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千与千寻影评

时间：2022-12-22 07:34:49 其他范文收藏本文下载本文

千与千寻影评（推荐8篇）由网友“减值机器”投稿提供，下面小编给大家整理千与千寻影评，希望大家喜欢！

千与千寻影评

篇1：千与千寻影评

当我回忆起童年的时候，也许是和其他人一样的；学走路、学说话，过家家、去游乐园，看电视、去上学……也没有什么特别的经历，就这样长大了。在这样的都市中长大，其实我们已经网络自己的童年是多么珍贵，多么有意义了。然而，宫崎骏大师给了我们一个童年，一个意味深长的童年，那就是《千与千寻》，又名“神隐少女”。

在日本的神话故事中，“神隐”是一个不可缺少的通往奇幻世界的代名词，意即“被神怪隐藏起来”，受其招待，或遭诱拐、强掳，而从人类社会消失、行方不明。但在其神秘面纱底下，“神隐”其实提供了一处秘密基地、一方逃逸路线，让疲惫的芸芸众生，短期或长久失踪，弃除既定的角色桎梏，从家庭、工作场所，甚至人际网络挣脱，自由呼吸。当千寻随着家人即将般往乡镇中的时候，对于一个在城市中生活了十年的“千金小姐”来说，无疑是一种不满与紧张；当父母不顾千寻的想法，任性地进入神秘隧道并擅自吃他人的食物的时候，可想见对于自己孩子千寻的想法，父母已经习惯了忽视。所以宫崎骏给了千寻一个逃避现实，寻找自我的机会，那就是汤婆婆的汤屋……

网上有很多人对《千与千寻》的影评，可以看出大家是多么喜爱它。其中，父母、电车、猪、朋友、无脸男、锅炉爷爷…大家都有提到，我还想说的是“名字”。为什么汤婆婆要夺走别人的名字？为什么千寻只要记住自己的名字就能回到现实？为什么在那里一个人最重要的是名字？我想，名字其实就是自我，因为有自我，所以每个人在社会中都是特殊的，如果失去了自我，那么每个人将会是一样的，就像没有意志机器人，毫无意义地活在这个世界上。现实生活中，这样的人是不是越来越多了呢？

再来说一下“无脸男”，很多人都觉得它很可怜，但很纯真。是的，人本性纯真善良，坏人只是吞噬了坏的思想，进而误入歧途。当今社会中其实有很多像无脸男这样的青少年，他们本性不坏，只是缺少他人关心；他们没有朋友，所以内心极度空虚，渴望友情；他们善良纯真，所以很容易误入歧途；我想，只要多一些人关心他们，他们都将成为钱婆婆的得力助手。

还有当无脸男跟随千寻搭乘奇幻列车去找钱婆婆的时候，你也许很理所当然的认为车上是有乘客的，但是，他们是谁呢？从哪里来将去哪里呢？为什么会搭乘这趟列车呢？也许他们也是神隐到这个世界的，来这里逃避现实的负担，寻找心灵的休憩。拿公事包的白领，做苦力的工人…也许此刻作者只想让他们停下来，享受宁静的一刻。

有一个小细节不知道大家注意到没有，就是“河神”，它是千寻得到河神丸子的契机，大家也都看出了千寻的善良。但是，为什么好好的“河神”会变成“腐烂大王”呢？看到从河神身体里拖出来的一大堆废品和泥浆，我明白了，是水资源污染。在当今社会，被这样污染的水源越来越多，大家也都司空见惯了，所以，还是继续污染吗？要所有的河神都变成腐烂大王吗？相信大家看过之后会明白的。

小时候很怕黑，以为夜晚会有鬼神出没，怕它长得恐怖，怕被它吃了。但宫崎骏呈现给我们的鬼神世界确实如此“可爱”。大家都勤奋的工作，努力的赚钱，小小的贪心，也是人知常情。而一些洗汤的神仙们样子就更可爱了，就像那个长得像个大萝卜的神仙，身体笨重，眼睛小小的，一副憨厚可掬态，它也是站在千寻这边的。相信很多小孩会因为看到了它们而不再害怕鬼神了。

