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篇1：浅析黄庭坚《幽兰赋》的艺术价值
浅析黄庭坚《幽兰赋》的艺术价值
黄庭坚，北宋诗人，书法家。号山谷道人，江西修水人。与苏轼、米芾、蔡襄等被称为宋四家。他进士及第后，便来到叶县任县尉，主管地方治安。《幽兰赋》正是他在叶县任职期间为皇帝书写的书法作品。清同治年问，知县欧阳霖为了纪念黄庭坚，索来《幽兰赋》勒石而立。现此碑藏于距今已有600多年历史的明代叶县县衙内。
《幽兰赋》石刻全碑十二通，是黄庭坚晚年大字石刻行书作品的得意之作，为我国书法艺术宝库中的珍品。它为大字行书，大小错落，大字逾尺，小字盈寸;避让得当，错落有致;整体和谐，极富韵致;苍劲有力，飘洒俊逸。实有“大珠小珠落玉盘”的意境。下面我将从笔法、结体、章法三个方面具体分析其艺术价值。
一、笔法
黄庭坚书法用笔初以宋代周越为师，受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发。其大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出，形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法，对后世产生很大影响。
此碑作为黄庭坚的大字作品用笔酣畅奔放，提按顿挫分明，犹如荡桨之沉着痛快，收放自如。其沉雄的笔力，曲铁般的线条，纵横浑脱，如“百”的横画、“阴”的捺画，皆有起伏，一波三折。正因为他这种独特的笔法，决定了其奇崛生涩的书法个性。此碑行笔快速，出锋爽利迅疾。如“处”“之”“艾”等字的捺笔在重按后提笔出锋，如利刃一般。另外“光”“风”等字在横笔末端的抛钩，先重压后奋力上挑，其钩极为锐利。关于用笔，他曾说“字中有笔，如禅家句中有眼”。所谓的“眼”，正是那夸张的提按顿挫，凝重涩劲的线条。此帖虽反复地跳荡腾挪、提按顿挫，笔锋却一直在画之中央。从具体笔划来讲，他的长横常逆锋入笔，一波三折以曲求平，如逆水行舟涩行运笔，手腕轻重动荡一笔出之，贵在自然。竖画，其实是长竖在一字中往往起着支撑作用，要写得挺劲有力，但仍有曲折之势，过直而无力、起笔向上回锋取逆势，然后行笔直下，中实而有变化，末了出锋有力，笔断后意仍顺惯性送出，在字外做收锋动作。撇划，落笔直下，行笔运至中途迅笔而出，以屈势取其峻险。捺笔，回锋直笔向右下铺豪，过三分之二处略停顿，调整笔毫提锋徐徐而出，将力送到尽头，不可轻飘草率而为之。
尽管黄书总体上是奇崛宕逸，但我们依然能从中找到清雅爽利、意态万千的艺术魅力。对于用笔，他认为“古人工书无他异，但能用笔耳”“锋在笔中、意在笔前”“心能转腕、手能转笔”，只有这样才能有“落笔奇伟，丰劲多力”的艺术效果。
二、结体
黄庭坚书法结字峻拔奇险，纵逸飘荡。此碑字形瘦长挺劲，尽展纵势，有顶天立地之概，如“什”“峰”“华”“月”等字皆高耸而立，颇富高格之气，不入流俗。黄庭坚虽以瘦长作为其字形的主调，但“不”“也”“上”“今”等字则不刻意变形，而是保留其宽扁的原型，丰富了字形的变化。其结字受苏轼的影响，以欹侧取势，字形多向右上倾斜。如“及”“夫”“况”“来”等字长笔尽展，画虽尽而意无穷。其结体中宫收紧，内紧外松，撇捺开张，如摇双橹。唐人创九宫说，所谓“中宫”，即为字心。更确切地说，任何一字，不管它的疏密斜正，必有其精神挽结的地方，讲字的长短虚实发布停匀于中宫旁的八宫，使其头目手足安置得所。如“将”“峰”“来”等字所有笔画都是气抱或者形接于圆心，使中宫收敛处更显得雄强茂美，表现出骨力道劲的气魄。此碑最大的特点是醒目的长笔，笔前摇曳而来，笔后潇洒而去，似欲不还，如“来”“入”“达”“什”等字突出主笔、纵横恣肆、四缘发散、纵伸横逸、气魄宏大、展左舒右，张弛笔势而能依旧用笔圆正，线条清劲委婉而筋脉舒展，其韵味十足而具有强烈的视觉冲击力。这种结字的方法突破了唐以来传统，创造了惊俗的.“辐射体”。长笔写法多参以篆意，先向左回入中肚取势，以涩笔逆行作一波三折运动，以老取妍，道劲两全，但贵在自然，做作便俗。
