现代诗与散文诗的区别（共12篇）由网友“六道骸夫人”投稿提供，以下是小编为大家准备的现代诗与散文诗的区别，希望对大家有帮助。
篇1：现代诗与散文诗的区别
现代诗与散文诗的区别
现代诗是一个大概念，散文诗是一个小概念，现代诗里面是包含有散文诗的，所以他们之间不存在比较的问题。
一、现代诗
简介：
现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘一格式和韵律。现代诗的发现可以追源到清末，当时，在五四运动的影响下，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以较鲜为人知。现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。
特点：
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
分类：
按形式分：格律诗、自由诗
按体裁分：童话诗、寓言诗、散文诗、韵脚诗、爱国诗
按表达方式分：叙事诗、抒情诗
按照语言音韵格律和结构形式分：格律诗、自由诗、散文诗、韵脚诗
二、散文诗
简介：
散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点：
1.本质上：属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。
2.内容上：保留了有诗意的散文性细节。
3.形式上：有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。
散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。
特点：
1、散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的`新文体，如果说散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，这是也没有疑问的。散文诗具有诗与散文的“两栖”特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么。
2、散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体，而且散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体。
结构：
散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。
1、纪实性（直抒式） 即“意在象表”，比较外露。比如写景抒情、叙事抒情等。或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心灵投影什么，很少变化。直抒胸臆的散文诗通常用此种方式。
2、想象式 指的是散文诗作者感受外部世界时，往往浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。比如我写晚霞，联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等。
3、表述某一个哲理 这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入，以新的哲理发现和表述为特点。写作是为了表述某一个哲理为目的。
4、象征式 是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意。比如茅盾的《白杨礼赞》，高尔基的《海燕》等。
篇2：现代诗和散文诗的区别
现代诗和散文诗的区别
现代诗：
现代诗是一个大概念，散文诗是一个小概念，现代诗包含散文诗。诗歌，用最简单的语言表达最复杂的内心世界，且能触动读者灵魂。它是所有文学作品中最精美的语言艺术，也是文学艺术的最高境界。好的作品可以怡情，所以又是人们的精神养料。诗歌创作，就是把人们内心深处的东西，即作者活的灵魂，用文字以诗的形式表达出来。
现代诗也叫“白话诗”，是与古体诗相对而言。不拘一格，它不受格律的限制；诗的节数、行数、字数、音韵等方面都比较自由，但它要求有鲜明的节奏。写诗，可以让作者的思想得到升华。诗是一种韵律美的文学体载，把形韵美揉进句子里。不过，它的节奏不是表现在固定的音节单位上，而是随感情的起伏变化、体现在口语的自然节段上，一般不押韵或大致押相近的韵。中国现代诗的发现可以追源到清末，当时，在五四运动的影响下，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，至一九五三年 “现代诗社”时确立。逐步发展为新月派、九叶派、朦胧派。郭沫若、艾青、戴望舒、臧克家等诗人是现代诗的优秀代表。
现代诗和散文诗虽说同出一辙，而散文诗却盛行于世，主要是散文诗有足够大的.空间来表达，用现代白话文来陈述个人思想，在文字的组织上没有太大的约束，所以能够把文章的中心思想完全表达清楚。散文诗重在写意和以景抒情，形散而意专，洋洋洒洒几个段落，全是为了表明一种意思或者意境，抒发内心的情感。因此，它没有固定格式，随性而发，只要给人们留下回味的空间即可。散文诗比现代诗更自由些，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美。但绝不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了。
现代诗要求有鲜明的节奏，即随着感情的起伏变化而体现出来的鲜明的自然节奏，自由地押韵。但散文诗则不这样，不要求有鲜明的节奏，完全是散文式、说明性、叙述性语言，有的用象征，有的用隐喻，语言精炼，诗味浓郁，寓意深远。
现代诗特点是形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。现代诗的主流是自由体新诗。
自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。散文诗特点兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性、散文描写性的某些特点：一是从本质上属于诗，也属于散文，有诗的情绪和幻想，有散文的外观和内涵，给读者想象美和想象力的空间。二是内容上保留了有诗意的散文性细节。三是形式上有散文的外观，但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。
散文诗：
散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体，如果说散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，也没有疑问。散文诗具有诗与散文的两栖特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由；更有随意抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗必竟是一种新的文体，散文诗的艺术特征：即是散文形式的诗、也是如诗的散文；散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么？散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体，有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。
散文诗结构的基本方式大体有直抒式、想象式、哲理式和象征式四大类。一是直抒式：即诗意正如表象，比较外露。比如咏景抒情、叙事抒情等，或者说是用心灵感受外部世界，基本上是原原本本的，是什么就在心灵上投影什么，很少变化。直抒胸臆的散文诗通常用此种方式。二是想象式：指的是散文诗作者感受外部世界时，往往浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。三是表述式：表述某一个哲理，这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入，以新的哲理发现和表述为特点。写作是为了表述某一个哲理为目的。四是象征式：是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意。
散文诗和现代诗其实源于一处但又各有不同。现代诗其实也有其一般的格式，简短错落且参差不齐，达意飘忽。散文诗讲究语言精练，且达意十分讲究推敲，故而散文诗是以散文之名行诗歌之实。无论什么文体，诗的“意境”是诗歌美的集中表现，是诗歌突出的艺术特征，也是诗歌追求的最高境界。不同文体有不同的托物壮怀方式。能更好地发挥社会作用，做到雅俗共赏、启迪世人，就是诗歌创作的最高境界。因此，诗歌创作应力求用浅显通俗的语言，表达丰厚幽深的意蕴，使作品具有丰富的文本潜能， 使不同层次的读者都能欣赏。诗歌创作的根本目的是激励世人，推动人类文明进程与社会进步。
篇3：现代诗及散文诗作者
现代诗及散文诗作者
现代诗：再别康桥
作者： 徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
如果（散文诗）
作者： 金不唤
1.
