浅谈《项脊轩志》的阴柔美(网友来稿)

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浅谈《项脊轩志》的阴柔美(网友来稿)

篇1:浅谈《项脊轩志》的阴柔美(网友来稿)

蒋中良

《项脊轩志》是归有光散文的杰作,它通过景物的描写,人事的叙述,含蓄地表达了作者人亡物在,三世变迁的感慨,以及怀念祖母、母亲和妻子的深厚感情,它随事曲折,感情深厚,情致妙肖,溢发出一种浓郁的阴柔美。

《项脊轩志》的阴柔美主要表现在三个方面。

首先,是淡雅、柔和、幽寂,且各具特点的风景描写。

《项脊轩志》描写了两幅风景画。第一幅是“小院风景图”,画面上兰桂飘香,修竹吐绿,“三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱”,白天,则“日影反照”,外界“万籁有声”,小院却“庭阶寂寂,小鸟时来啄食,人至不去。”在这里,日影,月光,兰桂,竹木,雨泽,微风,动和静,有声和无声融为一体,给人以柔和,静谧,和谐,愉悦的美感。

第二幅是“庭中枇杷图”,从远处看,枇杷树静静地屹立于庭中,有如自己思想中驱之不散的亡妻的魂灵;到近处看,它则高高耸立,如同一把撑开的巨伞。

这两幅风景画有一个共同的特点:景美,境美,声虚,色淡,朦胧,静寂。虽然作者并不着意渲染,而是用大手笔轻轻淡淡地涂抹了一下,却情致毕现。欣赏着它,我们不会产生狂风怒吼、大雨滂沱那样的担心,也不会萌生“念天地之悠悠,独怆然而涕下”的悲壮慨叹,萦绕在我们心中的是绵绵的,细细的,也是腻腻的情感,是柔柔的淡淡的心绪。

其次,《项脊轩志》的阴柔美还表现在人物的描写和事件的叙述上。

《项脊轩志》描写了三幅人物画。第一幅,画面上三个人:居于中闺的年轻少妇,隔壁的乳母和乳母怀里的婴儿。婴儿的“呱呱而泣”惊动了少妇,她起身来到隔壁门前,“以指叩门扉曰:‘儿寒乎?欲食乎?’”,乳母“从板外相为应答”。从这里,我们可以想象到产后的少妇虽瘦弱,但柔和,衣着朴素,面容慈祥,我们也似乎可以听到少妇柔柔的询问和静静的轻轻的叩门声。

第二幅画,画面上有二个人,一个“束发读书轩中”的少年,一个是头发花白的老祖母。一天,祖母来到轩中,手抚少年的头,声音颤颤:“吾儿,久不见若影,何竟日默默在此,大类女郎也?”,离开时,开了门,沉思着,自语着:“吾家读书久不效,儿之成,则可待乎!”过了一会,又拿来一象笏,说:“此吾祖太常公宣德间执此以朝,他日汝当用之!”。第三幅画,画面上也是两个人--一对小夫妻。娇妻“时至轩中”,或询问古事,或倚桌读书;有时“归宁”,回来时转述诸小妹话:“闻姊家有阁子,且何谓阁子也?”。在这一片天地里,丈夫勤奋不辍,妻子贤惠,小鸟依人,小夫妻有说有笑,和和睦睦,恩恩爱爱。

这三幅人物画有两个共同特点:一是写的都是安静温柔的女性,外面柔和,内心热烈;二是着重写她们的语音和神情。她们的语音细切、真挚,她们的音容笑貌焕发出一种浓郁的阴柔美。那一种疼爱孙子,关心幼儿,喜爱丈夫的柔情,洋溢在轻轻的话语里,流露在温和淡雅的表情中。而那女性的如丝的韧性和内心的热烈表露无遗。这三幅画面呈现出一种素淡、平衡、和谐的状态,这正是阴柔美的特点。

同时,这篇散文所叙述的不是金戈铁马的斗争生活,也不是轰轰烈烈的重大事件,而是比较平和的家庭生活,个人生活。散文描写家庭的“三世变迁”,写家庭的纷乱,写“诸父异爨”,看似零乱,其实事件的叙述空空落落。“东犬西吠”,声音从虚空中来,门墙“往往而是”,境界自曲折中来,从而唤醒一种意外的独特的美,但决不是悲壮慷慨,而是一种失意纠结着的缠绵,是一种阴柔美

《项脊轩志》在叙述事件时,时空总是不停地跳跃,但这些跳跃的事件是与项脊轩的兴衰有关的琐事,这些琐事牵系着作者的悲和喜,也牵系着读者的心绪,串成一种跳掷闪跃的整体美。这种美是纤柔的,深入人心的,它空空落落,宁静淡远,是阴柔美的极致。

《项脊轩志》通过景物的描写,人事的叙述,抒发了作者长期积储的内心感慨。那种真挚的情感溶铸在景事之中,愈加使得文章情意纤秾,醇味盎然。

作者在景事之后直接抒情曰:

“然余居于此,多可喜,亦多可悲。”

“语未毕,余泣,妪亦泣。”

“瞻顾遗迹,如在昨日,令人长号不自禁。”

这是一个年纪不大,但经历“三世变迁”的人的“悲”,“泣”,“长号”。祖母爱抚孙子,母亲探问幼儿,而娇妻侍读,娱乐自己,关心自己,激励自己,种种人间的真情陪伴着自己走过了很长的一段时光,这怎么不叫人“喜”呢!

