当前位置：首页 > 实用文档 > 其他范文> 一场战争成就的诗人散文

一场战争成就的诗人散文

时间：2023-02-27 07:33:02 其他范文收藏本文下载本文

一场战争成就的诗人散文（精选11篇）由网友“蓝色”投稿提供，下面是小编帮大家整理后的一场战争成就的诗人散文，希望对大家带来帮助，欢迎大家分享。

一场战争成就的诗人散文

篇1：一场战争成就的诗人散文

一场战争成就的诗人散文

在午后的翠鸟间，灵魂是多么谐和

在远方海岸的呼啸里多么风平浪静

林木密丛的布谷鸟

渔夫们晚餐的神秘时辰

那演奏手风琴的大海

一个女人遥远的渴望之情

这是1979年诺贝尔文学奖获得者希腊著名诗人奥，埃利蒂斯为爱琴海写下的优美诗句。

美丽的爱琴海以宝石般的蔚蓝和诗一样的梦幻，千百年来风情万种地出现在作家和诗人的笔下，而爱琴海西海岸上的希腊更是一个生长人类童年时期神话的神奇土地。那凝聚人类崇高精神的奥林匹斯山，那象征人类拼搏精神的奥林匹亚和发生过无数次战争并导致希腊由胜转衰的伯罗奔尼撒半岛都为希腊增添了神秘和诱惑。然而在这个三面环海的美丽半岛上，3200多年前一场旷时十年，规模空前，给交战双方造成重大创伤的战争，却因为一位绝世美女拉开了极为惨烈的序幕。

公元前十三到十二世纪，即慕凯奈王朝的后期，特洛伊王子帕里斯诱走了希腊斯巴达国王墨涅拉俄斯美丽的妻子海伦。希腊人为夺回海伦，调集精兵十万，战船一千一百八十六艘，漂洋过海，远征特洛伊城。天上诸神也分成了两大阵营，各助一方。这场人类历史上极为宏伟，极为残酷的战争整整进行了十年，最后希腊人用“木马计”攻陷了特洛伊城，夺回了海伦，结束了这场悲壮的`战争。这场战争充满了神话色彩，其中许多人物，史实和战争的情节与《希腊的神话和传说》一书中的相关内容互为交叉，使人们很难辨别清楚特洛伊之战到底是神话传说，还是确有其事。我曾对照参考了多部关于这场战争的著作，按照历史学家希罗多德的推测，这场战争发生的年代约在公元前1250年左右，按《古希腊罗马考古大发现》一书记载，考古学家施里曼，卡尔.布列根，帕巴德米特里和韦思等都亲自领导和参与了对特洛伊遗址的挖掘工作，他们一共发现了九层遗址，从深埋地下的城墙遗址和土层中出土文物的碳14测定，3200多年前那场战争的地点和时间与传说中的基本吻合。我认真地查过地图，发现特洛伊的战略位置十分重要，控制了这里，就控制了爱琴海的水上生命线。所以我认为这场战争的真正目的不一定是由一个女人引起的。

三千多年前，人类还没有发明和使用文字，这些具有传奇色彩的战争只是在人们的口头传诵。古希腊当时有许多行吟歌手，他们把这些战争和传奇编成一段一段的诗世世代代地传唱下来，我国西藏就有许多的史诗一直在民间传唱。1994年，我在北京参加诗歌研讨会期间，诗人邹静之就十分生动地讲过西藏史诗一代一代传承的神秘离奇的过程。

在这场战争后大约400多年，希腊诞生了一个伟大的吟诵诗人，他就是盲诗人荷马。按照文献记载，荷马生活的年代距今约2856年左右，在荷马之前，特洛伊战争的传说只是片段，并没有形成完整系统的诗的结构和章节，而荷马以其深厚的语言功底，丰富的想象和善于创新，善于使用暗喻和明喻的创作手法，第一次使这些流传于民间的口头文学有了诗的格式和感觉。在没有文字的年代，为了使诗更朗朗上口，荷马还在口头创作中特别注意了诗的格律和节奏形式。在那场战争的硝烟已经完全丧尽的公元前九世纪至八世纪，荷马这位伟大的诗人完全靠口头创作和超人的记忆力，编成了《伊利亚特》和《奥德赛》这两部完整的史诗。两部史诗共计48卷，近三万多行。直到公元前六世纪雅典的执政者庇士特拉妥下令把它们记录下来，这才有了最初的文字作品。我查了一下资料，这部伟大的《荷马史诗》最后的编撰定版是在公元前三至二世纪，由亚历山大城的几位学者完成的。我是用了两个多月的时间才完成了对这两部伟大而经典史诗的阅读，疲惫，惊叹，壮阔和惨烈以及许多无法形容的感觉在阅读中一直陪伴着我。

一般说来，史诗属叙事诗的范畴。作品中的叙述分为两种，一种是诗人以讲述者的身份所作的叙述，另一种是诗人以人物的身份所进行的表述，表白和对话。《伊利亚特》以诗的形式主要描写了特洛伊战争最后五十一天间发生的故事。它以阿喀琉斯的发怒与息怒为主要情节线索，直接描写战争，歌颂了双方英雄的丰功伟绩。而《奥德赛》则写了战争结束后，希腊军队的谋士奥德赛回国途中，在海上漂流十年的故事以及他回国后向觊觎王位者复仇的故事。这两部史诗的艺术结构各具特色，《伊利亚特》场面恢宏，雄浑刚健，引人入胜；《奥德赛》情节离奇，摇曳多姿，独具风采。