如果允许爱
我不会允许我放纵自由去囚禁爱，不会将野心和自由放在焰火中焚烧
不会将三月桃花和柳条放在诗歌里装饰，不会去羡慕蝴蝶瞳孔里游走的那只野鸭，
不会去揣摩一张蜘蛛网上的哲学
更不会去黑夜里摸索谎言外的誓言
不会让三月的鸟鸣
镶在如雪的腊梅，扮演七月的果实，不会将许多坚果和月亮交给飞鸟和昆虫。更不会带着残损的玫瑰参加一只蜻蜓的葬礼
2.
如果没有爱上你！
我就不会让四月的雨，飘落成三月的桃花，让南方和北方雾，缠绕在珠穆朗玛峰。更不会咬断长江，让六月的洪峰停在七月的湘江
从北京到海南
去寻找一滴露珠的足迹
如果没有爱上你
就不会将岩浆揉碎放在你的手心。让夜色走在白天的桥上互诉衷肠
也不会让上帝的微笑，藏在你醉人的酒窝，在迷醉中
去圣经寻找“我为什么会在这世界”
如果没有爱上你
我不会去梅花里研读寒冰
不会凝神八月的雁阵，不会在雄鹰飞翔中仰视高峰，不会在狂野的风雨中回忆太阳
也不会明白爱情 ——就是彼此遗忘
3.
如果不想你
我就不会在葡萄架下偷听蚊子的情话，就不必用近视的光，来焊接白昼和黑夜的裂缝
也不会让光影的碎片， 绞碎所有似曾相识的风景，
我看到凡高高举着向日葵走在田野深处
忘了吧！草原上少女初放的情窦
也许只有花是无原罪的，甚至风与雷电，奔跑的动物都无法逃避
比如爱，比如谎言，比如面对镜子
比如我认真去寻找的一朵玫瑰
我无法解释自己的原罪，只能把自己交给羞愧，交给虔诚，交给月光，交给镜子，交给拥抱，交给你睡过的床，沙发……
如果不想你
就不必去了解一块岩石的隐私，不会凝注一片落叶的弧线
也不会在一颗露珠的坟前
焚烧勿忘我的信笺，从珍藏多年的时光里，掏出冰，掏出火，掏出十万颗泪珠，掏出千万年的修行
掏出一场盛况空前的爱情
让一个女人嬗变为妖，让一个痴情的男人，变成负心汉
丘比特的`箭在弦上无法射出
4.
