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天堂向左深圳往右读后感

时间：2022-12-13 07:51:30 读后感收藏本文下载本文

天堂向左深圳往右读后感（通用15篇）由网友“变温变压不变质”投稿提供，下面就是小编给大家带来的天堂向左深圳往右读后感，希望大家喜欢阅读!

天堂向左深圳往右读后感

篇1：天堂向左深圳往右读后感

天堂向左深圳往右读后感

――天堂里的寂寞

现实究竟是什么，能赤裸裸地把两个人的感情隔离、切断？我们是有血有肉的活人，为什么成为欲望和金钱的.奴隶，被它们支配？我不甘心这样的结局，甚至为故事的主人公感到心疼，如果不能保持初心，即使走得太远，又有什么意义，换成是我，情愿不迈步，更不要开始，可是谁又知道接下来会发生什么呢？梦想在信念中浇铸，在金钱中崩塌，却永远都有人在追名逐利中明争暗斗、勾心斗角。生活从来都是没有回头路的单行线，我们每个人都只有一次尝试的机会，错过了就不可能再重来，而且这条单行线也是带有弹性的，你对他不好，反过来也会受到反作用力的伤害，极富被弹得生疼，血肉模糊，这时才幡然悔悟，对不起，为时已晚矣。

生活原本有无数种可能，无论走到哪一步都是自己选择的，选择了阳光，生活就充满了阳光；选择了黑暗，生活就充满了黑暗。不要去责怪谁，没人为你负责。当你身无分文，每天为讨生活流汗卖力时，你羡慕坐在宝马车里、身穿名贵、西装手戴劳力士名表的大老板；可是当坐拥一切物质财富后，又整天为无聊的生活烦恼，无意中瞥见路边两个亲密的小情侣你侬我侬时，眼里满满地都是醋意。是的，曾经自己也拥有过如此纯真的爱恋，只是岁月变迁，如今天涯各一方，()“你还好吗？”即使两心仍相牵，此时已非彼时了。

多少的山盟海誓，天长地久都输给了现实，输给了时间，每个人心里都有一道伤，即使搁置不动，仍会时而刺痛我们的心。天堂与地狱仅一墙之隔，我们却在中间地带徘徊。抬头看看吧，跟着自己的心走，不要为他物所扰，丢失了最初的本心。

篇2：《天堂向左，深圳往右》读后感

《天堂向左，深圳往右》读后感

满腔激愤的读完了《天堂向左，深圳往右》，觉得自己不写点什么都对不起自己看这部小说时剧烈的情感起伏。有时候自己也觉得无可奈何，因为总是太入戏，即使没有流泪，但还是放入太多感情。

当时看电视剧《相爱十年》时的确有些许莫名的感动，但自从看了原著，有的更多的是杀掉肖然的冲动。只能说，电视剧相比原著，还是太梦幻:韩灵与肖然之间的十年，更多的是互相折磨，而所谓的相爱十年，不过是导演为赚取观众眼球的夸大罢了。

如作者慕容雪村所说:这真的是一个庸俗的故事，一个人如此发财，又如何迷失自己。在当下的生活里，这的确是一个庸俗的故事，我们也只是庸俗的`看客。这一刻我们可能在痛恨肖然的种种不齿，下一刻我们也许就成为在潮流中迷失的下一个肖然。所以，我的确不喜欢甚至痛恨肖然这个人物，但我更是想提醒自己:不要在向前的路上迷失，不要成为自己最初最讨厌的那种人。

至于故事里的爱情，我倒没那么多唏嘘了。两个人在一起只剩下互相折磨那为何不选择分手呢？放手，是成全，成全彼此。但我还是反感他们二人连放手都不放过彼此的态度。肖然执意玷污韩灵的清白，韩灵坚决不收肖然对她的补偿，目的是不让他心安。于是即使是重新回归没有彼此的生活，他们还是在不想见的日子里互相折磨着，并借口以爱的名义。我有些茫然了，他们之间是爱，还是一种自虐，或者说是对彼此熬煎的一种痴缠？我更愿意相信他们只是习惯了彼此，习惯了彼此带来的痛。在深圳那座让人麻木的城市，他们没了爱，但他们需要那种痛来让自己相信自己仍存在着。女人是感性的动物，韩灵在肖然生前身后的表现使我相信:她从一而终的爱着肖然。即使她不干净了，但她的心却仍是完完全全的属于他的。而肖然，我真的怀疑他所谓的爱。在韩灵离开后，他愈发茫然，他曾说，韩灵成为他心口拔不掉的刺。我总是认为，韩灵的存在只是让他有那种深切的存在感，所以，他不愿拔掉这根给他存在感的刺。