另外，其结字主次分明，
《艺概》论道：“画山者必有主峰，为诸锋所拱向;作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差而余笔皆败，故善书者必争此一笔。”黄书于主次处理堪称老手，如“岂”“中”等字其主笔突出精彩，又如“主”独厚底横，用笔动作幅度大而形全神完，上两横为余笔，较通常更短，上留下放，意在陪衬烘托。此碑不仅每个字外形各异，别具匠心，当它们组合在一起又是左顾右盼，俯仰生情。其字与字之间以相应的歪斜之形作配合，如“今”字左低右高向左下倾斜，而“入”字则左高右低向右下倾斜与“今”自成互盼之势，产生出一种特殊的视觉审美，似那乱石铺街，寓乱于整。
三、章法
黄庭坚在章法上的处理富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，具有特殊的魅力。黄庭坚《幽兰赋》全篇12通。章法因字法自然生成，疏可走马，密不透风，行距稍宽，字与字之间紧密相连，甚至互相穿插，在整体章法上浑然一体。其章法富有创造性，他运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。如“梦”字上半部插入“入”字底部;“日”字上部插入“夫”字下部境内：“都”字撇笔斜插到“取”字右下部;“坡”字捺笔插到“来”字左上部。再如“为”和“华”“坡”和“荒”“时”和“占”“岁”等紧密相连的字组成了字组，域两字一组，或三字一组，使章法中出现了变化。这种处理，不但使行气更为贯通，也增加了疏密的对比，呈现爽朗自然的气象，于不用意处见其匠心独运，具有特殊的魅力。
由此可见，此作节奏感强，在跌宕的气势和强烈的节奏中，线条的轻重缓急以及疏密的处理得潇洒多姿。点画形态上更显神奇，画长点短，遍观全篇，其结构或长或短、或左或右、或开或合、或疏或密、或顿挫起伏、或静若微波，使作品的整体章法处理得轻松随意，而又具有理性，让人叹服!
总之，笔者认为《幽兰赋》作品是黄庭坚发展与成熟时期最具代表的大字碑刻作品之一，是山谷老人成功走向书法风格史和创作史的重要作品之一。而正因为此，他才因其个性鲜明的笔法，奇崛劲险的结字，富有创造的章法，行成了其长枪大戟、绵劲迟涩、追求意境的书风。并以高格的学养、刚正的品格、高雅的诗文、独特的书法成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为宋代书法尚意的开拓者。
拓展阅读：
黄庭坚 (1045-1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，汉族，洪州分宁(今江西修水)人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，而且，他跟杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄为其中一宗)之称。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。诗歌方面，他与苏轼并称为“苏黄”;书法方面，他则与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”;词作方面，虽曾与秦观并称“秦黄”，但黄氏的词作成就却远逊于秦氏。
