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青春的押韵诗歌

时间：2022-10-04 07:44:26 其他范文收藏本文下载本文

青春的押韵诗歌（精选10篇）由网友“琉璃失色”投稿提供，下面小编为大家整理后的青春的押韵诗歌，希望能帮助大家!

青春的押韵诗歌

篇1：青春的押韵诗歌

——沈庆

青春的花开花谢让我疲惫却不后悔，

四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴。

轻轻的风青青的梦，轻轻的晨晨昏昏，

淡淡的云淡淡的`泪，淡淡的年年岁岁。

带着点流浪的喜悦我就这样一去不回，

没有谁暗示年少的我那想家的枯涩滋味。

每一片金黄的落霞我都想去紧紧依偎，

每一颗透明的露珠洗去我沉淀的伤悲。

在那悠远的春一色*里我遇到了盛开的她，

洋溢着眩目的光华象一个美丽的童话。

允许我为你高歌吧以后夜夜我都不能入睡，

允许我为你哭泣吧在眼泪里我能自一由的飞。

梦里的天空很大我就躺在你睫一毛一上，

梦里的日子很多我却开始想要回家。

在那片青色*的山坡我要埋下我所有的歌，

等待着终于有一天它们在世间传说。

青春的花开花谢让我疲惫却不后悔，

四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴。

纠缠的云纠缠的泪，纠缠的晨晨昏昏，

流逝的风一流逝的梦，流逝的年年岁岁。

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

无题

李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。

登金陵凤凰台

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

闻官军收河南河北

杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

登高

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

篇2：雪莱经典押韵诗歌

（英国）雪莱

一

希望，奔腾在年青的心里，

经不起岁月的折磨！

爱情的玫瑰长着密密的刺，

它欣欣吐苞的处所，

总是春寒料峭。

少年说：“这些紫花儿属于我，”