荷马史诗是欧洲文学史上第一座丰碑，难怪马克思说，它们作为人类童年时代的艺术珍品，将具有“永久的魅力。”

战争是残酷的。战争在给人类带来巨大灾难的同时，也把其宏伟的场景和凄美的情节永久地留给了文学，正是由于这一场举世闻名的战争，造就了举世闻名的盲诗人荷马。

篇2：一场战争

昨天，我和岱芃进行了一场激烈万分的“战争”。这场“战斗”长达一个半小时，其中夹杂着一阵阵的“冷战”。在最后，发起“战争”的“叶国”和“陈国”终于握手言和，两国领导人热烈拥抱，冰释前嫌……这是怎么一回事呢？就让我带你们去揭秘这场“战争”的内幕吧！

下午2点30，“战争”的导火索正在慢慢形成中。我和岱芃坐在窗台上，各自做着不同的事：我听着录音带，眼睛盯着英语书，全神贯注地背着英语文章；在一旁，岱芃也专心致志地堆砌着玩具“智力魔珠”，嘴里还咿咿呀呀地哼着歌。这怪声搅得我脑子里是一团糨糊，气得我把脸涨得通红，扯开了嗓子大声朗读英语，这才好不容易把她的歌声盖下去了。当我想休息一会儿时，岱芃却又唱起了歌。她是不是成心与我作对呀？我愤愤不平地瞪了她一眼，肚子里窝了一团气，又没法发泄出来，让我气不打从一处来。岱芃似乎觉察到了我的敌意，也不理会我了。我们之间有了一层可怕的隔膜。

下午3点，“战争”正式拉开序幕。正当我们保持互不理睬的态度时，妈妈从门口探出头来：“岱芃，你有同学打电话来，快去隔壁接电话！”岱芃站起来，拔腿就想走。“站住！别想玩完玩具拍拍屁股就想走！”我的声音如惊雷般在她头顶炸响。岱芃回过头来，将玩具统统扫成一堆，对我说：“我收拾好了，剩下的这些就不关我的事了啊！”“嗯。”我冷冷地向玩具堆瞄了一眼，霎时从窗台上弹了起来：“陈岱芃，你过来看看你是怎么收拾的！”可是，追出去一看，她已跑得无影无踪。我又气又急，但也无可奈何，只得一边整理玩具，一边嘟嘟囔囔地为自己打抱不平。玩具收拾好后，我的心情才舒畅了些。忽然，我的脑袋里冒出了一个鬼主意：为何不借这个机会整整这个家伙呢？于是，我跑去向妈妈诉苦。添油加醋地讲述了一番之后，妈妈对我微微笑了一笑，说：“你放心，妈妈来为你主持公道！”我心里暗暗高兴，想：哼，有妈妈为我撑腰，难道还怕陈岱芃不成？

回到房间时，我发现陈岱芃已经回来了，正若无其事地翻着书。我赶忙将妈妈请来，让她来处罚岱芃。可她看到岱芃时，并没有像我预期中的那样对岱芃大喊大叫，而是面带微笑地问她：“岱芃，你是不是没有把玩好的玩具收起？”

“没有啊。它原来就是那样散成一片的。”岱芃一脸无辜地说。

“骗人！我明明把它放好了，是你一来就又把它拆开了！”我满脸怒容。岱芃一见立场不利，立刻转换话题：“那……不是有人在给我打电话嘛，你难道不知道我还得重新打过去给她吗？”

“反……反正我不管，你答应人的事必须做到！”我有点儿理亏了。

过了好长时间，这场“辩论”还没有结束，双方的理由都很充分，而妈妈并不倾向我们其中任何一方。这时我才沮丧地发现：妈妈其实不是我的“援国”，而是一个“中立国”！只见妈妈把手一挥，宣布道：“现在开始冷战阶段！”话音刚落，我就把头扭到了一侧，而嘴噘得都快能挂上油瓶子了。岱芃一见我这样子，干脆站起身来，转身走了。随着“咣当”一声门响，岱芃离开了。

刚开始，我还庆幸岱芃的离去给我带来了清静。可过了一会儿，我就不这样子想了。一个人呆在家里可真是孤单！要是岱芃走了，谁和我一起玩儿呢？我越想越内疚，找到妈妈，告诉她：“我想和岱芃道歉，可是，她也必须向我道歉！”妈妈听了，满口答应，立马带我上奶奶家去了。路上，我心里沉重的心情慢慢消退，取而代之的变得轻快起来了。到了奶奶家，我直奔卧室，终于在卧室里找到了正在看书的岱芃。我一个标准的九十度鞠躬，嘴里连声说着“对不起，我错了。”岱芃看了，笑个没完。我一见她这样，马上就一脸威严地说：“你也得向我道歉！”“好，好，sorry。”岱芃也赶紧仿效我的样子，点头哈腰。于是，我们俩都笑了，笑得那样开心……

篇3：下棋好比一场战争

下棋好比一场战争

作者/ 罗军忠

自从父亲教会我和哥哥下象棋，每次“开战”，我俩都使出看家本领，斗得“你死我活”，只是两人实力相当，谁也不服谁。

这天，我向哥哥下了战书，准备决一雌雄。“手下败将。真是不自量力！”哥哥连看都不看我一眼。“那你到底敢不敢？”我问。哥哥一口答应：“可以啊，我乐意奉陪到底。”