电影中的很多很多细节场景都是值得我们深思的，从中我们体会的不仅仅是一个十岁小女孩所应该体会的，我们还可以看到自己身上的很多不足。在社会角色的狠狠烙印之下，现代人的无所遁逃于天地间的悲哀体现其中。

日本在动画方面的发展有目共睹，而大多数动画都是讲述少女情怀的少女动漫，大致上就是一个可爱的女孩子如何对心仪的男孩子表达爱慕之情。然而，宫崎骏大师的作品却不是这样，他独树一帜，呈现给大家的是属于这个年龄段的小孩子该体会，该思考的空间。他没有用多么华丽的电脑手法来绘制多么奇妙的意境，他笔下的一切都是朴实的，使人犹如身临其境。他笔下的人物角色鲜活有个性，仿佛真人在眼前，又仿佛是某种人的代替品。他在以一种神奇的艺术手法讲述一个个社会问题，通过一个个有趣的梦幻场景带给我们欢笑与启示。如：千寻下楼梯，刚开始很慢很小心，到最后几乎是跑下去的。

整部电影故事与故事衔接紧凑，画面流畅自然，人物刻画生动活泼，动作表情刻画细腻，大师对场景的绘制与布置非常令人佩服，色彩处理明亮不花俏。配乐方面也使电影氛围达到极致。我有注意服装，可惜日本和服居多，款式不尽相同，值得欣赏的是服装与人物之间的关系，刻画的相当逼真；但汤婆婆的珠宝却是刻画的非常细腻逼真的。梦境与现实，现实隐藏梦境，梦境反映现实。

篇2：千与千寻影评

千与千寻影评1900字

他是这样一个男子。总是紧紧的跟在千寻的身后，却又一直保持着一定的距离。

在桥上，他，等到了那个女孩儿，心动了。他第一次露出了微笑，他回头看她，却没有得到她的回应。他，一直看着她的身影淡出他的视线，也许这一开始就注定了他和她结局。也许我们可以说，从相遇到分别，他一直在旁边守护着他，而她只把他当做了一个普通的朋友。

第二次相遇，那是一个下着大雨的夜晚，他本想静静的看着她，感受她，却看到她推门而出，他没有出声，依旧静静的看着她，他从没有想过要打扰到她的生活，他只希望能在她身边看着她就好。但是，这一次，她看到了他。她对他说：你站在这里不怕淋湿吗？他笑了，她，终于知道了他的存在。不再像往常一样的忽视他。然后，她又说：这扇门我不关了。然后转身走掉。他在这一刻，觉得好幸福。于是，为了她。他，卖出了第一步，甘愿走进这仅隔着善良与邪恶世界的一扇门。因为他痴迷了。为她，他什么都愿意做。他，跨过了心底的防线，他甘愿进入那个充满邪恶的汤屋。

再相见，他看到了无助的她，他决定让自己成为绅士，他对她答礼，她也是。她以为他是个客人。他做了有生以来的第一件错事，他为她偷了那个对她很重要的药浴牌。再然后，他偷了更多的药浴牌，为了她。但是，她却不领情，他很伤心的隐藏起了自己。但是，他一直纯净透明的黑色肌肤，有些已经开始出现了深色，不再透明的情况。他体内的黑色，在不停的转变，让他不得不再消失。他的笑容消失了，变得好难过，却依旧为她留下了那些药浴牌。我想，在这个时候，他已经无法再放开这个女孩儿了，她的一点点的情绪可以影响到他，但是他有他的自尊。只能，暗自的躲开，再默默的守护，在不让她看到的情况下。

