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陶瓷与国画阅读答案

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陶瓷与国画阅读答案（精选9篇）由网友“夜风2004”投稿提供，以下是小编收集整理的陶瓷与国画阅读答案，仅供参考，希望对大家有所帮助。

陶瓷与国画阅读答案

篇1：《陶瓷与国画》阅读答案

①陶瓷装饰瑰丽多彩，国画艺术繁花似锦。元、明、清以来，许多艺术家充分发挥陶瓷传统艺术特长，结合运用国画的表现手法，创作了精美绝伦的各种陶瓷装饰。“青花”庄重大方，雅俗共赏；“古彩”色彩坚硬，强烈明快；“粉彩”粉润柔和，秀丽雅致……从而使陶瓷装饰和国画艺术紧密地结合起来。

②把国画艺术借鉴到陶瓷装饰上来，因其许多艺术手法适合多种陶瓷不同器型的装饰需要，国画的艺术手法和精美的陶瓷材质揉和生辉就形成了陶瓷装饰的独特语言。国画的散点透视、计白当黑（也称“留白”）、写意传神的表现手法在陶瓷装饰中得到了很好的借鉴和运用。

③古代长卷《清明上河图》和现代长卷《长江三峡》就是运用了散点透视法来构图,在有限的画幅中表达了许多主题，是可以边走边看的`山水长卷。在各种陶瓷器皿上，把在各个不同立足点的人所看到的东西都组织进自己的画面上来，正是运用这种独特的手法。如不采用国画的散点透视构图，也就没办法使陶瓷上绘制的山水、人物等从不同角度看都是一幅完整的画面。

④计白当黑就是重视留白，力求使留出的空白成为画面的有机组成。许多陶瓷装饰家吸收借鉴这种技法并逐步运用到陶瓷装饰上，一直到现在。当代“青花大王”王步先生就运用这种技法来画青花，力求水墨韵味，使景德镇陶瓷在装饰上别具一格。计白当黑这一国画艺术法则，在陶瓷装饰上得到了充分的展现。

⑤国画强调写意，强调“神在形似之外，形在神气之中”，陶瓷装饰中也运用这种技法。明代景德镇民间“青花”，画人，一个圆圈是头，一撇是发，两点是眼，倒转“人”字则是舞动的双手，再画两条上宽下窄的长线便是身躯和脚。这就是《婴戏图》中活泼多姿孩童的全部用笔，笔画虽少却显得宁静、流畅、天真，富有强烈的装饰效果。在陶瓷器皿上运用这种写意手法，廖廖数笔，使画面充满神韵。

⑥陶瓷对国画的借鉴是客观存在的，过去是这样，现在是这样，将来还是这样。只有力求工艺材料和装饰技法上的创新，才能更好地把国画艺术运用到陶瓷装饰中，才能创作出更多的陶瓷艺术珍品。

18.阅读文章第⑤段，说出作者是如何对陶瓷装饰中运用的国画技法进行说明的。（3分）

答：________

19.结合文章内容，说出下面材料中描绘的陶瓷装饰运用了哪种国画技法并作简要说明。（5分）

【材料】“……色白花青的锦鲤跃然于碗底，临摹宋体落款时却惦记着你，你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地……”——歌曲《青花瓷》

答：________

参考答案：

篇2：《陶瓷与国画》阅读答案

18.示例：首先说明写意的国画手法运用到了陶瓷装饰之中；然后以画人为例，具体展示了写意的画法及效果进行说明；最后强调了国画的写意手法在陶瓷装饰中运用的好处。（共3分。每个要点1分）

19．示例：青花瓷的装饰借鉴了计白当黑的国画技法，计白当黑是重视留白，力求使留出的空白成为画面的有机组成部分，歌词“色白花青的锦鲤跃然于碗底”中，“色白”的是锦鲤，留出的空白是锦鲤的外形，是画面的有机组成部分，因此运用了计白当黑的国画技法。（共5分。判断2分，说明3分）

篇3：陶瓷与国画阅读答案

③古代长卷《清明上河图》和现代长卷《长江三峡》就是运用了散点透视法来构图,在有限的画幅中表达了许多主题，是可以边走边看的山水长卷。在各种陶瓷器皿上，把在各个不同立足点的人所看到的东西都组织进自己的画面上来，正是运用这种独特的手法。如不采用国画的散点透视构图，也就没办法使陶瓷上绘制的山水、人物等从不同角度看都是一幅完整的画面。