我们迅速摆棋，一场“战争”拉开了帷幕。开始，哥哥就被我用一向青睐的炮扰得一片混乱，但他毫不示弱，调兵遣将，攻打我坚不可摧的`城池。俗话说擒贼先擒王，我用了招“双炮连环打”，直捣黄龙，而他抵挡一阵，竟派车过来，吃掉我的小卒。

“过河小卒胜似车。”我已熟悉了哥哥的套路，向他的阵地无情地猛攻。哥哥“死伤无数”，我也所剩无几。突然眼前一亮，我计上心来，随之一个马后炮，一举歼灭，没有丝毫手软。哥哥似想扭转乾坤，但败局已定，也无回天之力，只好举手投降。

下棋好比一场战争，决不能心慈手软，但它与战争又有不同，棋输了可以练好技术卷土重来，而战争一输则就性命难保了。

指导老师李洁

篇4：歌和一场战争

1941年6月 22日，苏德战争爆发，德军分北、中、南三路闪击苏联。在不到一个月的时间里，德军中央集团军群的近百万大军便横扫企图阻挡它的任何苏联红军部队，长驱直入，逼近莫斯科。7月中旬的一天，莫斯科城里，新编的红军近卫军第三师仓促开赴前线。在送行的人群里，莫斯科一所工业学校的一群女学生唱起了一首歌――“正当梨花开遍了天涯，河上漂着柔曼的轻纱，喀秋莎站在峻峭的岸上，歌声好像明媚的春天……”近卫军第三师的全体官兵们向姑娘们行了个庄严的军礼，他们含着激动的泪水在歌声中走向了前线。几天后，在极为惨烈的第聂伯河阻击战役中，这个师的官兵几乎全部阵亡。但他们毕竟给号称“飞毛腿”的德国最精锐的古德里安装甲部队狠狠地迎头一棒，为红军组建保卫莫斯科的最后防线赢得了宝贵的时间。

此后，《喀秋莎》开始被唱响了―它从莫斯科流传开去，北至列宁格勒，南到基辅，在一千多公里的战线上；在前线，也在后方，在整个苏联……

1942年初，一种速射的自行火炮生产出来，并且很快装备到红军部队，这种仅凭它发射时的火焰和独特的呼啸声就足以使纳粹士兵心惊肉跳的火箭炮，被红军士兵们命名为“喀秋莎”。

一次战役间隙，在红军一个步兵连的战壕里，疲惫不堪的士兵们突然听见随风飘来了那熟悉的'姑娘歌声：“正当梨花开遍了天涯，河上漂着柔曼的轻纱……”是“喀秋莎”。他们仔细聆听，却发现那属于他们的歌声竟来自对面的德军阵地。他们震惊了，他们愤怒了。中尉连长从望远镜里看到，对面的阵地上，一伙德国士兵正围着一架留声机……就为了这，这个红军步兵连未经请示，随即向敌阵地发起了攻击。当他们找到留声机时，发现那唱片仍然在转着“……姑娘唱着美妙的歌曲，她在歌唱草原的雄鹰，她在歌唱心爱的人儿……”中尉捧起了这张唱片，跪在地上失声痛哭，许多人都跟着哭了。为了夺回这张宝贵的唱片，8个红军士兵献出了宝贵的生命。事后，当上级军法部门对这次违令攻击事件进行责任调查时，这个团的团长说：“当看见‘喀秋莎’被一群法西斯豺狼包围着、蹂躏着的时候，我肯定也会这么做的！”军法官被感动了，对这个事件的调查不了了之。

篇5：诗人陶渊明的主要成就

诗人陶渊明的主要成就

田园诗

两晋时盛行玄言诗，思想内容空虚狭隘，浮浅乏味。而陶诗异军突起，平淡自然，为当时沉闷的文坛吹进清新的春风，令人耳目一新，他的诗表现了淳朴的农村生活情趣，描写了恬静优美的农村风光，既表现出诗人对田园生活的热爱，又表现出坚决与污浊政治决裂的情操。他的诗描写乡居生活，讴歌劳动和躬耕自给，这些都是以前的封建文学中所没有的，如《归园田居》、《庚戌岁九月中于西田获早稻》等。

咏怀诗

以及叙写时事的诗，如《饮酒》、《杂诗》《读山海经》、《咏荆轲》等，表现了陶渊明归隐后对政治的.关心。正如鲁迅先生所言：“就是诗，除论客所佩服的‘悠然见南山’之外，也还有‘精卫衔微木，将以填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在’之类的金刚怒目式。在证明着他并非整天整夜的飘然。这‘猛志固常在’和‘悠然见南山’的是一个人，倘有取舍，即非全人，再加抑扬，更离真实。”（《且介亭杂文二集·题未定草》）

其它诗作

部分诗作有“乐天知命”，“委任自然”，消极避世的消极思想。

篇6：诗人白居易的主要成就

诗人白居易的主要成就

官场

翰林学士

前期是兼济天下时期，后期是独善其身时期。白居易贞元十六年(8)29岁时中进士，先后任秘书省校书郎、盩至尉、翰林学士，元和年间任左拾遗，写了大量讽喻诗，代表作是《秦中吟》十首，和《新乐府》五十首，这些诗使权贵切齿、扼腕、变色。元和六年，白居易母亲因患神经失常病死在长安，白居易按当时的规矩，回故乡守孝三年，服孝结束后回到长安，皇帝安排他做了左赞善大夫。

