关于桥的诗句——《张静婉采莲曲》（精选8篇）由网友“自渡人”投稿提供，以下是小编精心整理的关于桥的诗句——《张静婉采莲曲》，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
篇1：关于桥的诗句——《张静婉采莲曲》
此诗正文共二十句，可分为五个绝句。第一绝，一开头就用了一个头部的特写，介绍了张静婉的丽质。美与才，在诗人的笔下往往是共通的。她头上是盘云坠髻的发型，绾以白玉的钗子，红润如玉般的脸庞，而且荡漾着满含春风似的笑意，使人看了也不禁要如坐春风样的周身烊软起来。这首先是对张婉静的肯定。次联写她的家。城西小溪边，门前有一树杨柳。并非深宅大院，而是一个平常的百姓人家。这一绝主要是交待张静婉。
接下来用了两绝来写张静婉如何进入豪门和她在豪门中的生活。第三联写这一天，“麒麟公子朝天客”，自然是很有权势和地位的人，骑着盛装的马，游春时经过她家的门前。他看到了张静婉，并终于把她弄到了手。从后面的“一夜西风送雨来，粉红零落愁红浅”来看，用的是一种暴力的手段。第四联写如何改扮着张静婉：给她裁一身如春碧色的如鲛绡的轻舞衣，让她学会掌上舞。第三绝进一步的写她的腰肢，写她的体香，写她的舞姿，写她的娇态。
第四绝的第七联非常之妙，这是一个过渡段，恰如电影语言的“淡出”：它承上绝末“秋罗拂水碎光动，露重花多香不销”而来，于是“秋罗拂水”，“露重花多”，遂幻化为此联“水满塘”，“莲茎短”了。水中还有成双成对的鸳鸯在嬉戏着。这时读者仿佛可以看到张静婉渔家姑娘的打扮，正在快乐地和他在藕花丛中劳动着：也许是采莲，也许是捕鱼。从舞场一下过渡到了她的过去，似虚实实，倒叙出她悲惨的命运由来，也正是写补出她性格不屈的依据。紧接着“一夜西风送雨来，粉红零落愁红浅”，忽然之间，雨打花残，他们的美满生活破坏了，他俩也生生地被拆散了。正是这惊心动魄的一刻，融入到她此时的舞中，她不能不泫然欲泣，于是最后一绝遂写出了她的心声：
“船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。郎心似月月未缺，十五十六月团圆。”
这里的“藕”即“配偶”，“丝”即“思念”，“莲子”即“怜子”。这前两句是说：虽然可以用强迫的手段把她和配偶拆散了，但心中暗暗想念的却还是他;藕(偶)的根和莲子(对于他的思念)却是连在一起，永远也分不开的。虽然“郎心似月月未缺，十五十六月团圆。”这里是说：我的“郎”即是怜子之“子”，比起这麒麟公子来说，却有如天上的明月，虽然把我们拆散了，月“缺”了，不能团圆，但到了十五十六的那一天，我们还是会团圆的!这个结尾一反陈梁常态，偏偏写出了她的不愿意，并不是所有的女子都“千春谁与乐，唯有妾随君”、“因持荐君子，愿袭芙蓉裳”的。这分明不是什么艳情，而是表现了对封建的蔑视和对于不平制度的控诉。
《张静婉采莲曲》作者简介
温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
篇2：关于荷花的诗句——《张静婉采莲曲》
《张静婉采莲曲》原文
兰膏坠发红玉春，
燕钗拖颈抛盘云。
城西杨柳向桥晚，
门前沟水波粼粼。
麒麟公子朝天客，
珂马珰珰度春陌。
掌中无力舞衣轻，
剪断鲛绡破春碧。
抱月飘烟一尺腰，
麝脐龙髓怜娇娆。
秋罗拂水碎光动，
露重花多香不销。
鸂鶒交交塘水满，
绿萍如粟莲茎短。
一夜西风送雨来，
粉痕零落愁红浅。
船头折藕丝暗牵，
藕根莲子相留连。
郎心似月月易缺，
十五十六清光圆。
《张静婉采莲曲》鉴赏
此诗正文共二十句，可分为五个绝句。第一绝，一开头就用了一个头部的特写，介绍了张静婉的丽质。美与才，在诗人的笔下往往是共通的。她头上是盘云坠髻的发型，绾以白玉的钗子，红润如玉般的脸庞，而且荡漾着满含春风似的笑意，使人看了也不禁要如坐春风样的周身烊软起来。这首先是对张婉静的肯定。次联写她的家。城西小溪边，门前有一树杨柳。并非深宅大院，而是一个平常的百姓人家。这一绝主要是交待张静婉。
接下来用了两绝来写张静婉如何进入豪门和她在豪门中的生活。第三联写这一天，“麒麟公子朝天客”，自然是很有权势和地位的人，骑着盛装的马，游春时经过她家的门前。他看到了张静婉，并终于把她弄到了手。从后面的“一夜西风送雨来，粉红零落愁红浅”来看，用的是一种暴力的手段。第四联写如何改扮着张静婉：给她裁一身如春碧色的如鲛绡的轻舞衣，让她学会掌上舞。第三绝进一步的写她的腰肢，写她的体香，写她的舞姿，写她的娇态。
第四绝的第七联非常之妙，这是一个过渡段，恰如电影语言的“淡出”：它承上绝末“秋罗拂水碎光动，露重花多香不销”而来，于是“秋罗拂水”，“露重花多”，遂幻化为此联“水满塘”，“莲茎短”了。水中还有成双成对的鸳鸯在嬉戏着。这时读者仿佛可以看到张静婉渔家姑娘的打扮，正在快乐地和他在藕花丛中劳动着：也许是采莲，也许是捕鱼。从舞场一下过渡到了她的过去，似虚实实，倒叙出她悲惨的命运由来，也正是写补出她性格不屈的依据。紧接着“一夜西风送雨来，粉红零落愁红浅”，忽然之间，雨打花残，他们的美满生活破坏了，他俩也生生地被拆散了。正是这惊心动魄的一刻，融入到她此时的舞中，她不能不泫然欲泣，于是最后一绝遂写出了她的心声：
“船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。郎心似月月未缺，十五十六月团圆。”
这里的“藕”即“配偶”，“丝”即“思念”，“莲子”即“怜子”。这前两句是说：虽然可以用强迫的手段把她和配偶拆散了，但心中暗暗想念的却还是他;藕(偶)的根和莲子(对于他的思念)却是连在一起，永远也分不开的。虽然“郎心似月月未缺，十五十六月团圆。”这里是说：我的“郎”即是怜子之“子”，比起这麒麟公子来说，却有如天上的明月，虽然把我们拆散了，月“缺”了，不能团圆，但到了十五十六的那一天，我们还是会团圆的!这个结尾一反陈梁常态，偏偏写出了她的不愿意，并不是所有的女子都“千春谁与乐，唯有妾随君”、“因持荐君子，愿袭芙蓉裳”的。这分明不是什么艳情，而是表现了对封建的蔑视和对于不平制度的控诉。
《张静婉采莲曲》作者简介
温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
篇3：相和歌辞・张静婉采莲曲,相和歌辞・张静婉采莲曲温庭筠,相和歌辞・张静婉采
相和歌辞・张静婉采莲曲,相和歌辞・张静婉采莲曲温庭筠,相和歌辞・张静婉采莲曲的意思,相和歌辞・张静婉采莲曲赏析 -诗词大全
相和歌辞・张静婉采莲曲作者：温庭筠 朝代：唐 体裁：乐府 兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向娇晚，
门前沟水波。麒麟公子朝天客，佩马度春陌。
