现代诗及散文诗作者（精选9篇）由网友“啊～我就是懒”投稿提供，以下是小编为大家汇总后的现代诗及散文诗作者，欢迎参阅，希望可以帮助到有需要的朋友。
篇1：现代诗及散文诗作者
现代诗及散文诗作者
现代诗：再别康桥
作者： 徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
如果（散文诗）
作者： 金不唤
1.
如果允许爱
我不会允许我放纵自由去囚禁爱，不会将野心和自由放在焰火中焚烧
不会将三月桃花和柳条放在诗歌里装饰，不会去羡慕蝴蝶瞳孔里游走的那只野鸭，
不会去揣摩一张蜘蛛网上的哲学
更不会去黑夜里摸索谎言外的誓言
不会让三月的鸟鸣
镶在如雪的腊梅，扮演七月的果实，不会将许多坚果和月亮交给飞鸟和昆虫。更不会带着残损的玫瑰参加一只蜻蜓的葬礼
2.
如果没有爱上你！
我就不会让四月的雨，飘落成三月的桃花，让南方和北方雾，缠绕在珠穆朗玛峰。更不会咬断长江，让六月的洪峰停在七月的湘江
从北京到海南
去寻找一滴露珠的足迹
如果没有爱上你
就不会将岩浆揉碎放在你的手心。让夜色走在白天的桥上互诉衷肠
也不会让上帝的微笑，藏在你醉人的酒窝，在迷醉中
去圣经寻找“我为什么会在这世界”
如果没有爱上你
我不会去梅花里研读寒冰
不会凝神八月的雁阵，不会在雄鹰飞翔中仰视高峰，不会在狂野的风雨中回忆太阳
也不会明白爱情 ——就是彼此遗忘
3.
如果不想你
我就不会在葡萄架下偷听蚊子的情话，就不必用近视的光，来焊接白昼和黑夜的裂缝
也不会让光影的碎片， 绞碎所有似曾相识的风景，
我看到凡高高举着向日葵走在田野深处
忘了吧！草原上少女初放的情窦
也许只有花是无原罪的，甚至风与雷电，奔跑的动物都无法逃避
比如爱，比如谎言，比如面对镜子
比如我认真去寻找的一朵玫瑰
我无法解释自己的原罪，只能把自己交给羞愧，交给虔诚，交给月光，交给镜子，交给拥抱，交给你睡过的床，沙发……
如果不想你
就不必去了解一块岩石的隐私，不会凝注一片落叶的弧线
也不会在一颗露珠的坟前
焚烧勿忘我的信笺，从珍藏多年的时光里，掏出冰，掏出火，掏出十万颗泪珠，掏出千万年的修行
掏出一场盛况空前的爱情
让一个女人嬗变为妖，让一个痴情的男人，变成负心汉
丘比特的`箭在弦上无法射出
4.
想象自己可以拥有一双海燕的翅膀
让浪尖上的思念，吹拂草尖上的露珠
让你指尖上的香味
抚慰爱情的悲伤，那一声再见，你再也不会知道， 寂静的湖面挂起的风浪
那一滴枯萎的泉水，石阶上滴不穿的相思，屋檐漏不尽的期待。
我泛滥的用词
却无力表达精神构筑的爱恋
那些左手握右手的寂寞，在一起时不能表达的忧伤，统统灰飞烟灭
其实，爱情需要陪伴
相伴是爱情永恒的佐料
我以为生一场病，就会和你呆在一起，永远伴随着你不离不弃。于是我病了，好了又病，病了又好。直到我病入膏肓的时候
陷落于相思的裂缝开始彻底痊愈
篇2：现代诗和散文诗的区别
现代诗和散文诗的区别
现代诗：
现代诗是一个大概念，散文诗是一个小概念，现代诗包含散文诗。诗歌，用最简单的语言表达最复杂的内心世界，且能触动读者灵魂。它是所有文学作品中最精美的语言艺术，也是文学艺术的最高境界。好的作品可以怡情，所以又是人们的精神养料。诗歌创作，就是把人们内心深处的东西，即作者活的灵魂，用文字以诗的形式表达出来。
现代诗也叫“白话诗”，是与古体诗相对而言。不拘一格，它不受格律的限制；诗的节数、行数、字数、音韵等方面都比较自由，但它要求有鲜明的节奏。写诗，可以让作者的思想得到升华。诗是一种韵律美的文学体载，把形韵美揉进句子里。不过，它的节奏不是表现在固定的音节单位上，而是随感情的起伏变化、体现在口语的自然节段上，一般不押韵或大致押相近的韵。中国现代诗的发现可以追源到清末，当时，在五四运动的影响下，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，至一九五三年 “现代诗社”时确立。逐步发展为新月派、九叶派、朦胧派。郭沫若、艾青、戴望舒、臧克家等诗人是现代诗的优秀代表。
现代诗和散文诗虽说同出一辙，而散文诗却盛行于世，主要是散文诗有足够大的.空间来表达，用现代白话文来陈述个人思想，在文字的组织上没有太大的约束，所以能够把文章的中心思想完全表达清楚。散文诗重在写意和以景抒情，形散而意专，洋洋洒洒几个段落，全是为了表明一种意思或者意境，抒发内心的情感。因此，它没有固定格式，随性而发，只要给人们留下回味的空间即可。散文诗比现代诗更自由些，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美。但绝不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了。
现代诗要求有鲜明的节奏，即随着感情的起伏变化而体现出来的鲜明的自然节奏，自由地押韵。但散文诗则不这样，不要求有鲜明的节奏，完全是散文式、说明性、叙述性语言，有的用象征，有的用隐喻，语言精炼，诗味浓郁，寓意深远。
现代诗特点是形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。现代诗的主流是自由体新诗。
