梦中诗,梦中诗石季武,梦中诗的意思,梦中诗赏析

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篇1:梦中诗,梦中诗石季武,梦中诗的意思,梦中诗赏析

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梦中诗

作者:石季武  朝代:唐  体裁:五绝   耸辔排金阙,乘轩上汉槎。浮名何足恋,高举入烟霞。

篇2:梦中诗作文

梦中诗作文

一个黄昏沉沉,一轮夕阳惨惨,一盏孤灯冥冥,一缕思绪幽幽。一切都融入秋的意境中,化作绝美的诗句,沉淀着彩虹般凄美的梦。

一棵苍老的榕树记下了岁月的沦迁,用纷飞的落叶向人们诠释着生命的真谛。在这衰老的躯体上,万条藤蔓在上面延伸着,似乎也赋予榕树一些活力,在昏黄的夕阳中,一只归途的乌鸦栖息其上,感受着秋的冷清,也品味着秋的内涵。枯藤老树昏鸦,便在黄昏沉沉中静静地,静静地融入了自然。

江南水乡的黄昏更加艳美,清脆的石板桥上有游子儿时的回忆,那磷磷清波折射出一片朦胧的红润,西斜的余晖在平静的小河上洒了一层云般的梦,让游子再次神游其地。炊烟袅袅的屋檐下,一盏油灯映照着母亲期盼的目光。小桥流水人家在孤灯冥冥中随水流逝。

苍凉的古道上,曾留下游子远去的脚步,飒飒西风已将思念的脚步湮没,同时也扬起永不间断的片片乡愁,一匹消瘦的老马随着游子在外游荡,羁旅的生活疲惫而艰辛,惟有家的`思念是求索的动力。马儿再次向着夕阳嘶啼。古道西风瘦马,在夕阳惨惨中成为永恒。

游子的心,在家这一共同的起点停泊,又从这同一起点出发,在经历了一生的弧线后,再次回到这一归宿。然而命运却无情的将他置身与天涯之外的苍茫深秋。在秋风萧瑟中回忆着家的温暖,忍受着断肠之痛,望着天外雁过晚霞,黄昏将尽。泪水也渐渐模糊了双眼。夕阳西下,断肠人在天涯。在思绪幽幽中化作思乡之泪。

着一幕幕凄美的片段连成一段梦,在梦中又变成一首醉人的诗。

篇3:红楼梦中诗词曲

红楼梦中诗词曲

1、《秋窗风雨夕》

年代: 清 作者: 曹雪芹

秋花惨淡秋草黄,耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽,那堪风雨助凄凉!

助秋风雨来何速!惊破秋窗秋梦绿。

抱得秋情不忍眠,自向秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇[1]短檠,牵愁照恨动离情。

谁家秋院无风入?何处秋窗无雨声?

罗衾不奈秋风力,残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕,灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条,疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休,已教泪洒窗纱湿。

2、《问菊》

年代: 清 作者: 曹雪芹

欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?

圃露庭霜何寂寞,鸿归蛩病可相思?

休言举世无谈者,解语何妨片语时。

3、《寄生草·无我原非你》

年代: 清 作者: 曹雪芹

无我原非你,

从他不解伊。

肆行无碍凭来去。

茫茫着甚悲愁喜?

纷纷说甚亲疏密。

从前碌碌却因何,

到如今,

回头试想真无趣!

4、《临江仙·白云堂前春解舞》

年代: 清 作者: 曹雪芹

白云堂前春解舞,东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷,几曾随逝水?岂必委芳尘?

万缕千丝终不改,任他随聚随分。韶华休笑本无根:好风凭借力,送我上青云。

5、《西江月·无故寻愁觅恨》

年代: 清 作者: 曹雪芹

无故寻愁觅恨,

有时似傻如狂。

纵然生得好皮囊,

腹内原来草莽。

潦倒不通世务,

愚顽怕读文章。

行为偏僻性乖张,

那管世人诽谤!

富贵不知乐业,

贫穷难耐凄凉。

可怜辜负好韶光,

于国于家无望。

天下无能第一,

古今不肖无双。

寄言纨绔与膏粱:

莫效此儿形状!

