婉约风格诗词名句（共11篇）由网友“卡夫卡×奥利奥”投稿提供，下面就是小编给大家带来的婉约风格诗词名句，希望能帮助到大家!
篇1：婉约风格诗词名句
婉约风格诗词名句
婉约风格的诗词流派是我国的`著名流派，诗词委婉动人，让人感觉到悲凉，下面是婉约风格诗词名句，一起来看看吧！
婉约风格诗词名句
1、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
2、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
3、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
4、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》
5、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》
6、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》
7、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
8、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
9、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
10、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
11、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》
12、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
13、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》
14、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
15、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
16、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
17、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》
18、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
19、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
20、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》
21、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
22、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
23、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
24、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
25、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰。琴歌》
26、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
27、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
28、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》
29、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
30、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》
31、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》
32、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
33、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
34、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
35、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》
36、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
37、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
38、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
39、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
40、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
41、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》
42、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》
43、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
44、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
45、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
46、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》
47、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
48、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
49、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》
50、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
51、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
52、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
53、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
54、相思多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
55、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》
56、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》
57、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
58、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
59、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
60、诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》
篇2：婉约诗词
精选婉约诗词5首
《忆江南·江南好》
年代: 唐 作者: 白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
年代: 宋 作者: 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
《声声慢·寻寻觅觅》
年代: 宋 作者: 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿 一作：守著窗儿)
《雨霖铃·寒蝉凄切》
年代: 宋 作者: 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?
《浣溪沙》
年代: 宋 作者: 秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
篇3：婉约诗词
精选婉约诗词
婉约词，中国古代汉族词学流派之一，形成于晚唐。这一类词修辞婉转、表现细腻。在取材上，多写儿女之情、离别之情;在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。代表词人有柳永、李清照等。
《忆江南·江南好》
年代:唐作者:白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
年代:宋作者:李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
《声声慢·寻寻觅觅》
年代:宋作者:李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)
《雨霖铃·寒蝉凄切》
年代:宋作者:柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?
《浣溪沙》
年代:宋作者:秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
拓展：宋代婉约词派诗词
1、南歌子·天上星河转
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时！
【译文】
银河在天上不断地移动，人间的帘幕静静地低垂。枕席渐渐有了凉意，泪痕越来越多。起身解开罗衣，姑且问问夜到了何时？
罗衣上翠线绣的莲蓬枯萎变小了，金线绣的莲叶也稀疏了。天气罗衣都还是旧时的模样，只有人的心情不似旧时了！
表现了词人的身世冷落之悲和家国沦亡之苦。
2、转调满庭芳·芳草池塘
芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，惟愁海角天涯。能留否？酴醿落尽，犹赖有梨花。
当年、曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花。如今也，不成怀抱，得似旧时那？
池塘边青草芬芳，庭院里绿荫遮蔽，晴朗的傍晚，夕阳带着丝丝寒意浸透了纱窗。新月升起，金锁低垂，往日定是有客人来。宴席之上，美酒杯杯，寂寞重生，沦陷的故国似“海角天涯”，那么遥远，不能触及的过往，叫人难以释怀。可以留住的有什么？荼[插图]花落尽，幸好还有梨花绽放。
想当年出游观赏，点香熏袖，活火烹茶。极目远眺，繁华都市，街上车水马龙。不怕狂风骤雨，依旧才情卓越，煮酒作诗赋词。而如今，物是今非，与往日的欢欣不可同日而语。
晚年生活孤独凄凉，通过回忆当年的生活，将过去的美好和今日的凄凉作对比，寄托故国伤思。
3、渔家傲·天接云涛连晓雾
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
【译文】
天空连接着那波浪一样翻滚的云海，滚滚云海和晨雾混成一体，银河欲转动，千帆如飞舞。梦魂仿佛又回到了天帝居住的宫殿，听见天帝在说话，殷勤地问我要回到哪里去。
我回报天帝说：路途漫长，可惜已是日暮。学作诗，徒有妙句惊人。长空九万里，大鹏正展翅高飞。风不要停息，将这一叶蓬舟直接吹到三仙岛去。
躯体跌落尘埃，灵魂随心所欲，现实和理想并存。
4、如梦令·常记溪亭日暮
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
【译文】
还记得游溪亭一直到了日落，太过沉醉而忘记了回家的路。终于尽了兴致，不知不觉中天色已晚，回到船上，却不小心误入了荷花深处。怎么划出去呀，怎么划出去呀，惊起了满滩的鸥鹭。
这阙《如梦令》李清照16岁写的。寥寥几笔，便勾勒出一幅日暮兰舟图，别有韵味。
5、如梦令·昨夜雨疏风骤
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，
却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。
【译文】
昨夜的雨点稀疏，风却急猛地刮了一夜，沉睡醒来，酒意还没有完全消散。问正在卷帘的侍女，外面怎样了？她却只说海棠花还是一样。可知道，可知道？应该是绿叶繁茂，红花消瘦了。
《如梦令》，化用的就是唐代诗人韩偓的诗句：“昨夜三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看。”同样写春天的雨夜，以及雨后看花，不同之处不仅仅是花，还在李清照在化用前人意境的基础上多了人物对话，多了自我猜测。整首词因此显得更加饱满、立体，富有生活气息。
6、多丽·小楼寒
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
【译文】
长夜漫漫，帘幕低垂，小楼上寒意阵阵。恨这萧瑟无情的风雨，趁着夜色，蹂躏摧残着洁白如玉的白菊。它不似贵妃醉脸妩媚，也不似孙寿愁眉动人。韩令偷香，徐娘傅粉，他们和这菊花比起来也没有什么新奇。细细观察，屈原和陶令的高洁风韵正相宜。微风吹起，清香淡雅沁人心扉，丝毫不逊于荼蘼。
渐渐到了深秋时节，白菊清淡消瘦起来，好像依依不舍这人世间一般。它似忧愁凝结，汉皋解佩；似泪洒纨扇题诗。明月清风，烟雾伴雨，上天让白菊在憔悴中度尽芳姿。纵然爱惜也不知还能盛开多少时候。世人如果都懂得这份情谊，又何必再追忆屈原和陶渊明呢。
荼蘼花开代表女子的青春已成过去。荼蘼花开，表示感情的终结。爱到荼靡，意蕴生命中最灿烂、最繁华或最刻骨铭心的爱即将失去。
7、菩萨蛮·风柔日薄春犹早
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
【译文】
微风轻柔，日色和煦，已经是早春时节，刚换上夹衫心情很好。睡醒起来觉得微微有些寒冷，插鬓上的梅花也残乱了。哪里才是故乡？只有喝醉了才能忘却忧愁。睡前点上的沉香，现在香雾已经消散，酒意却还未全消。
慵懒、轻愁。末句的“香消酒未消”表达了愁绪难去。
8、菩萨蛮·归鸿声断残云碧
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
【译文】
大雁归来，声声断肠哀鸣着消失在残云碧空中。后窗外落雪纷纷，一缕炉烟直直升起。烛光映照下，她头上插戴的凤钗明晃晃的，凤钗上装饰的人胜首饰轻巧精致。
军中角声仿佛催促着晓漏，牛斗星宿渐渐消失不见，曙光破晓。春意虽有了，却没有花可以观赏，西风夹杂着料峭春寒，花怎敢开放。
青州府失陷后，李清照的丈夫赵明诚南下江宁任职，李清照也跟随丈夫南迁，随后赵明诚病故。李清照带着丈夫的遗物流离失所，辗转各地，最后才落脚杭州。家破人亡，故土沦丧，李清照步入了人生惨淡凄楚的境地。
9、浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。
