《雨巷》:孤独与彷徨（精选8篇）由网友“手不离鱼”投稿提供，以下是小编精心整理的《雨巷》:孤独与彷徨，仅供参考，希望能够帮助到大家。
篇1：《雨巷》:孤独与彷徨
《雨巷》是中国著名作家戴望舒的成名作，也正因为这首诗歌，叶圣陶先生曾送他一个“雨巷诗人”的雅号。1927年夏天，是中国近代历史上一个最专制，最黑暗的时代。反动派反动派对革命者的血腥屠杀，使得全国各地都笼罩在一篇白色恐怖当中。而这个时候的作者也曾因为参加进步活动，被反动派所追捕，而不得不避居于友人家中。在一种孤独和寂寞中独自烦死大革命失败后的痛苦，心中充满了彷徨和迷茫。而《雨巷》正是这个时候所创作，是作者心境的反映。
《雨巷》是戴望舒早期的作品，同时也是他的成名作。这首作品所产生的年代，正是白色恐怖盛行的年代。作者作为大革命时代的一员，经历多了大革命失败的痛苦，内心苦闷孤独而又彷徨。在朋友家避难的时候，写下了这首不朽名作。诗成以后，作者并没有及时投稿，差不多一年以后，作者才将它投寄到《小说月报》。当时的《小说月报》编辑叶圣陶一看到这首诗就非常惊讶，称它“替新诗的音节开了一个新的纪元”，并送给作者“雨巷诗人”的称号。
这首诗所描写的情节，在雨后的江南，在寻常小巷，是一个很常见的情景。在一个细雨蒙蒙的时节，一个人，带着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寥的小巷中独自前行。这种前行，虽然漫无目的，但心中也许有一丝丝的期待，期待有一个童话般的姑娘。果然不所料，期待中的梦幻般姑娘出现了。她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”，也撑着一把同样的油纸伞，走在这寂寥而又彷徨的的雨巷”。
远远的，我看到了她的目光，带有独特的忧愁，却和我一样迷茫。慢慢的，越来越近了，交错而过的时光里，，她就像梦一样，轻轻飘过飘过我的身旁。最后，又消失在那条小巷的尽头。剩下我一个人，孤独地行着，继续彷徨，继续等待。在长久的期待中，那丁香一般的姑娘又缓缓的过来了，“她静默地走近”，“又投出太息一般的眼光”，终于还是从身边飘过去，走向那不知的远方。
在这首诗里，作者塑造了一个孤独迷茫的像丁香一样的姑娘形象，在一定程度上可以说，这个姑娘就是他理想的化身。他一个人彷徨求索，就是为了给自己找一个出路，找一个理想，而那丁香一样的姑娘，就是他的希望。最终，姑娘出现了，却没有带给他任何希望，独自翩然而去，空留下自己在雨巷独自彷徨。一切都是寂静的，只剩下雨打油伞的声音，更增加了雨巷的寂寥，增添了孤苦的情绪。
在当时，诗人是苦闷的，但在那种情况下，却又没办法排遣。只好寄希望于诗中，用一种暗喻的手法来表达。他塑造的姑娘形象其实就是他自己，而那寂寥而沉闷的小巷就是当时的社会腐朽环境。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光，有的只是无尽的黑暗。而诗人自己，就是这样的雨巷中孤独的彷徨。但诗人没有绝望，他在孤寂中怀着一个美好希望，希望有一种美好的理想出现在自己面前。可现实是残酷的'，小巷中走来的姑娘，和自己一样充满了愁苦和惆帐，像梦一样从身边飘过去了。留下的只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。
在《雨巷》这首诗里，那丁香一样的姑娘的形象是带有悲剧色彩的，这种悲剧是作者刻意塑造，代表的是当时一大批有才华的青年对当时社会环境的不满和迷茫。他们追求自由，追求自己的理想，他们心有期待。他们所期待的姑娘，心灵是美丽的，外表是妩媚的，就像那丁香一样。只不过，白色恐怖摧毁了一切，也包括他们的理想和希望。因此，这是一个困惑的年代，没有理想，也没有希望。
朱自清先生曾经说过：“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是轻倩的;也找一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂”。 “他是要把捉那幽微的精妙的去处。”[1](《中国新文学大系诗集导言》)《雨巷》这首诗，从整体上来看，朦胧而不晦涩，低沉而不颓唐，情深而不轻佻，确实把西方象征派诗歌艺术的特点发挥到了极致。
诗歌里那撑着一把油纸伞的诗人，独自徘徊在那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，都不是作者真实生活的写照，而是作者充满象征意味的刻意锁打造的形象。通过象征性的手法，我们隐藏事物的本质，表达自己的想法，而透过这些意境，我们可以体味作者所抒发的的那隐隐约约的现实情感。那种哀怨的现实的气氛，那种孤独和迷茫的心境，那种期待而又失望的追求，在《雨巷》描写的形象里，明白又朦胧，确定而又飘忽，让人感觉到真切，而又无法捉摸。这种境界，就是《雨巷》在艺术上所刻意追求的，也是最成功的地方。
戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。那时候的他，正是风华正茂的时候，与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，充满了革命的热情。这首诗是他早期的代表作，深受西方浪漫主义的影响，是西方象征主义手法在中国的体现。
在中国的大革命失败后，后来，在中国苦于找不到出路的他又去了法国留学，因宣传革命被开除。回国后从事编译工作。当时正值抗日战争爆发，他又奔走大陆，香港等地，宣传抗日，多次被捕，始终不改民族气节。由此可以看到，戴望舒是一个爱国的诗人，在当时社会最黑暗的时候，他所作的《雨巷》，或许想要抒发心中的孤独和彷徨，或许有点绝望，但不是要永远彷徨在这雨巷。他是要通过这首诗，并来惊醒处在黑暗中中国人民，不要在黑暗中彷徨，要勇敢得站出来，要打破黑暗的囚牢，要勇于争取自己的理想。
可以说，戴望舒的《雨巷》是一首具有特殊时代背景意义，带有西方浪漫主义色彩，充满了象征性和音乐性的不朽名作。这首诗的节奏性和音乐性，是可以和徐志摩的《再别康桥》相媲美的。从这点来看。诗人由此而得的“雨巷诗人”称号，是当之无愧的。
篇2：美丽的孤独-《雨巷》说课稿
一、说教材
《雨巷》是鲁版高中语文必修四的第二单元中新诗二首中的一首，这首诗是“雨巷诗人”戴望舒的成名作。在那个社会动荡的年代，戴望舒用他独特的诗风替新诗的音节开启了一个新的纪元。他用那饱含着纯洁而苦闷的真情，用那回环往复的和谐音节，谱写了一曲幽怨而凄美的雨巷之歌，为我们描绘了一幅暮春时节江南小巷的阴沉图像。它的音韵、它的意境、它的情愫、它的内涵，都值得我们细细品尝。
鲁版高中语文第四册第二单元以“美的真谛”来组织文本，从而来突显它的审美性。《雨巷》出现在这一单元，就让我们以培养学生的审美能力为中心，在音乐般的节奏中，在优美徜徉的语言中，在回环往复的结构中，在朦胧如雨的意象中，引导学生去欣赏美，去探索美。
二、说学情
《雨巷》是高中学生接触的第一篇真正意义上的“新诗”，也是被人们传唱不休的'名作。本课恰可以作为窗口，帮助学生认识这个陌生的领域，学会欣赏它，并喜爱上它。以此达到审美训练的效果。
三、说教学目标
情感与价值观：引导学生通过朗读来把握文章情感，理解意象。
知识和能力：了解有关戴望舒的知识，欣赏诗歌的形式美，分析诗歌的表达技巧。 过程和方法：探讨意象的多角度理解，感受诗歌的音乐美，理解作者的情感与思想。
四、说教学重点
理解诗歌中“雨巷”“丁香”等重点意象的含义，并由此把握诗歌中的意象情节。
意象是中国诗学的重要概念，是解读作品灵魂的关键所在。在这首朦胧含蓄极富象征意味的《雨巷》中，意象的理解尤为重要。
五、说教学难点
理解“姑娘”这一意象，品读其象征意味，解读作者的思想感情。
通过讨论，让学生明白“诗无达诂”，对诗歌的鉴赏没有固定的方向，然而解读要合理，要有依据，必须知人论世。
六、说教法
采用多媒体课件与板书相结合，运用朗读法、讨论法、点拨法完成本课。
七、说教学过程
(一)导入新课
淅沥沥的雨点打在印有山水画的油纸伞上，他如同一名孤独患者慢慢的行走寻觅着心中的“她”。到底是何种情，何种人，何种境地，让他在一条寂寥空旷的巷子中彷徨迷茫。到底又是何种愁思，让他迫切的希望逢着一个丁香一样的姑娘。今天，就让我们一起走进雨巷，走进戴望舒。
(二)整体感知
1.初读诗歌，感受诗歌画面之美
我不准备一开始就按部就班地介绍作者和背景，因为我想努力创造一种读诗的心境，随着导入直接进入一种美的境界，而不想因为作者、背景的介绍而中断;再者，介绍之后，反而扼杀了学生自己对诗的想象和理解。尤其这首朦胧的小诗，更有多样的解读。
一读——自由读。认识生字(彳亍，颓圮)，初步体验作者情感变化。
再读——播放录音读。让学生随着富有情感的朗读再次感受作者情感，在头脑中勾勒诗歌的画面。在听录音过程中注意改用什么语调来读诗歌。
三读——让学生示范大声朗读。在画面中丰富感情色彩，注意幽怨、伤感、惆怅这类词语的读法。
四读——小声默读。建立基本感情基调，形成对诗歌美感认识
明确：让学生们在脑中形成一个对诗歌的画面感，明确诗歌的基调是忧伤凄凉的。
篇3： 雨巷
如油的春雨落在青石板上，叙述着一首悠长的诗。走在那条胡同中，唯一的亮色只是墙上那些苔藓，攀着坚硬的墙，偏安一隅。