在一个曾经显赫,既已衰颓纷乱的封建家庭里,“诸父”无所作为,而女性则还坚韧,她们寻找着希望的托所。然而她们都相继逝去,人亡物在,又怎不叫人“悲”呢?

归有光怀念她们,尤其是当自己还不很得志,还悒郁,还家祭无以告乃翁,而内心还坚决的时候。归有光怀念项脊轩,因为这是他的故居,这里曾经有他的亲人的足迹,因为这里曾经凝聚着作者人生的理想和追求。作者的回忆和缅怀是绵长的,也是优美的;情感是沉重的,也是坚定的。抒情中那种阴柔的美是独特的。

这是《项脊轩志》阴柔美的第三个表现。

作者邮箱: 12jzhl@163.com

[浅谈《项脊轩志》的阴柔美(网友来稿)]

篇2:项脊轩志.

马新桥

教学目标 :掌握重要实词的意义和用法。

能力要求:培养阅读浅易文言文的能力。

重难点及解决办法:理解课文2、3、4段并背诵。

学法指导:理清思路,把握情感,随堂背诵。

篇3:项脊轩志.

马新桥

教学目标:掌握重要实词的意义和用法。

能力要求:培养阅读浅易文言文的能力。

重难点及解决办法:理解课文2、3、4段并背诵。

学法指导:理清思路,把握情感,随堂背诵。

教学步骤:

一 检查背诵情况,指名背诵并集体背诵。

二 检查课后练习二的完成情况。

学生回答,教师点拨。

三 学习第2、3、4段

基础知识梳理

学生自读自译,教师点拨,强调如下内容:

重要实词 虚词 词语

逾:越过而:你 乳:名作动 用乳汁喂养 兹:这里 若:你竟:全 、整 类:像 比:及、等到 效:用作动词,得到效果 禁:忍住 得:能够 大母:祖母

往往:古义,到处 今义,某种情况时常存在或经常发生。

呱呱:gū 小儿哭泣guā象声词,形容鸭子 、青蛙等的响亮的叫声。

束发:古人以十五岁为成童之年,把头发束起来盘在头顶上。

先妣:已死的母亲,《礼记》:\\\“生曰父、曰母、曰妻,死曰考、曰妣 、曰嫔。\\\”

一词多义

生而同声,长而异俗,教使之然也 凡事预则立,不预则废

然 沛公然其计,从之 凡 庭中始为篱,已为墙,凡再变矣

杂然相许 巨是凡人

然自后余多在外

一鼓作气,再而衰,三而竭

再 凡再变矣

后秦击赵者再

特殊句式:

1 儿寒乎?欲食乎?

2 何竟日默默在此,大类女郎也?

四 学生有感情的朗读课文,教师指导背诵。

课文得第2、3两段叙写项脊轩得变迁,回忆母亲祖母的往事,用\\\“悲\\\”字贯穿。其中第二段是承上启下的过渡段,\\\“多可喜\\\”照应前一层,\\\“亦多可悲\\\”引起下边的内容。 第三段可以分为三层

1 \\\“先是……凡再变矣。\\\”

2 \\\“家有老妪……余泣,妪亦泣。\\\”

3 \\\“余自束发读书轩中……令人长号不自禁。\\\”

第一层写由于\\\“诸父异爨\\\”而引起的庭院变化,反应家庭的败落,揭示\\\“悲\\\”的表象;接着回忆母亲,主要是借老妪之口,表达对母亲的怀念;第三层回忆和祖母的往事,回忆中对光阴易逝、有负亲人所望有着感慨,是\\\“悲\\\”之深化。

因此,指导背诵时,首先抓住本段的三层内容,结合内容上的特点,语言方面的特色,感情上与学生的贴近,引起学生的兴趣,引导学生背诵。

第四段的背诵比较容易把握,在此不再赘言。

学生反复诵读,教师从容指点,引导背诵,示范背诵,学生试背,集体背诵。

五 补充课文第四段省略的内容,是文章更加完整,以便更深入的体味作者的情感。

项脊生曰:\\\"蜀清守丹穴,利甲天下,其后秦皇帝筑女怀清台。刘玄德与曹操争天下,诸葛孔明起隆中。方二人之昧昧于一隅也,是何足以知之?余区区处败屋之中,方扬眉瞬目,谓有奇景。人知之者,其谓与坎井之蛙何异!

教师点拨学生翻译。

这段议论中作者以坎井之蛙自喻,自我解嘲,于议论中加以感叹之词,和盘托出自己不得志的感慨。

作业:

1 背诵2、3、4三段。

2 完成课后练习一、三。

3 预习最后两段

篇4:项脊轩志.