⑤国画强调写意，强调“神在形似之外，形在神气之中”，陶瓷装饰中也运用这种技法。明代景德镇民间“青花”，画人，一个圆圈是头，一撇是发，两点是眼，倒转“人”字则是舞动的.双手，再画两条上宽下窄的长线便是身躯和脚。这就是《婴戏图》中活泼多姿孩童的全部用笔，笔画虽少却显得宁静、流畅、天真，富有强烈的装饰效果。在陶瓷器皿上运用这种写意手法，廖廖数笔，使画面充满神韵。

18、阅读文章第⑤段，说出作者是如何对陶瓷装饰中运用的国画技法进行说明的。（3分）

答：________

19、结合文章内容，说出下面材料中描绘的陶瓷装饰运用了哪种国画技法并作简要说明。（5分）

【材料】“色白花青的锦鲤跃然于碗底，临摹宋体落款时却惦记着你，你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地。”——歌曲《青花瓷》

答：________

参考答案：

18、示例：首先说明写意的国画手法运用到了陶瓷装饰之中；然后以画人为例，具体展示了写意的画法及效果进行说明；最后强调了国画的写意手法在陶瓷装饰中运用的好处。（共3分。每个要点1分）

19、示例：青花瓷的装饰借鉴了计白当黑的国画技法，计白当黑是重视留白，力求使留出的空白成为画面的有机组成部分，歌词“色白花青的锦鲤跃然于碗底”中，“色白”的是锦鲤，留出的空白是锦鲤的外形，是画面的有机组成部分，因此运用了计白当黑的国画技法。（共5分。判断2分，说明3分）

篇4：《陶瓷之路》阅读答案

丝绸与陶瓷是中国人民奉献给世界的两件宝物，这在一定程度上改变了所用民族的生活方式和价值观念。伊斯兰民族用中国的大青花瓷盘盛饭装菜，菲律宾等民族将中国陶瓷作为神物顶礼膜拜，非洲人将中国瓷器装饰于清真寺、宫殿等建筑上;古罗马人将中国的丝绸奉为上流社会和贵妇的奢侈品，并在公元一世纪前后引发了一场丝绸与道德之间的争论。丝绸与陶瓷作为物质产品出现，其意义不仅只作为可用、可穿之物，由此而延伸出来的两条大道，彻底改变了中国与世界的关系。

“陶瓷之路.发端于唐代中后期，是中世纪中外交往的海上大动脉，也有人将这条海上商路称为“海上丝绸之路.。但有一点可以肯定的是唐代中后期，由于土耳其帝国的崛起等原因，“陆上丝绸之路.的地位开始削弱。“陶瓷之路.的起点在中国的东南沿海，沿东海、南海经印度洋、阿拉伯海到非洲的东海岸或经红海、地中海到埃及等地;或从东南沿海直通日本和朝鲜。唐代史书记载，唐代与外国的交通有七条路，但主要是两条：安西入西域道、广州通海夷道，即“陆上丝绸之路.和 “海上陶瓷之路.。唐代商业的繁荣不仅从长安体现出来，在东南的扬州也更是如此，扬州时有“雄富甲天下.之美名，否则就不会有李白之“烟花三月下扬州.，杜牧的“十年一觉扬州梦.。如果说陆上“丝绸之路.给中国带来了宗教的虔诚，那么“陶瓷之路.则给中国带来了巨大的商业财富，同时也为殖民掠夺打开了方便之门。

“陶瓷之路.是日本古陶瓷学者三上次男先生在20世纪60年代提出的，作为日本中东文化调查团的重要成员，在埃及福斯塔特(今开罗)的考古发掘，彻底启开了这位对中国陶瓷有迷恋情结的人的心扉。于是他将多年来在世界各地对中国陶瓷的考古成果，著就了《陶瓷之路》这本影响世界的陶瓷著作。他在日本和世界陶瓷学界赢得了广泛的赞誉，《陶瓷之路》同时也让世人再一次了解和认识了这个与中国同名的“china.。