夜晚再次降临，他变得更加的贪婪。他学会了诱惑，他变出那些虚幻的金子，把青蛙吞进了肚子。这一次，我再一次看到了他的笑容，那种虚伪的，不再单纯的笑容。他的体内，也已经充满了深黑色，在不停的流动，也许这见证了他在一步步走向黑暗，而他的站姿也不再如从前一样挺拔，他想要强大，强大到可以拥有她，即使违背了道德和规则。

他拥有了青蛙的外形、声音和行为，他开始迷失了自我，他的身体也发生了变化，不再是一开始的他。

他终于明白了如何控制这些生物，他不停的变化出金粒，让自己成为奉承的焦点。再看到小千，他的体型变得很是庞大，让千不再认识他。他以为，金粒可以让千也奉承他，但是千没有。他不说话，变出好多的金粒，给千，千摇摇头，他的微笑不见了，取代了的是伤心。他就这样的看着她再一次转身，逃出了自己的视线。那一瞬间，对他来说，真的好无助。他所作的一切都是为了她，但是，否定了为她所做的.一切的还是她。他好伤心，最终，他决定毁掉了自己的奉承，他不得不采取强硬的手段。他继续吃掉了两个贪婪的人，身边那些奉承的人，开始四散。他，看向了千寻淡出他视线的方向。

他终于等到了她，但是此时的千，心中只牵挂着白龙，对他，毫不在乎。他说：你想吃吗？很好吃哦。千寻冷冷的脸，这是，他的脸上是悲伤的，但是，却说出了欢快的声音。他终于还是迷失了自己。连他自己也无法控制住的迷失。他问：千，你想要什么。她说：你从哪里来的，我有个地方一定要去，我想要的东西你绝对拿不出来。他，发现，自己做的这么多，对她来说，全是和她无关的。

“我好寂寞”“我真的好寂寞”，他试图挣脱掉，那些黑暗淹没他的面孔。他努力了，但是，却依旧说：我饿了。她说：你想吃了我吗？他从没有这么想，他只是想触摸她，让她感受到他的存在。但是，当他毫不迟疑的吃掉，千给他的药丸。他生气了，他感受到了，她想把这一切从他身边拿走，他成了不折不扣的怪物了。他吃进去的美味佳肴，吐出来的却是很脏很脏的东西，是那些在他体内不停流动的黑色。他一路追赶她，他的表情是那么的难过，但是却还是忍不住的追赶着她。他在那个时候，已经完全不能控制自己了。

河神的药丸，让他吐掉了大部分的黑色或者可以说是贪婪。他为了千，毫不犹豫的，从很高的地方跳到水中，而这时，他体内的黑色已经消失了大半。直到他吐出青蛙，让一切恢复从前，他的身体又一次变成了透明色。他的面容那么忧伤，却再没有回汤屋的打算，也许是因为千也许是因为他再也无法融入的结果，但是，我更相信是前者。因为，不跟着千走，他依旧可以回到过去的地方。

“你也想去吗？”他很快速的点点头。这是上电车的一幕，此时，他的人只想跟着她走。在千寻回头和售票员说话的同时，他悄悄的伸出那只手，想要触摸到她。哪怕是上了车，他也是先凝视她，然后再环顾四周。千自顾自的先走了过去坐，他悲伤的眼神左看右看，最终在得到千允许的时候，他才再一次露出安静的笑容，这是第一次，他离她那么近，他像一个单纯的小男生坐在喜欢的女生旁边。

在钱婆婆那里，他静静的听，千讲白龙的事情，他愣愣的坐在那儿，在掩埋自己的自卑。然后，他认真的帮钱婆婆整理那些丝线，并学会织，似乎他明白，他做的这些将会是他最后一次为她做的事情。他是那么的认真的做这最后的事情，当听到千寻说要走的时候，他的手一下子停住了。他知道，别离的时候到了。