【译文】
不要推辞这酒杯太深，如琥珀的美酒太浓，酒还没醉心却先醉了。晚风阵阵，伴随着稀疏的钟声。瑞脑香渐渐熄灭，魂梦难成，辟寒金钗太小，发髻松散。夜里醒来，空对着寂寞的烛花，心事重重。
古人与灯有关的意象，例如“灯”“灯花”“残灯”成了夜不成寐、孤独寂寞、悠思展转的载体。
10、浣溪沙·小院闲窗春色深
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
【译文】
闲窗外小院里春色已深，层层帘幕没有卷起，幽暗的闺房里更显深邃。倚在绣楼栏杆上无语地拨弄着瑶琴。
远处山峰上的云雾加速了夜幕的降临。轻风吹动着细雨，好似戏弄着阴云。梨花即将凋谢，恐怕是经受不住这次风雨了。
《一帘幽梦》的歌词：“春来春去俱无踪，徒留一帘幽梦，谁能解我情衷，谁将柔情深种，若能相知又相逢，共此一帘幽梦。”
独自凭栏眺望，闲奏乐曲，浅消忧愁。
11、浣溪沙·淡荡春光寒食天
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
【译文】
寒食清明时节，满目春色荡漾。玉炉中沉香的残烟袅袅，即将燃尽。梦里醒来，头上的花钿已经掉落在山枕上。
这个季节，海燕竟还没有归来，人们已经玩起了斗草的游戏。江梅已经凋落，柳絮随风荡漾在空中。黄昏时分稀疏的雨点打湿了院子里的秋千，也打湿了这绵绵的心绪。
少女惜春、怜春，自惜自怜。北宋婉约词的典型做法：不把意思和盘托出，只把读者沉浸在艺术之宫里，让他们在意境和形象中咀嚼内含的情思，既得其真，又品其味。
12、凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
【译文】
狻猊形状的香炉里熏香已经冷透，锦被如红浪般铺在床上，清晨起来也慵懒地无心梳头。任凭梳妆匣上铺满了灰尘，日光照耀在帘钩上。最怕的'事情就是离别的痛苦，多少心事欲说还休。最近身体也日渐消瘦，不是因为喝酒生病，也不是因为悲秋。
就这样吧，这回离别，《阳关曲》唱了千万遍，也终究还是难以将你留下。你这一去，要念想着，还有人在这烟雾笼罩中独守空楼。只有这楼前流水，应顾念着我，终日凝眸观望。凝眸的地方，从今往后，又平添了一段新愁。
李清照的闺怨词，她的词不仅仅包含了怨，更多的是慨，跨越了闺阁，有历史的厚重感，也有山河的辽阔浩荡。
13、一剪梅·红藕香残玉簟秋
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【译文】
红色的荷花已经凋谢，仍有幽香残留，睡在光泽如玉的竹席上，有了一些秋天的凉意。轻轻解下罗裳，独自踏上兰舟，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成字的大雁归来之时，皎洁的月光洒满了西楼。
落花独自飘零，秋水独自流淌。一种相思，牵动了两处的闲愁。这相思之情没有办法可以消除，才下微蹙的眉头，又萦绕在了心头。
首句一幅残败的秋景，第二句写孤独，三四句以物和景应情，最后道出离别苦。
14、蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
【译文】
与姐妹分别时，泪水打湿了衣衫，洇湿了胭脂，四叠阳关唱了几千遍，千言万语也难尽别情。莱州路途遥远，山峰绵延不断，潇潇细雨，寄宿馆所，更是忧愁。
被离情伤愁扰得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹的送别酒的深浅。最后慰藉姐妹，你们要将音讯让鸿雁传来，好在东莱不像蓬莱那样遥远。
写于李清照自青州赴莱州探望丈夫赵明诚的途中，孤身投宿旅馆，细雨中下表达对姊妹的思念之情。
15、蝶恋花·暖雨晴风初破冻
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
【译文】
暖雨暖风，万物复苏，大地刚刚解冻。柳叶初长，梅花盛开，一副春意盎然好景象。如此好光景，酒意诗情能与谁分享？眼泪晕染了脸上的残粉，花钿也变得沉重。
刚试穿了金丝缝成的夹衫，却无心顾及，斜倚在山枕上，把精致的钗头凤都压坏了。孤独无眠只有浓愁做伴，连好梦都难圆。夜深人静，只能剪弄着灯花，以慰相思之苦。
独坐灯下，剪灯花一再拨弄一直至深夜。相思之苦溢于言表。
16、鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
【译文】
秋日的阳光萧瑟惨淡地照耀在雕有连环图案的窗子上，梧桐也应该恨这寒霜夜晚来袭。酒尽之后更喜欢团茶的清苦，梦里醒来特别偏爱瑞脑清香宜人。
秋天即将过去，白天仍旧如此漫长。比起王粲怀念远方故乡的情意，此刻更显凄凉。不如对着樽中美酒，随意醉饮，莫辜负了这东篱赏菊的好时光。
以乐写哀，故国沦丧，流离失所，悲秋孤寂之情无处排解。
17、小重山·春到长门春草青
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
【译文】
长门宫已经到了春天，春草遍地，红梅刚刚绽放，尚未均匀开遍。取出笼中珍贵的碧云茶，碾成粉末，清晨的梦境仍旧萦绕，喝下一瓯春茶才将其驱散。
花影斑驳压在重重的门户上，淡淡的月光洒在稀疏的帘幕上，如此美好的黄昏。已经是两年三次辜负了春神，归来吧，今年一定好好用心感受这春日美景。
寥寥几笔勾勒出美丽的春日风景。
18、双调忆王孙·湖上风来波浩渺
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
【译文】
风吹过湖面波光浩渺，秋色已暮，红花渐渐凋落，还残留着淡淡余香。水光山色与人亲近，用语言无法描述尽这无限的美好。
莲子已经成熟，荷叶已经枯老，清晨的露水，清洗着水中蘋花和汀上水草。眠栖在沙滩上的水鸟不回头，似乎是在怨恨人们归去得太早。
莲子已成荷叶老。简单明了地概括了时节，又给人以满塘枯萎莲蓬的画面感。
19、临江仙并序·庭院深深深几许
（欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱之。用其语作庭院深深数阕，其声即作《临江仙》也。）
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建安城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
【译文】
庭院深深，不知有多深，云雾缭绕的楼阁门窗经常紧闭。柳梢吐绿，梅萼返青，春色愈加分明。春天已经归来，秣陵城的树木渐绿，人将要终老在建安城了。
回想过去多少次赏月吟风，如今人已老去，做不成什么事情了。谁会怜惜你的日渐憔悴，元宵节前试灯，踏雪赏景这样曾经最喜爱的事情，如今也没有心情了。
对时光不再，恸身世飘零，过往风月无处可寻，故地千里不知归期的深深感慨？
《蝶恋花·庭院深深深几许》
——欧阳修〔宋代〕
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
20、醉花阴·薄雾浓云愁永昼
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
【译文】
这天气从早到晚都是薄雾浓云，金兽香炉里的龙脑香即将燃尽。又是一年重阳佳节，躺在纱帐里枕在玉枕上，半夜寒气浸透了全身。
东篱边饮酒到了黄昏后，染得清香满袖。不要说这秋天不让人断肠销魂，秋风袭来，吹动了珠帘，人儿和那黄花一样消瘦。
这首词将李清照重阳佳节思念丈夫的孤独和寂寞。
清谭莹《古今词辩》评：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。
21、好事近·风定落花深
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
【译文】
风停歇了，庭院里落花满地。帘幕之外，凋落的白色花瓣堆积如雪，落红拥簇在一起。记得海棠花开过后，正是伤春的时节。
