《唐代墓志铭,风流难掩社稷功》阅读答案（共4篇）由网友“Jin”投稿提供，这里给大家推荐分享一些《唐代墓志铭,风流难掩社稷功》阅读答案，供大家参考。
篇1：《唐代墓志铭,风流难掩社稷功》阅读答案
唐代既是墓志创作的鼎盛期， 也是墓志文体的重要变革期。 唐代文学全面繁荣， 多种文体均获得了长足发展， 这为唐代墓志文体吸收其他文体之长提供了便利条件。 而墓志文体发展至初唐， 逐渐固定为单一、程式化的叙述范式， 内容多歌功颂德， 浮泛空洞， 实用性与叙事性有余而抒情性不足。 体式既定， 难出新意， 因而招致追求个性张扬、崇尚革新的唐代文人的强烈批判， 激发出他们变革墓志文体的创新意识。 而唐代文人往往多体兼擅， 亦是唐代墓志文体得以顺利完成自我更新和发展的强大动力。
墓志虽也称颂逝者， 抒发哀悼之情， 但侧重叙述逝者的生平事迹； 而哀祭文虽也追记逝者的生平， 但偏重于述哀， 抒情色彩更为浓厚。 唐代墓志文体多方借鉴了哀祭文悼亡述哀的抒情方式， 使这一时期的墓志由传统的以叙述墓主生平事功为主， 逐渐转变为叙述与抒情并重， 极大地增强了墓志这一实用文体的情感张力。 此外， 唐代墓志经常借用哀祭文擅长运用议论的手法， 以宣泄沉痛的悼亡情感， 激起读者的共鸣， 增强艺术感染力， 深化作品的情感内蕴。 无怪乎储欣盛赞韩愈《 李元宾墓志铭》 “ 铭词与《 祭十二郎》 相埒（ 等同） ， 皆言有穷而情不可终”。虽然储欣此言仅是说明二文因采用同一修辞手法， 而达到了近乎一致的艺术感染力， 但这可作为唐代墓志借鉴哀祭文的有力证据。
唐代墓志作家在墓志撰写过程中， 有意纠正六朝以来墓志创作逐渐千人一面、缺乏人物个性的弊端， 往往借鉴史传的人物形象塑造、唐传奇事实性虚构之法。 墓志作为一种特殊形式的传记， 并非单纯的史实记录， 它还需要表现传主的个性特征， 彰显传主的精神风貌。 也就是说，除史实的真实之外， 传记还可以带有某种程度的虚构的真实， 亦即叙述的真实。 例如杜牧的《 唐故进士龚轺墓志》 ， 二鬼诱使龚轺坠马而亡的叙写， 奇幻而多姿， 极具戏剧效果。
墓志作为一种应用于丧葬活动的.实用文体， 不仅有记载墓主家世及生平经历的序文， 而且也有颂扬墓主功业德行的铭文。墓志的铭文部分一般采用四言韵语的形式对序文内容进行综括，以抒发伤悼之情。 但墓志发展至唐代， 富于创新精神的墓志作家们丰富了铭文部分的变化， 四言之外， 三言、五言、七言、杂言、骚体均有， 如《 王氏殇女墓志》 等， 这无疑是对诗歌艺术体式的吸纳。
篇2：《唐代墓志铭,风流难掩社稷功》阅读答案
1． 下列有关原文内容的理解， 正确的一项是( )（ 3 分）
A、追求个性、崇尚革新的唐代文人， 促进了墓志文体的创新和变革，助推墓志创作走向鼎盛时期。
B、为了增强情感张力和艺术感染力， 唐墓志借鉴了哀祭文擅长用议论宣泄情感的手法。
C、唐代墓志借鉴虚构之法， 不再以史实记录的方式进行创作，力求凸显人物个性风貌。
D、唐代墓志作家敢于创新， 丰富了墓志的语言变化， 铭文出现了三、五言和杂言等形式。
2． 下列对原文论证的相关分析， 不正确的一项是（ 3 分）
A、本文以唐代墓志与其他文体互渗为视角， 分析唐代墓志演变，为墓志发展提供证据。
B、文章第一段从外部条件和作者素养方面， 分析了唐代墓志文体发展更新的重要原因。
C、文章从哀祭文、史传文、传奇和诗歌方面， 论述了不同文体之长对唐代墓志的影响。
D、文章提出问题后， 横向展开论述， 并在每个论述部分后提供了实例作为议论的支撑。
3． 根据原文内容， 下列说法不正确的一项是（ 3 分）
A、如果没有唐代文学的全面繁荣， 唐代墓志文体或许还将长期缓慢发展或者停滞不前。
B、墓志文体范式逐渐僵化、内容逐渐趋同， 唐代文人出于创新意识而有意做出了纠正。
C、唐代墓志借鉴了哀祭文悼亡述哀的方式， 从传统的歌功颂德，转变为叙述抒情并重。
D、从唐代墓志的发展来看， 抒情方式、叙述方式以及语言形式对墓志文学的发展都有一定影响。
【参考答案】
1、D（3 分）
【解析】A 项，偷换概念，是唐代文学的全面繁荣助推墓志创作走向鼎盛时期；B 项，议论的手法只是为了增强感染力；C 项，不再表述不准确。
【命题立意】本题考查学生对文章主要信息的理解能力。
2、A（3 分）
【解析】本文并没有互渗，只有墓志铭对其他文体的借鉴。
【命题立意】本题考查学生对文章的理解和分析能力。