江州司马

元和十年六月，白居易44岁时，宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗杀，武元衡当场身死，裴度受了重伤。对如此大事，当时掌权的宦官集团和旧官僚集团居然保持镇静，不急于处理。白居易十分气愤，便上书力主严缉凶手，以肃法纪。可是那些掌权者非但不褒奖他热心国事，反而说他是东宫官，抢在谏官之前议论朝政是一种僭越行为;于是被贬谪为州刺史。王涯说他母亲是看花的时候掉到井里死的，他写赏花的诗和关于井的诗，有伤孝道，这样的人不配治郡，于是他被贬为江州司马。实际上他得罪的原因还是那些讽喻诗。

贬官江州(现九江)给白居易以沉重的打击，他说自己是 “面上灭除忧喜色，胸中消尽是非心”，早年的佛道思想滋长。三年后由于好友崔群的帮助他升任忠州刺史。

杭州刺史

元和十五年，唐宪宗暴死在长安，唐穆宗继位，穆宗爱他的才华，把他召回了长安，先后做司门员外郎、主客郎中知制诰、中书舍人等。但当时朝中很乱，大臣间争权夺利，明争暗斗;穆宗政治荒怠，不听劝谏。于是他极力请求外放。822年，白居易被任命为杭州刺史。在杭州任职期间，他见杭州一带的农田经常受到旱灾威胁，官吏们却不肯利用西湖水灌田，就排除重重阻力和非议，发动民工加高湖堤，修筑堤坝水闸，增加了湖水容量，解决了钱塘(今杭州)、盐官(今海宁)之间数十万亩农田的灌溉问题。白居易还规定，西湖的大小水闸、斗门在不灌溉农田时，要及时封闭;发现有漏水之处，要及时修补。白居易还组织群众重新浚治了唐朝大历年间杭州刺史李泌在钱塘门、涌金门一带开凿的六口井，改善了居民的用水条件。

文学

居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要的地位。在《与元九书》中，他明确说：“仆志在兼济，行在独善。奉而始终之则为道，言而发明之则为诗。谓之讽谕诗，兼济之志也;谓之闲适诗，独善之义也。”由此可以看出，在白居易自己所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中，前二类体现着他 “奉而始终之”的兼济、独善之道，所以最受重视。同时提出了自己的文学主张：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”而他的诗歌主张，也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。

早在元和初所作《策林》中，白居易就表现出重写实、尚通俗、强调讽喻的倾向：“今褒贬之文无核实，则惩劝之道缺矣;美刺之诗不稽政，则补察之义废矣。……俾辞赋合炯戒讽喻者，虽质虽野，采而奖之。”(六十八《议文章》)诗的功能是惩恶劝善，补察时政，诗的手段是美刺褒贬，炯戒讽喻，所以他主张： “立采诗之官，开讽刺之道，察其得失之政，通其上下之情。”(六十九《采诗》)他反对离开内容单纯地追求“宫律高”、“文字奇”，更反对齐梁以来“嘲风月、弄花草”的艳丽诗风。在《新乐府序》中，他明确指出作诗的标准是：“其辞质而径，欲见之者易谕也;其言直而切，欲闻之者深诫也;其事核而实，使采之者传信也;其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。”这里的“质而径”、“直而切”、“核而实”、“顺而肆”，分别强调了语言须质朴通俗，议论须直白显露，写事须绝假纯真，形式须流利畅达，具有歌谣色彩。也就是说，诗歌必须既写得真实可信，又浅显易懂，还便于入乐歌唱，才算达到了极致。

白居易对诗歌提出的上述要求，全部目的只有一个，那就是补察时政。所以他紧接着说：“总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。” (《新乐府序》)在《与元九书》中，他回顾早年的创作情形说：“自登朝来，年齿渐长，阅事渐多，每与人言，多询时务;每读书史，多求理道，始知文章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”(《伤唐衢二首》其二)，并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知”(《寄唐生》)。因为只有将民情上达天听，皇帝开壅蔽、达人情，政治才会趋向休明。

《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。与此前的叙事诗相比，这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件，但却把事件简到不能再简，只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇，诸如颇具戏剧性的马嵬事变，作者寥寥数笔即将之带过，而在最便于抒情的'人物心理描写和环境气氛渲染上，则泼墨如雨，务求尽情，即使《琵琶行》这种在乐声摹写和人物遭遇叙述上着墨较多的作品，也是用情把声和事紧紧联结在一起，声随情起，情随事迁，使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。除此之外，这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境上。如《长恨歌》中“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，《琵琶行》中 “枫叶荻花秋瑟瑟”“别时茫茫江浸月”等类诗句，或将凄冷的月色、淅沥的夜雨、断肠的铃声组合成令人销魂的场景，或以瑟瑟作响的枫叶、荻花和茫茫江月构成哀凉孤寂的画面，其中透露的凄楚、感伤、怅惘意绪为诗中人物、事件统统染色，也使读者面对如此意境、氛围而心灵摇荡，不能自已。

篇7：青春就是一场自己与自己的战争的散文

青春就是一场自己与自己的战争的散文

初，我结束第一份工作回到杭州。

杭州并不是我的故乡，只是我和男票读了四年大学的地方。但是因为这四年太美好太快乐，我们在初入社会的寒冷中贪婪地从记忆里摄取能量，于是兜兜转转，还是回到了这里。

在母校的后门，一个叫做青芝坞的农房集中地，我们租了一间小小的平房。我坚持摆了两张床，当然其实我们睡在一张床上，但多出来的那一张总让我略觉心安——万一有片警查结婚证呢？！十年前的姑娘小伙们就是这么傻。

你别说，片警还真的来过一次，当然不是查结婚证，而是因为这附近出了一宗强奸案。自那以后，我睡觉的时候都把一个板凳拖到那扇摇摇欲坠的木门后，板凳上放一串风铃，枕头边放一把菜刀。