酒尽杯空，歌声也停了。只有青灯忽明忽暗，直到熄灭。梦中的幽怨让人难以承受，几乎断肠，一声鹈鴂鸣叫传来，这哀伤更浓烈了。
上阕描写暮春傍晚室外景象和伤春之情，下阕描写夜晚室内情景和孤凄之怀。
22、诉衷情·夜来沉醉卸妆迟
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。
【译文】
夜里喝得大醉回到房间，没有卸妆，就沉睡过去。头上插着的梅花已经凋谢残零。渐渐酒醒，这残梅的幽香将被子都熏香了，熏断了美好的春梦，梦回遥远故乡的愿望又无法实现了。
夜深人静，寂静无声，月亮依依不舍在夜空逗留，翠帘低垂。无法再入睡，只能随手摘下头上残蕊，百无聊赖地揉搓着，更是捻出阵阵余香，等待着天亮。
李清照善于使用叠词:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”“旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时”…这里也是使用叠词增加表达…写出孤独寂寞之感。
23、行香子·草际鸣蛩
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重，纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
【译文】
蟋蟀在草丛里鸣叫着，似乎惊落了梧桐叶落纷纷，现在正是天上人间都愁伤的季节。那遥远的天宫以月为地，以云为阶。中间阻隔了千重关锁，即使乘槎去到天上，又乘槎回来，也不能相逢。
银河鹊桥，牛郎织女一年才见一次，猜想这离别之情，定是恨意无穷尽。这天气正是一会儿晴天，一会儿下雨，一会儿刮风，阴晴不定，莫不是牛郎、织女又在离别中了吧！牛郎织女尚能一年见上一次，可人间的恩爱夫妻，还在两地别离中，更是孤寂凄凉。
辛弃疾的《行香子·三山作》类似，“小窗坐定，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。”
24、念奴娇·萧条庭院
萧条庭院，又斜风细雨、重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽、万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
【译文】
萧条凄凉的庭院，又是斜风细雨的天气，层层院门紧紧关闭。娇花即将绽放，嫩柳渐染绿意，寒食节即将临近，尽是种种令人烦恼的天气。险韵诗句已写成篇，也已经从沉醉中醒来，别有一番闲愁在心头。归来的大雁飞过，心中的万千心事却难以寄托。
近几日楼上春寒料峭，帘幕全部低垂下来。甚至懒得倚靠在玉栏杆上。锦被如此冰冷，熏香也已燃尽。刚刚从梦中醒来，愁绪万千的我不得不起来。清晨的露珠流动，新发出的梧桐叶子嫩绿，多少游春的意境就在眼前。太阳高高升起，晨雾消散不见，再看看今天是不是晴天好天气。
愁绪的源头：丈夫远行，相思之情却无法捎寄，离情别绪在这春寒节气里油然而生。
25、武陵春·风住尘香花已尽
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
【译文】
风停了花朵也已经落尽，尘土沾染了花香。日色已高，却仍无心梳洗打扮。物是人非，万事皆休，还未说话，已经泪流满面。
听说双溪的春色还不错，我也打算去那里划划船。怕只怕双溪那单薄的小船，载不动我内心沉重的忧愁啊！
少女时代的李易安曾“兴尽晚回舟，误入藕花深处”；
少妇时代，她也曾“轻解罗裳，独上兰舟”。
而今担心自己的忧愁太沉重了轻舟载不动，这回她没有出游。
秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽、许多愁。”
琼瑶奶奶的水云间那句:船儿载不动，情深几万千，也是类似。
26、声声慢·寻寻觅觅
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
【译文】
苦苦寻觅等待，却只有冷冷清清，凄凄惨惨。乍暖还寒的时节，是最难调养生息的。饮两三杯淡酒怎能抵御傍晚急促的寒风。大雁飞过，正伤心的，却是原来旧日相识。
园中菊花凋谢堆积在地上，憔悴损破，如今还有谁会来采摘。孤独地守着窗子，独自一人怎么才能熬到天黑。凄凄细雨打在梧桐叶上，到黄昏时分，这雨还是点点滴滴地下着。这情景，怎是一个愁字可以说得清的？
梦符（即元乔吉）又有《天净沙》词云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”此句亦从李易安“寻寻觅觅”得来。（清徐釚《词苑丛谈》）
27、添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀清。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
【译文】
不知道是谁在窗前种下的芭蕉树，绿荫遮盖了整个庭院。芭蕉叶的叶片和叶心舒展有序，依偎缠绵在一起。
伤心地躺在枕头上无法入眠，三更天时外面下起了雨，点点滴滴凄清悲凉，不停地敲打着芭蕉叶。这雨声不断侵扰着内心的愁思，听不惯，只能披上衣服起床。
芭蕉本是南方植物，李清照是南渡的“北人”，触景生情，流落异乡的孤独愁苦，凄凉之感顿生。
28、摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
【译文】
两鬓本已经稀疏，病后又新添了白发，卧在床上看清冷的残月照在窗纱上。将豆蔻煎成熟水服下，不需要分茶。
靠在枕上读着诗书，如此闲适自在，门前的风景在雨中更加美丽动人。整日陪伴我的，是那深沉含蓄的桂花。
人易老，白发添。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。闲情逸致和乐观心境。
29、清平乐·年年雪里
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
【译文】
以前每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的乐趣里。如今手揉搓着梅花，却再也没有好心情，只落得泪水沾满了衣裳。
今年我一个人住在如此偏远的地方，头发稀疏两鬓已经生了白发。看这晚来的风势，大概也难看到梅花开放的盛景了。
李清照南渡后漂泊流离中所作，风势既是大自然的风势，也是政治的“风势”，国难当头，孤苦飘零，虽是赏梅，心思却全不在梅花上了。
30、点绛唇·寂寞深闺
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。
【译文】
深闺里寂寞无边，这一寸的柔肠却有着千丝万缕的愁绪。珍惜春天，春天会很快流逝，淅淅沥沥的春雨催促着落花，加速了春天离去的脚步。
倚遍了每一处栏杆，望遍了每一处风景，怎奈也是没有好心情。那想念的人，你在何处？眼前只有一望无际的连天芳草，望断了归来的路，也是空等待。
闺怨以及寂寞的伤春之情溢于言表。
篇4：婉约古韵诗词
婉约古韵诗词6首
七律 成仙
怨女芳心结乱麻，浴仙湖畔梦飞花。
因嫌俗世知音少，惟恋瑶池琴瑟华。
一缕纤云撩玉树，半池皱水弄银纱。
唤来青鸟传音讯，今夜蟾宫会紫霞。
古风 省亲小记
从军五载归故里，但见娇妻喜泪急。
小院盈春花更俏，老桐抚首鹊高啼。
羞从南国归来晚，未有金帛馈赠伊。
捧上红豆三两颗，相思无限暂不提。
忆秦娥
胶河咽，柳枝欲挽长亭月。
长亭月，
笛声初弄，雀惊人别。
梨花零落如残雪，暮春夜雨云飞叠。
云飞叠，
朱栏依旧，瑟琴音绝。
踏莎行
山色迷濛，水声潺弱。
秋风乍起惊飞雀。
才迷两岸柳梳妆，又疑孤岛琴音错。
往事悠悠，离愁落落。
心头顿觉横阡陌。
此情无寄有谁怜？怅然乱绪犹难嚼。
蝶恋花
雨巷深深深几许？
醉看康桥、佳丽无穷数。
最是小船停泊处，
一枝独秀凌风舞。
蕙质兰心谁相顾？
曲赋诗词、尽把尘缘诉。
抛却情丝千万缕，
轻颦一笑翩飞去。
芳草渡
花辞树，草衔秋。
云渐去，雨初收，
莹珠却恋旧枝头。
芳心乱了，
犯险片时留。
长夜尽，泪何流？