陶瓷与丝绸作为中国两大物宝，也为中国赢得了“瓷之国.与“丝之国.的美名，然而这两条路的命名都为西方学者所为，的确值得国人好好思索一番。在国外，瓷器、景德镇与中国是一个概念，可见中国的.瓷器在世界上的地位。但到了近代，与国外相比，陶瓷业却落后了许多。近几年，由于景德镇的陶瓷艺人和艺术家们的努力，现代艺术瓷开始被海外收藏家关注，成为不容忽视的新的收藏热点。瓷器收藏历来是国内外收藏的重头戏，但大都局限在古代瓷器和官窑陶瓷。那么如何选择现代艺术瓷呢?好的现代艺术瓷应该有好的造型，而造型往往被陶瓷艺人和收藏家忽视。因为人们最易被色彩打动。作为一种三维空间的艺术形式，造型的本身就能体现出一种精神。或圆润、或挺拔、或纤秀、或雄强、或文儒、或豪放。造型虽是由简单的线条组成，但提供给人们的想像力却是无穷无尽的。现代艺术瓷，既要看装饰是否与造型统一，更要看装饰本身是否新颖和有创造性，瓷质材料的精美决定了装饰也应是唯美的。现在有些陶瓷艺人，简单地将国画画面移入瓷器装饰，效果未必很好。好的瓷器装饰应是在任何一个角度都能给人以效果的完整性，而不是有些画面太挤，有些画面太空。现代瓷器的色泽不容忽视，青花是否纯净幽远，丰富润泽，釉里红是否红而不俗，层次多变，釉色是否亮丽莹透，无斑点瑕疵。

(《科学博览》第11期，有删改)

篇5：《陶瓷之路》阅读答案

1.B(海上陶瓷之路的兴起，主要是由于土耳其帝国的崛起削弱了“陆上丝绸之路.。)

2.A(A项，没有谈及两条大道是如何改变中外关系的。)

3.B(A项，两句诗都是形容扬州的;、C “甚至出现了倒退现象.文中并未提及，无中生有。D项“只.说法太绝对)

篇6：《陶瓷之路》阅读答案

1.根据文意，下列对“陶瓷之路.的解说，不正确的一项是

A.“陶瓷之路.是日本古陶瓷学者三上次男先生在20世纪60年代提出的，他是日本中东文化调查团的重要成员。

B.“陶瓷之路.兴起的时间是唐代中后期，兴起的主要原因是瓷器不宜在陆上运输，“陶瓷

之路.是中世纪中外交往的海上大动脉。

C.“陶瓷之路.的命名和“丝绸之路.命名均为西方学者所为，这的确值得国人好好思索一番。

D.“陶瓷之路.的起点在中国的东南沿海，共有两条通往海外的线路，一条是沿东海、南海经印度洋、阿拉伯海到非洲的东海岸或经红海、地中海到埃及等地;另一条是从东南沿海直通日本和朝鲜。

2.下列对丝绸与陶瓷“延伸出来的两条大道，彻底改变了中国与世界的关系.的理解，不准确的一项是

A.唐代中后期，受土耳其帝国崛起的影响，“陆上丝绸之路.的地位开始削弱，“海上丝绸之路.应运而生。

B.陆上“丝绸之路.给中国带来了宗教的虔诚，“陶瓷之路.给中国带来了巨大的商业财富。

C.陶瓷与丝绸，为中国赢得了“瓷之国.与“丝之国.的美名，但同时也为殖民掠夺打开了方便之门。

D.丝绸之路和陶瓷之路加强了中国与世界的联系，丝绸与陶瓷在一定程度上改变了所用民族的生活方式和价值观念。

3.下列表述，符合文意的一项是

A.最能体现唐代商业繁荣的城市是国都长安和东南的扬州，从李白、杜牧的诗句中可以看出这两个城市的繁荣。

B.三上次男先生著就《陶瓷之路》这本影响世界的陶瓷著作，很大程度上受到了在埃及福斯塔特(今开罗)的考古发掘的启迪。

C.在国外，瓷器、景德镇与中国是一个概念，说明中国的古瓷器在世界上有很高的地位。到了近代，中国的陶瓷业越来越落后，甚至出现了倒退现象。

D.瓷器收藏历来是国内外收藏的重头戏，但只局限在古代瓷器和官窑陶瓷。

篇7：书法与国画

摘要：书法是一门独立的艺术形式，同时又与中国画及相关学科相互渗透，相得益彰。

中国书法与中国绘画之所以有着独立于世界艺术之林的独特审美价值，就是因为它具有强烈的民族性和本土性，它是我们博大精深的华夏文化的精粹。

就拿书法与国画的关系来说，中国画的用笔和书法用笔同出一源，书法修养对于绘画很重要。

书法给画家绘画以特别的基础，书法水平高，其笔墨的文化含量也自然会高;反之，书法又得益于在绘画形式美方面的助力。

关键词：书法;国画;关系;笔墨;线

书法简言之是书写汉字的艺术，是指语言符号的书写法则。

它不仅是一门独立的艺术学科，同时也与中国画、篆刻等相关学科相得益彰，而且作为中国特有的一种传统艺术，日益成为具有世界意义的东方艺术门类之一。

书法与国画的关系从表层来看都是用毛笔书写、用笔墨抒情的表现形式。

中国画的用笔和书法用笔同出一源，书法修养对于绘画很重要。

书法能够通过作品把书法家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来，正如潘天寿说“若少骨气、欠修养，虽特技巧思，偏才捷径，而成新格，终非大家气象”，就是这个道理。