但最可怕的还不是传说中的强奸犯，而是睡到半夜时的尿尿问题。屋里没有厕所，公厕在步行十分钟开外。寒冬腊月的月黑风高，哆哆嗦嗦地朝着公厕一路小跑，男票举着手电打着哈欠跟在旁边，这时候真羡慕他能随便找个乱石堆就是一泡。

比起毕业的那年，我们都虚长了几岁，但还在原点。男票在读研，而我再一次面临找工作这件大事。

十年前的我很幼稚，总是太晚看到生活的本质。大学毕业的时候，我满脑子都是对偶像剧里白领丽人的盲目向往，结果被第一份工作狠狠地扇了一记耳光。

可到了第二份工作的时候我还是没长进。在看起来很美的世贸中心里工作了几个月之后，我再一次不得不从让我找不着三观的私营咨询公司里辞职，却被拖欠了一个多月的薪水，迟迟得不到落实。

之前，在与他人的争斗中，我总是先放弃的那一个，因为很害怕丑陋。在纠缠和放手之间，我永远选择后者。但这一次，我较真了。与生活较真，与自己较真，与那些我搞不明白为什么要伤害我的人较真。

我每天准时出现在世贸中心十楼的办公室里，搬一张椅子坐在老板的身边，沉默着什么也不说。有客户来找他，他斥责我出去，我还是不说话，不走。

这样坚持了一个星期。拿到讨来的薪水的那一天，我大步走出世贸中心，脊背挺得直直的。然后，站在门口明晃晃的阳光中，放声大哭。

《飘》里有句话说，当一个女人无所畏惧的时候，她就不是个真正的女人了。而我知道，从那一天起，我也不是个真正的女人了，我有了泼妇的那一面。对这个世界，从此以后，我泼得出去了。

这不知该算杯具还是洗具。

要债要来的钱并不是什么大数字，因为薪水本来就不高。那段时间我和男票还是穷得很爽的。我们曾经捏着两块钱，从解放路的百货大楼逛到延安路的银泰，然后坐公交车回家，还好当时没有空调车。我们还曾经在一个早上，分享最后的一包甜趣饼干，都为了对方不肯多吃一块假装大发雷霆。

银行卡里剩下最后的五百块的时候，同学里的第一个红包炸弹降临了。是男票的铁哥们，不送或者少送都绝对不行。我从卡里取出最后的钱递给他，然后抠着ATM机哭了。

奇怪的是，这些细节都是多年后现在的老公，当时的男票告诉我的。我自己居然都忘了。当我回忆自己的青春岁月，我记得的竟然全是幸运和快乐。也许是因为我的心灵太粗糙，也许是因为，就像我对老公说的那样：

有青春打底，什么样的苦都不算苦。

20的夏天，我又开始找工作。这一次相对顺利，在一次朋友聚会上，一位师兄说他带的`团队正在招人，我如果愿意，就可以去，连面试也不需要。

我接受了。一个IT销售员的职位。如果是年初的时候，我不会有勇气接受这样的职位，但经过了讨薪大战之后，我知道自己有一个平常看不见的硬核。

我不相信自己，但我相信那个硬核。

进了公司才知道，一切没那么简单。当然了，对一个二十四岁的女孩来说，这个世界上的一切都可以用这句话来总结：原来没那么简单。

师兄带的团队如果叫做正规军，那么就还有另一支团队叫做野战军。野战军全不按章法做事，到处抢单，连正规军的也不放过。正规军里都是像我和师兄这样的人，玩野战，我们玩不过对方。

师兄对我说，我们要找蓝海。有些人适合开拓，有些人适合缠斗，把适合开拓的那些人放到缠斗中，他们总是会吃亏，所以，聪明的选择是放开红海，去找蓝海。

从年夏天，到的夏天，有一个25岁的女孩，拎着一个行李箱，箱子里有一份师兄给她的通讯录，跑遍了浙江所有的城市。

每到一个城市，有时常常是深夜，坐上出租车之后我会打一个电话给男票，告诉他：“我现在上了车牌号XXXX的出租车，正在向XXXX开去。”

这个电话不是给男票听的，是给出租车司机听的。这是一个女孩想出来的保护自己的办法。一直到今天，在人生地不熟的地方，我都会打这样的一个电话，有时甚至只是装装样子，根本没拨通。

在陌生的城市里，我还发明了快速找到经济、干净、安全的旅馆的办法，那就是当地最著名大学的招待所。白天，我换上套裙拜访客户，黄昏时回到大学食堂里吃顿晚饭，内心宁静。

我按照通讯录逐个打电话约人，有时要打出十几个电话才能约上一个。但我的优势是：我看起来极其无害。在浙江，人们往往见过了太多的精明人，反倒愿意和一个无害的女孩打打交道。

20的夏天，我和师兄的那一片蓝海，已经略显浩瀚。野战军们再也抢不了我们的单，我偶尔回公司处理报销单据的时候，连对方的头头都会过来道一声辛苦。

但我自己的心里知道，我累了，跑不动了。还有无可避免的是，在这种狗一般的生涯中，我和男票的爱情渐渐濒临死亡。什么也无法填平那条由时间和距离造成的鸿沟，多少满欲倾诉的时刻一旦被错过，再见面的时候也只能相对无言。

在公司的时候，我常常喜欢躲开人群呆在复印间里。有一天，我发现传真机不停地吐出同一封信，收信人是我，落款人是男票，信的内容只有一句话：

“If there is a chance to love you, I will never hesitate.”