缘聚散，本无由，
西风吹落恨难休。
知音远，孤笛怨，
又添愁！
篇5：李清照婉约诗词
李清照婉约诗词
1.《蝶恋花·永夜恹恹欢意少》
年代: 宋 作者: 李清照
永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好。花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑。可怜春似人将老。
2.《晓梦》
年代: 宋 作者: 李清照
晓梦随疏钟，飘然跻云霞;
因缘安期生，遍逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花;
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩垂发女，貌妍语亦佳;
嘲辞斗诡辩，活火烹新茶。
虽乏上元术，游乐亦莫涯;
人生以如此，何必归故家?
起来敛衣坐，掩身厌喧哗;
心知不可见，念念犹咨嗟。
3.《新荷叶》
年代: 宋 作者: 李清照
薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。
4.《怨王孙·湖上风来波浩渺》
年代: 宋 作者: 李清照
湖上风来波浩渺，
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，
说不劲无穷好。
莲子已成荷叶老，
青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，
似也恨、人归早。
5.《忆秦娥·临高阁》
年代: 宋 作者: 李清照
临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归後，暮天闻角。
断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。
6.《清平乐·年年雪里》
年代: 宋 作者: 李清照
年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。
今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
7.《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》
年代: 宋 作者: 李清照
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
8.《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》
年代: 宋 作者: 李清照
揉破黄金万点轻，
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，
太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，
丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，
却无情。
9.《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
年代: 宋 作者: 李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，
独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时，
月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，
两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。
篇6：秦观词的婉约风格
(1)北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，已形成一种婉约的风格，至秦观则登峰造极，使此种词风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。
(2)秦观词的婉约，多于融合情景处而得之，既不像苏词那样豪纵奔放、一泻千里，又不像柳词那样从俗、坦陈胸臆，而是讲究储含蓄、饶有情致，力求维护词体的本色，或说维护词体的相对独立性。
篇7：苏轼词的婉约风格的论文
苏轼词的婉约风格的论文
内容提要 ： 苏轼是北宋文坛的领袖，也是宋词豪放派的创始人，是公认的豪放派的代表。这是在我们以前学过的教材中经经常提到的。虽然他是豪放词派的代表，但是他的词中温婉含情的婉约词作的数量并不少于慷慨激昂的豪放词作的数量。对苏轼词的婉约词风前人已有论述，但是有过于片面化，本文主要从婉约词的传统题材（言情）﹑婉约词的重要内容（咏物）﹑婉约词的基本特征（意境之美）三个方面，通过对苏轼的几首代表性的婉约词的分析，从而展现出苏轼词风的婉约凄美的一面，从而使人们可以更清楚的认识苏轼。
关键词：婉约；题材；内容；特征
婉约一词，即委婉含蓄之意。婉约词不仅是一种文学题材，也是一种创作手法。自后唐温庭筠为鼻祖的花间派开始，闺怨、相思、离情别绪、春花秋月便成词作的一大题材。婉约词上承花间词，与花间词一脉相承，但是与在花间词相比，婉约词内容上去其浮艳多分雅致，形式上以蕴藉雅正见长，语言秀丽而清新，情思曲折而真切，无论是在内容还是在传统题材上都有很大的创新。在苏轼以前的北宋词坛仍是以及婉约词为主流，主要是一些男女相思、闺阁幽怨的艳情之作，直至苏轼才打破了婉约词以艳情为题材的范围，将婉约词推入正宗高雅的文学殿堂。[注a]
苏轼，字子瞻，号东坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北宋时期的著名词人。宋仁宗嘉佑二年（1057年）中进士，神宗熙宁年间，因于主张新法的宰相王安石政见不和，被贬为杭州通判，苏轼词的创作就是从此时开始的。元丰二年，因在著名的“乌台诗案”中被以“作诗讪谤朝廷”之罪谪贬为黄州团练副使。苏轼在黄州期间，创作了大量的词来抒发心中的忧愤，表达他的人生态度。哲宗元佑年间，高太后临朝,司马光执政，苏轼被召回京，被委任为朝奉朗知登州，后迁为礼部朗中，又迁为翰林学士知制诰，又历任知杭州﹑知颍州﹑知扬州﹑知定州。哲宗亲政后,被远贬惠州(今广东惠阳),再贬儋州(今海南儋县)。徽宗即位后，在遇赦北归的路途中，于靖国元年（11）卒于常州（今属江苏）。苏轼一生在宦海中浮浮沉沉，心中种种忧愤，都成为其创作的源泉。[注b]
一﹑婉约词的传统题材——言情
言情，是婉约词的传统题材，它以情动人，道尽人世间的喜乐悲愁。在北宋苏轼以前的词人言情的主题不外是以代言体的形式写一些闺怨、相思、离愁别绪、春花秋月等。苏词主要是突破了晚唐以来“词为艳科”的庸俗品位，“诗余”的附庸地位，只写闺怨、别情的题材范围，将词推到了正宗的文学艺术高雅的殿堂。在言情方面，苏轼描写的至情至性的爱情词，颠覆了艳情词的俗套，给人以凄美、委婉的高雅享受。
《蝶恋花》（记得花屏初会遇）：
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路，燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。[注1]
“记得画屏初会遇”是写美妙爱情的开始，与心上人在画屏之间初次相见，现在依然清楚的记得，令人难忘。“好梦惊回，望断高唐路，”是写美妙爱情的破灭。“燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。”是写男子在爱情破灭后对女子的痴恋相思。美丽的春光几度从窗前走过，而对她的思念未减半分。说明自己是在没有希望的等待中度过。“低眼佯行，笑整香云缕。”低眉垂眼，假装要走开，却笑着整理自己的头发。写出了女性的娇怩之态和心底的秘密。“敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。”收敛起眉头不说话，不是对他的无情，而出于女性的娇羞。一个女孩子怎么好意思在人前表达自己的爱情呢？可是越是这样越能招人疼爱。全词以男子无尽的缠绵相思和甜美的回忆作结。