不同于电视剧的结局，肖然不是死于接韩灵回家的路上。小说里从没说过男女主角要复婚，为此，我在心里不止一次的埋怨编剧。他（她）为何要给观众美好的假象，而忘了故事的……恕我不知道怎样形容这个故事了，我不觉得它悲伤，更不会觉得它感人，它只是让我这个涉世未深、棱角未被磨平的小姑娘徒增怅惘与愤怒罢了。现实可怕，永远不想在现实中沉浮。

慕容雪村写道:鹏鸟的故乡。梦想之都。欲望之渊。爱无能的城市。失去信仰的耶路撒冷。没错，这是深圳，既是地狱，也是天堂。但愿未来走向这个地方的人，能控制住自己的欲望，守住自己的梦想，向左通向天堂。

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篇3：《天堂向左，深圳往右》读后感

《天堂向左，深圳往右》读后感

当时看电视剧《相爱十年》时的确有些许莫名的感动，但自从看了原著，有的更多的是杀掉肖然的冲动。只能说，电视剧相比原著，还是太梦幻：韩灵与肖然之间的十年，更多的是互相折磨，而所谓的相爱十年，不过是导演为赚取观众眼球的夸大罢了。

如作者慕容雪村所说：这真的是一个庸俗的故事，一个人如此发财，又如何迷失自己。在当下的生活里，这的确是一个庸俗的故事，我们也只是庸俗的看客。这一刻我们可能在痛恨肖然的种种不齿，下一刻我们也许就成为在潮流中迷失的下一个肖然。所以，我的确不喜欢甚至痛恨肖然这个人物，但我更是想提醒自己：不要在向前的路上迷失，不要成为自己最初最讨厌的那种人。

至于故事里的爱情，我倒没那么多唏嘘了。两个人在一起只剩下互相折磨那为何不选择分手呢？放手，是成全，成全彼此。但我还是反感他们二人连放手都不放过彼此的态度。肖然执意玷污韩灵的清白，韩灵坚决不收肖然对她的.补偿，目的是不让他心安。于是即使是重新回归没有彼此的生活，他们还是在不想见的日子里互相折磨着，并借口以爱的名义。我有些茫然了，他们之间是爱，还是一种自虐，或者说是对彼此熬煎的一种痴缠？我更愿意相信他们只是习惯了彼此，习惯了彼此带来的痛。在深圳那座让人麻木的城市，他们没了爱，但他们需要那种痛来让自己相信自己仍存在着。女人是感性的动物，韩灵在肖然生前身后的表现使我相信：她从一而终的爱着肖然。即使她不干净了，但她的心却仍是完完全全的属于他的。而肖然，我真的怀疑他所谓的爱。在韩灵离开后，他愈发茫然，他曾说，韩灵成为他心口拔不掉的刺。我总是认为，韩灵的存在只是让他有那种深切的存在感，所以，他不愿拔掉这根给他存在感的刺。

慕容雪村写道：鹏鸟的故乡。梦想之都。欲望之渊。爱无能的城市。失去信仰的耶路撒冷。没错，这是深圳，既是地狱，也是天堂。但愿未来走向这个地方的人，能控制住自己的欲望，守住自己的梦想，向左通向天堂。