他跟在钱婆婆的身后，看到了白龙。那是怎样尊贵的神明，是他这样的无脸人所不能触及的世界。他依旧还是像从前一样，静静的看着她。钱婆婆说：你呢，就留在我这里吧。我看到了他的感激，他不想回到那些给他有她回忆的地方，在这里就好，为她守护。

她要走了，临走前，她拥抱了钱婆婆，却连一个眼神都没有给他留下。

最终，他还是没能触摸到她，甚至没有给她留有任何的记忆。

从一开始就预知了结局，擦肩而过，只有他在凝视着她，而她却从没有把他放在自己的记忆中。

篇3：《千与千寻》影评

《千与千寻》是一部十年前拍的动画片，十年前我还是一个懵懂无知的孩子。完全不理解其中的意义。但是十年后，当我看到学校周边的那些小旅店小网吧的时候，当我看到门口外停靠的各种名车的.时候，我似乎感到了这部影片的某种沉重意义。

这个社会就是一个大油屋，这里有剥削你劳动，消磨你人格的汤婆婆，还有诱惑你就范，吞噬你人生的无面男。这里有无穷无尽的享受，但是你过度享乐就会丧失本性(比如变成一只猪)。如果社会只给人们提供一条出路，那么生活在这里的人是可悲的，但是当社会提供给人很多条路时候，人就会开始困惑了。在中国，对于在这个经历过社会巨变的国家里生活的人民而言，这种困惑则显得尤为突出。

当无面男手捧着成堆的浴牌要送给千寻的时候，千寻说道：“不用了，已经够了。”当无面男又一次将成堆的黄金摆在千寻面前时候，千寻却说道：“我还有事，先告辞了。”这一刻，千寻给我的震撼是无以言表的，没有任何刻意渲染，一个单纯的小女孩就这么轻描淡写的化解了他人对自己诱惑。此时，我们终于看清了眼前这个有点幼稚有点顽固的小女孩，内心却有着比黄金还要珍贵的品质。她的单纯使她即使身处油屋之中也没有丧失自我，她的勤奋使得汤婆婆也不得不发出赞叹，她的执着令每一个异化的人最终获得了新生。没有无数的黄金，名车宝马，没有华丽服饰，没有绝世容颜，但是千寻却证明了她的价值展现了她的魅力。

篇4：千与千寻影评

这部电影看过好几遍。好像每次因为种种的原因都没有看到结尾。算起来最早的那次已经是八年前了。今天又看了一遍，完整的。

一贯的记忆中的宫崎骏色彩―艳丽。隔这么长时间看，还是那样炫目。这大概跟大师坚持每张图都是手绘有关吧。华丽如汤婆婆的宫殿。红如火的灯笼，蓝如海的汤水，汤婆婆手上戴着的五颜六色的戒指，鲜红色的指甲油，黑色的煤屎球，白色的白龙，黑色的无脸男，各种颜色刺激着我的眼球。还有各种奇形怪状的东西，有很多可伸缩手臂的.像蜘蛛般的锅炉爷爷，头大得占到整个身体2/3的汤婆婆，可以在海里开得电车，原来魔法世界是这个样子的啊。想象无所不能。

吸引我的还有情节。误入魔法世界的一家三口，爸爸妈妈因为贪婪而吃了食物，变成了猪。而小女儿千寻成了主角，小英雄。为此不得不走上了一条救父母的路，就像她的名字那样千寻，千次寻找。

很多时候小孩比大人纯洁很多，因为他们受到的污染少，所以面对诱惑时不为所动。贪念真是个可怕的东西。也许经历过这次历险的千寻长大后会跟她的爸爸妈妈不一样。

成年人的世界没有童话，一些丑陋的现实充斥着。看看这部动画，看看千寻，找回心中的纯真与善良。

喜欢没有太多坏人的电影，尽管有点不现实，诚然这是童话，就变得纯洁点吧。

千寻是个笨手笨脚的小女孩，瘦弱，但是却有着一股子善良和坚持。因为瘦小很多粗重的活儿都不能干好，而如果想在汤婆婆的地盘上活下来，就必须要有工作。她坚强的信念以及她想救爸爸妈妈的孝心让她获得了难得的工作机会。