这是一首柔情似水的纯爱情词。它毫不掩饰的写了一个男子的单相思。作者这里描写的单相思之情是健康的，是朴素的，就像爱情本身那么健康，就像生活本身那朴素。这首词没有一点前人词作的艳情成份，给人凄婉，缠绵的无奈之感。充分显示出苏轼对言情题材的婉约词的革新。
二﹑约婉约词的基本特征——美的意境
意境是作品中呈现的那种情景交融﹑虚实相生的韵味无穷的诗意空间。韵味无穷是意境的美感魅力所在。“韵味”是意境中蕴涵的那种咀嚼不尽的美的因素和效果，包括物色﹑情感﹑意味﹑风格等多种因素构成的美感效果。[注c] 创造美的意境，是婉约词的基本特征, 作家们把美的语言、形象、意境，和谐地统一起来，创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。苏轼的婉约词摆脱了传统婉约词的香艳软媚,显的清新真挚、明丽净洁。跟花间词的“以艳为美”、柳永词的“以俗为美”相比，苏轼的婉约词呈现出“以雅为美”的特点。
㈠《点绛唇》（红杏飘香）：
红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。凤楼何处。芳草迷归路。[注8]
开篇渲染如画般的春色，红杏﹑烟柳最具代表性。写红杏更写其香，杏花的香味给人一种清新的感觉，红杏飘香，更显出词人感受的真实。写翠柳，将其比作含烟﹑拖轻缕之状，既写出了其轻如烟之态，又写出了垂枝轻拂之姿。词人用词典雅﹑精炼，描绘出如画般的春色。“ 红杏飘香，柳含烟翠，”与“芳草迷归路。”前后照应，相反相成。红杏香柳，属相思中的境界，如画般的春色之美令人神往；芳草迷归路，给人一种凄美之感。
㈡《阮朗归·初夏》（绿槐高柳咽新蝉）：
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。[注9]
“绿槐高柳咽新蝉，”是初夏特有的景物，绿叶成荫的'槐树，高大的柳树，还有绿叶的深处的新蝉的鸣声。一片阴凉清雅的庭院环境。“碧纱窗下水沉烟，”碧纱窗下的香炉里飘浮着袅袅香烟。碧纱和白烟相衬托，既有形象之美，又有香气可闻。给人一种清静优雅的感受。“微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。” 又是一番园池夏季景象。小荷刚刚长成，小而娇嫩，一阵细雨过后，轻风把荷叶吹翻；石榴花色本来就鲜红，经过雨水的清洗更加如火一般的红。小荷翻的一个“翻”，榴花开欲燃的一个“燃”，给人一种动态的﹑优雅的美的感受。这也就符合了苏轼婉约词“以雅为美”的特点。
苏轼婉约词中体现苏轼“以雅为美”尚有其它名篇如：《蝶恋花》（花褪残红青杏小）[注10]，“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”描绘的暮春景色的句子：《江城子》（十年生死两茫茫）[注11]，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”描写的凄美的景物的句子等。
三﹑结论
本文通过以上三个方面的论述分析，虽然不能概括苏词婉约词风的全部，但是苏轼婉约词的基本状况已经反应了出来。假使苏轼没有开创豪派，单凭他婉约词的创作，也足以让他流芳百世。苏轼不仅是豪放派的代表，更是写婉约词的高手。
引文注释：
[1] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，版，（上册）第454页。
[2] 徐中玉﹑金启华主编：《中国古代文学作品选（二）》，上海：华东师范大学出版社，版，第64页。
[3] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，20版，（上册）第456页。
[4] 徐中玉﹑金启华主编：《中国古代文学作品选（二）》，上海：华东师范大学出版社，19版，第66页。
[5] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，年版，（上册）第339页。
[6] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，2003年版，（上册）第306页。
[7] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，2003年版，（上册）第441页。
[8] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，2003年版，（上册）第453页。
[9] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，2003年版，（上册）第388页。
[10] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，2003年版，（上册）第402页。
[11] 同注 [2]
参考文献：
[a]本文有关苏轼生平的简介，参见徐中玉﹑金启华主编：《中国古代文学作品选（二）》，上海：华东师范大学出版社，年版，第61—79页。
[b]本文关于婉约词的论述，参见惠淇源著：《婉约词》，安徽：安徵文艺出版社，1995年版，前言部分。
[c]本文中有关意境的论述，参见童庆炳主编：《文学概述》，北京：北京大学出版社，版，第158—171页。
篇8：韦应物诗词风格
韦应物诗词风格
韦应物是著名的唐朝诗人和文学家，为官30余年，清正廉明，期间创作了很多的作品，其作品风格独特而受到了人们的喜欢。
据《韦应物集校注》统计，韦应物诗歌共五百四十八首，其中以“夜”作为诗题以及诗歌内容涉及“夜”的作品近百首。在大量黑夜题材中，无论是感时伤事、思乡怀人还是酬唱赠答、参禅悟道都贯穿着黑夜的情愫，其笔下的意象也常常为灯、烛、床、漏等夜间特定景象，某些情思往往通过夜间的行为才能得到更为深刻的表达。本文将从情感、意象和行为层面解读韦应物诗歌的黑夜情结。
一、黑夜作为情感触发机制
黑夜作为情感触发机制延展了诗人的心理时空，将人类共有的情感经历凝聚为带有自身社会、生活、情感印记的独特审美体验。韦诗中由黑夜引发的情感可以分为个人体验、与他人交往以及佛禅观照三个层面。
(一)个人独白――感时伤怀的孤寂之情
韦应物中年丧妻、命途多舛，常常孤身在外，远离亲友。在经历过世事变迁之后，静谧黑夜中一丝一毫的动静声响，都能触动诗人内心深处的落寞之感。如《夜闻独鸟啼》：“失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。”此诗作于诗人丧偶后，看到失侣的独鸟，不由悲伤。秋天易感，韦应物较多诗作写到秋夜，如其中一首《秋夜》：“暗窗凉叶动，秋斋寝席单。……如何方恻怆，披衣露更寒。”昏暗的窗边，秋叶带来阵阵凉气，夜深露更寒，即便披上外衣也难掩心中的悲凉。除了由黑夜直接触发的落寞情绪之外，另外还有一部分诗作，表现了诗人难以言明却无法排遣的莫名心绪，如《夜望》：“南楼夜已寂，暗鸟动林间。不见城郭事，沉沉唯西山”，此诗在情感上并无过多的波澜起伏，只是淡淡的哀愁，未言明何事，但隐隐透露出落寞之感。
(二)集体歌唱――宴会唱和、思乡怀人的怅惘之感、思念之苦
在韦诗中，宴会酬唱之作十分丰富，黑夜承载了相聚时的欢乐与希望，如《春宵燕万年吉少府中孚南馆》：“始见斗柄回，复兹霜月霁。河汉上纵横，春城夜迢递。宾筵接时彦，乐燕凌芳岁。……”似一幅春宵月夜宴会图，霜月、银河、春城、俊杰、清觞、佳作，处处洋溢着愉悦之情。韦诗中，思乡怀人之作占据很大比重。怀恋故乡、哀悼妻子、思念亲人是此类诗歌的主要情感表现，如《闻雁》：“故园渺何处，归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。” 明代唐诗批评家桂天祥评论此诗云：“此不复言，极苦。归思无着时，更值夜雨闻雁，谁能谴此怀抱?”妻子元?O的去世给他带来沉重打击，写于夜晚的悼亡之作更显凄凉怆然，如《冬夜》：“晚岁沦夙志，惊鸿感深哀。深哀当何为，桃李忽凋摧。帷帐徒自设，冥寞岂复来。”在感叹夙志沦落的同时，忽念妻子曾经的美好面容，而斯人一去不复返。又如《示全真元常》：“宁知风雪夜，复此对床眠，始话南池饮，更咏西楼篇。”则表达了与外甥全真、元常的真挚情感。