篇4：-06-14 《天堂向左,深圳向右》读后感

-06-14 《天堂向左,深圳向右》读后感

今天花了一天的时间将《天堂向左,深圳向右》读完了，有以下几点体会： 1、了解了有钱人的生活 2、人生的意义 3、要思考如何生活，如何人生细节思考： 1、了解了有钱人的生活有钱人的生活，当一个人有了足够的钱后，物质生活已不能再引起他的兴趣，房子、车子、票子、女人，所要的一切都已经有了，他还需要什么？当他有钱了，他的脾气及欲望变得越来越不一般，已经不是一般的事物所能满足的。在这里，因为他有钱，所以他怀疑周围的一切人与事务，没有一个人能与之交心，自己变得越来越陌生，也越来越孤独，越有钱，越孤独，于是渐渐的对人生失去了追求的意义。再多的财富积累只不过是数字的累加，已不能引起他的怦然心动啦。这与peak所讲的很吻合，有钱人也有有钱人的烦恼，什么都担心，爱情、追求都一样的没有动力与吸引力，只是内心的一根神精支持着自己的生存，让人感慨，让人感慨。这让我认识到，人生不过是一个过场，好好把握的去生活，去追求就好，不一定有钱生活就幸福。像书中的'女主角，没钱时还很幸福，可男主角有钱了，生活却变动得厉害，活得异常艰辛。这说明不管当初两个人如何好，都敌过时间与生活的变化，所以作为一个女人，一定要有自己的事业，不能全身心的依靠男人，否则一无是处。哪天看你不顺眼，一个“滚”，就让人无言以对。 2、人生的意义人生总体就是追求金钱,在这个过程中,人要如何把握自己的欲望?要以平常的心态对待,切不可急功近利,强求欲得.PEAK说得对,一般事业上小有成就的人,在看透了生活中的金钱与性的交易,对人生各态,太无奇了.所以3研究道德经,易经也不为奇了,难怪我对上次庞经理讲的只能听懂,却不能意会的道理. 这个就像朋友所要的，需要时间去经历及体会。 3、要思考如何生活，如何人生人生一定要快乐，没钱要快乐，有钱也要快乐，以快乐的心态工作、生活，走完这有意义的一生。人生的变数太多，我们实在无法预测，能做的就是，了解人生，多了解人生，向着这个积极的方向发展。过积极阳光的生活，我不许自己腐败，即使生活遭遇了挫折，也要阳光对待，毕竟人生中还有很多积极的阳光的一面。人生不能看得太灰暗了，否则不生过活在这个人世。其次，还有一点，就是多读书，这一点非常重要，多读书能了解人生百态，能了解一些你不能接触到的人生面，多读书！

篇5：《天堂向左》读后感

人都是多面并且不完美的

文 BY 朱老师

《天堂向左》这本书我给打的是五星。是最近很长一段时间里看的书中质量比较高的小说了。本书共四个中篇小说组成，篇幅不长不短，一篇一般一个晚上就能看完，既不会担心长篇会看了前面忘了后面，又可以把零碎的时间都利用起来。本书的四篇小说多多少少都和“官场”有点关系，但是又不同于其他的官场小说，大篇幅描写各种勾心斗角、尔虞我诈的套路故事，故事的主人公多多少少都是政界人物，但是又仅此而已，以他们为背景描述了他们除此身份之外的故事。作者语言通俗但是人物形象清晰多面，故事情节复杂但是逻辑通顺，有疑点又有痛点。

第一篇与书名同名的小说《天堂向左》讲述了两个不同命运的女人因工作的原因导致的不同命运，这篇小说的高明之处是读者站在旁观者的角度，很难弄清楚故事中的人物说的话真真假假，或许作者就是想要给不同的人看到不同的面，让不同的读者自己去选择去相信谁。“生活没有意外，命运亦然，只不过一念间，从此，天堂向左，人间向右，只死不休”。

第二篇《天仙宫》讲述地方建造了一个纪念庙宇，从京城请来了一个老将军，以一个秘书的角度讲述了这件事情的前前后后，最后的结局令人感到很压抑，但现实中不乏有类似的事情。

第三篇《身后事》讲述了一个围绕仿制的文物“吃人虎”展开的一系列的事情，多条线并进，这个故事里的其中一个人物最后的转变也让人捉摸不透。

最后一篇《与你有关或无关》我是个人觉得本书最值得细细回味的一篇，围绕一个退休的老干部与保姆之间的故事展开，虽然故事主线不算新颖，退休老干部喜欢上了保姆，一波三折，但是这不是重点，重点是就像我标题写的“人都是多面并且不完美的”，退休老干部曾经在位的时候为当地老百姓修了水库，成为一方老百姓几代铭记的人，但是同时又从故事中透露出他是一个“花心”并做出与另一个形象不符的事情，很难去评价到底是好人还是“坏人”，这篇小说中还有泪点，很能扣住读者的心。

其实，事实就是这样，大部分在不同的场合下有着不同的面孔，人都是多种矛盾组合成的，这也是我喜欢这本书的'原因，给人很多思考的余地，让你自己去体会这种矛盾的人和事。比较贴近现实，但是又带着读者去思考。

篇6：《天堂向左》读后感

图/文半仙

看小说比看学术论着快了不止一点点，不喜欢官场故事，也不喜欢不孝的故事。作者笔下的故事会让我生气，让我想要弃书也表现出故事写得好。写得好我也不喜欢。（好8/不喜欢但是欣赏）

一点点吐槽，文章标题有点emmmmmm ，例如《天堂向左》和《与你有关或无关》，就很emmmmmmm

――宿州书友会第19期共读

篇7：《天堂向左》读后感

读完有点震惊，朱千叶的故事到底什么是真的？她对“我”（王云丫）说的都是假的吗？

朱千叶和王云丫年轻的时候是同事，不同的性格不同的生活，后来因为和老聂的拉萨之旅两个人的生活发生了翻天覆地的变化。

时尚的千叶离开了城市回到了农村，嫁给了文艺青年苏连祥。两个浪漫的人被现实打败，生活不止是唱歌跳舞的洋气生活，更多的是柴米油盐酱醋茶。苏连祥不务正业，千叶自己撑着家，还18万的贷款。