自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。散文诗特点兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性、散文描写性的某些特点：一是从本质上属于诗，也属于散文，有诗的情绪和幻想，有散文的外观和内涵，给读者想象美和想象力的空间。二是内容上保留了有诗意的散文性细节。三是形式上有散文的外观，但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。
散文诗：
散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体，如果说散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，也没有疑问。散文诗具有诗与散文的两栖特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由；更有随意抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗必竟是一种新的文体，散文诗的艺术特征：即是散文形式的诗、也是如诗的散文；散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么？散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体，有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。
散文诗结构的基本方式大体有直抒式、想象式、哲理式和象征式四大类。一是直抒式：即诗意正如表象，比较外露。比如咏景抒情、叙事抒情等，或者说是用心灵感受外部世界，基本上是原原本本的，是什么就在心灵上投影什么，很少变化。直抒胸臆的散文诗通常用此种方式。二是想象式：指的是散文诗作者感受外部世界时，往往浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。三是表述式：表述某一个哲理，这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入，以新的哲理发现和表述为特点。写作是为了表述某一个哲理为目的。四是象征式：是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意。
散文诗和现代诗其实源于一处但又各有不同。现代诗其实也有其一般的格式，简短错落且参差不齐，达意飘忽。散文诗讲究语言精练，且达意十分讲究推敲，故而散文诗是以散文之名行诗歌之实。无论什么文体，诗的“意境”是诗歌美的集中表现，是诗歌突出的艺术特征，也是诗歌追求的最高境界。不同文体有不同的托物壮怀方式。能更好地发挥社会作用，做到雅俗共赏、启迪世人，就是诗歌创作的最高境界。因此，诗歌创作应力求用浅显通俗的语言，表达丰厚幽深的意蕴，使作品具有丰富的文本潜能， 使不同层次的读者都能欣赏。诗歌创作的根本目的是激励世人，推动人类文明进程与社会进步。
篇3：著名的散文诗现代诗
我把目光向下
俯视一段陈旧的光阴
在深锁的抽屉里
寻一些寂静
有时候，我习惯了
习惯了把头抬很高
不管是看天上的流云
还是远处的风景
有一天，爸爸让我
在一群蚂蚁里找寻童年
还有我丢失的脚印
我失去了仰望的勇气
我不再仰望
当然，我还是会悄悄
在平静的湖面
篇4：著名的散文诗现代诗
我不记得了
你来的是什么时节
就像你不记得了
那天谁穿着新衣
那天，飘着细细的雨丝
我在梦的江南里
摇曳着小舟
追一片不知是不是
秋天落下的黄叶
智者乐山，仁者乐水
我只追着你的'竹笛
山一层，水一层
差点忘了我自己
像一只离水的鱼
你在你的世界
我看我的风景
谁叫清风拂了你的面纱
送我一世的迷离
篇5：著名的散文诗现代诗
黑压压的竹林里
风动起来的声音
凄凉之下的唯美与动听
多寂静的夜景
在这一刻，心灵如此的飘逸
烟花，那绚烂的华丽，短暂的停留
一时之间
也只留下那消散的痕印
听……这多么美妙的自然之声
风在静静独奏
竹林翩翩起舞
很荣幸
我是它们唯一的观众
灯光穿透
窗户外那淡淡的忧郁
调皮的影像
描画出这静静的一刻
我在思考，又或者是感官上在理会这眼前的一切
这究竟是竹林随风的摇荡
还是风起竹林的灿烂
相同的是事物的不变
不同的是事物的移换
而结果都是注定的没有选择权
看，我却用心在聆听
而听，我却用思绪在回荡
眼前的竹林
或许只有在晚上才是它真正的美丽和灿烂
它显得那么的神秘
可又如此的清晰
也许本来就是猜不透的一种猜测
感觉有点寒冷
心没有沸腾的跳动
感受不到丝毫的热的气息
唯一的也只有奄奄一息的挣扎的心跳声
窗户敞开着
灯光明亮的照着豪无知觉的眼前所有的一切
这多么遥远的距离
却只是仅仅一步之遥的隔离
夜深了
是时候关上窗户，灭掉灯光了
我想竹林是随风而动的
因为它摇曳的生命
已经注定
风决定着命运
篇6：现代诗与散文诗的区别
现代诗与散文诗的区别
现代诗是一个大概念，散文诗是一个小概念，现代诗里面是包含有散文诗的，所以他们之间不存在比较的问题。
一、现代诗
简介：
