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的夫纳与性质的答辩状

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的夫纳与性质的答辩状（共9篇）由网友“多歧路”投稿提供，下面就是小编给大家分享的的夫纳与性质的答辩状，希望大家喜欢!

的夫纳与性质的答辩状

篇1：的夫纳与性质的答辩状

最新的夫纳与性质的答辩状例文

行政答辩状【范文一】：

答辩人：

名称：____ 地址：_____________ 电话：_____ 法定代表人：姓名：______________ 职务：_____ 委托代理人：姓名：_____ 性别：____ 年龄：_____

民族：___ 职务：___ 工作单位：___________ 住所：________________ 电话：______ 因______________诉我单位______一案，兹答辩如下： __________________________________ __________________________________ 此致

_____人民法院

答辩人：_______(盖章)

法定代表人：_____(签章)

____年__月__日

附：答辩书副本___份。

其它文件____份。

行政答辩状【范文二】：

法定代表人冉XX，主任。

因郑XX不服土地管理行政处罚一案，提出答辩如下：

郑XX本在云台乡利民村四组有砖木结构瓦房，1987年 3月又向乡政府申请在自己承包的耕地上兴建住房，乡政府认为该地段不是农房建设规划点，因此没有同意。郑XX既未经土地管理部门审核批准，又未领取建房许可证，便擅自在承包耕地上兴建住房，是违反《XX省土地管理实施办法》第21条之规定的。在施工期间、乡政府曾多次派人前往现场劝阻施工，并发出《关于郑八违章建筑通知书》，限期将正在兴建的房屋拆除还耕，但郑XX不予理睬，乡政府于 1987年12月20日给县城乡建设委员会打了《关于对郑 XX强行占用良田熟地建房的处理报告》。经我们调查核实，认为郑XX违反了《中华人民共和国土地管理法》第三十八条第一款关于农村居民建住宅“使用耕地的，经乡级人民政府审核后，报县级人民政府批准”的规定。为此，我们依据该法第四十五条关于“农村居民未经批准或者采取欺骗手段骗取批准，非法占用土地建住宅的，责令退还非法占用的土地，限期拆除或者没收在非法占用的土地上新建的.房屋”的规定，千1988年9月2日做出《关于拆除郑XX非法占耕地所建住房的处罚决定》。

郑 XX以“建房是经群众讨论通过的”为由，不服土地管理行政处罚，向人民法院提起诉讼，这个所谓“理由”是站不住脚的，请依法裁判。

证据：

一、XX乡政府《关于郑NX违章建筑通知书》一份;

二、XX乡政府《关于郑XX强行占用良田熟地建房的处理报告》一份;

三、本委员会《关于拆除郑XX非法占耕地所建住房的处罚决定》一份。

此致

XX县人民法院

附：本答辩状副本一份

答辩人XX县城乡建设委员会(盖章)

XXXX年X月X日

篇2：纳博科夫名言

纳博科夫名言精选

1、尽管我们有争吵，尽管她言语粗鄙，尽管她吹毛求疵，动不动变颜变色，尽管这一切都卑劣、危险、根本无望，我仍然沉醉在我自选的天堂里——天堂的穹空布满地狱之火的颜色——但仍然是天堂。

2、我抚摸着我胸骨上的一块刺痛，那就是她披着秀发的头曾有一两次靠在我的心房的地方。

3、洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。

4、我的心因为爱情的痛楚要胀裂开来。

5、我望着她，望了又望。一生一世，全心全意，我最爱的就是她，可以肯定，就像自己必死一样肯定，她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以。但我只望她一眼，万般柔情，便涌上心头。

6、我唯一怨恨的就是我不能掏出我的洛丽塔的`心，不能把贪婪的嘴唇伸向她稚嫩的子宫，她隐秘的心田，她绚丽的肝脏，她马尾藻式的肺，她相仿的两瓣可爱的臀。

7、每个人或多或少都经历着两种力量的斗争：对独处的渴望和走出去的冲动。内向，即对自己内心活跃的思考和幻想的兴趣；以及外向，对外面的人和可见之物的兴趣。

8、而后是懊悔、是哭着赎罪时刺心的温存、是卑躬屈膝的爱、是感情修好的绝望。

9、我爱你，我是个怪物，但我爱你。我卑鄙无耻、蛮横残忍，等等等等。但我爱你，我爱你！

10、我用手蒙住脸，滚烫的热泪第一次潸然而下。我感觉到泪水流过我的手指间，流下面颊、灼痛了我。我的鼻子阻塞了，而泪水却止不住。这时，她轻轻地摸了摸我的手腕。“你别再碰我，否则我就要死了。”我说。

篇3：纳博科夫经典语录有哪些

有关纳博科夫经典语录有哪些

1、作家不可能让笔下的人物不饱受煎熬安然无恙地经历革命，躲是躲不开的。这才真正是对作家自由意志的践踏。《防守》

2、而后是懊悔、是哭着赎罪时刺心的温存、是卑躬屈膝的爱、是感情修好的绝望。

3、风格不是一种工具，也不是一种方法，也不仅仅是一个措辞问题。它是作家人格的一个内在组成部分或特性。《文学讲稿》

4、尽管我们有争吵，尽管她言语粗鄙，尽管她吹毛求疵，动不动变颜变色，尽管这一切都卑劣、危险、根本无望，我仍然沉醉在我自选的天堂里——天堂的穹空布满地狱之火的颜色——但仍然是天堂。