王云丫年轻时就是很闷的人，务实不浮华，喜欢抱着砖头厚的书看。后来认识了性格类似的严先生，两个人一起在城市生活，女儿也出国读书了。

从最后老聂和王云丫，还有王云丫和苏连祥的对话里，千叶患上宫颈癌，说是“脏病”，18万贷款是真的，但千叶真正来埙城是为了拿检查报告和借钱。

“天堂向左，人间向右”又是什么意思呢？

《天仙宫》

在顺利的时候什么都顺风顺水，风变了就都变了。

《天仙宫》讲了一个官场故事，秘书杨青田应老大的命令接待朱桂德，朱桂德曾经在部队做首长的药剂师，后来成了书法家。

老大成为贪污犯是故事的分界线，在那之前人们都把杨秘书看得很厉害，把朱老的字珍藏。老大失踪，树倒猢狲散，杨秘书选择去基层，妻子张秀玲也停止产假回到学校教书，朱老从天仙宫搬出来，后来死在了破旧的小旅馆。

官场也是一朝天子一朝臣，看脸色行事，狐假虎威，舔狗舔对了应有尽有，舔错了一无所有，还真是个辛苦工作。

《身后事》

不喜欢官场故事，就像不喜欢考公务员一样，不止是一成不变的生活，想到勾心斗角、阿谀奉承就觉得难受。

故事围绕刘柏顺送给宋义的虎食人卣展开。刘柏顺认为自己送的虎食人卣价值连城，送了礼女儿刘漓成了公务员，成了体制内的人。

公务员是镶金了吗？怎么都一窝蜂地要抱着铁饭碗当公务员好光耀门楣呢？？

局长宋义要退休，处理好身后的事，不想被人戳脊梁骨。然而表面上的好人私底下养小三，还贪污腐化。

刘漓原本在宋义当局长时在单位是个小透明，人微言轻，处处小心谨慎。后来换了新局长，刘漓被提拔成办公室主任，官腔来的很快。原本瞧不上可能有精神病的老同学，后来也结婚，每天开着好车摆谱。

小说最后虎食人卣应该是回来了，刘柏顺和宋义一起消失了。如果那个虎食人卣成精，那他俩正好是虎前的两个人吧。

《与你有关或无关》

看得生气，老人老了没有人愿意赡养，请保姆照顾，儿媳妇就会装样子，四个儿女抵不上一个保姆。

原本觉得谢五常人好，保姆顾嫂也是个实在的好人，最后谢五常真对顾嫂动了歪念。顾嫂也还好，只是换了效忠对象。

看到对老人不好的故事真是越看越生气，不孝是绝对不行的，绝对不可以不孝顺父母。

篇8：读《天堂向左》有感

读《天堂向左》有感

文 BY 若言

初看到这本书的名字的时候，脑里想到的是以前的那本很火的小说《天堂向左，深圳往右》以为又是同样类型的故事。炒冷饭什么的，心里还是有点害怕的，等到打开书开始阅读的时候，心里才放心下来，四个故事，小人物，芸芸众生，发生在事情就好像是你我身边一样。然而小人物的人生也更是让人唏嘘，感叹的。

《天堂向左》《天仙宫》《身后事》《与你有关或无关》这四篇故事让我想到以前小学初中时候看的故事会没有什么太大的情节跌宕起伏，哪怕是人生的转折点，也是作者平淡的娓娓道来，让人感觉像是听一个老者在说他的人生经历，内心不会急躁。

《天堂向左》里面的千叶和王云丫是我印象中最深刻的两个人物形象，因为两个人性格太相反了，一南一北，一个擅长交际一个沉默寡言，一个心比天高一个安静满足。所有人身边应该都有这样的两个人，又或者自己也是其中之一。千叶的悲剧是王云丫造成的吗，我想不是的。虽然书中几次千叶都说王云丫对不起她，可是我们却可以从回忆中可以看到。王云丫从来没有去争过什么，去抢过什么，她安静满足，有自己的幸福。可是千叶却是像是交际花一样耀眼夺目，她想过更好的日子，她想往上走，她左右逢源，看似风光的背后却埋下了日后悲剧的种子。可以说她的悲剧是她自己造成的，是她把往上走的心放在了相貌和男女关系身上所造成的.，可怜的千叶并不知道建立在不平等上的男女关系是多么脆弱不堪一击，甚至是拿不上台面的存在。她所依赖的两个男人，是把她推向悲剧深渊的存在。