3、C（3 分）
【解析】哀祭文是从叙述转变为叙述与抒情并重。
篇3：寂寞难掩美丽阅读理解附答案
寂寞难掩美丽阅读理解附答案
听说他的声名是早几年的事 了，只因那一方名为“雨巷”的石雕作品。待亲眼所见，果然名不虚传。
不必说那石雕上的碎石铺街，钩起人多少旧时苏州小巷的回忆；也不必说老屋小巷中，清丽女子撑着油纸伞在雨中行走的那个婀娜背影；更不必说那望不到尽头、层层黛色的瓦片、粉墙所营造出的灰、白、黑——古城苏州特有的基本色调。单单那么一种意境，那么一种情调，那么一种气息，就不由得让人沉醉，让人浮想联翩。也许，戴望舒的《雨巷》给人们营造了一幅可以想像的图画空间，你有你的雨巷，我有我的雨巷。而他的《雨巷》是把文字的雨巷凝结成一种可以触摸的现实，让我们更加直观真切地去察看，去联想，去体味。听说这方石雕《雨巷》被人称赞为是来自于传统玉雕、石雕技法，揉合进西方美术空间透视艺术手法的精品。作品曾获得中国工艺美术精品奖、中国玉石雕刻作品“天工奖”等奖项。
梅花香自苦寒来。还在十多岁时，他凭着对“石头上刻花”的莫名喜欢，就拜师学艺，从事这门寂寞寒苦的手艺了。也许是他的天赋，也许是他的勤奋刻苦，也许是他的坚守，才让他赢得了现在的成绩，但这点荣耀对他来说只当是虚名。言谈得知，朴实的他为了自己家乡的石砚，竟阅读了《越绝书》《吴郡图经续记》《砚史》《砚笺》《吴门表隐》《百城烟水》等志书史料，写出了《为蠖村砚正名》近万字的论文，动因只不过想为家乡的“土特产”“正本清源”。这砚石，在流传过程中出现了许多异名别称，如吴县澄泥砚、太湖石砚、灵岩石砚、漱江石砚、藏书砚等。但最本色的名称，他觉得还是应该叫“蠖村砚”。中国博物技艺历来著名，又不乏传人，可既能够身怀奇技，又能够潜心阅读大量史志资料，写出论文者，恐怕不多。
雕工制作早已形成了一项专门艺术，从取石、开料、随型、出槽、磨平，雕花等都可独运匠心。有石雕童子功的他，在雕刻生涯中，融会贯通地将前人的各种雕刻技法运用到他的艺术实践创作中。小到盈掌，大到一人合抱的石雕作品，他都能够应对从容。而且，喜欢艺术的他，视野并不狭窄，戏曲、书法、绘画等门类，他都有所观瞻。白先勇的青春版《牡丹亭》演了，他去看；博物馆的书画展开幕了，他去看。凡是 能够让他学习、借鉴的机会，他都不放过，引进、运用到自己的雕刻创作中，且每每突发奇想，构思极佳。
同时，作为一个有社会责任感的艺术工作者，他也深深理解苏州本土石材的稀缺和保护
性开发之重要。在苏州禁止开山采石以后，面对石雕材料的缺少，他开始转向对安徽、宁夏﹑贵州等地石料的开发、创作。并在传统蠖村石制作方面，尤其注重其实用性——开发真正与生活密切相关的具有艺术性的文房用具。
同时，他还将眼光投向木雕、核雕、牙雕等十多个门类作品的创作，所创作的木雕、核雕、牙雕作品栩栩如生，玲珑剔透，也让人爱不释手。他的雕刻作品被赞誉为：高端的审美与巧慧的制作相融合，格调高雅中洋溢着生活气息。
他就是徐佩根。
（有删改）
(1)下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5分)
A.诗的意境，往往只可意会不可言传，通过二度创作形神兼备地传达出其思想精髓则更难。但徐佩根的石雕作品《雨巷》令人折服的做到了这一点。
B.徐佩根是我国国家级工艺美术师，但现在的成绩对他来说只是虚名，因为他要最求更大的成就。
C.中国博物技艺不乏传人，可能够身怀绝技，又能写出论文者却不多。作者对这种现状充满批判和担忧。
D.徐佩根喜爱艺术，戏曲、书法、绘画等门类都有所观瞻，这每每给予他创作的灵感。
E.本文运用第三人称，通过对比手法，客观多面的叙写了一个令人敬佩的艺术工作者形象。
（2）文章第二段描写徐佩根《雨巷》这一雕塑作品时，运用了什么手法？有什么作用？结合文本简要分析。（6分） _
（3）简要概括徐佩根能够“名不虚传”的原因。（6分）
（4）结合文本，联系现实，谈谈你对标题“寂寞难掩美丽”的理解，从中受到怎样的启示。(8分)
试题答案：
12. (1)答A给3分，答D给2分，答E给1分；答B、C不给分。
【解析】本题考查理解文章内容的能力。B项因果关系错误，这里属于强加因果。C项“作者对这种现状充满批判和担忧”说法不准确。E项对比手法错误。