往深处走时，我逢着了一枝丁香，正如戴望舒《雨巷》中说的：那结着愁怨的姑娘。它那淡淡的紫色，不知结了多少愁，往日芬芳馥郁的香也散在斜风冷雨中了。雨落在花上又滴下来，像两行清泪，更添愁绪。
看似矫情做作的丁香，却并不挑选生长环境：一点雨露，一点阳光，不需要什么名贵的肥料，在一片间肆意生长。
和藤萝一样，都是紫色，和那份情状截然不同：藤萝要靠其它物体，攀附着它们生长，花朵也柔柔弱弱的，终是不能独立。
丁香却不同，它自己就是花朵的靠山，花总开在顶端，颜色不大惹眼，无争艳之意。花虽然小，风雨来时，只是摇摆着，不像那桃花，一夜风雨后，花瓣零落，芬芳给谁看呢？
若把丁香比作一个人，我将它比作李清照，她有着淡紫色的满腹愁绪，外表不甚华贵，却有芬芳动人的才情，任你风雨来，我屹立不倒。
雨渐小了，我注视着那株丁香，似乎又闻到了那股淡淡的芬芳。
天是灰的，小巷是灰的，只有那抹淡紫，泛着丝绒般的柔光，如着旗袍的女子，撑着油纸伞，彷徨在寂寥的雨巷。
我愿成为那朵丁香，外貌不甚出众，但有着动人的香，有着能独立生活的坚强。
我愿穿梭在雨巷中，成为那结着愁怨的姑娘……
篇4： 雨巷
我家楼下有许多桂花树，八月，正是桂花盛开之时。
当八月的秋风拂过我的面颊时候，我便开始向往到楼下散步了。我最喜欢在八月散步，不仅为玩，还为那一阵阵被吹落的“桂花雨”。
我喜欢桂花，它是那样平易近人。不悦之时，我便在那里走走，花也落在我的肩上，安慰着我。
我经常在这里走，八月。有时和家人谈笑风声的走，有时自己一个人慢悠悠地走。我在走的时候，总能感受到一种莫名的、说不出口的快乐。连风儿也变得柔和，轻轻地吹到这，吹到那儿，生怕打破这安详、宁静的夜晚。只有时而“沙沙”响的桂树叶，才让人知道这儿没有被定格……
我也喜欢走在桂花与桂树叶铺起的大路上面，听着那“沙……沙”声，我觉得那如意乐般美妙。
当风吹过，桂花便落下来，好一阵“桂花雨”呀！这时，如果我的弟弟在得话，一定会拍着手笑：“呀！下雨了！好香好香的雨呀！”
所以，我给它取了一个挺有诗意的名字，桂雨巷，虽然它不是一条小巷，而是一个小区，但，叫“桂雨区”的话，是不是太不通顺了！我想是的……
我喜欢在八月，在香飘十里的这个季节散步，如同我喜欢桂花一样，虽然平凡，但，也不平凡。
散步，桂花香，是我现在的一大乐趣！我爱散步，也爱桂花……
散步，桂花之乐……
篇5： 雨巷
我的心中向往的江南小镇梦幻般的悠长的雨巷。我渴望一个走入那种细长的小巷，在我的想法中那种小巷会有好闻的雨的潮湿的味道。会有着好听的雨从屋檐下滴落的声音。我，打着伞在雨中漫步。看着那光滑的青石板和斑驳的木门，这古老的小巷会发生了多少平凡却又美好的故事啊。这长长的小巷深藏着多少人淡淡的心事啊。这美丽的小巷又寄托了多少温柔的情愫啊……我的心慢慢的和返雨，返梦，返巷交织在一起，变得湿润了。
尾声
雨，还一丝一缕的下着；巷，还是美丽悠长。
有雨的日子，我珍惜；无雨的日子，我怀念……
篇6： 雨巷
最贪恋下雨的时光，那种温柔甚把心淋得隐隐作痛。雨缓缓的下着，是天空在流眼泪吗？那种自然的忧郁是其他任何一种天气所不能给予的吧！
每当下雨，我都会坐到窗前，痴痴地看着。听着，嗅着雨的气息。有时也会打开窗户，伸出手，仰起脸，让雨自由的落到皮肤上，有时雨滴也会落进眼睛里，眨一下眼睛雨水就会像眼泪一样流出来……
雨像落叶般轻，一丝一丝，在即将消逝的夕阳下晶莹闪光，轻柔的向大地挥洒。像是要洗净世间所有的斑斑痕痕。他们的生命异常短暂，他们属于天空，在空中展示出的是他们唯一的，但也是最绚丽的姿态。当落到地面那一刻他们的生命也已经结束了
他们把最美的生命留给了天空……
篇7：雨巷
雨巷
戴望舒
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍(chì chù)着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，
又投出太息(“太”通“叹”，太息就是叹息的意思)一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮(pǐ)的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的`哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，
甚至她的太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
人物经历