可是面对这样的千叶，却让人生不出来看不起她的心情，因为一篇故事看下来，你会发现就是一个这样的千叶，但是她的骄傲和自尊让人感觉到夺目，哪怕是被生活所耻笑的时候，她也依然是昂着头的去面对生活，正如她会在还清债务的时候，买束花去看王云丫，这束花对于千叶来说就是她的尊严，她需要这份尊严。纵使这份尊严对于他人来说似乎根本不值得一提，看完故事以后，让人不禁叹一口，悠悠的说一句：可怜的千叶~

生活没有意外，命运亦然，只不过一念之间。

篇9：天堂读后感

天堂读后感

从七岁上小学以来，关于数学的辅助工具套，我不知舍弃多少，才又得到了多少，大概只能用“举不枚举”以形容之。15cm直尺，30°三角板，45°三角板，180°量角器有机构成的智高数学工具套，在故事的起始总是被铁钉钉地吸附在一个窄平的塑料或者塑胶盒子里，却总是在未知的中途毫无征兆地走失，从此散落天涯，形同陌路。回想多年的数学生涯里，最钟意的是智高后期推出的磨砂蓝绿色的四件套。磨砂质地的触感冥冥之中存在着一种深刻的完美的与指纹的契合度。三角板中央空心的缩小版直角三角形，似乎是特意为我这类画图不成规矩的数学少年提供棱角分明，毫无弧度的标准三角形的模板。从边沿延伸到内部的一条条直线们是可以制造和测量平行线的。而现在，我已经习惯了没有数学的日子，却发觉自己无法习惯没有直尺的日子。当我看见《告别天堂》这本狭仄的青春读物时，我产生的第一冲动不是故事的情节，而是立马拿一把直尺精准测出封面的长与宽的厘米数，然后用所剩无几的数学思维大致估算出它们的比例。

以上是我在进入《告别天堂》正式内容前的琐碎之言。因为我发觉，一个人之于一项事物的感情，往往有时候是一些微不足道的细节的厚积薄发。

其实小说的情节很单调，大致就是围绕宋天杨和江东的感情纠葛写的265页长篇。中间会偶尔穿插肖强，周雷，方可寒等的二类主角，以及一个无耻的小配角张宇良。似乎这样的.故事对我缺乏吸引力，两个人之间歇斯底里的怀疑和确认，宣言和枝节，总让我想起“无病呻吟”这个烂俗频繁的字眼。另外，方可寒这个在开始被描写为公共汽车的重点中学女孩，总觉得缺乏生活基础，凭空捏造地毫无根据。虽然她在故事的1/3处就死亡消隐，不过却在之后的2/3里在别人的记忆和描述里获得纯净的重生。这点大概是小说留给我最大的触发。其他的肖强和周雷也不是很有说服力，总体来说身上缺乏吸引人的特质和个性。张宇良大概讽刺的是道貌岸然的教育怪胎，一肚子的男盗女娼，却有显赫的声明地位，但他真的存在吗？其实，在小说的内核上，我觉得《告别天堂》是不成功的。

乍一看，你就会发觉这本书绝对出自文艺青年之手。我不知道文艺青年们的品味是否大致类似，书中罗列的电影图书我也都是大致看过或了解，感情也是与她大致雷同的。我没有感到一种庆幸，却深感到一种悲哀――因为我可能丧失了自己对于作品独特的理解与想法。下面，我将一一罗列书中提及的文艺作品（无价值的我将予以忽略）：《乱世佳人》，《腾王阁序》，《加缪全集》，《海子的诗》，《霸王别姬》，《活着》，西科赛斯的《纽约黑帮》（没看过），《老人与海》，《傲慢与偏见》，《少年维特之烦恼》，《局外人》，元好问，《牯岭街少年杀人事件》，深作欣二的《大逃杀1》（没看过），王小波，《金阁寺》，《安娜卡列尼娜》，《杀手莱昂》，《城南旧事》，《东邪西毒》，《蓝色生死恋》，《罪与罚》，《西西里岛的美丽传说》，《星光伴我心》（没看过），《流星花园》，蔡琴，《情书》，张爱玲，鲁迅，《红楼梦》，《金瓶梅》，《情人》，《小王子》，《无间道》，《阿飞正传》，《变形记》，《梁祝》，《双城记》，《重庆森林》，《破浪》，《巴黎最后的探戈》，《三十七度二》……只是，我突然觉得如此的堆积，不是为了显摆，就是因为矫情。当然，它也说明了你的知识的丰富。另外，笛安的排比和骈文功力的确了得，也算是令我不得不刮目相看的重磅功夫。我不喜欢《告别天堂》的多角度描述，虽然足够新颖，但也足够混乱。而且，多角度描述的弊端就是以同一种口吻代表多人，结局是多人谁都显得不立体。整本书我最欣赏的恰恰是作者最为真挚的后记。