5、每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样，被疾风吹得离我而去。

6、然而，这场梦中自始至终都闪现着他真实的象棋生活，有时模糊，有时清晰。最后梦过去了，现实中只是旅馆里的夜晚，为象棋思考，为象棋无眠。《防守》

7、人越是清醒而压倒一切地信奉上帝，那种摆脱生命这玩意儿的诱惑就会越大，但是那种对自我毁灭这项重罪的恐惧也越大。《微暗的火》

8、世上的生活随着一阵哗哗的翻书声匆匆过去，然后忽然停了下来——停在那张珍贵的棋盘图上，那是布局、开局，一盘完整的对局。《防守》

9、她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以，但只要我看她一眼，万般柔情便涌上心头。

10、我爱你，我是个怪物，但我爱你。我卑鄙无耻、蛮横残忍，等等等等。但我爱你，我爱你！

11、我们的存在不过是两次永恒的黑暗之间一道短暂的光线，与生前所处的黑暗相比，我们更惧怕生活将我们引向的黑暗。《说吧，记忆》

12、我亲眼目睹一种罕见的生理现象：约翰谢德边了解边改造这个世界，接收它，拆散它，就在这储存的过程中重新把它的成分组织起来，以便在某一天产生一桩组合的`奇迹，一次形象和音乐的融合，一行诗。《微暗的火》

13、我望着她，望了又望。一生一世，全心全意，我最爱的就是她，可以肯定，就像自己必死一样肯定，她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以。但我只望她一眼，万般柔情，便涌上心头。

14、我这位头发花白的朋友，可爱的老魔术师，把一叠索引卡片放进他的帽子——倏地一下就抖出一首诗来。《微暗的火》

15、一年的每一个日子分属于不同的、最最幸福的人，其他人或享受它赐予的阳光，或抱怨它泼散的雨丝，但从不知道这一天毕竟馈赠与谁，而那个得到赠与的幸运者为别人被蒙在鼓里而觉得好笑、感到高兴。《小矮人》

16、因为我在世上最讨厌的就是团体活动，那种好似把身上汗毛浓密和身上光溜溜的人以一种数量不断增加的平凡方式混在一起，集体沐浴。

17、在老家，还有上千样小东西，上千样气味和上千样变化的色彩，所有这些东西合在一起构成了令人陶醉的环境，想来伤心，又无可替代。《防守》

18、战争年代好像侵犯着创作自由，凡是描写某个人成长过程的书都免不了要提到那场战争。《防守》

19、重返故国的感觉就像某一套象棋着法饶有趣味地重演一遍一样——这种情况一般是这样发生的：比如一套仅限于棋局测验的着法，理论上创立很久之后，突然在实战棋局中以惊人的相似面目又出现了一次。《防守》

篇4：沃纳·比肖夫个人资料

沃纳·比肖夫

姓名：沃纳·比肖夫

性别：男

出生年月：19

国籍：瑞士

以相机追求和平的人

沃纳·比肖夫是一位国际上知名的瑞士摄影家，1916年生于苏黎世，1954年在秘鲁死于一次意外事故。

苏黎世艺术学校1932年创办摄影班，沃纳·比肖夫是它的第一批学员之一，自始，在他短短的二十几年摄影生涯中，比肖夫曾先后服务于一些世界著名杂志（如美国《生活》、法国《巴黎竞赛画报》等）和玛格南图片社，足迹遍布几大洲，尤其是他在印度、朝鲜，日本等亚洲国家拍的照片使人过目难忘。

沃纳·比肖夫十分推崇罗伯特·卡帕，视他为自己的楷模。比肖夫的小说诗歌文学作品追求真实与美。曾有人评价他的照片不仅维护了人类的尊严，体现出人道主义的信仰，还具有不受时间制约的艺术欣赏价值。他的小说诗歌文学作品在现代摄影史上占有重要的地位。

比肖夫死于秘鲁的消息传到日本，是在1954年一个阴雨绵绵的梅雨季节。5月25曰，他在前往秘鲁森林进行创作时，因车祸与同军人一起翻下500米深的山谷。

同一天，在印度支那，卡帕不幸触雷身亡，真是奇异的巧合。在一天里，马格那姆丧失了两位巨匠，命运开了一个极大的玩笑。就这样，1954年，世界上消失了两位重要的新闻摄影家。

比肖夫终年仅39岁，是位前途远大的青年摄影家。他的墓安置在卡亚俄港附近。

但是，这次秘鲁之行，比肖夫为我们留下了许多杰出的小说诗歌文学作品。例如，他用85毫米长焦距镜头拍摄的《吹笛少年》。身穿粗布衣，肩背大口袋的秘鲁少年，在山道间边吹笛，边行走。虽然画面简单，却充满了抒情韵味，使人感到比肖夫的温暖的胸怀。

这幅小说诗歌文学作品已成为遗作，现在看到它，似乎那少年吹奏的笛声，正在为比肖夫的死表示深切的哀悼。

《吹笛少年》纯粹的瑞士摄影家

战后的瑞士，是世界摄影浪潮的中心。因获古根海姆奖而名声大振的罗伯特·弗朗克就是瑞士人，生在美国，长在瑞士，以强烈表现立足于世界影坛的w.克莱茵是弗胡克的朋友，他也是一位很突出的新闻摄影家。然而，在这些摄影家中，最引起评论界注意的，应属比肖夫。他于19生于苏黎世，父亲是个普通的职员。

比肖夫从少年时起就非常喜爱绘画，对其它科目不感兴趣。这样，父亲只好让他退出原学校进入苏黎世美术学院摄影专业学习。这是1933年的事情。

在学习中，他直接受到著名摄影教育家亨斯·菲斯兰的教导，使他学到了成为一名摄影家所必备的基本技巧。同时，比肖夫开始对印刷美术设计产生兴趣，这与他从小喜欢绘画的志向有一定关比肖夫爱好印刷美术设计是在他毕业时从事照相馆工作而引发的。他在照相馆里以商业摄影为目标，工作了十年，之后，他的名气越来越大。