现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘一格式和韵律。现代诗的发现可以追源到清末，当时，在五四运动的影响下，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以较鲜为人知。现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。
特点：
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
分类：
按形式分：格律诗、自由诗
按体裁分：童话诗、寓言诗、散文诗、韵脚诗、爱国诗
按表达方式分：叙事诗、抒情诗
按照语言音韵格律和结构形式分：格律诗、自由诗、散文诗、韵脚诗
二、散文诗
简介：
散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点：
1.本质上：属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。
2.内容上：保留了有诗意的散文性细节。
3.形式上：有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。
散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。
特点：
1、散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的`新文体，如果说散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，这是也没有疑问的。散文诗具有诗与散文的“两栖”特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么。
2、散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体，而且散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体。
结构：
散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。
1、纪实性（直抒式） 即“意在象表”，比较外露。比如写景抒情、叙事抒情等。或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心灵投影什么，很少变化。直抒胸臆的散文诗通常用此种方式。
2、想象式 指的是散文诗作者感受外部世界时，往往浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。比如我写晚霞，联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等。
3、表述某一个哲理 这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入，以新的哲理发现和表述为特点。写作是为了表述某一个哲理为目的。
4、象征式 是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意。比如茅盾的《白杨礼赞》，高尔基的《海燕》等。
篇7：耿林莽和散文诗（作者：栾承舟）
在青岛东海岸不远的一个普通的居室里，78岁高龄的耿林莽仍在不停地读书，创作，思考，研究。他的散文诗和散文、随笔在许多报刊上频频亮相。已是耄耋之年，还带给读者以英姿勃发、思想敏锐的青春气息。
耿林莽50岁始步入散文诗领域，一经破土而出，就以独树一帜的创作，引起诗坛的广泛关注。他的散文诗，不仅有对生活的热爱，对祖国和人民命运的关切，而且有对人生、历史和时代的深深思考，内容深厚，感情丰富，意境优美，语言富有个性化的诗美特征。
在古城西安半坡遗址上，面对祖先的创造，感慨于几千年的封闭和凝固，他写出了为人称颂的《醒来的鱼》；告别古城，从秦岭奔川中，他写下了《牧羊人》；滔滔长江上，面对着三峡，他写了《吹箫人》；凭吊南京大屠杀纪念馆，他写了大气磅礴的《骨头，骨头，骨头！》；面对时代迅速向市场化、科技化迈进的社会转型期，他以强烈的社会责任感和悲天悯人的高尚情怀，将诗的触角伸向现实的诸多领域，写出了《登楼演习》、《穷人》等篇什，透出历史的纵深感、生活的现代感和对人的命运的深刻反思。
在散文诗界，人们惊异于这个身材不高、性格内向的老人，为什么能在偌大高龄写出充满活力的散文诗篇，在散文诗坛开一代新风？他们把这称之为“耿林莽现象”，这似乎只有从他的自身人格中找到答案。几十年来的种种人生磨难，未能泯灭他对于美的苦苦追求，生命的存在便是为人类创造美、创造诗的存在。艺术上，他不被追求到的一种所谓“个人风格”所框死，“广才博收，兼容并蓄，融会贯通，推陈出新”，不拘一格，转益多师；题材风格，变幻多端；创作手法、不断创新，这一切，似乎可以说明他的艺术生命为什么总是有如大海那样广纳百川和奔腾不息。