书法和中国画有直接的关系，书法水平高，其笔墨的文化含量也自然会高。

中国画骨法用笔的点、线造型有着独特抽象的韵致，与中国书法同源又同道。

1.书画同源

纵观中国绘画史，兼擅书画两艺的名家很多。

有以书入画者，也有以画入书者，所以唐代张彦远说“书画异名而同体”。

诸多名家书法方面的成就在他们的绘画中也有明显体现，这说明书法给他们的绘画以特别的基础;反之，书法又得益于在绘画形式美方面的助力，使得书法表现出不同于全然是书家的魅力。

书法形成的视觉张力造就了中国画的韵律之美，书法中点、线的节奏变化同中国画的用笔方式十分相似，是作者情感意趣的表达。

当代书画名人曾来德认为：“中国艺术的本色是墨、笔和纸的关系。墨是阳性的，以主动的方式进入宣纸的身体中，而纸是阴性的，以吸收的方式接受墨。两者之间就是阴和阳、黑和白的对立。”墨、宣纸、毛笔三者都是变数，三个数加在一起，超几何级变化，“一生二，二生三，三生万物”，这就是中国哲学。

作为中国画教师，必然不能拘泥于纯技法的苦练，而应带领学生走入中国画的意象世界。

而书法就是实现它的阶梯与途径。

书法成熟较早，书画使用同一种工具，书法艺术给予中国画用笔的启发和影响很大。

张式《画谭》中明确表明，“山似画沙，树如屈铁，画之上品。

否者纵令成就，不过是逞巧弄笔”。

这即是书法用笔的理想境界。

2.书法是国画“骨法用笔”锻炼的重要基础

国画和书法都使用笔墨，执笔运腕的方法基本相同。

书法中“永”字八法，笔法的运行和中国画用笔讲究抑扬顿挫、正反顺逆所产生的节奏韵律的.用笔之道有相通之处。

学书不只是一种技巧的学习借鉴，还可通过学习书法，潜移默化，发挥“线”的抒情写意功能。

书法性用笔可增强中国画的表现力。

“骨法用笔”是谢赫画论中的“六法”之一，在中国书法和中国绘画艺术中都占有关键地位。

“线”是中国绘画用笔所表现的一种造型方法，是中国画中“骨法用笔”的一种手段，也是中国画中最基本的表现语言。

线条的美是通过力度来表现的。

什么是力度?力度就是线条内在的“骨力”。

在书法中特别注重骨力的表现，骨力是作品精神的所在。

卫夫人指出：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者胜，无力无筋者病。”

书法用笔不但在技术上有利于中国画的表现力，而且在精神上也有助于中国画的内质美。

“笔墨可以具有不依存于表现对象(景物)的相对独立的美。它不仅是种形式美、结构美，而且在这一形式结构中能传达出人的种种主观精神境界、‘气韵’‘兴味’。这样，就把中国的线的艺术传统推上了它的最高阶段”。

3.书法是国画的一个重要组成部分

书法的抒情写生与中国画注重以意塑形、为物传神是共通的。

学书法有利于加强中国画民族风格的独特性与鲜明性，促进个人风格的形成。

从美学角度讲，中国画和书法艺术在生命价值和心灵境界方面存在着许多相通之处，中国画的书法性用笔完美地体现了中华传统美学的意蕴。

中国画的书法性用笔一方面体现出书法艺术的精神魅力，另一方面影响着绘画艺术的精神面貌，是书画艺术发展的共同参照系。

重新认识用笔形式和文化精神，对认识中国画本体大有裨益。

值得注意的是，我国美术教育对书法在中国画中所起的基础性作用认识不足，中国画从写实发展到写意，始终徘徊在“似与不似之间”，而没有走向西方式的抽象，原因之一就是中国早有一门抽象的造型艺术――书法。

中国画的语言主要是笔墨，笔墨中笔法尤其重要，书法是由纯粹的笔法锤炼幻化的一门艺术，要登堂入室中国画，学习书法尤为重要。

所以美学家李泽厚说：“不懂书法，就不可能懂中国艺术。”书法的骨力决定中国画线条的品格，中国画讲究用笔，毛笔绘出的线条自然存在不同的内涵。

此外，由于中国画与书法的骨肉关系，不研究好书法，也很难领会中国画的用笔。

无论是研修书法还是国画，我们的学习不是目的，而是过程，所以我们要持之以恒，为书画艺术更好的发展而不断努力。

参考文献：

[1]龚文.书画同源的观念解析[J].艺术百家，，(03).