这一时期，他的照片主要强调造型部分，他的新闻照片也非常重视造型处理，使其别具一格。可以说，这段时间的锻炼，为他今后的发展打下了很好的基础。

比肖夫直到离开人世，总是坚信自己不仅是新闻摄影家，也是艺术家的信念。虽然许多人认为“新闻照片不是艺术”，但是，这种观点是对艺术观念的一种偏见。长期以来，人们对摄影产生过种种误解。其实，艺术观念在变化，人们的认识也应该不断变化。因此，站在新的艺术立场去追求新闻摄影的变化，追求新闻摄影的新的艺术性，是比肖夫终生的目标。他常常以一个艺术家的规范要求自己，决不妥协。一次，曾有人向他索取朝鲜战争中共产党俘虏的照片，他说“艺术不能出卖”。他视战争为罪恶，他是站在人道主义立场上来拍摄照片的艺术家。

从《do》到马格那姆

《do》是世界一流的美术杂志，现在仍在发行。克莱茵曾在那里工作过。

在《do》的工作，决定了他后半生命运的到来。瑞士虽然在大战中属于少数保持中立的国家之一，但是，《do》与瑞士红十字会合作，为记录战争的灾难而起用了比肖夫。

红十字会希望的只是记录战争，但比肖夫不愿只拍战争，而是把相机对准了在战争中挣扎着的民众的命运。他常常是站在受害民族的立场上，直到战后，他依然如比。妇女、儿童不断出现在他的小说诗歌文学作品中。

他以欧洲战场为主，拍摄战争中民众的生活。这种题材对于他是有生以来的第一次。在此之前，他一直是以唯美主义手法去拍摄大自然景物的，过去他说过:“我之所以只拍摄这些景场，是因为我自己能够捕捉到自身意识的存在”。然而，战争却把他的视线从唯美主义世界转移到了现实社会。如现在，他不得不面对现实，他一面感受着民众生活的苦难，一面被民众的喜怒哀乐所震动。为此，他在《do》中大声疾呼。

也决定了他今后的道路。之后，他又把足迹留在了共产主义国家，拍摄《铁幕背后》，在《生活》杂志上发表，因此而闻名。

从 1946年到1949年，他的生活是在东奔西跑中度过的。1949年在瑞士结婚，并加入了马格那姆，成为瑞士方面负责人。

1951年，马格那姆计划为比肖夫搞一次日本摄影旅行。比肖夫先取道印度，在那里拍摄潦倒的贫民，留下了许多不朽的小说诗歌文学作品。然后，经香港到日本。

他在日本逗留了八个月，为(生活)杂志拍摄朝鲜战争，并与日本摄影界进行了广泛的交流。他对日本的风土人情表现出极大的兴趣，拍摄了大量的照片。1954年，他将这些照片题名为(日本)，并编辑成画册出版。这是最早由外国摄影家拍摄介绍日本的摄影集。书中充满了好奇和惊喜，却没有偏见。从这些照片可以看出，比肖夫在评价客观时象对保持了客观、温和的态度，他是一位优秀的新闻摄影家。

1953年，比肖夫前往美国，1954年又从墨西哥到达巴拿马。他那一次是去拍摄南美人民生活的。"但是，命运的利剑却在悄悄地向他刺来。当他从巴拿马到智利，最终踏上税鲁的国土时，虽然获取了无数个杰出的镜头，但是，付出的代价却是自己的生命。

小说诗歌文学作品·人性

比肖夫死后三年的1957年，他的遗作展在苏黎世开幕，感动了许多人。从1953年到1957年，他的影展《极乐》曾在欧洲各地巡回展出。

比肖夫的风格简而言之就是:贯穿始终的人性、和细致、缜密的造型，始终保持冷静的画面。

他的早期小说诗歌文学作品中，唯美主义风格浓厚，抒情诗一般的美感洋溢在画面中。同时，他又十分注意准确的造型处理，避免画面中易犯的毛病。他从事的印刷美术设计，为他的画面构成打下了坚实的基础。

他不是一位描写战争现场的战争摄影家，这是他与卡帕的不同之处。卡帕是反法西斯主义的，比肖夫则更像一位宗教式和平主义者。与其说他面对战争，不如说他从不过问战胜国或战败国，而是把相机对准战争中的受害者。如上所述，他的小说诗歌文学作品并非大声疾呼的抗议，而是向读者提出静观变化的要求，这就是他在新闻摄影中的独到之处。

据比肖夫的友人回忆，他终生热爱美术，他喜欢西班牙画家、立志学习毕加索的艺术风格。他是个爽快人，但不是一位开朗的社交家，闲暇时光，他总是面对画布度过的。现在，回过头来，仔细回味，似乎他的《吹笛少年》中充满着一种寂寞的情绪。或许在遇到这位少年时，他无意中预感到自己的命运。无论怎样，画面中弥漫着和平的沉寂，它使我们为之倾心。

篇5：纳博科夫与白银时代俄国文化精神

纳博科夫与白银时代俄国文化精神

【原文出处】外国文学研究

【原刊地名】武汉

【原刊期号】3

【原刊页号】116～121

【分类号】J4

【分类名】外国文学研究

【复印期号】01

【作者】张冰

【作者简介】张冰，北京师范大学外国语言文学学院教授。

【内容提要】作为1位出生在俄国，青年时期在俄国度过的世界级大作家，弗・纳博科夫的全部创作，都深深地打上了白银时代(1890-1930)俄国传统文化和传统美学的烙印。俄国现实主义美学尤其是伊・布宁的美学追求和创作实践、俄国象征派对彼岸的审美向往，建设人间天国的美学追求和践行象征主义理念的艺术实践、阿克梅派对现实人生的密切关注，对语言诗性的质感，对艺术本身的关注等，都在弗・纳博科夫的作品中留下了深深的印记。他早期用俄语写作、以西林为笔名的小说和诗歌，是我们由以理解其全部创作的关键。不了解他的俄语著作，我们也就无缘真正理解其后来的英语创作。因此，了解其俄语创作时期的哲学、美学和诗学理念，是引导我们最终把握其全部创作的1把钥匙。

