夜”，用词简洁明捷，伤春而无凄切消极气。
【题解】
本曲作者对春光的流逝无限感慨，潜藏着珍惜生命的情怀。
篇5：元曲《双调·楚天遥带清江引》注释赏析
元曲《双调·楚天遥带清江引》注释赏析
花开人正欢，花落春如醉，春醉有时醒，人老欢难会①。一江春水流，万点杨花坠，谁道是杨花，点点离人泪②。回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退；更那堪晚来风又急③。
屈指数春来，弹指惊春去④，蛛丝网落花，也要留春住，几日喜春晴，几日愁春雨，六曲小山屏⑤，题满伤春句。春若有情应解语，问着无凭据⑥。江东日暮云，渭北春天树⑦，不知那答儿是春住处⑧。
有意送春归，无计留春住，明年又着来⑨。何似休归去⑩。桃花也解愁，点点飘红玉，目断楚天遥⑾，不见春归路。春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡旁渡⑿，不知那答儿是春住处。
①欢难会：欢乐难以再逢。
②“谁道”二句：苏轼《水龙吟》词：“细看来不是杨花，点点是离人泪。”
③更那堪：再加上。
④弹指：形容时间极短。
⑤六曲小山屏：六扇可折叠的画有小幅山水的屏风。
⑥问着无凭据：问春春也不答。
⑦“江东”二句：杜甫《春日忆李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云：何日一杯酒，重与细论文？”此袭用之。
⑧那答儿：哪里。
⑨着：让、叫、得。
⑩何似休归去：不如不归去。
⑾目断楚天遥：纵目近望，直望到楚天的尽头。
⑿“夕阳”二句：在夕阳映照下山连着山，在春日江岸边渡旁有渡。二句铺写山水的无穷无尽。
篇6：双调·清江引古诗注释
双调·清江引古诗注释
长门柳丝千万结①，风起花如雪②。离别复离别，攀折复攀折，苦无多旧时枝叶也③。
长门柳丝千万缕，总是伤心树④。行人折嫩条⑤，燕子衔轻絮，都不由凤城春作主⑥。
【注释】
①长门：汉宫名，武帝妃陈皇后所居。这里泛指长安。
②风起花如雪：这里以雪的飘扬形容柳絮的纷飞。
③攀折更攀折二句：这是化用周邦彦《兰陵王》：长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺的`语意，而寓意更为深远。
④伤心树：有着许多创伤的树。这里是说柳枝不堪攀折之苦。
⑤行人折嫩条：柳氏《杨柳枝》：杨柳枝，芳菲节，苦恨年年伤离别。杜牧《送别》：溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。
⑥凤城：京城的别称。相传秦穆公女弄玉善吹箫，凤降其城，因号为丹凤城。其后乃泛指京城曰凤城。
篇7：双调清江引阅读答案
钱 霖①
梦回昼长帘半卷。门掩酴醿②院，蛛丝挂柳棉，燕嘴粘花片，啼莺一声春去远。
［注］①钱霖：元代散曲作家。不为世用，弃俗为道士，本曲是其弃俗入道所作。②酴醿（túmí）：一种观赏植物，初夏开花，花色洁白色。
8．“门掩酴醿院，蛛丝挂柳棉，燕嘴粘花片”三句主要运用了哪些艺术手法来传情达意的？请简要赏析〉（4分）
9．“春无踪迹谁知？除非问取黄丽”（黄庭坚《清平乐》）与本曲结句“啼莺一声春去远”有异曲同工之妙，试比较两句的异同。（4分）
篇8：《双调·清江引》原文及翻译
(张可久)
西风信来家万里，问我归期未?
雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
注释
江引：曲牌名。
红叶天：秋天。红叶，枫叶。深秋枫叶红遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
黄花地：菊花满地。
“芭蕉”句：刘光祖《昭君怨》：“疏雨听芭蕉，梦魂遥。”
译文：
西风送来万里之外的家书，问我何时归家?鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的.声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
作者简介：
张可久(约1270～约1350)，字小山(《录鬼簿》);一说名伯远，字可久，号小山(《尧山堂外纪》);一说名可久，字伯远，号小山(《词综》);又一说字仲远，号小山(《四库全书总目提要》)，庆元(治所在今浙江宁波鄞州区)人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。
他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说，元曲到张可久，已经完成了文人化的历程。
人物评价：
明朝朱权在其《太和正音谱》中称张可久为“词林之宗匠”，称“其词清而且丽，华而不艳”;
明李开先则称“乐府之有乔、张，犹诗家之有李、杜”。
篇9：双调清江引阅读答案
8．（1）白描，门掩别皖、柳絮飘挂、飞燕衔花，诗人勾勒出一幅宁静恬谈的生活画面，表露出作者淡雅的心境。（2分）
（2）借景抒情（或融情于景）。“酴醿”花洁白素雅，不与诸芳争奇斗艳，诗人借此隐自己高洁的'个性，透露出诗人“闲适恬淡”的心境。（2分）
9．（1）同：都借黄鹂之口传达春归的消息。（1分）
（2）异：①黄词运用拟人、设问修辞，表达出词人惜春、寻美的执着。②钱曲以动写静，富含理趣。写梦回所闻，诗人隐居山中，不觉时序潜移，黄鹂的一声呜叫，提醒诗人时令的变迁，耐人寻味。（3分）
篇10：双调清江引诗歌阅读题
（张可久）
西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
1.作者抓住哪些景物点染出怎样的画面？芭蕉雨声烘托出怎样的情思？
2.这首小令的后三句与问我归期末是什么关系？试从表现手法的角度，结合诗句简要分析。
3.简要分析这首诗的意境。
4.作者抓住哪些景物点染出怎样的画面？（2分）
5简析.雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。的表现手法。(3分)
阅读答案
1.作者从自然景物入手,通过视觉，如西风、红叶、黄花、芭蕉和听觉，如雁啼、雨声的描写，细腻而形象地渲染出作者思乡情切。芭蕉雨声烘托出作者因无法回乡而心生焦虑，但焦急之情却无从排遣。此时的芭蕉雨声就越发显得恼人心绪。
2.问我归期未是词的中心句，悲伤、惆怅的氛围由此展开。词尾以梦结束，
3.这首诗取西风、雁啼、红叶、黄花、芭蕉和秋雨等一系列富有季节特征的景物，渲染出一种浓深的秋意，萧瑟中带着热烈，抒发了游子身处异地，思念家乡的浓烈的愁情，全诗以景衬情，以情驭景，情景交融。
4.用西风红叶芭蕉雨声（至少写出4个）（1分）点染出一幅萧瑟的秋景图。（1分）解析：西风红叶芭蕉雨声这些都富有季节特征的常见意象，秋意尽显，颜色鲜明，一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬托出自己浓浓的思乡情。
5.①问归期却以景作答，融情于景将主观感受融入客观景物；（1分）②借北雁飞翔于如醉的霜林和在长空地哀啼；诗人在黄花满地的疏篱边醉饮；秋雨打蕉叶惊醒思乡梦的形象画面，写出了作者因不能回乡，力求排解郁结心中的的思乡怀远之情而不得的苦闷。
注释
江引：曲牌名。
红叶天：秋天。红叶，枫叶。深秋枫叶红遍，霜林如醉。杜牧《山行》：停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
黄花地：菊花满地。
芭蕉句：刘光祖《昭君怨》：疏雨听芭蕉，梦魂遥。
译文：
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
赏析
《清江引秋怀》为元代张可久所作的一篇散曲，内容抒写游子思乡之情。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆问我归期未，这两句从空间和时间的两个方面表现了我与家的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。红叶天、黄花地，显然受了《西厢记长亭送别》中碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的碧云天，黄叶地，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了雁、人的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。雁啼最牵愁惹恨，人醉则是为了忘忧，而芭蕉雨声秋梦里，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的秋怀。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答归期未的.提问了。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。我们也可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现雁啼红叶天，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是隔窗知夜雨，芭蕉先有声（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。问我归期未，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了秋怀的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
唐李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。是在归未有期但又存在着何当共剪西窗烛可能的情形下，生慨于寄身之处的旁景。而本作连未有期的吐诉都鼓不起勇气，心上的伤口就可想而知了。
篇11：双调·清江引·相思的诗歌解析
双调·清江引·相思的诗歌解析
相思有如少债的①，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利②。这本钱见他时才算得。[1]
注释
①少债的：欠债的。
②准不了：折不了，抵不得。
译文
相思就像欠人债，每日里债主紧紧来催逼。日日挑着一担愁，却抵不了三分利，这本帐只有见到他时才算得。[2]
简析
这首曲子用一个新颖别致的比喻，将相思比作债务，新奇但却恰如其分。相思如同债务，不仅仅是放不下，抹不掉，日日纠缠，时时萦绕，而且利息日益积累，隐喻出相思之苦的与日俱增。末句这本钱见面时才算得，巧妙地写出相思这笔债务的.特殊之处两人相见，债务才能了结。前人对这首小令的表现手法很赞赏。自古以来，表现相思之情的词曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠债喻相思的却不多。尽管以欠债喻相思不是徐再思的首创，但他用得自然，产生了较大的影响。任半塘在《曲谐》中评价这首词：以放债喻相思，亦元人沿用之意。特以此词为著耳。
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