但花儿才怒放就枯槁。

二

赠给幻想的礼物多么珍贵，

可是才授与就被索还，

芬芳的是那天国的玫瑰，

然而竟移植到地面，

它欣欣地开放，

但地上的奴隶将花瓣揉碎，

它才盛开，霎时就凋亡。

三

岁月摧毁不了爱情，

但薄情寡义会使爱之花遭殃，

即使它正在幻想的绿荫中怒放，

也会突然凋谢，使你猝不及防。

岁月摧毁不了爱情，

但薄情寡义却会把爱情摧残，

会毁坏它闪烁着朱红光芒的神龛。

精神美的赞美

（英国）雪莱

一

有个无形力量的庄严的幻影，

虽不可见，总在我们身边潜行驶，

访问多变的世界，像熏风阵阵，

悄悄飞行在花丛中，捉摸不定；

像月光的柔波洒向山间松林，

它那灵活的、流盼不定的眼睛，

看着每一张脸和每一颗人心；

像黄昏的色泽与谐和的乐声，

像在星光之下流散着的轻云，

像音乐在记忆里留下的余音，

像一切优雅而又神秘的事情，

正因为神秘，越显得可贵可亲。

二

美的精灵！人类的思想和形态，

只要披上了你那绚烂光彩，

就变得神圣，然而你如今安在？

你为何悄悄离去，同我们分开？

留下这幽暗的泪谷，空虚颓败？

何以阳光不能编织虹的丝带，

永挂在山间的河上，而不褪色？

为何曾经璀璨的会暗淡、凋衰？

为什么生与死，梦幻以及惊骇，

使得人间的日光也变成阴霾？

为什么失望和希望，仇恨和爱，

在人心之中变化得如此厉害？

三

没有从天外传来的神秘言语

解除哲人或诗人的这些疑虑；

所以魔鬼、精灵、天堂这些名目，

依然是他们徒劳无功的记录，

只是些空洞的咒语，于事无补，

决策不能从我们的耳闻和目睹，

抹掉那无常之感、怀疑和命数。

唯有你的光，像飘过山峦的雾，

也像晚风把静止的琴弦轻抚，

将那曼妙的音乐轻轻地散布，

又像月光在午夜的河上飘浮，

给生之噩梦以美和真的礼物。

四

爱、希望与自尊，如飘渺的云烟，

匆匆而来，但转瞬就烟消云散；

人类将会不朽，他的能力无限，

只要你——虽然你是神秘而威严——

带着你的随从守在人的心田。你是信使，传送着热烈的情感，

在情人眼中，这感情消长变幻；

你也是滋养人类思想的补丸，

又如黑暗衬托着微弱的火焰！

不要蓦然离去，像你来时一般；

别逝去，否则死将是漆黑一团，

就同生活与恐惧一样的黑暗。

五

为了实现与死者畅谈的希望，

我少年时总爱悄悄蹑足探访

那阒寂无声的洞穴、废墟、空房，

还有那星光照耀之下的林莽。

我把自幼抒熟知的鬼名呼唤，

没有答复，也没看见鬼的形象。

一次我沉入人生命归宿的默想，

阵阵和风把求爱的歌儿吟唱，

要世上一切的生物醒来宣讲；

快来临了，那鸟语花香的时光；

突然，你的影子笼罩到我身上，

我狂呼，我两手紧握，惊喜万状！

六

我曾发过誓言，我要献献身于你，

献身你的行列；这我可曾背弃？

心儿卜卜跳动，泪水倾流不已，

啊，就是现在我也想低声唤起，

唤起古人的魂，从无声的墓地；

在我苦读和热恋时的幻想里，

它们常伴着我度过长夜凄其，

它们知道我脸上无一丝乐意，

除非一个希望在我心头浮起，

你将使这世界摆脱黑暗奴役，

希望你，最庄严而最美丽的你，

赐给那文字无法表达的东西

七

晌午过去，白日变得宁静清虚，

秋天里，仿佛响着谐和的乐曲，

明媚的色彩流泛在秋的天宇，

这些是整个夏天所不能赐予；

夏天里万万想不到这种境遇！

你的力量，既像那自然的规律，

影响我年青时代的思想至巨，

对我今后岁月，请将清寂赐予，

因为我永远以你的信徒自许，

崇拜你寄迹寓踪的一切事物；

啊，美丽的精灵，正是你的魅力，

使我爱人类，而警惕不敢自诩。

篇3：雪莱经典押韵诗歌

（英国）雪莱

一

花朵儿的芳香已经散尽，

它像你的吻，曾经向我吐馨；

花朵儿的彩色已经暗淡，

只有你在时，它才鲜妍！

二

那毫无生气的干瘪形骸，

还伴着我孤单的胸怀；

它以默默安息的冷冷神情，

讥嘲着这颗还是火热的心。

三

我哭了，我的泪不能使它复生！

我叹息，它再不会向我吐馨；

我步邮苷庋拿耍腿缁ǘ洌?/P>

无所抱怨，而保持着沉默。

规劝

（英国）雪莱

变色龙以光线和空气为食粮，

诗人却依爱情和名誉为生；

如果在这广大的愁苦世界上，

诗人能找到他的这些食品，

而又像诗人那样不用流汗，

他们愿否教自己的色彩起变化，

学那机灵的变色龙的办法，

使自己迎合每一种光线，

一天里把颜色抽象上二十遍？

二

诗人在这冷酷的尘世，

仿佛跟那些变色龙一样，

从他们呱呱附地时候，

就在海底的洞里躲藏。

哪里有光，变色龙就变色，；

哪里没有爱，诗人也就变样；

名声就是爱情的化装。

如果说只有少数诗人兼得二者，

仍不必为诗人的善变而惊愕，

然而诗人的自由而高洁的心胸，

终不肯让财富和权势来玷污；

如果色彩斑斓的变色龙，

除了光和空气，竟吃下别的食物，

它们立刻会变成庸俗得很，

就和它们的兄弟晰蜴相似。

一个更辉煌的星座养育的孩子，

从月亮之外的天国飞来的灵魂，

啊，还是拒绝那些馈赠！

篇4：雪莱经典押韵诗歌

雪莱（1792-1822），主要作品有《为诗辩护》、《麦布女王》、《伊斯兰的起义》、《解放了的普罗米休斯》和《钦契》等。

雪莱，全名珀西·比西·雪莱[1]（Percy Bysshe Shelley，1792年8月4日-1822年7月8日），一般译作雪莱，英国浪漫主义诗人，出生于英格兰萨塞克斯郡霍舍姆附近的沃恩汉，其祖父是受封的男爵，其父是议员。12岁那年，雪莱进入伊顿公学，在那里他受到学长及教师的虐待，在当时的学校里这种现象十分普遍，但是雪莱并不象一般新生那样忍气吞声，他公然的反抗这些，而这种反抗的个性如火燃尽了他短暂的一生。