【关键词】弗・纳博科夫/现实主义/象征派/阿克梅派

【正文】

作为1个俄裔作家，俄国文化精神尤其是白银时代俄国文化精神在弗拉基米尔・纳博科夫(1899-1977)身上打下了不可磨灭的印记。对于理解纳博科夫及其作品来说，白银时代俄国文化精神是1把必不可少的钥匙。作为1个作家，纳博科夫个人特有的感知方式是在白银时代这1轰轰烈烈的“文艺复兴”时期形成的，而这种素质和心理范式始终贯穿于他的全部创作中，成为构成其创作独特性的根本因素。此后的创作，不过是1个胚胎的生长过程罢了。白银时代俄国文化精神对纳博科夫的影响，更多地表现在作家的选题、立意、审美表现方式和世界观类型上。

此文中，笔者主要根据作家纳博科夫与之呼应的几位俄国作家及其所代表的俄罗斯文化精神为经，探讨白银时代文化精神对作家纳博科夫在世界观、美学精神、艺术理念和诗学特征方面的影响，并以此建构解读纳博科夫的阐释路径。

1、纳博科夫与俄国传统现实主义

纳博科夫作为1个青年诗人在俄国文坛崭露头角时，白银时代已接近尾声。此后，持续整个代的文化(文学)大论争(现实主义和现代主义、无产阶级文化与非无产阶级文化等)轰轰烈烈进行时，纳博科夫却是在英国和德国度过的。自19出国后，纳博科夫和俄国已经不再有任何外在的联系。但俄国文化精神已经在他身上打下了深刻的烙印，这烙印如胎记1般是个人意愿所不能去掉的。正如纳博科夫所说：俄国浪漫主义诗歌……“曾是我童年的祭坛和激动”(纳博科夫，《说吧，记忆》78)。又说：“我现在自认为是曾当过俄国作家的美国作家”(纳博科夫，《说吧，记忆》68)。纳博科夫在国外从事的俄语创作，对于理解他来说是10分重要的。作家自己就说过，如果不研究他的俄语著作，那么，要理解其英文著作(《洛丽塔》等)甚至可以说是不可能的。诚如作家本人在早年的1首诗作“俄罗斯”中所说的那样：“你曾是并仍将是……1个由荣耀和云烟组成的神秘国度。而当星空在我头顶闪烁，我能听见你不息的诉说！俄罗斯，你就在我心中！你是目的和山脚，你在血液的奔涌中，在理想的飞升中！在这个多歧的世纪我竟会迷路吗？不，只有你依旧在为我照明”(纳博科夫，《弗・弗・纳博科夫作品选集》6)。他还说：“作为1个盲人，我擦抹双手，通过你――我的祖国――触摸整个地上的造物。而这也就是为什么我这么幸福”(纳博科夫，《弗・弗・纳博科夫作品选集》7)。

那么，俄国文化中究竟是什么思想、什么人，怎样1种精神范式，文化理念，对纳博科夫产生了决定性的影响呢？纳博科夫在其创作的早期(柏林时期)以俄国传统现实主义作家特别是布宁为楷模，这是作家的学徒期。此期他写了大量短篇小说，后结集为《乔尔巴归来》等小说集。其短篇小说中“委屈”1篇是题献给伊・布宁的。这篇短篇小说和布宁以俄罗斯乡村为背景讲述少年精神体验的1系列短篇小说具有互文关系。这些短篇有：“初恋”(1890)、“杜鹃”(1898)、“别墅”(1895)、“遥远”(1903)以及“阿尔谢尼耶夫的1生”中的某些细节。

纳博科夫小说“委屈”的主人公是1位少年，叫普嘉・希什科夫。小说是对这位孤独少年心理的研究和分析。这篇小说带有强烈的抒情性。小说只写了主人公普嘉・希什科夫1天的生活，全篇洋溢着浓烈的抒情气息，详尽描写了小主人公的印象、思绪、情感、回忆。小说遵循传统叙述方式，情节发展层次井然有序，事件展开以因果关系为轴。情感发展构成小说的情节主线。这篇小说写了小主人公所感受到的委屈从开始、发展、成熟、突变到释然的全过程。小说以1种精细入微的印象主义笔法描写了主人公情感发展的经历。标题犹如1个定音叉，暗示了作品的体裁特征和抒情性质。全篇都从小主人公的感受出发落笔。情感成为小说的真正“主人公”，而情节反倒只具有辅助作用。主人公普嘉1天中的每1刻，都具有独立价值。这些细节之所以重要，不仅因为它们是用来表现人物的，而且还因为主人公的情感和印象与之密不可分。其独立存在的意义端在于此。

在此，布宁小说是纳博科夫取法的典范。布宁小说中特有的抒情心理小说法则，落实到细节的情节展开技巧，从日常生活和审美中性事物中发现诗意的能力以及穷尽1切方面的全面描写的追求等，都对作家纳博科夫有很大影响。因此，小说“委屈”是大师与学生的1场对话。在大师布宁笔下，生活中没有什么是丑陋和不体面的，就连门的吱扭声、公鸡打鸣、粪堆的臭味也富于生活气息。同样，在纳博科夫笔下，从小主人公眼中看到的世界，也是那么充满诗意、那么生机盎然。小说1开始，描写小主人公坐着马车前去参加1个命名日。他被迫和车夫坐在车辕1侧，随着马车的行进和颠簸，1个个日常生活、自然风景的画面依次如电影中的镜头1般展现在他眼前。小主人公平和的心境渐次被打破，预示着委屈的即将出场。伴随着小主人公的感受的，还有“象征的地平线”，小说的主题渐次清晰：即1个少年如何进入和接受社会：在“我”和“他者”之间建构理解和信任的桥梁是多么艰难啊。1个少年穿上社会服装学会行为礼仪和游戏规则居然会这么难。可是，对于1个人的成长来说，要使自己获得社会的承认，同时又不至于失去自我，是1件很艰难的事。小说贯穿了儿童与成人、内心和外部世界的双重对立。前者童真且接近自然，后者成熟却不乏造作。普嘉前去的是1个于他而言10分陌生的社会。普嘉心地坦诚、胸无城府，而那里呢，却有1种游戏法则在统治着1切，它规定了每个人应当如何说和如何做。在这个充满戏剧规定情境意味的环境里，普嘉在他人眼中是1个还没有学会自己角色的小家伙。所以，穿过森林的路走完后，普嘉心境的平和也就不复存在了。1种生怕自己不被接受的担心涌上心头。在他心里横亘着1道无形的屏障。这样1来，他与别人外在的不同、他与共同游戏的格格不入、落落寡欢的神情、他那种1声不吭、只会睁大眼睛看来看去的样子，引起孩子们的厌恶。当他与正在打秋千的3个小姑娘搭讪遭到拒绝时，世界在普嘉眼中变得冷酷、充满了不公正。“为什么？我做错什么了？”