(2) 文章第二段描写徐佩根《雨巷》这一雕塑作品时，运用了排比、对比、衬托等手法。①排比。将石雕上已经铺陈排比，一气呵成，写出了石雕让人沉醉的意境和情调。② 对比。戴望舒的《雨巷》营造的想象空间与石雕凝结成的可以触摸的现实形成对比，突出石雕的直观和真切。③衬托。作品被人称赞和获奖侧面衬托出《雨巷》的极高艺术成就。（每点2分， 共6分）
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【解析】本题考查鉴赏主要表现手法的能力。解答本题首先要明确答题的区间在第二段，然后读懂文本。排比、对比较容易看出，衬托主要是从侧面描写这件作品的极高的艺术成就，再结合文本分析，组织语言，概括答案。
(3) ① 梅花香自苦寒来。对雕刻技艺的勤奋，坚守，潜心研究让他的荣誉实至名归。②视野开阔，融会贯通。从前人的雕刻手法，到各个艺术门类，他都能学习，借鉴，运用到自己的创作中。③有责任感。理解石材的保护开发政策，注重作品的实用性等。（分点概括，每点2分，共6分，大意对即可。)
【解析】题考查赏析作品形象的能力。解答此类题目应抓住文章中传主的'具体事件，从事件中概括人物的精神。另外，要中的吗主要文章中作者对人物的评价性语言。
(4) ①内涵和作用。“寂寞难掩美丽”意思是经历过冷清孤单以后，难以掩盖成功后的美丽。结合本文内容看，徐佩根十多岁便从事雕刻这门寂寞苦寒的手艺，数十年的默默坚守，潜心研究，他的作品才达到了高端的审美与巧慧的制作相融合，格调高雅中洋溢着生活气息的极高艺术成就。徐佩根把荣誉看做虚名，朴实的他为了自己家乡的石砚，竟阅读了《越绝书》《吴郡图经续记》《砚史》《砚笺》《吴门表隐》《百城烟水》等志书史料，写出了《为蠖村砚正名》近万字的论文，动因只不过想为家乡的“土特产”“正本清源”。这种潜心研究，执坚守白的精神成就了他的“美丽”。题目新颖独特，有吸引读者的作用，暗含文章的主旨，给人以启迪。（6分）
②启示：耐得住寂寞，才守得住繁华。但凡成功之人，往往都要经历一段没人支持、没人帮助的黑暗岁月，而这段时光，恰恰是沉淀自我的关键阶段。犹如黎明前的黑暗，捱过去， 天也就亮了。（2分，大意对即可）
篇4：《香菱咏月欲掩料应难》阅读答案及赏析
《香菱咏月精华欲掩料应难》阅读答案及赏析
《红楼梦》中写道，经过两首不成功的《咏月诗》后，香菱终于写成了一首众人称赞为“新巧有趣”的诗。
诗文如下：
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆？
1、阅读上面一首诗，选择对诗意解说有误的两项（）
A、首联写月光璀璨，光芒难掩。但月亮看上去外貌娟秀，它的背里却非常凄清。
B、颔联写一泻千里的月光之下，处处传来捣衣之声，直到雄鸡高唱、缺月高挂。
C、颈联写了穿绿蓑的江上人秋夜闻笛，闺中女子楼头望月两幅画面。
D、尾联诗人向嫦娥发问：“为什么不让分离的亲人重新团聚在一起，永不再分离呢？”
E、该诗同《春江花月夜》一样，借思妇、离人、游子的月下情怀表达月之思乡怀人意蕴。
2、这首诗被众人赞为“新巧有趣”，其“新巧有趣”体现在何处？请从写作特色方面作答。（6分）
参考答案
1、D3分、E2分、B1分（B“直到”有误，该句另写早行之人，D不是诗人向嫦娥发问，而是诗人想像嫦娥自己问自己，E本诗写的是行人别情、思妇怀人、江上之人思乡。）
2、新巧之处有三点：（1）除首联直接写月外，其它句句不着“月”字，但句句与月相关。（2）首联一个“寒”字为全诗之骨（“诗眼”、“奠定感情基调”均可），全诗围绕这个寒字展开，情感浓郁。
（3）诗中化用古代诗句，却不露痕迹，用词典雅含蓄，设意新奇别致。全诗借咏月而怀人，流露了真情实感，切合香菱自己的身世。（以上一个要点2分，写够三个要点可得满分，如果有其他说法，言之成理亦可给分）
赏析
这是香菱所作的第三首咏月诗。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的'作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颔联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的！这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
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