只要还能再爱你，我绝不会犹豫。这是大学里他常常对我说的一句话。

那天我在复印间里，一边一封封地用碎纸机粉碎这些信，一边哭。哭完了，我决定再一次辞职。在一次又一次的投标中，我与我们代理的某500强品牌的销售经理逐渐熟悉，后来他知道了我的第一份工作经历也是在500强公司，又有了这么多的代理销售经验，他说我应该去他们的公司工作。

就这样，，我和研究生毕业的男票一起来到上海。火车驶入如今已被停用的梅陇火车站，这是我们彻彻底底的再出发：事业、爱情、生活。一切都是未知，一切都是忐忑。

时隔多年之后，我还在上海，由二字头变成三字头，由女孩变成母亲，由房客变成房东。我80末的妹妹对我的一切人生教诲都很鄙视，因为她认为我是幸运的一代，是得了便宜还卖乖。

但我一直想告诉她的是：传说中幸运的青春，从来都是别人的。事实上，不会有哪一场青春是特别幸运的，也不会有哪一场青春会特别悲惨。所谓的幸运或悲惨，只取决于你看事物的角度而已。

青春，就是一场自己与自己的战争，爱过自己，恨过自己，放过自己，然后可以坦然上路。

篇8：青春是一场战争

青春如流水，稍纵即逝——题记

青春是一场没有硝烟的战争

它的残酷让人望尘莫及

逝去的青春已埋葬在时间里

而我们如傀儡一般，机械向前

青春是一条不归路

我们踏上征程

幻想着绝美的画面

得到的却是眼泪与伤痕

我们幻想着美好的未来，憧憬着未来

但理想是丰满的，现实却是残酷的

我们换来的是谩骂与迷茫

别人的轻视，亦或者被打入十八层地狱后的绝望

谁又了解单薄背影下那无助的人

谁又了解他们的孤单。

初三:青春遗失

篇9：一场战争_初中记叙文

一场战争_初中记叙文

我，一只自由自在、无忧无虑的小鸟，抱着对外界事物强烈的好奇心，我离开了赖以生存的树林，独自去探寻一片新世界。

在漫长的路途中，我经受了风吹雨打，在到达一片新的“丛林”－－城市时，我支持不住，落了下来，一个好心的小女孩将我带回了家，她十分用心地呵护着我，并且将她的心事都告诉我。

小女孩原来有一个十分幸福的家庭，有十分疼爱她的爸爸妈妈。一天，他们国家与邻国爆发了一场战争，所有的青壮年都要去参战，她的爸爸也因此离开了，两年来，书信全无，她常常在夜里听到妈妈在抽泣着，她知道，爸爸回不来了。但他并没有哭，她十分努力地帮母亲干活，（因为战争的关系，事物渐渐短缺，物价也不断提高，她们的生活一天不如一天）同时也以她那乐观的性格，开朗的笑声，感染着周围同样失去了亲人的人，使他们重新振作，让他们的生活充满了阳光。

可是不久，敌军开始侵略这所城市，巨大的铁鸟在上空不断地盘旋，就像一只饥饿的猎鹰已经瞄准了猎物，随时可能对猎物发起进攻。城市中的人们惊慌失措，都开始了逃亡。小女孩的妈妈也匆匆收拾了一些行李，拉着小女孩走，可小女孩还是固执的要带上我。

巨大的铁甲虫，他们称为坦克的东西也开进了城市，沿路对建筑进行破坏，飞机也不断地投下炸弹。小女孩同他的妈妈在路上飞奔着，躲避着周围飞溅出的'碎石瓦砾。一个炮弹落在了她们身旁，这位母亲紧紧地抱住女孩的头，扑倒在地上，用自己的身体保护着女孩，只听见一声震耳欲聋的轰鸣声，紧接着，就是一片机警。我从变形的鸟笼中挣脱冲来，在弥漫的烟雾中寻找着这对母女的身影，然而徒劳无功。

我在城市上空盘旋着，看着这已成废墟的城市，我落泪了。有多少善良、勤劳的人们长眠在这里，这就是战争带给我们的！可我能做什么呢？我只能用我的歌声来哀悼他们……

篇10：一场战争的作文

许多人都不愿提起南京。因为联想到侵华日军制造了震惊世界的南京大屠杀，便想落泪。——题记

面对曾经血洗过的南京城，面对那些受难同胞的坟墓，我的心痛了。曾经，曾经有多少无辜的人们被遭到残杀，还连累到了许多孩子，和我们同样是祖国未来的孩子们。他们本该拥有的不是那些支离破碎的生活，而是一个完整的家啊!

这使我想起了安妮?弗兰克，一各漂亮又优秀的犹太女孩。她因为战争，原本豆蔻青春的安妮，却在1942年躲避在一间没有阳光，没有音乐，没有洋娃娃的幽暗密室里生活。她像所有少女一样有深藏在心底的秘密，有她细腻的情感世界，有对生活的梦想……只是，她在这个花样的季节里没有了本该属于她的正常生活。

在距离16岁生日只差三个月的时候，她死在贝尔森集中营里。1947年，死里逃生的父亲将她遗留的日记出版。她的日记翻译成55种文字，销售约2400万册，成为仅次于圣经的一本最畅销的读物。

安妮的日记是战争时代的文学。从中人们看到了安妮的开朗与坚强，也看到了战争的残酷。

战争，使强大的国家获利，但是，在获利的同时，多少的孩子在哭泣。他们的身体被炮火吞噬，他们的哭声一次比一次强烈。他们只渴望一个正常的生活，一个完整的家。然而，为什么大人们不渴望和平呢?也许他们会这么想。每每看到战争中孩子们绝望的表情，我都很想再次呼吁：战争，愿你永灭吧!