[NextPage] 在最戏剧化的关头，当孤独和委屈达到绝望地步时，作者向人物显现了1个如诗如画、5彩斑斓的自然存在的1个断片：“天牛那画着方格的穹形外壳”由于诗意的'投射而煞像“颤栗的阳光的斑点”。自然的真实存在使孤独的戏剧和谐化了，创造出了1种深度和前景感，从中你能感觉得到世界的不完善性、易变性和“温柔性”，原来，那里的1切绝不像小主人公所以为的那样单调、充满悲剧性。少年心中的悲剧被照亮了：周围的世界原来并非那么冷漠，而普嘉在外人心目中，也并非他自以为的那样。

所以，献给伊・布宁的小说“委屈”可以当作是1个学生向大师的敬礼，也是对其学徒期的1个总结之作。小说风格和题材尽管近似布宁，但人物却是纳博科夫笔下独有的。从这个意义上说，“委屈”是早期纳博科夫学习传统现实主义笔法的总结性作品。

2、纳博科夫与象征派的彼岸理念

在俄国美学思想史上，对美的崇拜、对真善美3位1体的逻辑预设，是其1以贯之的主题。正是在这1基石之上，建构了俄国文艺美学从费特、丘特切夫、陀思妥耶夫斯基以迄弗・索洛维约夫等人的美学哲学思想体系。他们继承了康德“本体界”和现象界、费特等人的“彼岸”与“此岸”的分野，把可见现实与高度的精神现实截然分开，形成1种特有的形而上学2元论世界观。

和象征派1样，纳博科夫相信艺术具有改造世界之伟力，艺术对他来说乃是1种宗教信仰，甚至是超于宗教信仰的自然本身。众所周知，白银时代受象征派艺术理念影响的大批作家都深信世界正走向末日，随着新千年的开始，1个崭新的时代即将到来。所以，他们1方面认为1个非人文化反人性的时代正在到来；另1方面，又认为艺术(和艺术家)有责任引导世人走向人性和神性统1的彼岸，在现实人间创造1个超现实的人间天国。象征派认为艺术是创造生活的思想家，是宇宙、宇宙精神、社会变革的预言家。他们认为继承自然之伟业的人是哲学家、艺术家和诗人，他们是沟通上帝之天国和人间之神喻的传达者，是窥视彼岸的桥梁和媒介。诗人或艺术家的使命不是在虚幻的尘世生活中寻找真理，而是要超拔于尘世生活之上，鄙视真实的卑俗的生活本身，创造和建设新的生活。在俄国文艺美学思想中，安・别雷是继弗・索洛维约夫之后倡导创造生活说的1位主要的思想家，他提出不仅要在艺术中，而且也要在生活中复苏人的个性，以杰出个性为榜样来引导全社会走向人性和神性统1的尘世天国。

象征派对纳博科夫的影响，更多地表现在其作品的意境或整体氛围中。和象征派1样，在理念与现实的2元对立中，象征派和纳博科夫都蔑视现实，认为现实本身是不完善的，它不足以构成艺术的成分。“现实既不是真正艺术的主体，也不是真正艺术的客体；真正的艺术创造着自身的现实”(纳博科夫，《说吧，记忆》12)。总之，有多少人，就可能有多少种潜在可能的现实。在他看来，1般意义上的现实是不存在的，现实在不

篇6：离婚答辩状格式与

答辩状

答辩人:姓名，性别，出生年月日，民族，工作单位，住址，邮编，联系电话。

就某某诉我离婚纠纷一案，答辩人根据本案事实和法律，答辩如下:

一、对原告的诉讼请求逐一答辩

1.是否同意离婚，并简要说明理由;

2、对孩子抚养问题答辩，并简要说明理由;

3、对财产清单以及分割答辩，并简要说明理由;

4、对过错赔偿问题答辩，并简要说明理由。

二、对原告陈述的事实与理由逐一答辩。

对原告陈述的主要事实重点答辩，并简要说明理由。

三、引用相关法律(可以穿插上述答辩之中)。

四、归纳总结。

特别说明:

1、如果原告有重大过错，被告要及时提出精神赔偿和提出原告少分财产的要求。

2、如果对如何答辩把握不准，就不要冒然答辩，待咨询律师后再提交答辩状或开庭时再提交答辩状。

(注意:内容要简单概括，注意回避某些问题)

(案件不同，答辩状内容自然千差万别，但需要答辩的问题类别大体相同。希望离婚当事人能够变通，且不可生搬硬套。当然，建议您在百忙之中与律师联系。)