8岁时雪莱就开始尝试写作诗歌，在伊顿的几年里，雪莱与其表兄托马斯合作了诗《流浪的犹太人》并出版了讽刺小说《扎斯特罗奇》。18，18岁的雪莱进入牛津大学，深受英国自由思想家休谟以及葛德文等人著作的影响，雪莱习惯性的将他关于上帝、政治和社会等问题的想法写成小册子散发给一些素不相识的人，并询问他们看后的意见。183月25日，由于散发《无神论的必然》，入学不足一年的雪莱被牛津大学开除。雪莱的父亲是一位墨守成规的乡绅，他要求雪莱公开声明自己与《无神论的必然》毫无关系，而雪莱拒绝了，他因此被逐出家门。

被切断经济支持的雪莱在两个妹妹的帮助下过了一段独居的生活，这一时期，他认识了赫利埃特·委斯特布洛克，他妹妹的同学，一个小旅店店主的女儿。雪莱与这个十六岁的少女仅见了几次面，她是可爱的，又是可怜的，当雪莱在威尔士看到她来信称自己在家中受父亲虐待后便毅然赶回伦敦，带着这一身世可怜且恋慕他的少女踏上私奔的道路。他们在爱丁堡结婚，婚后住在约克。

182月12日，同情被英国强行合并的爱尔兰的雪莱携妻子前往都柏林为了支持爱尔兰天主教徒的解放事业，在那里雪莱发表了慷慨激昂的演说，并散发《告爱尔兰人民书》以及《成立博爱主义者协会倡议书》。在政治热情的驱使下，此后的一年里雪莱在英国各地旅行，散发他自由思想的小册子。同年11月完成叙事长诗《麦布女王》，这首诗富于哲理，抨击宗教的伪善、封建阶级与劳动阶级当中存在的`所有的不平等。

雪莱的婚姻一开始就被他的敌人当作最好的武器来攻击他，当那些富于浪漫的骑士精神经过理性的冷却，他那场仓猝的婚姻中较为真实的一面随着两个人的成长开始显现。雪莱不得不承认婚姻并没有救助他的妻子，婚姻只是将两个人绑在一起来承受另一种折磨。在精神上，感情上，两个人之间的差异越来越大。这一时期，雪莱结识了葛德文的女儿玛丽·葛德文（Mary Wollstonecraft Godwin，17-1851年），他们相爱了，出走至欧洲大陆同游，他们对于爱情和婚姻的理想纯洁到连最严苛的批评家也无法致词。雪莱死后，玛丽为他的诗全集编注。

18，雪莱的祖父逝世，按照当时的长子继承法当时在经济上十分贫困的雪莱获得了一笔年金，但他拒绝独享，而将所得财产与妹妹分享。这一年除了《阿拉斯特》之外，雪莱较多创作的是一些涉及哲学以及政治的短文。

次年五月，携玛丽再度同游欧洲，在日内瓦湖畔与拜伦交往密切，这两位同代伟大诗人的友谊一直保持到雪莱逝世，雪莱后来的作品《朱利安和马达洛》便是以拜伦与自己作为原型来创作的。同年11月，雪莱的妻子投河自尽，在法庭上，因为是《麦布女王》的作者，大法官将两个孩子教养权判给其岳父，为此，雪莱受到沉重的打击，就连他最亲的朋友都不敢在他的面前提及他的孩子，出于痛苦及愤怒，雪莱写就《致大法官》《给威廉·雪莱》。雪莱与玛丽结婚，为了不致影响到他与玛丽所生孩子的教养权，雪莱携家永远离开英国。