6、《红楼梦十二曲——枉凝眉》

年代: 清 作者: 曹雪芹

一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。

若说没奇缘,今生偏又遇着他;

若说有奇缘,如何心事终虚话?

一个枉子嗟呀,一个空劳牵挂。

一个是水中月,一个是镜中花。

想眼中能有多少泪珠儿,

怎禁得秋流到冬,春流到夏!

7、《红楼梦十二曲——世难容》

年代: 清 作者: 曹雪芹

气质美如兰,才华馥比仙。

天生成孤僻人皆罕。

你道是啖肉食腥膻,视绮罗俗厌;

却不知好高人愈妒,过洁世同嫌。

可叹这青灯古殿人将老,

辜负了红粉朱楼春色阑,

到头来依旧是风尘肮脏违心愿。

好一似无瑕白玉遭泥陷,

又何须王孙公子叹无缘?

8、《红楼梦十二曲——恨无常》

年代: 清 作者: 曹雪芹

喜荣华正好,恨无常又到,

眼睁睁把万事全抛,

荡悠悠芳魂销耗。

望家乡路远山高。

故向爹娘梦里相寻告:

儿命已入黄泉,

天伦呵,须要退步抽身早!

9、《红楼梦十二曲——好事终》

年代: 清 作者: 曹雪芹

画梁春尽落香尘。

擅风情,秉月貌,

便是败家的根本。

箕裘颓堕皆从敬,

家事消亡首罪宁。

宿孽总因情!

10、《红楼梦十二曲——飞鸟各投林》

年代: 清 作者: 曹雪芹

为官的'家业凋零,富贵的金银散尽。

有恩的死里逃生,无情的分明报应。

欠命的命已还,欠泪的泪已尽:

冤冤相报自非轻,分离聚合皆前定。

欲知命短问前生,老来富贵也真侥幸。

看破的遁入空门,痴迷的枉送了性命。

好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净!

篇4:梦中的诗散文

梦中的诗散文

迷梦中寻找远方的路,悠悠长长,隐隐约约,到蓝田山看暖暖玉烟入青天,在春意尤在的冬日折一枝梨花开,看辕门下暮雪纷纷赤旗动,独坐船头听一曲后庭花娇媚百生,烟笼江岸月映寒水。在惶恐滩头看风吹飘絮,木叶落红奏几处离别,留恋梦中诗句如玉,携壶清风下饮卧南山。

唐都长安盛极一时,人情冷暖唯处人自知,繁华过尽,只剩几方残垣还记着百年前的荡气回肠,情仇爱恨。着一身褙子在林间倦困,穿一装襦裙在后庭端坐,亦或是以粗麻为裳在江湖笑傲,执剑走天涯。情歌对唱,唐都烟雨巷,梦中悠悠诗。是谁曾许诺几生几世的`缘与分,几生几世的爱与情,却最终一人走过黄泉忘了前尘事;是谁曾自谓酒中仙,笑红尘叹万生,说一句云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓,最后化为轻烟云游四方。是谁曾静享江南青枫浦,感尽空明离别相思苦,最终问句乘月几人归,春江花月夜。姑苏城外的寒山寺,锦宫城内的花万重。这长安千百故事此夜绵绵述不尽。一段深长的岁月,感动人的地老天荒都付与清风,才子佳人,吟诗对咏,一段段风花雪月,一段段江湖血泪,一段段儿女情长,静默,回望,持起旧黄纸上的诗句千长。

篇5:红楼梦中诗词曲

红楼梦中诗词曲

1.《红楼梦曲》

作者: 曹雪芹

开辟鸿蒙,

谁为情种?

都只为风月情浓。

趁着这奈何天、

伤怀日、

寂寥时,

试遣愚衷。

因此上,

演出这怀金悼玉的红楼梦。

2.《秋窗风雨夕》

年代: 清 作者: 曹雪芹

秋花惨淡秋草黄,耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽,那堪风雨助凄凉!