篇7：起诉状与答辩状

起诉状与答辩状

民事起诉状【1】

原告：名称：_地址：-电话：_法定代表人：姓名：_职务：___

委托代理人：姓名：_性别：_年龄：_民族：_职务：_工作单位：_住址：电话：_

被告：名称：_地址：_ 电话：_

法定代表人：姓名：_职务：_

委托代理人：姓名：_性别：_ 年龄：_民族：_ 职务：_工作单位：_ 住址：_电话：_

诉讼请求_______________________________________________________

事实与理由_____________________________________________________

证据和证据来源、证人姓名和住址

此致

_______人民法院

具状人 (姓名)

年月日

附：合同副本____份。

本诉状副本___份。

民事答辩状

答辩人：

因____________诉我单位_________一案，答辩如下：

此致

_____人民法院

答辩人：______

____年__月__日

附：答辩书副本____份。

其它证明文件___份。

【填写说明】

1.答辩的理由，是答辩状的主体部分，通常包括以下内容：就案件事实部分进行答辩;就适用

法律方面进行答辩。

主要针对诉讼请求

2.提出答辩主张，即对原告起诉状或上诉人上诉状中的请求是完全不接受，还是部分不接

受，对本案的处理依法提出自己的主张，请求法院裁判时予以考虑。

民事答辩状范文【2】

答辩人：XXXX单位

法定代表人：XXXX，部长。

被答辩人：XXXX有限公司。

法定代表人：XXXX，经理。

答辩人就XXXX有限公司诉XXXX单位买卖合同纠纷一案，现提出答辩意见如下：

一、被答辩人所诉与事实不符。

1、我单位从未派人到被答辩人处赊购商品，接到诉状后，经详细调阅财务档案，从来都没有被答辩人所诉的财务档案或欠款记录。

几任单位领导更换进行财务交接时也从来都没有被答辩人所诉债务的交接手续。

2、我单位作为国家机关，遵循单位严格的财务制度和报销流程，不可能指派工作人员到没有签订挂账协议的商店随意挂账。

我单位与被答辩人没有采购合同，没有授权工作人员到被答辩人处采购商品。

民事答辩状范文精选

二、被答辩人提供的证据有重大瑕疵，不能采信。

1、关于被答辩人所诉XXXX元的.欠条。

证据瑕疵一，我单位印章的全称应为：“XXXX单位”，而被答辩人提供的欠条证据中的印章为：”XXXX单位”。

此印章不属我单位印章。

证据瑕疵二，该欠条仅加盖了公章，没有任何经办人员或财务人员或单位领导的签字，被答辩人没有提供购物明细。

经查，我单位既没有该笔欠款的财务记录，也没有相关物资的入账资料。

证据瑕疵三，欠条下半部分所谓的还款记录，仅有部分个人签字，没有加盖我单位公章。

因此，被答辩人提供的该证据与我单位没有关联性，我单位不应承担责任。

2、关于被答辩人提供的有个人签字的XX张“销货清单”。

我单位从未授权任何人到被答辩人处赊购商品，也没有收到销货清单上的任何商品。

根据《中华人民共和国民法通则》第六十六条的规定：“没有代理权、超越代理权或者代理权终止后的行为，只有经过被代理人的追认，被代理人才承担民事责任。

未经追认的行为，由行为人承担民事责任。”所以该赊购行为的民事责任不应由我单位承担。

三、被答辩人提供的的XX张“销货清单”，其记载日期均为20XX年和20XX年，根据合同法第一百六十一条之规定：“买受人应当按照约定的时间支付价款。

对支付时间没有约定或者约定不明确，依照本法第六十一条的规定仍不能确定的，买受人应当在收到标的物或者标的物单证的同时支付。”上述销货清单的诉讼时效起算时间应以销货清单上记载的时间为准，到今早已超过2年的诉讼时效。

即使买卖事实成立，被答辩人也早已丧失胜诉权，人民法院应驳回其诉讼请求。

综上，被答辩人所诉无事实依据，证据有重大瑕疵，与待证事实毫无关联，不能证明其主张。

被答辩人的各项诉讼请求均应予以驳回。

此致

XXXX县人民法院

答辩人：XXXX单位

二〇XX年XX月XX日

篇8：答辩状与代理词

经常办案的民事诉讼代理律师，经常会遇到为被告代理案件时，撰写的答辩状与代理词的内容是否相同?，答辩状与代理词内容两者有无区别?等问题。有的代理律师认为答辩状是代理词的缩写版本，答辩状与代理词是一回事儿等错误认识。

律师在参加庭审法庭辩论时，也经常会听到审判长这样说：“被告辩论意见坚持答辩意见?”有的律师回答说，辩论意见与答辩意见相同，有的律师回答说，补充几点辩论意见。

那么，答辩状与代理词两者的内容是否相同呢?回答是否定的。

首先，两者的定义不同。

民事答辩状是指被告和被上诉人针对起诉的事实和理由或上诉的请求和理由进行回答和辩解的.文书，它是与民事起诉状和民事上诉状相对应的文书。

包括两种情况：

一是原告向第一审人民法院起诉后，被告就民事起诉状提出答辩状;

二是案件经第一审人民法院审理终结后，一方当事人不服，提起上诉，被上诉人就上诉状提出答辩状。

代理词是指在民事诉讼案件中，原告、被告所委托的代理人，在法庭审理的辩论阶段，为维护其所代理的一方的合法权益，以被代理人的名义，在代理权限内发表或庭审后向法院递交的综合性的代理意见。

从两者的定义来看，不难看出，答辩状与代理词内容明显不同。

其次，两者的内容不同。

从民事答辩状和代理词定义来看，答辩状内容是针对的是原告起诉状或上诉人的上诉状内容，被告或被上诉人提出的同意或反驳的意见。而代理词的内容，是针对一审或二审全案内容所阐述的观点及对原告或上诉人观点，提出反驳观点的全面、综合的意见，包括答辩状内容。