来到汤池第一个帮助过她的人小白龙，她不会忘记。在白龙因为偷盗钱婆婆的印章受到诅咒身负重伤时只有千寻坚持固执地要帮助他，只因为白龙救过她。或许还有爱吧，就像锅炉爷爷说的那样。

像幽灵般的无脸男，下雨的夜晚，千寻悄悄地不关门让无脸男进来。最后她带无脸男离开汤池，因为那是个让无脸男变坏的地方。

终于明白了，原来汤池就是个让有自制力的人变得越来越好，洗去身上的污浊。就像河神那样。而让那些不能控制自我的人，失去自己，在汤婆婆的控制下生活，最后连自己叫什么都不知道。就如白龙。白龙的真名很好听叫振早见琥珀川。

这就是白龙为什么让千寻始终记着自己的名字：荻野千寻。记住了才能有自我，才能不被汤婆婆控制。

看到千寻帮助河神拔出体内的废物，各种东西慢慢被拔出，河神逐渐恢复了许久不见的苗条身材。不知为什么我竟有一种说不出的畅快感，仿佛堆积在自己身体里的垃圾全部被清除了。

我想这就是宫崎骏的魅力，让人看着动画竟会有种身临其境的感觉。

钱婆婆是个好女巫。是汤婆婆的孪生姐妹。她说的一句话我印象非常深刻：即使有魔法，最好的东西还是通过劳动得来的。

Happy ending。千寻的爸爸妈妈恢复成了人。只不过他们也失去了这段最痛苦的记忆。只有千寻还能记得曾经的一切。

篇5：《千与千寻》影评

《千与千寻》影评

首先想请远在天国的媒体文化大师波兹曼先生原谅我，因为我未经允许便借用了他的书名。另外我还要反省，《千与千寻》这部片子，我都不记得自己看过多少遍，却似乎从未动笔为它写点什么。

言归正传，是的，这部片子我一遍又一遍地看过，但每当动手想写什么的时候却觉得写不出来。《千与千寻》是宫崎骏动画电影中我最喜欢的一部，大概正因为太喜欢，才怕自己拙劣的文字对这部我心中的神作是一种破坏。这部片子，每一次看都有新的体会，每一个细节都给我带来不同的感悟，每一个人物都像一位朋友。就如同一本好书，一个好的故事就是这样，它并不直接向你讲述什么大道理，却让人在一遍又一遍的欣赏中(这种欣赏往往是轻松而愉快的)，领会到许多潜藏的深意。

已经过了几年，不过对于第一次看片的感觉我依然记忆犹新。印象最深的不是别的，正是千寻的父母转过头来露出猪的面孔的那一幕。这大概是千寻教我的'第一课。

一、角色的对调

我们生活的常态是，父母是保护者的角色，而子女则往往是温室的花朵，需要在父母的荫蔽之下成长。《千寻》则反了过来：好奇心旺盛的父母不顾千寻的反对进入了神秘之城，又不听千寻的劝阻吃了店里的食物。父母受到汤婆婆的惩罚变成猪，而年仅十岁的瘦小的千寻成了他们获救的唯一希望。为了能使父母获救，千寻不得不出卖自己的名字与汤婆婆签订契约，不得不一次又一次地在自己完全陌生的世界奔波，与各种各样的人物打交道。我们通常认为，在现实中，父母常为了孩子而做一些“不得不做”的事，哪怕带着无奈带着辛酸。而身为女儿的千寻在影片中则代替父母承担了这些无奈。