(三)精神洗礼――佛禅观照下的灵魂解脱
傅璇琮《唐才子传校笺》提及韦应物：“为性高洁，鲜食寡欲，所居必焚香扫地而坐，冥心象外。”韦应物许多诗歌直接或者间接得表达了对佛教禅宗的信仰，以及在与僧人的交往中得到精神的洗礼。如《秋夕西斋与僧神静游》：“物幽夜更殊，境静兴弥臻”，“究空自为理，况与释子群。”在静谧的夜晚，幽寂的环境中，更容易进入超然之境。与僧侣交往之作如《宿永阳寄璨律师》：“遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿”中山僧的造访，在这样的熏染下，韦应物自然容易领悟禅理的真谛。此外，韦诗往往融入自身的生命感悟，杂以道家清净无为的思想，如《寄黄刘二尊师》：“庐山两道士，各在一峰居。……中有无为乐，自然与世疏。”以道家顺应自然，无为而无不为视为天下之至乐，遵从道心，从而远遁凡俗。
二、黑夜作为意象或意象组合
韦诗中的黑夜作为整体意象或者意象组合，含有丰富的象征性、隐喻性意义。如灯、烛、钟、漏等生活化的意象;以及星、月、银河、风、雨、雪、落叶、流萤、归鸟等自然意象，它们作为黑夜意象的补充与扩展，使得诗歌意象层更具多样化，意蕴更加丰厚。
(一)生活类意象
作为一个典型的读书人，韦应物在其黑夜题材的诗歌中，常常有丰富的物象作为黑夜的点缀，颇具文人士大夫情怀。这类意象主要有烛、灯、滴漏、钟、床等，它们与夜形成反差、或深化夜的内涵或反映诗人其他旨趣。烛、灯往往预示夜晚的降临，暗含孤寂的情感，如《寺居独夜寄崔主簿》中诗人“坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。”在昏暗的灯光下坐等天亮，衣衫又略显单薄，衬托出独居之萧索。滴漏、钟声意象代表时间的流逝，《夏至避暑北池》开头写道“昼晷已云极，宵漏自此长”，夏至日过后，白昼渐短，宵漏计时延长，显示了自然界季节的更迭，时间的逝去。而《效何水部》其二“夕漏起遥怨，虫响乱秋阴。反复相思字，中有故人心。”使人不得不联想到“情人怨遥夜，竟夕起相思”的情愫。韦诗笔下的床，如《答宾》“斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。”暗示形单影只，在凄冷的夜晚，只身一人，床、枕均不免悲凉之感。
(二)自然意象
在上述日常生活类意象之外，自然界的意象在韦诗中出现的频率较高，如星、月、银河、风、霜、雨、雪、流萤等。这些意象多具有季节性、时令性特征，感应着自然界的.变幻无常以及由此而带来的人心理上的变化。星、银河、月的恒常往往反衬着人世间的生命易逝，从而产生对人生聚散无常的哀叹。《新秋夜寄诸弟》：“两地俱秋夕，相望共星河”，与亲人共处一星河，借以慰藉相思。月常常像思念，如《楼中月夜》中“宁知故园月，今夕在兹楼”，因思乡产生的臆想。大自然的风霜雨雪与流萤等也牵动了诗人情感。如《秋夜二首》其二“霜露已凄漫，星汉复昭回。朔风中夜起，惊鸿千里来。萧条凉叶下，寂寞清砧哀。岁晏仰空宇，心事若寒灰。”“霜露”、“星汉”、“朔风”、“惊鸿”、“凉叶”、“寒砧”等构成一幅悲凉秋夜图，面对这样的秋夜，诗人难免心如寒灰。此外，《夜对流萤作》：“月暗竹亭幽，荧光拂席流。还思故园夜，更度一年秋，自惬观书兴，何惭秉烛游。”萤火的四溢弥漫勾起诗人的思乡情，而借萤火照书来排遣愁思便不觉百无聊赖。
三、黑夜中从事的行为活动
韦诗中，常常写各种各样的行为活动，如上巳节的水边嬉戏宴饮，寒食节的禁火冷食，端午节的龙舟竞渡以及重阳节的登高望远等等。人们在夜晚同样从事一些活动，如读书、作诗赏月、饮酒、送别、话旧、睡眠等日常活动，更具生活气息与文人情怀。
夜间吟诗、作诗饶有兴致，如《善福精舍秋夜迟诸君》中“广庭独闲步，夜色方湛然”，“仰观天气凉，高咏古人篇”，而《月夜会徐十二草堂》“空斋无一事，岸帻故人期。暂辍观书夜，还题玩月诗”更富有情趣。宇文所安在其《中国早期古典诗歌的生成》一书中提到“宴会主题也可以道向别离的主题”，韦应物诗歌同样延续了这一诗歌传统，诗人往往彻夜难眠、中夜惊起，如“独夜忆秦关，听钟未眠客”(《夕此盱眙县》);“朔风中夜起，惊鸿千里来”(《秋夜二首》其二)。独宿固然悲凉，而与亲友的对床夜眠、话旧则倍感温暖，如《寄全真元常》“宁知风雪夜，复此对愁眠。始话南池饮，更咏西楼篇”，与外甥在深夜对床畅聊。
从上述分析中不难体会到韦应物诗歌中流露出深沉的凄凉、落寞之感，反映了中唐时期，社会**给人们带来的心理上的忧惧与创伤，折射出萧飒、颓败的时代气象。白昼是光明和希望的延续，而夜晚寓意着更为悲情的诗意化人生，饱经风霜后的韦应物，更愿意把自己交付于无尽的黑夜之中，在漫漫长夜怀恋过去，感叹未来，体悟人生。
篇9：诗词名句
诗词名句精选
1、青春须早为，岂能长少年! 唐 孟东野 《劝学》
释义：要趁着年轻时早有作为，人的一生不能永远青春!
2、春花不红不如草，少年不美不如老。 清袁枚《少年行》
释义：春天的花儿如果不红就不如草，年少的人如果不善就不如老去。
3、高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。唐 李白《将进酒》
释义：从高大厅堂的明镜中看到自己的白发而生悲伤，早晨黑如青丝，夜晚白得像雪。
4、东隅已逝，桑榆非晚。 唐王勃《腾王阁序》
释义：清晨已经过去，抓紧晚上的时间还不算晚。
5、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。唐 李白《行路难》
释义：想过黄河，但河川被冰封了;想登上太行山，又遇上大雪封山。
6、不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香!唐黄糵禅师 《上堂开示颂》
释义：不是经过严寒彻骨的考验，梅花怎能香味扑鼻!
7、花经雨后香微淡，松到秋深色尚苍。清袁枚《谢霞裳寄药方兼讯病中光景》
释义：经过雨淋过后的花只能散发淡香，松树到了深秋依然枝叶碧绿。
8、世事多因忙里错，好人多半苦中来。清曾国藩 《赠灵仙仁弟亲家》
释义：许多大事多是因为忙乱出了差错，好多人多半是困苦中磨练出来的`。
9、俗子胸襟谁识我?英雄末路当磨折。
释义：见识短浅的凡夫俗子谁能了解我?英雄好汉穷途末路时定会受折磨。
10、少年豪放，莫学衰翁样。宋叶梦得 《点绛唇》
释义：年轻时应气魄大、无所拘束，不要学年老体衰的人那样。
11、谁道人生无再少?门前流水尚能西。 宋苏轼《浣溪沙》
释义：谁说人生不能重返少年?门前的流水还能向西流去。
12、对酒当歌，人生几何? 三国 魏曹操《短歌行》
释义：喝着酒，听着歌，一生能有多久?
13、此生泰山重，勿作鸿毛遗。宋 苏轼《和陶咏三良》
释义：生命像泰山一样重，别把自己像鸿毛那样轻易遗弃。
14、寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。宋 苏轼《前赤壁赋》
释义：像蜉蝣一样在天地之间寄生，渺小得如同大海里的一颗小米。
15、人生如梦，一樽还酹江月。 宋 苏轼《念奴娇赤壁怀古》
释义：人生像做梦一样，还是斟满酒杯祭酒这江上的明月吧!
16、人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。 宋陆游《长歌行》
释义：人一生不要做安期生那样的隐居的人，而要趁着醉意踏入东海骑长鲸，干一番事业来。
17、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。 唐李白《南陵别儿童入京》
释义：仰天大笑着出门，我怎么可能是碌碌无为的人呢?