18至18，雪莱完成了两部重要的长诗《解放了的普罗米修斯》和《倩契》，以极其不朽的名作《西风颂》。《解放了的普罗米修斯》与《麦布女王》相同，无法公开出版，而雪莱最成熟、结构最完美的作品《倩契》则被英国的评论家称为“当代最恶劣的作品，似出于恶魔之手”。

182月23日，约翰·济慈逝世，6月，雪莱写就《阿多尼》来抒发自己对济慈的悼念之情，并控诉造成济慈早逝的英国文坛以及当时社会现状。

1822年7月8日，雪莱乘坐自己建造的小船“唐璜”号从莱杭度海返回勒瑞奇途中遇风暴，舟覆，雪莱以及同船的两人无一幸免。按托斯卡纳当地法律规定，任何海上漂来的物体都必须付之一炬，雪莱的遗体由他生前的好友拜伦及特列劳尼以希腊式的仪式来安排火化，他们将乳香抹在尸体上，在火中洒盐。次年1月，雪莱的骨灰被带回罗马，葬于一处他生前认为最理想的安息场所。

篇5：顺口溜和押韵的诗歌

顺口溜和押韵的诗歌

人生三论

人生三不斗：不与君子斗名，不与小人斗利，不与天斗巧。

人生三不争：不与上级争锋，不与同级争宠，不与下级争功。

人生三修炼：看得透想得开，拿得起放得下，立得正行得直。

人生三福：平安是福，健康是福，吃亏是福。人生三为：和为贵，善为本，诚为先。

人生三件事不能硬等：孝老，行善，健身。学说三句话：算了！不要紧，会过去的`。

人生三问：尽快有多快？稍后有多后？永远有多远？

人生三大快事：美酒，挚友，枕边书。

人生三大憾事：遇良友不交，遇良机不握，遇老师不学。

（顺口溜）四首

如来佛祖石

天然如来佛祖石，外貌尊容栩栩生。 “卍”字符号奇迹显，身旁山茶郁郁青。

金蟾石

金蟾仰首口朝天，唤宝呼财济世民。新造凉亭避风雨，游客勒赞好心人。

观音石

石石交错叠层层，看是石墩象是莲。头戴天冠连环坐，姿态俨然观世音。

赞峰

佛祖深居隐世人，如东慧眼识真身。尊容善貌凝仙气，焕发英姿倍用神。

步韵庄秀州律诗一首

步入黉门四十年，历经往事梦连篇。严冬雪日勤耕笔，酷暑炎天奋启笔。解甲还乡归故境，冥思苦想觅吟鞭。欣寻辍句和知己，那求珠玑耀天地。

庄秀州律诗原韵

隐迹骚坛乐万年，长抒豪兴赋新篇。桑榆锦绣欣儒笔，佛门辉煌吸入笺。典雅文辞晓意境，铿锵旋律壮吟鞭。

《我的人生感悟》

千锤百炼折磨多，正气一身走坎坷。白发须当年少样，风吹浪打又如何？

阳春三月

丽日阳春暖南疆，莺歌燕舞竞翱翔。枝端黄雀冲天起，丛里蜜蜂采浆忙。鱼跃溪中波荡漾，蝶飞田野戏鸳鸯。和风细雨催芽发，大地清新万物昌。

篇6：春天的诗歌押韵

春天的诗歌押韵

春天的到来，唤醒冬眠的动物，它们陆续走出洞穴，和朋友互相问候，齐聚在春光明媚家园，开始走向新的生活。

《是谁猎去春天的羽毛》

最后一缕敛羽的时节

在经历那盎然的生机后

躲藏进沉沉的春的暮色之中

日子的翅膀之下

一羽安然飘逸的小夜曲

便临风而栖

轻轻舔拭着航行于

季节之海的风帆

是谁

在收获了爱情之后

又在爱情的屋檐下再度失宠

背对祈望

曾经浪漫的激情

悄悄将一滴清泪濡湿

游弋于春天

云蒸霞蔚的空间原野

看见那即将消逝的光线

在云翳的磨砺中

沐浴

海天处

那片驾驭靓丽羽毛的炽热

已无法逾越烟锁的无际之旅

再携无言的承诺

举起虔诚的经幡

向遥远而去

是谁

猎去春天的羽毛

却又找不到翱翔的天空

在感情的枝头上敛羽