二、名字

“不要忘记自己的名字。”白这样告诉千寻。是的，忘记自己的名字就回不去了。小孩子经常有疯玩的时候，父母生气了会说，玩疯了忘了自己姓什么叫什么了吧?而大人也经常会有迷失的时候，有时，为了眼前自己想得到的东西，甚至出卖了自己的底线。想要回到自己的世界做回自己，就必须――记住自己的名字。

相比之下白龙就没有那么幸运了，忘了自己的名字，不得不听命于汤婆婆，做一些为人所不耻的事情，以至于会被人诟病，说龙是没有善恶观念的。

幸而有千寻。或许在我们人生中，总不乏这样的人出现，有意无意地提点我们。如果真的能在关键时刻遇到这样的人，那真可谓尽够欣幸了。

篇6：《千与千寻》影评

千与千寻是宫崎骏的作品，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了一个小女孩千寻为了拯救变为动物的父母，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

每个优秀的影视作品，不管是主人公还是小人物，都有令人感动的地方。而那些小人物给我们带来的，往往更加真实

小玲是一个女孩儿，和千寻一样平凡普通的女孩儿，如果她也有千寻一样的特别经历，有大家的鼓励与帮助，她也可以有很大成长的。她是一个嘴狠心柔的人，她会抱怨千寻的笨手笨脚，会在千寻寻求帮助时有所抵制，但是当千寻真的面临困难时，给她送食物的人是小玲，送她离开油屋的人也是小玲。小玲有很多缺点，但是她是油屋中唯一有良知的人类。而与她相似的，锅炉爷爷也是面冷心热的一个角色，虽然口口声声说不会帮助千寻，但在关键时刻还是为了保护她谎称千寻是他的孙女，为睡梦中的千寻盖好被子，在之后，还积极帮助千寻为河神沐浴，寻找去钱婆婆那里的方法。

而在所有小人物中，我最喜欢的，是无脸男。或许有些人会讨厌他，他破坏了油屋的宁静，给大家带来伤害，包括千寻。油屋是一个奢靡，充满贪欲的.黑暗之地。最初的无脸男是善良的，他只是因为千寻的善良被吸引到油屋，而被影响。他就像是社会上被钱财物欲污染的人，只是缺乏正确的引导。锅炉爷爷说，白龙和千寻间，是爱情。而无脸男对千寻的情感，也是一种充满包容和宠爱的爱情啊。好在在宫崎骏的世界里，好人不会一帆风顺，坏人也不会注定倒霉，无脸男

最后得以在钱婆婆的身边做一个助手，获得内心的纯粹和宁静，这也是他的幸运。

而说到主人公，同样的，在宫崎骏的动画世界里，无论是英雄还是恶人，我们总能看到他们身上的光亮。汤婆婆，在与千寻的较量中似乎一直是凶恶的面孔。但是当她面对她的宝宝时，她的慈爱又令人感动。而且，我们可以看到，在她的带领下，油屋成为了一个在危难关头团结一心的集体。

千寻和白龙，与其说他们之间是锅炉爷爷所说的爱情，我更相信他们之间的是友情。他们共同经历风雨，渡过难关，为了对方可以做很多事，包括付出生命。他们之间有爱，有包容，有陪伴，互相扶持，彼此鼓励。

千寻的父母，不懂千寻的心，“信用卡还是随进，随便他们怎么刷”，这是千寻父亲说的我印象最深的话，他们更倾向于用物质来安抚女儿，却没有太多和女儿心灵的交流。千寻因为搬家，换新的学校而失落，在神灵世界的经历更是让她见到许多新事物，在这个过程中，她或许会明白，为我们总要在人生路上遭遇新的挑战，并且去克服。

篇7：千与千寻影评

千与千寻影评

故事讲述的是讲述了少女千寻与父母一同搬家的千寻因为迷路误闯进了一个灵异小镇发生的故事。父母未经允许而吃了小镇的东西变为了猪，千寻为了拯救父母在白龙的帮助下进入小镇的澡堂并得到一份工作，在这里经历困难和危险，得到了心灵的历练。