18、穷且益坚，不坠青云之志。 唐王勃 《腾王阁序并序》
释义：遭遇穷困而意志更加坚定，在任何情况下，也不放弃凌云壮志。
19、三千功名尘与土，八千里云和月。 宋岳飞《满江红》
释义：三十年艰苦奋战，虽然得到了很高的功名，但对我来说，不过像尘土一样轻贱;夺回祖国八千里的江山，才是我心中真正的追求。
20、将相本无种，男儿当自强。 明 高明 《琵瑟记》
释义：王侯将相都不是天生的，男子汉应该奋发图强。
21、休言女子非英雄，夜夜龙泉壁上鸣。
释义：别说女子不能成为英雄人物，我墙上的宝剑每天夜里都在发出响声。
22、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 宋文天祥《过零丁洋》
释义：国土破碎如同随风飘的柳絮，我一生动荡好像雨打的浮萍。
篇10：经典诗词名句
经典诗词名句
1、非学无以广才，非志无以成学。――诸葛亮
2、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。――刘禹锡
3、欲穷千里目，更上一层楼。――王之涣
4、学无止境。――荀子
5、不入虎穴，焉得虎子？――《后汉书》
6、失之毫厘，谬以千里。――《汉书》
7、前车之覆，后车之鉴。――《汉书》
8、不识庐山真面目，只缘身在此山中。――苏轼
9、桃李不言，下自成蹊。――《史记》
10、己所不欲，勿施于人。――《论语》
11、光阴似箭，日月如梭。――《增广贤文》
12、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。――陆游
13、运筹帷幄之中，决胜千里之外。――《史记》
14、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。――《史记》
15、读万卷书，行万里路。――刘彝
16、不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。――《史记》
17、满招损，谦受益。――《尚书》
18、落红不是无情物，化作春泥更护花。――龚自珍
19、木秀于林，风必摧之。――《旧唐书》
20、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。――孟子
21、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。――司马迁
22、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。――论语
23、不可同日而语。――《汉书》
24、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。――刘禹锡
25、海内存知己，天涯若比邻。――王勃
26、临渊羡鱼，不如退而结网。――《汉书》
27、博观而约取，厚积而薄发。――苏轼
28、当局者迷，旁观者清。――《旧唐书》
29、君子坦荡荡，小人长戚戚。――孔子
30、镜破不改光，兰死不改香。――孟郊
31、宁为玉碎，不为瓦全。――《北齐书》
32、察己则可以知人，察今则可以知古。――《吕氏春秋》
33、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。――郑板桥
34、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。――李白
35、举大事者，不忌小怨。――《后汉书》
36、清水出芙蓉，天然去雕饰。――李白
37、工欲善其事，必先利其器。――孔子
38、尺有所短，寸有所长。――《史记》
39、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。――《论语》
40、有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。――蒲松龄
41、若要功夫深，铁杵磨成针。――曹学
42、读书百遍，其义自现。――《三国志》
43、绳锯木断，水滴石穿。――罗大经《鹤林玉露》
44、水至清则无鱼，人至察则无徒。――《汉书》
45、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。――文天祥
46、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。――《论语》
47、百闻不如一见。――《汉书》
48、穷则变，变则通。――《易经》
49、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。――苏轼
50、千羊之皮，不如一狐之腋。――《史记》
51、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。――文天祥
52、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。――《晏子春秋》
53、百学须先立志。――朱熹
54、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。――曹操
55、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。――林则徐
56、穷则独善其身，达则兼善天下。――《孟子》
57、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。――王安石
58、敏而好学，不耻下问。――孔子
59、树欲静而风不止，子欲养而亲不待也。()――汉・韩婴
60、近水楼台先得月，向阳花木易为春。――苏麟
61、精诚所至，金石为开。――《后汉书》
62、不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。――《荀子》
63、金玉其外，败絮其中。――刘基
64、会当凌绝顶，一览众山小。――杜甫
65、流水不腐，户枢不蠹。――吕氏春秋
66、闻道有先后，术业有专攻。――韩愈
67、业精于勤，荒于嬉。――韩愈《进学解》
68、失之东隅，收之桑榆。――《史记》
69、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。――叶绍翁
70、路漫漫其修远今，吾将上下而求索。――屈原
71、锲而不舍，金石可镂。――荀子
72、人谁无过，过而能改，善莫大焉。――《左传》
73、老当益壮，宁知白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。――王勃
篇11：经典诗词名句
经典诗词名句
1、欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。――苏轼《水调歌头・明月几时有》
2、明月出天山，苍茫云海间。――李白《关山月》
3、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。――杨万里《小池》
4、月黑雁飞高，单于夜遁逃。――卢纶《塞下曲》
5、空山不见人，但闻人语响。――王维《鹿柴》
6、白毛浮绿水，红掌拨清波。――骆宾王《咏鹅》
7、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。――李白《赠汪伦》
8、明月松间照，清泉石上流。――王维《山居秋瞑》
9、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。――陆游《游山西村》
10、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。――《敕勒歌》
11、会当凌绝顶，一览众山小。――杜甫《望岳》
12、柴门闻犬吠，风雪夜归人。――刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
13、白日依山尽，黄河入海流。――王之涣《登鹳雀楼》
14、深林人不知，明月来相照。――王维《竹里馆》
15、相见时难别亦难，东风无力百花残。――李商隐《无题》
16、夜来风雨声，花落知多少。――孟浩然《春晓》
17、举头望明月，低头思故乡。――李白《静夜思》
18、随风潜入夜，润物细无声。――杜甫《春夜喜雨》
19、种豆南山下，草盛豆苗稀。――陶渊明《归园田居》
20、小时不识月，呼作白玉盘。――李白《古朗月行》
21、相看两不厌，只有敬亭山。――李白《独坐敬亭山》
22、风劲角弓鸣，将军猎渭城。――王维《观猎》
23、城阙辅三秦，风烟望五津。――王勃《送杜少府之任蜀州》
24、国破山河在，城春草木深。――杜甫《春望》
25、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。――白居易《忆江南》
26、千山鸟飞绝，万径人踪灭。――柳宗元《江雪》
27、野火烧不尽，春风吹又生。――白居易《赋得古原草送别》
28、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。――刘禹锡《竹枝词》
29、青山遮不住，毕竟东流去。――辛弃疾《菩萨蛮・书江西造口壁》
30、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。――苏轼《水调歌头・明月几时有》
31、林暗草惊风，将军夜引弓。――卢纶《塞下曲》
32、水何澹澹，山岛竦峙。――《曹操观沧海》()
33、月出惊山鸟，时鸣春涧中。――王维《鸟鸣涧》
34、野旷天低树，江清月近人。――孟浩然《宿建德江》
35、所谓伊人，在水一方。――《诗经・蒹葭》
36、不识庐山真面目，只缘身在此山中。――苏轼《题西林壁》
37、天门中断楚江开，碧水东流至此回。――李白《望天门山》
38、秦时明月汉时关，万里长征人未还。――王昌龄《出塞》
39、举杯邀明月，对影成三人。――李白《月下独酌》
40、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。――苏轼《题惠崇春江晚景》
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