想象自己可以拥有一双海燕的翅膀
让浪尖上的思念，吹拂草尖上的露珠
让你指尖上的香味
抚慰爱情的悲伤，那一声再见，你再也不会知道， 寂静的湖面挂起的风浪
那一滴枯萎的泉水，石阶上滴不穿的相思，屋檐漏不尽的期待。
我泛滥的用词
却无力表达精神构筑的爱恋
那些左手握右手的寂寞，在一起时不能表达的忧伤，统统灰飞烟灭
其实，爱情需要陪伴
相伴是爱情永恒的佐料
我以为生一场病，就会和你呆在一起，永远伴随着你不离不弃。于是我病了，好了又病，病了又好。直到我病入膏肓的时候
陷落于相思的裂缝开始彻底痊愈
篇4：古诗与现代诗的区别分析
古诗与现代诗的区别分析
中国的诗歌创作氛围繁荣而尴尬，现代诗流行近百年，路似乎越走越窄。追随者虽多，佳作名作却少，能够引起全社会受众普遍关注的诗更少。诗歌沦落为圈子内互相吹捧的花瓶，艳丽而粗俗。
应该感谢本次鲁迅文学奖诗歌奖的评选，使“羊羔体”诗歌《徐帆》等作品广为人知，极大地促进了新诗在社会领域的传播。也使广大网民饶有兴致地模仿、参与现代诗写作，繁荣了社会主义文艺创作氛围。如果中国新诗因此而真正走向大众化，《徐帆》等作品的领军作用功不可没。
现代诗从古诗词的驿道上走来，然后拐进了一条雨巷，朦朦胧胧走了一段路，迷失了方向。如今忽然走到亮光处，走在了众目睽睽之下，或许会有短期的兴奋和眩晕吧。而久不读诗的人，也忽然发现，诗歌原来这么容易，人人均有成为诗人的可能，这是何等的妙事呀。
为了让更多的人明了古代诗词和现代新诗的根本区别，掌握新诗创作的诀窍，本人试作如下归纳：
从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。
从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。习惯了电脑写作的`现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。
从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。
篇5：著名的散文诗现代诗
我把目光向下
俯视一段陈旧的光阴
在深锁的抽屉里
寻一些寂静
有时候，我习惯了
习惯了把头抬很高
不管是看天上的流云
还是远处的风景
有一天，爸爸让我
在一群蚂蚁里找寻童年
还有我丢失的脚印
我失去了仰望的勇气
我不再仰望
当然，我还是会悄悄
在平静的湖面
篇6：著名的散文诗现代诗
我不记得了
你来的是什么时节
就像你不记得了
那天谁穿着新衣
那天，飘着细细的雨丝
我在梦的江南里
摇曳着小舟
追一片不知是不是
秋天落下的黄叶
智者乐山，仁者乐水
我只追着你的'竹笛
山一层，水一层
差点忘了我自己
像一只离水的鱼
你在你的世界
我看我的风景
谁叫清风拂了你的面纱
送我一世的迷离
篇7：著名的散文诗现代诗
黑压压的竹林里
风动起来的声音
凄凉之下的唯美与动听
多寂静的夜景
在这一刻，心灵如此的飘逸
烟花，那绚烂的华丽，短暂的停留
一时之间
也只留下那消散的痕印
听……这多么美妙的自然之声
风在静静独奏
竹林翩翩起舞
很荣幸
我是它们唯一的观众
灯光穿透
窗户外那淡淡的忧郁
调皮的影像
描画出这静静的一刻
我在思考，又或者是感官上在理会这眼前的一切
这究竟是竹林随风的摇荡
还是风起竹林的灿烂
相同的是事物的不变
不同的是事物的移换
而结果都是注定的没有选择权
看，我却用心在聆听
而听，我却用思绪在回荡
眼前的竹林
或许只有在晚上才是它真正的美丽和灿烂
它显得那么的神秘
可又如此的清晰
也许本来就是猜不透的一种猜测
感觉有点寒冷
心没有沸腾的跳动
感受不到丝毫的热的气息
唯一的也只有奄奄一息的挣扎的心跳声
窗户敞开着
灯光明亮的照着豪无知觉的眼前所有的一切
这多么遥远的距离
却只是仅仅一步之遥的隔离
夜深了
是时候关上窗户，灭掉灯光了
我想竹林是随风而动的
因为它摇曳的生命
已经注定
风决定着命运
篇8：诗歌与金钱现代诗
诗歌与金钱现代诗
诗歌的'摩天大楼，
在阳光中慢慢崛起。
喜欢的心在不倦中
努力添砖垒砌。
激情为她装美着
无悔的彩衣。
面对你，
没有开发商获得，
金钱的欲望。
更没有曾想，
因你把名字远扬出去。
只有深深爱你不渝。
如果有一天
一无所有，
吃喝拮据的都成问题。
到那个时候，
绝不会放弃，
毫不犹豫，
会用璀璨的生命，
为你继续，
谱写飘香的传奇。
篇9：戴望舒与现代诗派
戴望舒与现代诗派
现代派这个名目是由一份名为《现代》杂志而起的，而这个杂志之名则又来自一个书店。民国十九年，上海现代书局发行了一个文艺月刊，即名《现代月刊》，开始由叶灵凤等人主编。这是个大型文艺刊物，水准相当高。后来戴氏又创办《新诗》杂志，经常在这个杂志投稿者为李金发、施蛰存、穆木天、艾青、何其芳、李广田、路易士（即纪弦）等。戴望舒曾出版诗集《我的记忆》，后改为《望舒草》、《望舒诗稿》，又有《灾难的岁月》等。