再次，两者之间的关系是包容与被包容的关系。

代理词内容包括了答辩状的内容。而答辩状的内容并不以怨报德代理词的全部内容，仅是代理词中的一部分内容。

通过上述内容的阐述，律师在代理被告或被上诉人的民事诉讼中，在撰写答辩状和代理词时，应当注意撰写答辩状和代理词两者内容的区别。不能用答辩状的内容来代替代理词的内容。

辩状【二】

答辩人：昌吉州通力客货运输有限责任公司

就顾雅静、高玉伟、马占秀等机动车交通事故刑事附带民事纠纷一案，富蕴县人民法院追加答辩人为被告，现答辩如下：

一、答辩人不是本案适格的被告，富蕴县人民法院追加答辩人为本案被告是错误的，本案法律关系混乱，原告的诉讼请求不明确。

答辩人与韩得军、顾小兰系挂靠合同关系，答辩人不是侵权行为人。答辩人认为：追加答辩人为本案被告没有法律依据。请求法庭明确一下是基于何种法律关系(即：侵权还是合同)追加答辩人为本案的被告;同时也请原告当庭明确一下自己的诉讼请求，是要求答辩人承担侵权责任还是合同责任。

在法庭和原告明确之后，答辩人再进行下面的答辩。

二、原告要求答辩人承担合同责任，而法庭又无法确定本案的法律关系，在案由不明的情况下进行审理，审判程序违法;

三、放下程序问题暂时不提，就实体部分，答辩人在本案中不应当承担赔偿责任，要求答辩人赔偿无事实和法律依据。具体的理由待法庭明确本案的究竟是侵权案件还是合同案件后，在法庭辩论时再发表详细意见。

此致

富蕴县人民法院

答辩人:

篇9：辩护词与答辩状

辩护词与答辩状

一、辩护词的概念

辩护词是辩护人为维护刑事被告人的合法权益，根据事实和法律，在法庭辩论中，为证明被告人无罪、罪轻或者要求减轻、免除其刑事责任发表的演说词。

我国宪法第125条规定：“被告人有权获得辩护”。

我国《刑事诉讼法》第26条规定：“被告人除自己行使辩护外，还可以委托下列的人辩护：(一)律师;(二)人民团体或者被告人所在单位推荐的;或者经人民法院许可的公民;(三)被告人的近亲属，监护人。”

辩护人只有通过发表辩护词，才能实现其辩护职能，达到维护被告合法权益的目的。

二、辩护词的内容和写法

辩护词虽然没有统一规定的内容和格式，但是在辩护实践中，大体上已经形成了一种较为固定的格式。

一般地说，辩护词有首部，正文和尾部三个组成部分：

首部包括标题、称谓和辩护引言。

标题：写“关于×××(被告人姓名)××案件的辩护词”或略写为“辩护词”。

称谓：一般写于“审判长”、“人民陪审员”或“审判长”、“审判员”。

辩护引言：其主要内容有三：

写明自己出庭辩护的合法性：单位受人委托，本人受单位指派。

写明发言前的准备工作(包括阅卷调查、会见被告人)等;

写明对法庭调查及本案件性质的基本观点。

正文即辩护理由。

这是辩护词的主体部分。

其主要内容：

从对犯罪事实的方面进行辩护。

通常有三种情况：(1)起诉书指控的事实根本不存在，或者部分不存在，可作无罪或罪轻的辩护;

(2)起诉书指控的事实不清，证据不足，可作要求延期审理，退回补充侦查的辩护;(3)起诉指控的事实虽然存在，但被告人具有不负刑事责任的法定条件，可作不负刑事责任的辩护;或者指控的事实确已作过处理，可作不应再予判刑的辩护等等。

从适用法律方面辩护。

辩护人针对起诉书所援引法律的不当之处，进行揭露和反驳。

援引法律不当，或者导致确定罪名不当，或者导致量刑偏重。

被告人具有从轻，减轻或者免除处罚情节未予考虑。

辩护人应当阐明怎样理解和援引法律才是正确的，并提出自己对援引法律的意见。

从情理上进行辩护。

这可以联系被告人的一贯表现，犯罪起因、犯罪后果，认罪态度，悔罪表现等，紧紧抓住被告有利的情节和条件全面地分析;充分地说理，认真维护被告人的合法权益。

以上所述辩护理由的三个方面，并不是辩护词的全部内容，也不是每一篇辩护词都必须具备的，案件是千差万别的，辩护词的内容也是灵活多样。

辩护要成功，其关键在于辩护的理由必须真实、充足、有力。

写好辩护理由的原则是必须尊重事实和法律，善于有针对性运用事实和法律，切忌模棱两可和提出无理要求，更不能颠倒事实，歪曲法律。

尾部即结束语，写明辩护人的最后要求和意见。

一般应写两方面的内容：

对全部辩护词进行归纳总结，重申辩护的主旨。

向法庭提出请求和建议。

或者请求法庭对辩护人的辩护理由给予充分的考虑和足够的重视，或者向法庭提出对被告人如何定性量刑，适用什么法律条款的要求和建议。

写辩护词应注意的问题：

吃透案情，确定辩护主题，扣紧主题，不蔓不枝;

观点鲜明，有理有据，合乎分寸：要善于运用反驳和证明两种方法。

刑事附带民事答辩状【2】

答辩人：童某，男，28岁，现住开远市乐白道办事处楷甸村委会螺丝塘村15号，电话：15**04。

答辩人：徐某，男，27岁，现住开远市乐白道办事处楷甸村委会螺丝塘村32号。

答辩人：王某，男，25岁，现住开远市乐白道办事处楷甸村委会螺丝塘村23号。

联系电话：150**904

被答辩人：高某，男，19**年10月4日生，现住开远市信用社家属区一单元501号，电话:13**96。

答辩人首先对被答辩人身体所受到的损伤表示同情，但答辩人认为，被答辩人起诉要求法庭追究答辩人刑事责任并附带承担民事赔偿责任，实属事实不清，证据不足，其理由如下：

一、从被答辩人的起诉书就能看出事实上答辩人并未打过被答辩人。

在被答辩人的起诉书第二页中记载“当自诉人的摩托车骑至五条龙的寺庙那时，见一辆手扶拖拉机横摆在公路的中间堵住我们的去路，我们的摩托车被迫停下，这时从拖拉机那边过来一群人，他们手里拿着扁担等工具......自诉人正转身逃跑时，被一个冲上来的小伙子用扁担打伤头部，倒在排水沟里，其余四五个人也一起冲上来打自诉人......”。