马新桥

教学目标:整体把握课文,体味其中或喜或悲的感情。

能力要求:培养理解、领悟、欣赏、评价古代散文的能力。

重难点及解决办法:学习作者善于捕捉生活典型的细节和场面来表情达意的方法。

联系生活实际引导学生深入体味。

学法指导:梳理全文思路,领会作者情感,把握.写作特点,欣赏朴实文风。

教学步骤:

一 检查背诵情况,单人背,集体背相结合。

二 检查词类活用掌握情况。

1 雨泽下注 下 名次作状语 向下

2 使不上漏 上 名词作状语 从上

3 东犬西吠 西 名词作状语 向西

4 乳二世乳 名次作动词 用乳汁喂养

5吾妻死之年所手植也 手 名词

篇5:项脊轩志(网友来稿)

成都二十中语文教研组 吴张泽

学习过程:

一、导入

中国文人多雅趣,这不仅表现在他们其琴书画、诗词歌赋才艺方面,也体现在他们生活的饮食起居上,尤其关注居住环境,居所不但是他们的生活空间,更成了文人的精神家园,因而陶渊明《归去来兮辞》“乃瞻衡宇,载欣载奔”;刘禹锡《陋室铭》“唯吾德馨”,其何陋之有?台湾作家李乐薇《我的空中楼阁》把小屋看作“生活中的第一件艺术品”。他们或恬淡孤高,或陶醉自然,有诗意地栖居情怀。归有光这篇散文《项脊轩志》专门为书斋作记,作者又是何种情怀呢?

二、解题

志:名词,记;轩:本指前面高有帷幕的车子,因而把像轩车的屋子、走廊都叫轩,今天轩用来指有窗的廊子或小屋,多用于书斋茶馆;项脊:因江苏太仓项脊泾得名,因为他远祖归道隆曾居住于此,把它用来作书斋名有纪念远祖的意思。

三、作者

归有光:明代著名古文家,号震川,世称震川先生。九岁能文,但科考坎坷,三十五岁才中举;艰难困苦,玉汝于成,六十岁终中进士。以儒生而为县令,为政清廉,不为豪门大吏所容,仕途不利,转徙五年而终。归的文章“不事雕琢而自有风味”,时人有“明文第一”“今之欧阳修”的赞誉。

四、解读

⑴散文往往以情取胜,描写能寓情于景、景中含情,叙述能娓娓道来,情蕴浑然,说理能不紧不慢、情理交融。作者喜欢用一句话、一个词定下全文的感情基调,我们把他叫做“文眼”,请找一找本文文眼。

明确:然余居于此,多可喜,亦多可悲。

⑵这句在文中有什么作用?

点拨:在文中何位置?独立成段,意义何在?

明确:承上启下,实现过渡

点拨:这是局部价值,既然还是文眼,那就全文来说呢?

明确:是脊梁骨,是纲,统率全文。就是散文的神,行散神聚,纲举目张,此之谓也。

⑶如果把它放在文章开头如何?学生讨论。

明确:上下文转换生硬;先介绍它利于读者了解、显得自然不突兀。

⑷作者因何而喜?(注意疏通字词)

明确:修葺复新之乐,庭室闲雅之趣。

⑸说“悲”却未用“悲”字,用了哪两个同意义的动词?

明确:“泣”和“号”

⑹因什么而泣,又因什么而号呢?尽量用原文词语。

明确:怀念先妣而泣,瞻顾遗迹,念及大母而号。(细节真切)先妣、大母各指谁?

⑺一“泣”一“号”和“哭”有区别吗?

明确:“哭”强调动作,“泣”和“号”着重情感流露,“号”比“泣”程度深。作者为何对后事是“长号”?

⑻那剩下的内容和悲没有关系吗?(注意疏通字词)

明确:有,先讲家道中落,后讲爱妻亡故,未着一悲,悲已现矣。不言情而情无限,言有尽而意无穷。

⑼那从抒情方式上看,二者的.区别在于?

明确:一是直接抒情,一是间接抒情

⑽文中作者写的几件小事都是回忆往昔的内容吗?

明确:不是,追忆妻子却写现在的庭中枇杷,虚实结合。

⑾.总结一下,作者之悲包括哪些人事的感叹呢?

明确:家道变故、至亲仙逝、功名艰辛、夫妻两隔。

⑿启悟:“人有悲欢离合”,能真正“不以物喜不以己悲”者古来几人?其实物理和人事类同,事物有新旧变迁,人事有喜悲经历。项脊轩累三世,“凡四遭火而不焚”,也许有神护之,那么人生遭际,最终命运又由谁来掌握?念及于此,命运多舛者悲从中来。

⒀谈谈作者写的哪个方面也能让你真切体会到悲的意味?

①请大家齐读一遍该部分

②说说自己的感受

③讲讲联想到的内容

④有感情的读一次

五、结课、布置作业:《优化》延伸阅读一、二题。

六、附:板书

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