助秋风雨来何速!惊破秋窗秋梦绿。

抱得秋情不忍眠,自向秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇[1]短檠,牵愁照恨动离情。

谁家秋院无风入?何处秋窗无雨声?

罗衾不奈秋风力,残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕,灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条,疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休,已教泪洒窗纱湿。

3.《螃蟹咏》

年代: 清 作者: 曹雪芹

桂霭桐阴坐举殇,

长安涎口盼重阳。

眼前道路无经纬,

皮里春秋空黑黄,

酒未敌腥还用菊,

性防积冷定须姜。

于今落釜成何益,

月浦空余禾黍香。

4.《问菊》

年代: 清 作者: 曹雪芹

欲讯秋情众莫知,

喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐,

一样花开为底迟?

圃露庭霜何寂寞,

鸿归蛩病可相思?

休言举世无谈者,

解语何妨片语时。

5.《桃花行》

年代: 清 作者: 曹雪芹

桃花帘外东风软,桃花帘内晨妆懒:

帘外桃花帘内人,人与桃花隔不远;

东风有意揭帘栊,花欲窥人帘不卷。

桃花帘外开仍旧,帘中人比桃花瘦;

花解怜人花也愁,隔帘消息风吹透。

风透湘帘花满庭,庭前春色倍伤情:

闲苔院落门空掩,斜日栏杆人自凭。

凭栏人向东风泣,茜裙偷傍桃花立;

桃花桃叶乱纷纷,花绽新红叶凝碧。

雾裹烟封一万株,烘楼照壁红模糊。

天机烧破鸳鸯锦,春酣欲醒移珊枕。

侍女金盆进水来,香泉影蘸胭脂冷;

胭脂鲜艳何相类,花之颜色人之泪。

若将人泪比桃花,泪自长流花自媚;

泪眼观花泪易干,泪干春尽花憔悴。

憔悴花遮憔悴人,花飞人倦易黄昏;

一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕!

6.《自题一绝》

年代: 清 作者: 曹雪芹

满纸荒唐言,一把辛酸泪!

都云作者痴,谁解其中味?

7.《赞林黛玉》

年代: 清 作者: 曹雪芹

两弯似蹙非蹙肙烟眉,

一双似喜非喜含露目。

态生两靥之愁,

娇袭一身之病。

泪光点点,

娇喘微微。

娴静时如姣花照水,

行动处似弱柳扶风。

心较比干多一窍,

病如西子胜三分。

8.《西施》

年代: 清 作者: 曹雪芹

一代倾城逐浪花,吴宫空自忆儿家。

效颦莫笑东村女,头白溪边尚浣纱。

9.《对月寓怀》

年代: 清 作者: 曹雪芹

时逢三五便团圆,

满把晴光护玉栏。

天上一轮才捧出,

人间万姓仰头看。

10.《红楼梦曲-留余庆》

年代: 清 作者: 曹雪芹

留余庆,留余庆,

忽遇恩人,

幸娘亲,幸娘亲,

积得阴功。

劝人生,济困扶穷,

休似俺那爱银钱、

忘骨肉的狠舅奸兄!

正是乘除加减,

上有苍穹。

篇6:梦中诗,梦中诗胥偃,梦中诗的意思,梦中诗赏析

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梦中诗

作者:胥偃  朝代:唐  体裁:句   昔作树头花,今为冢中骨。

篇7:梦中诗,梦中诗卢献卿,梦中诗的意思,梦中诗赏析

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梦中诗

作者:卢献卿  朝代:唐  体裁:五绝   卜筑郊原古,青山无四邻。扶疏绕屋树,寂寞独归人。

篇8:红楼梦中林黛玉为什么不喜欢李商隐的诗

红楼梦中林黛玉为什么不喜欢李商隐的诗

《红楼梦》第40回,林黛玉对贾宝玉说:“我最不喜欢李义山的诗,只喜他这一句‘留得残荷听雨声’,偏你们又不留着残荷了。”林黛玉为什么不“待见”李商隐?他们为什么没有成为知音?晚唐诗人李商隐和《红楼梦》中的林黛玉在大体相似的诗风和性格背后,还有哪些更为具体的特质?