矛盾、虚伪、贪婪、欺骗、幻想、疑惑、简单、善变，曾发生过的事请不可能忘记，只不过是你想不起罢了。

千寻这个形象是典型的现代社会青少年的缩影，他们从小在父母的关爱下长大，就像在温室中成长的花朵没有经历过挫折。而快速发展的世界则给他们带来了胆怯。消极、任性等各个方面的缺陷，此时此刻的他们正需要脱离父母的羽翼，投身到社会中才能得到更好的成长。

角色的成长历程也是这部电影的奇妙之处，我们能够看到千寻从一个胆小怯懦的女孩成为坚强勇敢独立的小大人，承担起了拯救父母的责任;我们看到无脸男从只懂得往肚子里塞满各种食物，认为金子是所有人最爱的物品到后来吐出了所有的食物，摆脱贪婪和污秽重归原始和单纯……

还有具有讽刺意味的.剧情设计、符合剧情设计又悦耳动听的背景音乐，还有看完这部电影让观众得到的对爱的体会，都是这部电影好看的原因，我们能够看到宫崎骏精益求精的追求，只有不浮躁、不世故的灵魂才能创造出这样纯粹又深刻、童真又令人感动的故事。

电影好看在哪里?首先，作画的风格让观众无可挑剔。在3D技术运用娴熟并且几乎泛滥的年代，宫崎骏是为数不多的坚持用手绘来完成他的故事的人。一想到这部动漫是一群人一笔一画细致认真的画出来的，小编的心中就不禁升起一股崇敬之意，不由得每一帧每个画面都细细品味一遍。

实际上这部作品也完全经得起推敲品味，五彩缤纷的动画世界反映了宫崎骏天马行空的想象力以及无拘无束的艺术风格，观看这部动漫仿佛是走进了童话世界，一幕幕一帧帧都像是高雅的油画，又像是精致的水墨画，充满着梦幻的感觉，既有生机又充满了活力。新海诚的作画也常常受到赞扬，但他们两人是完全不同的风格，他超强写实，而宫崎骏则充满理想主义。

其次，宫崎骏作品中的每个角色都有着象征意义。角色是一部电影的灵魂，塑造出能够被人记住的人物往往就能让电影成功了一半，而千与千寻中，不管是主角千寻、白龙，还是配角无脸男、汤婆婆，甚至是千寻变成了猪的父母，各个角色都有着独特的寓意，并且有着现实中的象征意义。

最后千寻救出了父母，白龙不能和千寻一起回到人的世界，白龙告诉千寻在隧道中千万别回头!

别回头大概是告诉人们一定要明白的道理：一切要向前看，即使过去有再美好的事物，也不能留恋过去……

篇8：千与千寻影评

当我回忆起童年的时候，也许是和其他人一样的；学走路、学说话，过家家、去游乐园，看电视、去上学……也没有什么个性的经历，就这样长大了。在这样的都市中长大，其实我们已经网络自己的童年是多么珍贵，多么有好处了。然而，宫崎骏大师给了我们一个童年，一个意味深长的童年，那就是《千与千寻》，又名“神隐少女”。

在日本的神话故事中，“神隐”是一个不可缺少的通往奇幻世界的代名词，意即“被神怪隐藏起来”，受其招待，或遭诱拐、强掳，而从人类社会消失、行方不明。但在其神秘面纱底下，“神隐”其实带给了一处秘密基地、一方逃逸路线，让疲惫的芸芸众生，短期或长久失踪，弃除既定的主角桎梏，从家庭、工作场所，甚至人际网络挣脱，自由呼吸。当千寻随着家人即将般往乡镇中的时候，对于一个在城市中生活了十年的“千金小姐”来说，无疑是一种不满与紧张；当父母不顾千寻的想法，任性地进入神秘隧道并擅自吃他人的食物的时候，可想见对于自己孩子千寻的想法，父母已经习惯了忽视。所以宫崎骏给了千寻一个逃避现实，寻找自我的机会，那就是汤婆婆的汤屋……