60岁那年，耿林莽离开工作多年的编辑岗位，专心致志地写东西了。散文、散文诗、随笔、文论，他似乎比离休前更忙了，他从从容容，快节奏、高效率地依次做去。《中国年度最佳散文诗》《序言》提到：“本年度有几件值得记叙的事……76岁高龄的耿林莽继前些年出版《飞鸟的高度》之后，又推出了他的第7本散文诗集《草鞋抒情》，收入近作116篇，其冷峻飘逸的诗风饱含生命的体验和艺术张力，理性光芒内敛以至无迹可寻，抵达诗意审美的高度，这对当代中国散文诗创作是一种提升和贡献”。他应邀担任《中国诗歌年鉴》散文诗主编，先后在《散文诗世界》开辟《佳作赏析》专栏，《散文诗》杂志开辟“作家与作品”专栏，对全国各地富有实力和发展前途的中青年散文诗人的作品进行评析，深受散文诗界欢迎，由他的主编的《中国当代优秀散文诗精选》，参与主编和编辑的《中国散文诗系·山东卷》、《散文诗鉴赏大观》等，深受读者欢迎。如此精力，如此意志，如此创造性，对一个老年人来说，的确令人羡慕和钦佩。
耿林莽的另一个贡献，是他始终关注着中国散文诗发展进程中面临的诸多问题，及时写下自己的思考及设想，他认为，散文诗要在保持诗意性的前提下，不断向生活广度、思想深度、风格多样的无限可能性发展，才会有生命活力。据守小天地，固守小圈子，不敢越雷池一步，难有大出息。《散文诗》主编冯明德先生说：“在中国当代散文诗界，始终关注思考散文诗的发展前途，身体力行加以实践、探索并提供了有益经验的作家，耿林莽是突出的一个”。
（原载《福州晚报》）
篇8：现代诗
7、《一棵开花的树》
席慕容
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终於无视地走过
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
8、《雨巷》
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
9、《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心──
你不必讶异，
更无须欢喜──
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉
在这交会时互放的光亮!
10、《面朝大海，春暖花开》
海子
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，
面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山
取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
篇9：现代诗
诗歌，用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感。下面就让我们欣赏一下这些优美的诗歌吧。
1、《再别康桥》
徐志摩
轻轻的我走了，正如我轻轻的来;
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇;
在康桥的柔波里，
我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长蒿，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了，正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
2、《乡愁》
余光中
小时侯
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来呵
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲呵在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
3、《天问》
余光中
水上的霞光呵
一条接一条，何以
都没入了暮色了呢?
地上的灯光呵
一盏接一盏，何以
都没入了夜色了呢?
天上的星光呵
一颗接一颗，何以
都没入了曙色了呢?
我们的生命呵
一天接一天，何以
都归于永恒了呢?
而当我走时呵
把我接走的，究竟
是怎样的天色呢?
是暮色吗昏昏?
是夜色吗沉沉?
是曙色吗耿耿
4、《抉择》
席慕容
假如我来世上一遭
只为与你相聚一次
只为了亿万光年里的那一刹那
一刹那里所有的甜蜜与悲凄
那麽就让一切该发生的
都在瞬间出现吧
我俯首感谢所有星球的相助
让我与你相遇
与你别离
完成了上帝所作的一首诗
然後再缓缓地老去
5、《前缘》
席慕容
人若真能转世
世间若真有轮回
那麽我的爱
我们前世曾经是什麽
你若曾是江南采莲的女子
我必是你皓腕下错过的那朵
你若曾是逃学的顽童
我必是从你袋中掉下
的那颗崭新的弹珠
在路旁的草丛中
目送你毫不知情地远去
你若曾是面壁的高僧
我必是殿前的那一柱香
焚烧着陪伴过你一段静默的时光
因此今生相逢
总觉得有些前缘未尽
却又很恍忽无法仔细地去分辨
无法一一地向你说出
6、《盼望》
席慕容
其实我盼望的
也不过就只是那一瞬
我从没要求过你给我
你的一生
如果能在开满了栀子花的山坡上
与你相遇如果能
深深地爱过一次再别离
那麽再长久的一生
不也就只是就只是
回首时
那短短的一瞬
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