篇11：诗人王昌龄的文学成就

诗人王昌龄的文学成就

王昌龄，盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。关于诗人王昌龄的文学成就大家清楚吗?

成就综述

王昌龄存诗181首，体裁以五古、七绝为主，题材则主要为离别、边塞、宫怨。就数量之多，体制之备，题材之广说，王昌龄的诗实不如李白、杜甫和高适、岑参，但他的诗质量很高。边塞诗可并高适、岑参而三，四杰以后，诗坛几乎没有边塞诗作。唐玄宗改府兵制为募兵制后，文人掀起了从军热以求边功。开元十三年，王昌龄漫游西北边地，有了较深的边塞生活体验，创作了大量的边塞诗，此时岑参11岁，高适还没有开始边塞生活，后人依次考证称王昌龄为边塞诗的创始和先驱。

王昌龄的边塞诗善于捕捉典型的情景，有着高度的概括和丰富的表现力。既反映了盛唐时代的主旋律，又对边塞风光及边关战场场景进行细致描写，同时能够捕捉到将士细腻的内心世界。其诗歌意境开阔，语言圆润蕴藉，音调婉转和谐，耐人寻味，在发情、造景、写意等方面均有很高造诣。而王昌龄的宫怨诗可与李白争胜，且其诗用意之深、写景之妙、比兴之切、造语之奇，都有独道之处。王昌龄闺怨诗以悲天悯人的精神书写那些久闭深宫的妃殡宫人的悲情哀怨，以细腻的笔触多方面地展现她们的生活和感情世界，揭示她们在残酷的宫殡制度下所遭遇的悲惨命运，客观上批判了封建社会摧残妇女的罪恶。这种思想倾向奠定了其作品的健康基调，洗尽六朝宫廷诗浮艳色情之污秽，有力地扭转了齐梁歌咏的不良文风另一方面，就艺术表现而言，王昌龄又发扬了六朝华美艳丽、精雕细琢的表现手法，继承了其形式美。因此王昌龄被誉为是成功地用七言绝句写宫词的第一人。

诗歌形式

五古之严

王昌龄的五古，基本上都写得严正肃然，高古劲健，颇有风骨。在他有生之时，就正是以这样的诗歌风格驰誉于盛唐诗坛。王昌龄的五言古诗中也却不难看出：特点鲜明、风格多样，呈现出不同的美学风貌：其一，劲健奔放，雄浑豪迈。其二，清丽幽秀，超逸旷放。胡应麟《诗薮》曾将唐初至盛唐的五古发展划分为两大流派，即所谓“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌龄等归入前者。其三，悲怆惨恻，深沉苍郁。雄浑豪迈的图景渐次而为清幽超逸以致沉郁苍凉的画面所代替，这与王昌龄的人生经历、身世遭际是密切相连的。而这深沉悲怆的风格特点也正突出体现于诗人所描写的目睹边幕的苍凉、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的诗歌之中。其四，清新活泼，自然明朗。难能可贵的是，王昌龄虽所谓“谤议沸腾，两窜遐荒”，因而抑郁忧伤。但是，诗人也并未时时陷于痛苦，永远沉于郁闷，而是不时脱略事务、摆落苍凉，从而也创作出一些颇具清新自然、活泼爽朗风格的五古诗篇。

七绝于美

初唐七绝仅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌龄七十四首，几乎占了六分之一。王昌龄在盛唐诗人中年辈较长，写作七绝时间也早，是唐朝诗人中较早大量写作七绝并获得优异成就的“七绝圣手”，独以七绝成为名家。七绝因为他以及李白等人的努力，逐渐地成为唐代流行的体裁，因此在七绝方面他与李白齐名。中唐、晚唐七绝数量之多，仅仅次于五律。吴乔《围炉诗话》卷二指出：“王昌龄七绝，如八股之王济之也。起承转合之法，自此而定，是为唐体，后人无不宗之。”由此可见，七绝至王昌龄而体制大定，表现手法完全成熟，给后人以很大影响。

诗歌内容

题材综述

王昌龄的七言绝句在内容上可分三类，这三类都自有特色。而其中以边塞诗第一、闺怨诗第二。

第一类是沿用乐府旧题的边塞诗。盛唐边塞诗人历来以高适、岑参为首。两人又都擅长歌行长篇，高作昂扬奋激，岑作瑰丽雄奇。王昌龄却另辟蹊径，以短小的绝句形式，抒写征人的种种情思，既有“不破楼兰终不还”(《从军行七首》之四)的壮志和“已报生擒吐谷浑”(《从军行七首》之五)的胜利喜悦，也有沙漠风前、长城月下怀念亲人的离愁，都写得含蓄深沉、情景交融，配以格调的舒缓自然、音节的宛转浏亮，成为传唱不衰的名作。

第二类是抒写宫女思妇怨情的闺怨诗和宫词。王昌龄在《宫词》、《闺怨》诸作中从另一方面表现了他刻画封建制度下妇女内心情感的高度艺术才能。从外表上看，宫廷生活是那么静谧迷人：“西宫夜静百花香”(《西宫春怨》)、“芙蓉不及美人妆”(《西宫秋怨》)，但在绮丽的情景中，诗人却细腻入微地摹写了她们深刻的内心痛苦，她们对幸福的憧憬，她们的失望，在失望之中仍交织着希望的复杂心理。这些作品文笔之龙丽，语言之凝炼，情韵之深刻，都使后来作者难于争胜。