林黛玉如何看待作诗?《红楼梦》第48回香菱学诗,林黛玉说:“词句究竟末事,第一是立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做‘不以词害意’。”她列举王维的五律、杜甫的七律和李白的七绝,再览陶渊明、应玚、谢灵运、阮籍、庾信和鲍照诸家。林黛玉举出的诗人里,没有李商隐。

我们选择一个意象“菊”来做一番比较。李商隐的咏菊诗有两首,其一诗题为《菊》:暗暗淡淡紫,融融冶冶黄。陶令篱边色,罗含宅里香。几时禁重露?实是怯残阳。愿泛金鹦鹉,升君白玉堂。首联状菊花的色调,颔联引陶渊明、罗含两位隐逸高人之典,强调菊花象征的道德情操。颈联则情绪一转,由菊花的`高洁转而写它的寂寞凄凉,道出这位“隐者”胸中的落寞。尾联借菊花自比,希望不仅做一个高标自持的“局外人”,还能进入“白玉堂”,哪怕成为菊花酒,盛在鹦鹉杯中被喝掉也好。

另一首《野菊》:苦竹园南椒坞边,微香冉冉泪涓涓。已悲节物同寒雁,忍委芳心与暮蝉?细路独来当此夕,清尊相伴省他年。紫云新苑移花处,不取霜栽近御筵。开篇点出野菊生长环境的压抑,“苦竹”与“椒坞”,虽有“微香”但已难禁孤独之泪。“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入,“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦,最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。这两首诗中,李商隐借咏菊表达对自身命运的感喟,他欣赏菊花的高洁,以菊自比,但表述更多的却是孤芳自赏的寂寞,以及想要摆脱这一处境却无能为力的压抑无奈。

《红楼梦》第38回写到大观园众少女的菊花诗“创作竞赛”,林黛玉技压群芳,她的《咏菊》《问菊》《菊梦》包揽三甲。在大观园历次“创作竞赛”里,这个纪录是空前绝后的。说这三首菊花诗是林黛玉艺术水平最高的作品,当不为过。《咏菊》一诗,已有先声夺人之威:无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。一从陶令平章后,千古高风说到今。

题为《咏菊》,却通篇未见“菊”,只见“绕篱欹石”的诗人“我”,将自身与菊花风骨上的相契用一种浑然的方式点出。颈联两句,可看作《红楼梦》叙述者在卷首自叹“满纸荒唐言,一把辛酸泪”的点化。最后一句提及“陶令”,却不是李商隐略带感伤的轻描淡写,而是“千古高风说到今”的豪壮与大气。

《问菊》一诗傲气更盛:欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?圃露庭霜何寂寞,鸿归蛩病可相思?休言举世无谈者,解语何妨片语时。

知晓“秋情”的只有菊花。颔联两句是《红楼梦》中名句,人们喜欢用它来概括林黛玉清高孤傲的性格。这一句包含了对菊花孤独性格的慰藉和体贴:谁能同冷傲的你作伴,一样是开花,何必这么迟?颈联进一步关切询问,“圃露庭霜”、“鸿归蛩病”,你如何捱过寂寞,有谁抚慰你的相思?尾联认同菊花孤高的品性,相信自己就是它举世无双的知音。

李商隐和林黛玉都写菊花的清高寂寞,却走向了不同的道路。李商隐的抒情是内向的,认为菊花在寂寞中有悲苦和怨恨,迫切地想改变这种处境;而林黛玉的抒情却舒张大气,认为菊花以寂寞为代价的高洁是可贵的,她对这种寂寞始终抱以肯定和欣赏的态度,并没有恼恨和焦躁。这正好可以反映李商隐和林黛玉诗风的不同——李商隐的愁绪往往迂回婉转,在悲伤际遇里纠结;而林黛玉却喜欢将愁绪舒展放大、反复渲染。