生平
黄庭坚为盛极一时的江西诗派开山之祖。江西修水县人。生于1045年六月十二日(7月28日)，北宋诗人，书法家，词人，英宗治平四年(1067年)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。哲宗立，召为校书郎、《神宗实录》 检讨官。后擢起居舍人。绍圣初，新党谓其修史“多诬”，贬涪州别驾，安置黔州等地。徽宗初，羁管宜州卒。宋英宗治平四年进士，绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职，后来新党执政，屡遭贬，11九月三十日(11月8日)死于宜州贬所。
篇2：黄庭坚 幽兰赋
吏部员外郎臣黄庭坚奉敕敬书于绩熙殿中。
阳和布气兮，动植齐光;惟彼幽兰兮，偏含国香。吐秀乔木之下，盘根众草之旁。虽无人而见赏，且得地而含芳。
于是嫩叶旁开，浮香外袭，既生成而有分，何掇采之莫及!入握称美，未遭时主之恩;纳佩为华，空载骚人之什。光阴向晚，岁月将终。芬芳十步之内，繁华九畹之中。乱群峰兮上下，杂百卉兮横丛。况荏苒于光阴，将衰败于秋风。岂不处地俏幽，受气仍别!萧艾之新苗渐长，桃李之旧蹊将绝。空牵戏蝶，拂花芯之翩 ;未遇来人，寻芳春而采折。既生幽径，且任荣枯。幂轻烟而葱翠，带涉气而纷敷。冀雨露之溥及，何见知之久无，及夫日往月来，时占岁睹，遇达人之回盼，披荒榛而见取。横琴写操，夫子传之至今;入梦为徵，燕姞闻之于前古。生虽失处，用乃有因，枝条嫩而既丽，光色发而犹新。虽见辞于下土，幸因遇于仁人。则知夫生理未衰，采掇何晚!幽名得而不朽，佳气流而自远。芊眠茂宛，靡迤秋坂。纫而为佩，骚人之意何深!间以在衿，楚客之情已罕。薄秋风而香盈十步，泛皓露则花飞三田。岂众草之敢陵，信有慎乎伐剪。既徵之而见寄，愿移根于上苑。
篇3：黄庭坚 幽兰赋
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁(今江西修水县)人。生于北宋仁宗庆历五年(公元1045年)，卒于徽宗崇宁四年(公元1105年)，终年六十一岁。是北宋著名的诗人和书法家。
据叶县档案馆现存资料载：黄庭坚自幼聪慧，读书数过即能成诵。英宗治平四年(公元1067年)举进叶县尉，职掌地方武装，维持地方治安。神宗熙宁初，举四京学官，第文为优，教授北京国子监。留守文彦博爱其才，留再任。
黄庭坚的诗在宋代影响很大，开创了江西诗派。他与张耒、晁补之、秦允俱游苏轼门下，号为“苏门四学士”其成就则与苏轼齐名，世称“苏黄”。他又能词，亦善书法，行、草、楷书自成一家，与苏轼、米芾、蔡襄并称“苏、黄、米、蔡”，为北宋四大书法家。
黄庭坚虽然有才华，但在封建社会里，在昏庸的封建统治者的阶下，因性情耿介，不阿庚奉迎，不附炎趣势而怀才不遇，不能发挥其才能，不能施展伟大的抱负。他命运多舛、仕途坎坷，屡遭小人嫉妒排挤，几次受诬陷被贬，由京畿到边陲、疲于奔波。虽然，他一生时运不跻，处境困厄但却始终不渝地，一丝不苟地砥砺自己的笔峰，终于攀上了艺术的光辉顶峰，为后人留下了大量的华章。事业之树常青，艺术之花永红。黄庭坚的艺术成就不但受到后人的尊崇，就连当时的徽宗皇帝也极为赞赏。皇帝诏之为吏部员外郎，就因为爱其才。宋徽宗赵佶虽然做皇帝不是块合格的料，但对书画却很有天赋，造诣很高。黄庭坚的书法受到这样一位皇帝的青睐，足以说明他的.书法水平。