[2]王莹.论线条在中国画中的生命力[D].山东师范大学硕士学位论文，.

[3]潘天寿.潘天寿美术文集3[M].北京：人民美术出版社，1986.

篇8：《打不碎的韧性陶瓷》阅读答案

《打不碎的韧性陶瓷》阅读答案

①陶瓷，是用物理化学方法制造出来的最早的人造材料。一万多年以前，它的诞生使人类由旧石器时代进入了新石器时代。然而，陶瓷的脆性一直是它的致命弱点，如果能够克服这个弱点，再加上它原有的耐磨、耐高温、耐腐蚀等非常有价值的性能，那么陶瓷材料的前途将远远超过现代的优质合金。

②可喜的.是，经过科学家的不懈努力，终于找到了克服陶瓷脆性的“药方”。

③首先，从改善内部结构着手。研究表明，在陶瓷的原料中添加少量的氧化钇、氧化镁、氧化钙等粉末，经高温炼制成氧化锆陶瓷后，其中的氧化锆便生成两种晶体：立方晶体和四方晶体。当陶瓷受到外力作用时，四方晶体便变成一种单斜晶体，体积迅速“膨胀”。由于晶体的体积急速增大，进而可阻止陶瓷中原先存在的细微裂纹的扩展，陶瓷就不会破裂了。有人在氧化铝坯料中加入二氧化锆，当加入量为基体体积的15%时，陶瓷的硬度可以提高3倍，有人称之为“陶瓷钢”。

④ 其次，将纤维均匀地分布于陶瓷的原料中，以提高陶瓷的强度和韧性，其原理与我们在石灰中加入纸筋相类似。这是因为，将纤维加入陶瓷原料中，具有以下三大作用：纤维不易拉断，在工作时可承担大部分外加负荷，减轻陶瓷的负担，使裂纹不易产生;纤维与陶瓷体结合在一起后，具有很大的摩擦力，于是，陶瓷的韧性可以大大增加;即使陶瓷出现了细微裂纹，纤维也能将它们紧紧拉住，使裂纹不至于进一步扩展开来。

⑤第三，还在改善陶瓷表面状态方面下功夫。一般来说，陶瓷的断裂大都从表面开始，因此，改善陶瓷表面状态就犹如为防止陶瓷的破损设下了一道屏障。具体方法为：通过化学和机械抛光技术消除陶瓷的表面缺陷;对氮化硅、碳化硅等非氧化物，只要通过控制表面氧化技术，就可消除表面缺陷或使裂纹尖端变钝;通过热处理也可达到表面强化或增韧的目的。

⑥经过特殊加工的陶瓷，再也不是那种碰不得、摔不起的“瓷娃娃”了，即使把它丢在水泥地上也毫无损伤。这种打不碎的陶瓷，目前已经广泛应用于一些高科技领域，如用来制造汽车、飞机、快艇的发动机和其他重要零部件。这类陶瓷材料无疑将有广阔的发展前景。

12.结合文章内容，具体说明第②段中加点词语为什么要加引号?(2分)

13.结合文章内容回答下列两题。(5分)

(1)写出文章第③段画横线的“当陶瓷受到外力作用时”不能删去的理由。(2分)

(2)说说第⑤段划线句子的表达效果。(3分)

14.阅读下面链接材料，借助文中知识，分析韧性陶瓷能有如此性能的原因。(3分)

韧性陶瓷制作的菜刀，硬度极强，仅次于金刚石。用它处理食物不易粘连，能切出如纸一样薄的肉片，永不需要磨刀。即使面对冷冻肉品这样难处理的食材，陶瓷菜刀也不会崩刃，在韧性方面相对于传统陶瓷有了很大进步。

参考答案：

12.用引号表示特殊含义，“药方”这里指克服陶瓷脆性的办法。(共2分。每个要点1分)

13.(1)如果删去画线语句就不清楚在什么条件下四方晶体变成一种单斜晶体，体积迅速“膨胀”。(共2分)

(2)用打比方的说明方法，(1分)把改善陶瓷表面比作为陶瓷的破损设下屏障，形象生动(通俗易懂)(1分)地说明了改善陶瓷表面的状态能提高了陶瓷的强度和韧性(1分)。

14.答案示例：材料中说韧性陶瓷硬度极强是因为陶瓷改善了内部结构，硬度提高了;(1分)韧性增强是因为将纤维均匀地分布于陶瓷的原料中(1分);改善陶瓷的表面状态，提高了陶瓷的强度和韧性。(1分)(共3分。按标志采分点给分)