网上有很多人对《千与千寻》的影评，能够看出大家是多么喜爱它。其中，父母、电车、猪、朋友、无脸男、锅炉爷爷…大家都有提到，我还想说的是“名字”。为什么汤婆婆要夺走别人的名字？为什么千寻只要记住自己的名字就能回到现实？为什么在那里一个人最重要的是名字？我想，名字其实就是自我，因为有自我，所以每个人在社会中都是特殊的，如果失去了自我，那么每个人将会是一样的，就像没有意志机器人，毫无好处地活在这个世界上。现实生活中，这样的人是不是越来越多了呢？

还有当无脸男跟随千寻搭乘奇幻列车去找钱婆婆的时候，你也许很理所当然的认为车上是有乘客的，但是，他们是谁呢？从哪里来将去哪里呢？为什么会搭乘这趟列车呢？也许他们也是神隐到这个世界的，来那里逃避现实的负担，寻找心灵的休憩。拿公事包的白领，做苦力的工人…也许此刻作者只想让他们停下来，享受宁静的一刻。

有一个小细节不明白大家注意到没有，就是“河神”，它是千寻得到河神丸子的契机，大家也都看出了千寻的善良。但是，为什么好好的“河神”会变成“腐烂大王”呢？看到从河神身体里拖出来的一大堆废品和泥浆，我明白了，是水资源污染。在当今社会，被这样污染的水源越来越多，大家也都司空见惯了，所以，还是继续污染吗？要所有的河神都变成腐烂大王吗？相信大家看过之后会明白的。

小时候很怕黑，以为夜晚会有鬼神出没，怕它长得恐怖，怕被它吃了。但宫崎骏呈现给我们的鬼神世界确实如此“可爱”。大家都勤奋的工作，努力的赚钱，小小的贪心，也是人知常情。而一些洗汤的神仙们样貌就更可爱了，就像那个长得像个大萝卜的神仙，身体笨重，眼睛小小的，一副憨厚可掬态，它也是站在千寻这边的。相信很多小孩会因为看到了它们而不再害怕鬼神了。

电影中的很多很多细节场景都是值得我们深思的，从中我们体会的不仅仅仅是一个十岁小女孩所就应体会的，我们还能够看到自己身上的很多不足。在社会主角的狠狠烙印之下，现代人的无所遁逃于天地间的悲哀体现其中。

日本在动画方面的发展有目共睹，而大多数动画都是讲述少女情怀的少女动漫，大致上就是一个可爱的女孩子如何对心仪的男孩子表达爱慕之情。然而，宫崎骏大师的作品却不是这样，他独树一帜，呈现给大家的是属于这个年龄段的小孩子该体会，该思考的空间。他没有用多么华丽的电脑手法来绘制多么奇妙的意境，他笔下的一切都是朴实的，使人犹如身临其境。他笔下的人物主角鲜活有个性，仿佛真人在眼前，又仿佛是某种人的代替品。他在以一种神奇的艺术手法讲述一个个社会问题，透过一个个搞笑的梦幻场景带给我们欢笑与启示。如：千寻下楼梯，刚开始很慢很留意，到最后几乎是跑下去的。

整部电影故事与故事衔接紧凑，画面流畅自然，人物刻画生动活泼，动作表情刻画细腻，大师对场景的绘制与布置十分令人佩服，色彩处理明亮不花俏。配乐方面也使电影氛围到达极致。我有注意服装，可惜日本和服居多，款式不尽相同，值得欣赏的是服装与人物之间的关系，刻画的相当逼真；但汤婆婆的珠宝却是刻画的十分细腻逼真的。梦境与现实，现实隐藏梦境，梦境反映现实。

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