在被答辩人的起诉书中清清楚楚的记载着打被答辩人(暂且不论被答辩人是否被打)的'并不是骑着摩托车追赶被答辩人的五名被告，而是在被答辩人被拖拉机堵住后，“从拖拉机那边过来一群人”将被答辩打伤的。

同样在被答辩人提交的，作为证据材料的被答辩人在公安机关的询问笔录中我们也能看出被答辩人并非骑着摩托车追赶他的五名被告所打，打他的是在摩托车被堵下后，从堵摩托车的拖拉机那里过来的一群人，(详见高某询问笔录第二页)并且，被答辩人在询问笔录中也证实，在堵住他们的拖拉机旁边很多人。

自己先是被一个19岁左右的青年男子用扁担打倒在排水沟，后又被一群人围住打，但在被答辩人所起诉的五名被告中均不是19岁的青年,结合被答辩人的起诉书，足以证明五名被告并没有打过被答辩人。

二、在被答辩人所提交的多达十九份公安机关的询问笔录中，并没有相关的证人目击到被答辩人被打的事实，被答辩人自己也不清楚自己是被谁打。

其中，被答辩人所提交的五名被告在公安机关的询问笔录中均表示他们在骑摩托车追赶自诉人的过程中并没有打过被答辩人。

而作为被答辩人一方的，事发当日和被答辩人同乘一辆摩托车的蒲伟在笔录中也表示“对方没有殴打过我，也没有看见我们的人被打着”至于被答辩人是如何受伤的，蒲伟则表示“我不知道，我没有看见”。

(详见蒲伟笔录2-3页)而另一名和被答辩人同乘一辆摩托车的冯宇也说，在整个过程中，没有被人打过，自己也没看到他们是如何受伤的(冯宇笔录第2-3页)还有一名当时和被答辩人同乘一辆摩托车的王强则骑着摩托车跑往开远，当时并未在场。

同样，作为被答辩人一方的，没有和被答辩人骑一辆摩托车的徐思宇则表示，自己当时并不知道其他人有没有被打伤，而是第二天到开远后才听说他们被打的。

所以，在被答辩人提交的作为证据的询问笔录中，五名被告均表示没打过被答辩人，而且，作为被答辩人一方的证人，也都没有看到被答辩人被打的事实，而在东城派出所的民警到现场后，也没有找到被答辩人所谓的，打他的“扁担”和其他物证，而被答辩人自己也只知道打他的是在拖拉机旁边，堵他的那群人，究竟是谁打的，仅仅依靠被答辩人所提交的证据已经无法认定。

三、被答辩人所提交的公安机关的伤情鉴定和司法鉴定中心的伤残鉴定均记载高某是在2010年1月29日被打伤的，与被答辩人起诉书中的20**年1月25日被打相矛盾，并且在起诉书中一直声称自己是被打伤的，但根据被答辩人提交的证据无法证实。

被答辩人所提交的，作为证据使用的开远市公安局人体损伤程度鉴定书中“案情摘要”、“分析说明”、“鉴定意见”部分均明确记载：“20**年01月29日21时许，高某在开远市九条龙寺庙的公路上被他人打伤”，“20**年1月29日身体所受损伤为轻伤”同样，在被答辩人提交的云南云通司法鉴定中心的伤残鉴定结论中也指出“20**年01月29日高某在开远市九条龙寺庙的公路上被他人打伤”。

被答辩人提交的两份不同的鉴定结论，均指出案发当日是20**年01月29日，这与被答辩人起诉书中所说的20**年1月25日自相矛盾，我们据此可以认为，在20**年1月25日，五名被告追逐被答辩人的过程中，被答辩人并没有受伤，而是同年1月29日被答辩人在该路段，由于其他原因受伤。

所以，被答辩人所提交的伤情鉴定和伤残鉴定只能证明在20**年的1月29日被答辩人身体所受损伤的伤情和伤残等级，与本案并无任何关联。

并且，从被答辩人所提交的伤情鉴定结论看，只能证明被答辩人的身体所受损伤程度为轻伤，并没有指出损伤原因，而被答辩人证据中所附的四张照片可以看出，被答辩人面部，小腿、背部所受的伤都有明显的流纹，属于擦伤，与被答辩人所说的打伤不相符，答辩人认为不应采信。

四、从被答辩人提供的伤情鉴定结论中可以看出，在本案中，被答辩人的伤情已经达到了轻伤，已经符合侦查机关的刑事立案标准，而侦查机关并没有立案，更没有移交检察机关审查起诉，而是被答辩人自己向人民法院提起诉讼，结合自诉人提交给人民法院的证据材料可以看出该案事实不清，证据不足，被答辩人的诉讼请求没相关的证据足以支持。

综上所述，被答辩人的起诉书就能证明五名被告并没有打过被答辩人，而被答辩人也没有提供充足的证据证明被答辩人曾经被五名被告殴打的事实，并且被答辩人所提交的伤情鉴定和伤残鉴定书中均记载被答辩人所受身体损伤是20**年1月29日造成，与答辩人的追逐行为没有任何关联。

故，被答辩人的诉讼请求实属事实不清，证据不足，恳请人民法院依法驳回被答辩人的全部诉讼请求!

此致

开远市人民法院

答辩人：