没有人的青春拥有翻版。无论我们以什么方式挥霍或者珍藏我们的青春，那都是我们的。只是，在看完最后一页的时候，我突然在想，关于青春期的爱情，我们是否需要秉持着一些或者哪怕是一丝的古典主义呢？我们是否有那样的精力和定力去等待某个真正在角落等候我们的人呢？像《天使爱美丽》一样，像《向左走，向右走》一样。也许诚然如张姓女子所言，青春是一条不得不走的弯路。

来的太快，走的太快，它是龙卷风，不是所谓的爱情。

ps：在豆瓣搜索《告别天堂》的时候，看过的人大致300位，绝大部分都是四星或者五星。我选择了三星，一般。告别天堂，此名终结。

篇10：《工作向左生活向右》读后感

《工作向左生活向右》读后感

该书作者埃丽卡・奥尔洛夫凯西・莱文森。是关于如何平衡生活的一本好书。它告诉你怎样离开濒临崩溃的边缘，并帮助你找到那些对你最重要的东西――不管是健康、家庭、业余爱好、还是追求梦想的热情。该书每一章都有小测验和各种问题来帮你判断，你在该方面是否“失去了平衡”。同时提供一些精确的问题，来帮助你找出自己真正需要的是什么。接下来会提出一些具体的、实际的、现实生活中的建议，告诉你如何获得平衡。当你又恢复了那些坏习惯和老规矩，重新陷入“24/7”生活的时候，还有专门一章给出“诊断意见”。最重要的是，本书的内容都源自现实生活――你们的和我们的。当然，泡个温泉、去静逸自省，或者沉思冥想一阵，都是很好的选择，可以尽量减少来自现实生活的诱惑或困扰。但最重要的是，我们需要解放内在的`自我！我们必须在这个充满技术的世界中找到平衡，划出属于自己的一点空间，而且不会受到手机、电子邮件和笔记本电脑的干扰。当然，我们要生存下去。面对网络经济爆炸已经结束的现实，我们已经不太可能一夜暴富(除非是靠买彩票)，只能返回到按传统方式进行创业和争取成功的生活模式中――通过努力的、长时间的工作，还有足智多谋。所以，我们不能将手机扔进厕所，或者拒绝使用电子邮件。我们只能寻找一种方式，使生活中还没被“占据”的部分，不被无止境地侵占。也就是说，我们可以实实在在地找到一点时间来照顾自己。如果你的生活中开始出现以下这些情况，一定要读读这本书：你记不起上一个假期是什么时候。或者，在去年你度过的惟一一个假期中，还要每天上午和下午与办公室联络一次，担心有紧急事件需要你处理。你没有定期休息的习惯。休息的时间不包括回复电子邮件，回电话，或者做任何与工作有关的事情。休息的时间是纯粹给你自己的时间。你在不经意间发现，半年的时光已经过去了，而你甚至没有足够的时间与生命中重要的人单独相处。你是否已经出现工作强度过大或者精力不济的迹象，如过度疲劳、容易发怒或哭泣、失眠、注意力不集中、无来由的沮丧，因为压力而经常性地出现急性焦虑症或者心悸症状等等。你不再“梦想”任何关于未来的事情，而只考虑下一餐吃什么或者下一次做报告是什么时候。由于工作和出差安排越来越多，对你来说最重要的人、爱好和理想，都被你从自己的生活中删除了。也许你的生活从来没有平衡过……也许你曾经有过平衡的生活，但现在完全被打乱了，失去了控制。现在就把平衡找回来吧！如果“911”事件给了美国人一个启示，那就是生命的脆弱性。患有严重疾病的人或者刚刚从毁灭性灾难中逃生的人，常常谈到生命是多么快地在他们眼前逝去。所以，他们再也不回到原来的状态，他们把每一天都当作一件礼物。但最终，很多人的濒死经历都在清醒后慢慢从记忆中消失。最后，他们回到工作中，回到每天的枯燥乏味中――重新回到失去平衡的生活中。武晓云