第三类是送别诗。王昌龄的一生交游很广，和许多文人、官吏、隐士和僧道都有来往，特别是在他两次遭贬、长年谪居的情况下，他多么需要亲友的慰藉和友情的温暖。他也把自己忠贞深沉的友情，献给了那些正直的知心朋友。他一生写了四十多首送别诗，不落窠臼，不同凡响，他的送别诗，在表现手法上可分为以下四种类型：一、用不同的艺术构思，表现诚挚而深厚的友情。二、打破送别诗常规，不重在写当前的离别，却着意在写别后的情景。三、不写伤离，而以慰别为“主意”四、无恭维、无应酬，以抒情、写人见长。

边塞称世

王昌龄是著名的边塞诗人，并在后代以边塞诗称世。而王昌龄边塞诗的艺术特色主要表现在如下几方面：

其一，王昌龄善于采用心理描写，表现细腻多变的感情。王昌龄在诗中较早地抒写征夫心灵的一位诗人，为宋词对人物心理进行细腻刻划打下了基础。他或通过瞬间征夫的心理变化，描写他们跳动的心曲;或通过营中的歌舞声，对征夫的内心痛苦进行抒写;或者借助边关的特有的生活场景，写征夫内心的忧愁;或者借战争，写守边将士捍卫国家尊严的英雄气概。可以说感情的.抒发非常细腻、真实。

其二，王昌龄诗情景妙合，意与境浑。王昌龄去过边塞，真正看到了边塞的大漠、雄关、孤城、长云、雪山、烽火、羌笛等景象，因而在他的边塞诗中，组成了一幅非常壮美的自然景物的群体图。这些意象的上面附着了边塞将士的情与意，是特定环境中的特定物，即自然的物与将士的情两相交触，诗人还借助化无形为有形的艺术手法，构成了王昌龄边塞诗的情景妙合，意与境浑的艺术境界。他创造情景交融的意境美，使用了各种各样的方法。其一，选择某些富有特征性的景物，注入强烈的主观情感，促使景与情水乳交融，真善美高度统一。其二，既采用赋体，描写实景，又巧用直中含曲的方式，求得含蕴无穷的言外之意。其三，以苦心与孤诣，展开形象思维的翅膀，化无形为有形，变抽象为具体，使意境十分深蔚。其三，王昌龄诗内容简洁、明快、含蓄，具有很高的语言艺术成就。王昌龄的边塞诗，非常讲究语言的精炼，真正做到了言均意足，意蕴无穷。或简洁、或明快、或含蓄，让读者回味无穷。另外，王昌龄在艺术上精益求精，对每一句都精心地加以处理，没有闲笔，绝句的起句往往是骤响易彻，以雷鸣般的声势打开一个局面，如：“秦时明月汉时关”、“大漠风尘日色昏”、“青海长云暗雪山”、“琵琶起舞换新声”等等，都是单刀直入，开门见山，不过最妙的地方还不在于起句，而是在第三句。绝句一般的都要在第三句另辟新境，翻出新意，所以首二句要平缓些才便于翻上一层。王昌龄调既已高险，还能在第三句上就势一振，把思想感情再深入一步，实在是需要高超的艺术技巧。

表现手法

诗歌意境

在艺术风格上，王昌龄的七绝以委婉含蓄为主要特色，表现曲折，意境深远。其中不少是用比兴、寄托手法，抒写了诗人对现实的揭露和幽怨，因而与屈原的《离骚》在精神上有一致之处。王昌龄诗亦善用典故。其《诗格》提出“诗有六式”，第五就是“用事”：“谓如己意而与事合。”王诗用典不多，但往往用得巧妙而贴切，不露迹象。王昌龄很重视诗的境界，他的《诗格》提出“诗有三境”：“一曰物境，二曰情境，三曰意境。”他反对意与景的分离：“若一向言意，诗中不妙及无味。景语若多，与意相兼不紧，虽理通亦无味。”他很重视情与景的结合，认为：“凡诗，物色兼意下为好。若有物色，无意兴，虽巧亦无处用之。”

语言风格

王昌龄的诗歌从语象选择、句式运用到语句组合三方面都体现了诗人对典雅劲健的语言艺术风格的追求。在语象选择方面，王昌龄多选用大的数词、有力度的动词、准确的形容词来表现有气势的大场景或有气魄的大胸怀，体现出了语言的力量美、气势美。在名词选择方面，王昌龄选择的是典雅的、典型的语象。王昌龄在诗中多使用短句、变形句式、紧缩复句。使语言有力量感、经济简练。王昌龄诗歌中的语句组合也体现着他简练清峻的语言风格。总结王昌龄的诗三大特点就是：语言简练而内涵丰富;文辞平易但句意险峻;意兴相兼、沉中见清。

修辞技法

一、层层深入环环相扣，王昌龄善于运用层层深入的手法，反复渲染气氛，为突出主题服务。如《长信秋词五首》。

二、典型情景画面生动，王昌龄极善于捕捉和概括典型情景，给人以真切的形象生动的画面感，如《从军行》，王昌龄以边塞为题材的七绝，其画面皆色彩浑厚，凝重，笔触粗犷。而在宫怨、闺怨诸作中，王昌龄则转变了画风，且不在是油画，而是工笔重彩的仕妇图与金壁辉煌的界画的组合。

三、善用比兴深于寄托善用比兴，深于寄托，代表作如《长信怨》。