前面说过颓加荡诗派原出于象征诗派，现代诗派也是如此。但看戴望舒《望舒诗草》后面所附诗论零札中所说的话便可知道：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，也不单是想象。”又说：“诗是一种吞吞吐吐的东西，动机在表现自己跟隐藏自己之间，诗不能借重音乐，诗的韵律不在字的抑扬顿挫，韵和整齐的字句常会妨碍诗情，或使得诗情成为畸形。”
戴望舒也曾留学法国，与李金发有相当深的友谊，彼此诗风互相影响，不过以格律论，戴氏诗比李金发高出多了。现引其《夕阳下》一首：晚霞在暮天上撒锦，溪水在残日里流金，我瘦长的影子飘在地上，像山间古树底寂寞的幽灵。晚山啼哭得紫了，哀悼着白日的长终，落叶却飞舞欢迎，幽夜底衣角，那一片清风。
荒冢里流出幽古的芬芳，在老树枝头把蝙蝠迷上，它们缠绵琐细的私语，在晚烟中低低地回荡。幽夜偷偷地从天末归来，我独自还恋恋地徘徊，在这寂寞的.心间，我是消隐了忧愁，消隐了欢快。这首诗里“晚山啼哭得紫了”、“荒冢里流出幽古的芬芳”完全是李金发的句法。不过在晚上啼哭之下，戴望舒要加说明是“哀悼白日的长终”，“荒冢流出幽古芬芳”是要把“枝头蝙蝠迷上”，便好懂得多。照李金发的写法，他写了山哭、冢流芬芳以后，笔头便r开去，并且r到十万八千里以外，永远把读者系挂在空中，这就是两人不同之点。又一首《雨巷》可称为戴望舒代表作：
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长，
又寂寥的雨巷。
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着纸油伞
像我一样，
像我一样地
默默行着，
冷漠、凄清、又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
像我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光。
篇10：bedependentfrom与on区别
例句：
Soon he becomes dependent on the expert.
不久他就开始依赖这位专家了。
Dependent users can't relate to anything but drugs.
依赖毒品的'人，除了毒品不顾一切。
The company is dependent on government financial help.
这家公司依靠政府的财政援助。
篇11：与子千年散文诗
余素爱古风，钟情箜篌弦筝。每闻蝶伤情所奏《与子千年》，犹丝缕环梁，清流萦绕，良久不绝。其筝风诚境美，势美，韵美，调美，音美。
——序
念
零零落落秋雨，潜你发际，入你眉眸，润泽玄襟，满怀香枫颜色。
你发如墨，眉似青山远更幽。千年万亘，你清风入画，桀骜负立，却温文微醺酒湿。
愣怔长虹际，归雁平沙，回响声促。
唤风亭台，抬眉瞻远，叶乱眼界，总不及你心遥去向，隔江山辽阔，尽览迷纱秋世。
瀚海若不渡羽，且往何家？且往何家？
吟
你绝华信毫，踌踱浅吟间，洛宣描墨，香檀湿凉，令沁逸别生。
你一笔万惜，不待风回，自有三江十舫，秦淮歌遍，天下惊艳。
婵娟濯夜，抹纱入镜。我临宣描摹，细线横错，沉吟百咏，凝思一心。
清风玄襟，何人入画？何人入画？青骢玉影，卓然风流。
我曾扣弦遥和，山外朱亭新题。
我曾簪蕊含丹，素袂倚苍槐，相望云湿处，不敢妄语惊天人。
我亦思君朝同暮，子夜南庭梦花藤，垂怜东墙，对望晓流屏。
知
经年，我浅袖如昔，旧亭台后槐花伴，雨打寒绸，轻如妆泪。玄襟何在？玄襟何在？
漫山不见兮，几度荒寥。留恋唤风，素履寸步犹缓。
苏幕前来，晴雨风哗。身侧玄襟，山河让色。
眸烟渐散，檀香满逸。青丝肆掠交错，你眉眼如画，美若南庭梦里，藤罗东墙晓流屏。
你凝眸若水，化尽寒天冷冽，温玉蓝田映碧妆。
问君知无？问君知无？每夜清浅，每朝阑雾，我摩挲宣毫，思君一赋。
篇12：与子千年散文诗
俗世摇曳，待十七行雨，踏远瑶亭去，匿悠蝉。触弦觞露，卿心一如故。
纷尘扶案，飞羽逐昨红，似初。
愿二十四桥他朝，你发如雪，我眉如霜眸满雾。
画意长情，与子千年。
★ 诗歌起源
★ 什么是散文诗
★ 我是陕西人散文诗
★ 诗歌的起源
★ 古代文学教学
★ 我有诗与茶随笔
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