篇11：《婚姻向左，爱情向右》读后感

《婚姻向左，爱情向右》读后感

最近因心情的原因在网上看了不少小说，速度特别快，这就是网络的好处，可以不花钱就看到想看的东西，但往往总会在你已经对小说的情节充分入迷、不可自拔的时候，在最精彩的部分、欲罢不能的部分网络连载戛然而止，这就是网络的缺陷，如果想知道后面的结局，那么，可以订购一本书，接着原来的情节继续进行，不得不佩服书商的智慧！不过，因为只是消遣，也没有那么大的好奇心，看到中间也无妨，后面的情节正好留下一段想象的空间了，所以对于结局也不强求，书商也很准挣到我的钱。无聊的精神状态下看了半本《爱情向左，婚姻向右》，看得并没有很专心，同时主人公懒懒的人生态度也觉得有点索然无味。其实情节并没有什么复杂，只是一对恋人从恋爱到结婚再到婚后的真实的心态的描写，令人会看到爱情特别是婚姻的本质，甚至会对一些没有恋爱、结婚的人产生畏惧的心理反映。男主人公原本率性、自由、洒脱，甚至无羁，却在恋爱之后变得小心、谨慎，不敢乱说话、乱做事，生怕那句话说得不对，得罪了另一半，所以，无助、黯然、无奈；同时，反观女主人公，似乎也没有什么不对，生活、经济、事业独立，还算通情达理，除了有时莫名的任性和心情不好以外，互相喜欢着，却互相折磨着，有时幸福，有时却又极端痛苦。因为这种状况可以随处可见，因此更具真实性和代表性，由此理解恋爱、结婚都不是简单的问题，人之所以为人，是因为人的`理性、细腻，还有那么一点点的不可理喻。为小说中的人物、生活而无奈，同时也在重新审视自己所经历的一切。也许，我们有的时候真的是要求太多了，要事事都能按照自己的想法，要对方时时考虑到自己的心理感受，理解自己的困惑、辛苦，要控制对方的工作圈子、生活圈子、交友圈子，甚至想控制他的思想，不能有一点和自己不同的心理感受，更不能有责难，但却没有想过，这对他来说太难了，几乎是不能实现的，这只能让双方更痛苦，虽然随着阅历和年龄的增加在一些事情上无奈地放开了，自认为大度了，但仍然还会为了一些小事斤斤计较，还会去记得曾经发生的不愉快。其实，简单生活，幸福反而更多，没心没肺地活着，会生活得更快乐，越记得生活中的不愉快，越让自己发现不了快乐，放开，多想改变自己，少想约束对方，多给自己培养滋生快乐的土壤，少过多、过细地关注对方，多思想上的粗线条，少过缜密的心思，多大原则，少细节，多简单，少复杂，多体谅，少责难，生活会更好，最起码自我评价的幸福指数会更高，何乐而不为呢？虽不是一部吸引人的小说，却给了我许多的生活启示，这是最大的收获！

篇12：海洋天堂读后感

没有人可以否认爱的力量，但爱依旧挽救不了老王那因肝癌而即将逝去的生命，面对得了孤独症的大福，老王有两个选择：带他一起走，或者教会他如何生活。也许是大海不忍心看生命就此终结，所以大福依旧活着，而老王也就自然而然的开始教他应该如何生活。

从最简单的脱衣服，到做饭，再到坐车，拖地，老王一遍又一遍的重复着。与此同时，老王也在为大福寻找新的家，被人泼了无数次冷水，吃了无数次闭门羹，他始终没有放弃，终于找到了一家肯收留大福的福利院，将大福送了过去。但大福不习惯没有父亲的日子，到了夜晚便开始哭闹，这使老王心中一紧。于是在生命即将终结时，他扮作乌和儿子一起游泳，并告诉他：自己永远在他身边。而后老王走了，但大福依旧在做饭时数数，汽车到站时说“我下”，将衣物归类，拖地时将脚印擦掉……种种镜头不禁使人潸然泪下;老王的辛苦并没有白费，大福可以自己生活。也许这些镜头并不会发生在我们身上，我们无法感同身受，但有一个镜头我们一定经历过。

老王跟大福说了很多次：“狗不可以放在电视上。”经过老王的嘱咐，最后大福学会了。可是将大福送到福利院之后，老王在百般思念中，竟也情不自禁的将狗放在了电视上。

还看到过一个真实的故事，一个智商只有6岁的男孩舟舟，他的妈妈得了乳腺癌，为了让舟舟明白：妈妈永远在你身边，注视着你，不要为妈妈的死伤心。她对舟舟说了一段话，其中一句是：“如果舟舟有好吃的东西要给妈妈，就埋到土里，妈妈就会吃到。”试问一下，哪位家长不曾告诉孩子要节约?但又有谁能说舟舟的妈妈浪费?这只是一种很单纯的爱罢了。