掌中无力舞衣轻，翦断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰，
麝脐龙髓怜娇饶。秋罗拂衣碎光动，露重花多香不销。
胶胶塘水满，绿萍如粟莲茎短。一夜西风送雨来，
粉痕零落愁红浅。船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。
郎心似月月易缺，十五十六清光圆。
篇4：《采莲曲》诗句赏析
《采莲曲》原文
若耶溪傍采莲女，
笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，
风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，
三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，
见此踟蹰空断肠。
篇5：《采莲曲》诗句赏析
《采莲曲》诗句赏析
《采莲曲》原文
若耶溪傍采莲女，
笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，
风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，
三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，
见此踟蹰空断肠。
《采莲曲》译文
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。
隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。
风吹起，衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
那岸上谁家游冶郎在游荡？
三三五五躺在垂杨的柳阴里。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。
见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
《采莲曲》作者简介
李白（701～762）字太白，号青莲居士。自称祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），隋末其先人流寓西域碎叶（唐时属安西都护府，在今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近）。幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。少年即显露才华，吟诗作赋，博学广览，并好行侠。从25岁起离川，长期在各地漫游，对社会生活多所体验。公元742年（天宝元年）被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为唐玄宗所赏识，但在政治上不受重视，又遭权贵谗毁，仅一年余即离开长安。公元744年（天宝三载），在洛阳与杜甫结交。安史之乱爆发后，他怀着平乱的志愿，于公元756年参加了永王李U的幕府。因受永王争夺帝位失败牵累，流放夜郎（今贵州境内），中途遇赦东还。晚年漂泊东南一带，卒于当涂（今属安徽）。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的'热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩。李白是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。
篇6：关于荷花的诗句——《采莲曲》
《采莲曲》原文
相催音中起，妆前日已光。
随宜巧注口，薄落点花黄。
风住疑衫密，船小畏裾长。
波交散动楫，菱花拂度航。
低荷乳翠影，采袖新莲香。
归时会被唤，且试入兰房。
《采莲曲》作者简介
陈后主陈叔宝(553—604)，字元秀，南朝陈最后一位皇帝。公元582年—589年在位，在位时大建宫室，生活奢侈，不理朝政，日夜与妃嫔、文臣游宴，制作艳词。隋军南下时，自恃长江天险，不以为然。祯明三年(589年)，隋军入建康，陈叔宝被俘。后在洛阳城病死，终年52岁，追赠大将军、长城县公，谥曰炀。
篇7：关于荷花的诗句——《采莲曲》
《采莲曲》原文
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难度，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》作者简介
萧纲(503―551)，梁代文学家。即南朝梁简文帝。字世缵。南兰陵(今江苏武进)人。梁武帝第三子。由于长兄萧统早死，他在中大通三年(531年)被立为太子。太清三年(549年)，侯景之乱，梁武帝被囚饿死，萧纲即位，大宝二年(551年)为侯景所害。
篇8：关于荷花的诗句——《采莲曲》
《采莲曲》原文
秋江岸边莲子多，
采莲女儿并船歌。
青房圆实齐戢戢，
争前竟折漾微波。
试牵绿茎下寻藕，
断处丝多刺伤手。
白练束腰袖半卷，
不插玉钗妆梳浅。
船中未满度前洲，
借问阿谁家住远。
归时共待暮潮上，
自弄芙蓉还荡桨。
《采莲曲》鉴赏
“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的热闹场景。
下面两句具体描绘采莲细节：“ 青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心—— 采莲女轻盈、敏捷。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。
前四句押“歌”韵，为第一段，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜美。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些?”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
《采莲曲》作者简介
张籍(约767～约830)，唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江(今安徽和县)人，郡望苏州吴(今江苏苏州) 。先世移居和州，遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。
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