19，入杭州鹾武小学读书，开始拥有私人阅读空间，阅读古典说部和《水晶鞋》、《木马兵》等外国童话。
19，考入宗文中学。
1922 年8月，首次公开发表文学作品小说《债》，载《半月》第1 卷第23期。9月，与张天翼、施蛰存、叶秋源，李伊凉及马天骚等在杭州成立兰社。
1923年秋天，考入上海大学文学系。师从田汉，在校期间，学习中外文学和革命理论，参加实际斗争。
1925年6月，上海大学被封。秋，转入震旦大学学习法语。
1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。
1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》，并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。
1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》。
1932年，任《现代》编辑。11月初，赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。
1935年春，被里昂中法大学开除回国， 开除原因一说是在中法大学学习1年多时间，不上课，不按时交作业，年终也不参加考试，到了期限即回国;一说是在西班牙旅游期间参加反法西斯游行，法国警方通知中法大学当局， 这个学生不能再留法国。3一4 月，乘船回国到上海。不久，与施绛年解除婚约。先开始筹办《现代诗风》杂志。
1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。
1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊，这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。《新诗》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、现代派诗人共同交流的重要场所。
1937 年1月第3 本诗集《望舒诗稿》由上海杂志公司出版。抗战爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，创办《耕耘》杂志。
1938年3月，一起发起成立中华全国文艺界抗敌协会，5月，抵达香港。8月，主编《星岛日报·星岛》副刊。
1939年3月，“ 文协”香港分会成立， 为适应环境，改称为“ 中华全国文艺界协会留港通讯处” ，戴望舒当选为首届干事， 同时兼任研究部和西洋文学组负责人，《文协》周刊编辑委员。
7月，和艾青主编《顶点》。10月，参与“ 文协” 香港分会、中国文化协会、中华漫画界协会香港分会、中国青年新闻记者学会香港分会联合举办的“ 鲁迅逝世三周年纪念会” 的策划和筹备工作。
1941年底，因宣传革命，被日本人逮捕入狱。
戴望舒与家人
戴望舒与家人(5张)
1943年1月，给穆丽娟寄“离婚契约” 。5 月30 日，与杨静( 丽萍) 在香港结婚。
1946年3月，全家赴上海。8月，经周煦良介绍，任暨南大学教授,教西班牙文。
1947年7月，因参加教授联谊会、支持进步学生爱国民主运动，被暨南大学解聘。8月，任上海市立师范专科学校教授、中文系主任，教唐诗研究和中国古代小说史，同时兼任上海音乐专科学校教授，教音韵学。
1948年5月，因参加教授罢课， 被上海市立师专校长串通地方法院，污陷控告，说是香港汉奸文人，出票传讯，被迫离沪，携妻女再度赴港。
1949年2月，与杨静离婚。3月，离港抵北平。6月，参加在北平召开的中华文学艺术工作代表大会。后担任新闻出版总署国际新闻局法文科科长，从事编译工作。
1950年在北京病逝，享年45岁。安葬于北京西山脚下的北京香山万安公墓，墓碑上有茅盾亲笔书写的“诗人戴望舒之墓”。
篇8：《雨巷》
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍( chì chù )着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的'芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
相关内容：
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。
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