这钟镜头生活中也有发生。小时候，喜欢画画，却并不往纸上画，画在了奶奶家的墙上，奶奶也多次说不要画。时间长了，我长大了，便不再画了，但奶奶却始终没有将画迹擦去，有时反而将一些重要的事记在墙上，防止自己忘记。

谁说狗不可以放在电视上?谁说好吃的东西不可以浪费?谁说墙上不可以写东西?因为人与人之间存在着爱与思念，一些事情就不能按照冷冰冰的“正常逻辑”来思考，而应该怀着爱去衡量，所以有些事情就没有了对与错。

篇13：咫尺天堂读后感

咫尺天堂读后感

章晟

文章《咫尺天堂》是一本日记体叙事小说，文章以第一人称“我”的角度编写，令人身临其境。

我随着“我”经历了许多不平凡的事，从“我”自己一人乘飞机到乡下的外婆、外公家玩，到“我”的妈妈患癌症病逝，“我”也渐渐变得坚强、懂事。

在文章中，我的'情感随着发生的事情不断地变化着：在自己排队候机时，我充满期待；在乡下外婆、外公家看到毛茸茸的小鸡、小鸭时，我满心欢喜；在夏令营看到“死人头骨”时，我毛骨悚然；在知道同学被困在轮船上的垃圾坞里时，我开怀大笑；在知道妈妈得了癌症时，我的眼圈红了，就像一团火苗在跳动。当我读到妈妈给“我”留下的两封信时，我那已在眼眶中打转的泪水，再也忍不住，奔涌而出……

文章的描述十分生动、细腻，事例十分接近日常生活，让人觉得很真实。()作者花费最多笔墨的是对人物的心理，刻画得特别具体、详细，让读者能够知道“我”的心里变化，有具体的感受。

文章最后的那两封信，是妈妈交代“我”的将来行程，体现出了一位母亲无私的爱。

《咫尺天堂》带给我欢乐，给了我感动，更让我学会了坚强。

篇14：天堂电影院读后感

早就想分析意大利导演多纳托雷的电影，作为他最有名的三部曲，《西西里的美丽传说》、《海上钢琴师》和《天堂电影院》，每一部都是经典之作，看了一遍又一遍，想要动手写点东西，就是不敢，因为自己的功底太浅。这不是客套。今天之所以动手敲下这些文字，因为自己太喜欢了。

今天我又看了《天堂电影院》，作为导演的成名作，当时他才30多岁，有人说这是导演对家乡对自己生活的回忆，也有人说这是导演在用一种方式告诉大家，传统和现代的隔离。不管怎样，电影里的那些人和那些事都让我们沉浸其中。闭上眼睛，我能感受到影片背景音乐的流动，每一个情节都深深地印在脑海里。

篇15：天堂加油站读后感

张洁的作品是一个个不断生长的“神秘园”，行走着一群群一性一格各异的女孩，她们的幸福与苦恼既微不足道又意味深长，就像数不清的一浪一花永不停止它们的舞蹈，每一滴水珠都折射大海的辽阔与深邃。――儿童文学评论家陈恩黎如此评介张洁的创作。此书为樊发稼主编“中国当代儿童小说名家自选集”一种，收入作者八个短篇。张洁说：“每道光的折射与影的辉映下，闪动的都是女孩们看似细若游丝却张力无穷的气息。”

张洁执著于表现心灵的悸一动，这使得她的写作成为一场心灵与心灵的对话，而不是营造一个“说书场”。这是她的优点，也是她的缺点。它使小说更加深切，更打动人心，更能引起共鸣，把我们引入主人公的心绪中去，感同身受。但是它的节奏感有时被打乱了，故事会显得不够完整凝练。这也是我没有中意于《站台》和《叫我一声乖女》的原因之一，故事不够完整明晰，甚至有些碎片化的感觉，仿佛是没有连串起来的珠子，蹦蹦跳跳，读起来难以聚焦。张洁似乎不是特别热衷于故事，而更在乎人物的情感或者说心灵的展现，她又想尽量地避免以叙事者的讲述来代替一人物自己的表演，有时就会让人感觉不连贯，不够绵密，过于松散或者跳跃。要把握好叙事的节奏对小说作家来说极为重要，也是个极大的'难题，仿佛是走平衡木，要在流畅、优美和难度之间做到“和谐”。好在张洁会一直努力，她会把一个答案安静地放到读者面前，带着略微不安的神色期待回应。

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