《红楼梦》第49回说,香菱跟林黛玉学诗以后,满嘴里念叨的都是“杜工部之沉郁,韦苏州之淡雅,温八叉之绮靡,李义山之隐僻”。李商隐的“隐僻”对于自学诗歌、社会阅历甚浅的大观园少女来说,确实有相当大的阅读难度。要求她们领悟、欣赏诗中意蕴,未免太过苛求,林黛玉也概莫能外。

林黛玉不愿像李商隐那样在“惘然”中体验审美愉悦,宁愿以自我欣赏的态度直面惨淡未来。而且她极少从自己的爱情中取材,第34回在宝玉送来的手帕上题诗是唯一的一次。这固然缘于正统教育熏陶下的少女羞于在诗中表述“怀春之情”,但鉴于林黛玉偏于大气的诗境,也可知她并不屑于在爱情上耗费笔墨。林黛玉和李商隐审美趣味与性格差异不小,林黛玉欣赏那句“留得残荷听雨声”,原诗应为:“竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”她悲伤缱绻之时,也曾对李商隐的哀愁产生心灵的认同与契合。但这种“契合”与感性的“喜欢”并不一定吻合。我们读李商隐诗,为他的感伤所吸引,但容易沉湎于愁绪,难于排遣升华。这或许也是林黛玉不喜欢李商隐诗的另一个原因所在。

篇9:曹雪芹红楼梦中的诗是他写的么

曹雪芹红楼梦中的诗是他写的么

未必如此,虽然曹雪芹是一个很有才学的人,但是进行故事的描述和进行诗词的创作具有着本质上的区别,故事描述相对来说要简单很多,但是要进行诗词的描写却需要更多的灵感,虽然曹雪芹写红楼梦这本书用了很长的时间。

但是需要注意一点,并不是说在每天的所有时间中曹雪芹都在创作,每天的日常生活中他也要为自己的生计而奔波,因此来说每天花费在写书方面的`时间是非常有限的,而且在古代不同于现代,所写的字是繁体字,所用的笔是毛笔,因此在撰写文章中花费的时间将更长,也就是说以这样的时间来衡量曹雪芹也仅仅有时间写书而已,诗词的创作却很难抽出那么多的时间也很难达到这样的水平。

那么红楼梦中的诗词是怎么来的呢?从种种迹象来分析,这些诗词可能来源于其他人的创作,生于相同历史背景文化下的文人创作了这些诗词,此后曹雪芹对这些诗词进行了再加工,也就是说模仿而后应用的文章中。

为什么能够这么肯定的认识这一点?很简单文如其人这句话大家都应该听说过,一个人的风格是很难改变的而且即使是改变也会有一个慢慢渐进的过程,但是我们看红楼梦,却发现其中的各种诗词,所具有的特性表现各异,完全不是出于一个人的手中,而且几乎没有断层的情况发生,也就是说突然之间诗词的风格就改变了,这不符合逻辑。

有的人会这样的进行反驳,如果这些词并不是曹雪芹做的那么怎么能够和故事情,搭配的这样相得益彰呢,需要注意,我们现在所关注的问题,是这个词是不是曹雪芹本人做的,而并不是是否和情景故事模式完全契合。

我们要做的是一个反向证明,如果在词方面是先出现的,曹雪芹后期以他为中心然后穿插故事呢,这样就完全合理了,也能说得过去,要知道对于一个小说作者来说,将优美 的词作为中心,作为点然后扩散故事,上下文相关联并不是一件困难的事情。

有些人会说这样的说法有失偏颇,但是需要注意这种说法是唯一能够解释清楚为什么红楼梦中的词都非常经典,而互相之间在特色又完全不同的唯一正确方式。

在其他方式都错误的情况下,唯一能做解释的方式往往就是最正确的方式,一个人的经历是非常有限的,因此在文章中借用他人的诗词也能够理解,而且在历史中也确实有很多文人在这样做,这一点在大量的古典白话小说中都能看到。

87版《红楼梦》可以说是中国的一部精品佳作,后来的人怎么拍也拍不出这样的精品,大家可能对“薛宝钗”都灰常有印象,剧中的“薛宝钗”美丽、温婉、大度、聪明、能干,而且非常有上进心,经常劝宝玉要刻苦用工,追求事业。

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