据《宋史、黄庭坚传》载：黄庭坚在叶县任职期间，曾多次游览卧羊山，并留下摩崖题字以纪游。《幽兰赋》原文，系唐人韩伯庸的应举之作。顾名思义，幽，偏僻也，兰，草名。一种名贵的称为“君子兰”。这篇赋，是赞颂生地偏僻、不被人们见赏的兰草，它虽然不被人们理睬，但不卑不馁，仍繁华茂盛、姿态端方，含芳吐秀、香气馥郁，不为世尘污染，显出“君子”的品格。它以幽兰和萧艾对比，歌颂了忠正廉洁的贤臣，贬斥了弄权作弊的小人，是一篇寓意有深意的文学作品。
黄庭坚所书《幽兰赋》碑每通高2.08米(不包括碑跌)，宽0.60米，厚0.18米，字为行书。由于这是黄庭坚在晚年历尽坎坷而受到皇帝的爱怜、提拔、奉皇帝敕诏而书，其诚惶诚恐的心情及凝聚的力量可想而知。他的书法既重于动态变化，又长于侧险取势，用笔纵横奇倔，以长横长竖，大撇大捺见功力。全篇气势雄浑，用笔腾路迭宕，逸趣横生，横笔奇倔而富有弹力，竖画遒劲而深藏豪放，充分体现了黄书雄浑、奇逸、健壮纵恣的特点。
清同治已巳年间(公元1869年)，有位彭泽人欧阳霖来叶任知县。他在卧羊山看到了黄庭坚的摩崖题字。出于对黄庭坚这位先贤名家的敬崇和同乡的亲切感情，遂在卧羊山建祠一所，名黄文节公祠，作为对黄庭坚的纪念，同时，辗转索来黄庭坚留世珍品《幽兰赋》帧，命工刻石立之。这套碑的第一通为短序，序曰：吏部员外郎臣黄庭坚奉敕敬书于绩熙殿中。
《幽兰赋》碑，原立于县城北十来华里的卧羊山黄文节公祠内。卧羊山是一座平地突兀的小山包(现已被采石削平，仅余痕迹耳)，据老年人讲，当年满山怪石，远远望去，犹如群羊遍布，有的像低头啃草，有的象卧着休息，有的象引颈咩叫，有的象抵架追逐，形态各异，栩栩如生，故名。此山包东南约一华里处，又有一个更小的山包，上有一块巨石，形状活象一只猎狗，头朝着卧羊山张望，似警戒着“羊群”，因名“警羊山”。相传，古代神人黄初平叱羊化石于此。当然这是个牵强附会，无稽之谈的神话故事而已。由于平地突兀一个山包，山石奇特，风景优美，又有神话色彩，卧羊山遂成一个寺庙栉次嶙比，善男信女如织，游人如潮之地。古代，卧羊山麓有一条北去汴洛京津，南达荆襄湖广之要道，黄庭坚又是位历史上的名家，此碑又是奉皇帝敕诏而书，故为一件稀世之品，历来受到珍视。以前，文人名士、巨富豪商、达官贵人，多以有此碑拓为荣，因而，卖此碑拓成为卧羊山寺院僧众的主要生活来源，他们的足迹遍及全国名城商阜。
一九四二年前后，国民政府第三十一集团军总司令兼鲁苏豫皖边区党政分会主任的汤恩伯踞叶，他以抢救沦陷区失学青年，培养抗战胜利后四省建设人才为名，经国民政府中央政府教育部的批准，在叶县南关外为一所“鲁苏豫皖边区学院”。他为装璜门面，假装斯文，毁掉卧羊山庙宇，将《幽兰赋》碑迁至学院内。日寇陷叶之时，《幽兰赋》碑几乎毁于兵燹。叶县沦陷后，又被日伪汉奸、叶县日伪县长赵明堂掠至他在城东关建立的青帮“家庙”内(今粮油供应站院)。解放后，党和政府非常重视对这件文物的保护。1948年，陈赓将军在叶停留时，曾专以观赏此碑，并指示当时的县长范离要保护好这件历史文物。1963年，政府将此碑公布为重点文物保护单位。1965年，《幽兰赋》碑自东关移存叶县文化馆。
《幽兰赋》碑，不仅是中华民族灿烂文化的豹斑，也是中国人民历尽劫难的见证，更是中国社会翻天覆地变化的见证。近几年来，国家已先后将其编入《中国名胜大辞典》、《海辞》、《中国历代名人名胜录》等书。这套碑刻本来知名度就较高，经诸书籍的宣传介绍，更是闻名遐迩，在国内外都很有影响。
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