《在城效的小树林》

返青了，我的小树林

小树林里的`蚂蚁和飞虫

这些卑微的生命都和春天一起来临

泥土下，我听到蚯蚓爬动的声音

用柔软的头颅撞开泥土关闭的大门

在小树林的草地上，我看见一群山羊

摆动着长胡须，咩咩地叫着

震动着我的青春和灵魂

一只黑山羊，向我款款走来

脸上挂着幸福的泪水

《推开春的大门》

听到鸟叫了

在城效，有几只报春鸟

它们不敢进城

只在效外欢呼和跳跃

它们朴素得像乡下的农民

让我萌发一种亲近

它们是我的朋友啊

又仿佛是我巧遇的亲人

它们在寻找不知名的虫子

向同伴发出亲和的声音

在效外，我爱上了鸟的声音

在鸟的争鸣中

我推开了春的大门

《这个春天》

这个春天我的心很乱

一会儿想起某些墓碑

一会儿想起我的童年

这个春天我的心很乱

春天的诗已被春天写满

我的献诗是春天的草叶和花冠

在这个春天里

我还能做些什么呢

还能和谁一起拥抱春光和时间

《有雨从胸中穿过》

一种声音

嘀嘀哒哒地从

极高处奔泄而下

如长发姑娘披肩黑瀑

将时间紧紧攥住

我因此成为

苍茫雨幕中

一头头晕目眩的精灵

辨不清到底谁是

那股真正的不可抑止的

欲望

那滴雨在空中跳舞

舒缓地在高空飘浮着

积蓄力量从

不加修饰的云层

悄悄渗透进

我的宽阔的胸膛

于是我的胸中波涛汹涌

激起涟漪

拍击着感情的岸礁

一浪高过一浪的呼吸

与一滴雨

交相滋润

一滴雨就这样毫无遮拦地

深入我的内心

与我的思念混为一潭

然后穿过我心的窄地

将一切洗涮

而一缕阳光

乘机穿越时光的邃道

抵达我明净的天空

《在春日与一场雪对视》

搭上开往春日的列车

怀揣

一把季节的利刃

无情地刮开

躁动的芽苞

让冰裂一冬的小手

伸出来

握住猎猎的旌旗

去追逐

春日里的一场雪

只要一脚踩上

春天的赤道

一场瑞雪便异显珍贵

关于春与雪的对话

倾刻间

肆意流淌

雪花向六个方向

发出指令

传送阵阵湿润的信息

其实春天与一场雪无关

倒是突如其来的

倒春寒

紧握每个人的热爱

抬头望天

天与地的接触

激烈而又纯粹

沿着季节之坡走下去

迎面就是等待

《踏进春天的门槛》

最后一场雪

与窗外的树巅

遥望无期

枝丫低垂叹息着

喷出的雾气

滴成春天的向往

一枚悄然拱出

冻土的嫩芽

轻叩着大地的门扉

那只逍遥漫步的麻雀

吱地一声

消匿于冰裂的树干后

享受爱情

郊外轻盈的风筝

驾驶季节的小船

一路抒情地

抵达春天的领地

路上仍然泥泞着

偶尔的行人

竖起衣领

将寒冷关在门外

而春天的门内

阳光灿烂

《踏青》

周未

与风筝相约

去郊外的小山尖

放飞儿子

紧捂一冬的欢欣鼓舞

远方飞来一枚

浮动的树叶

拉锯似的

与儿子你来我往

妻躺下来

亲密地拥吻

身下温润的芨芨草

整个一个下午

我都心绪不宁

真想

掏出儿子

书包中的作业

帮他一扫而光

《联想》

一头老水牛

啃噬着阡陌间

缀满野花的草坪

然后牧童般撒欢

“哞”

牛扬蹄喷珠

把春的耳朵从河中叫醒

旁边是春日里疯长的青苗

与田埂上密匝的树叶

此起彼伏

想象不久前

就在这块土地里

就是这条老水牛

反刍着咕哝着

推动着

季节的前进速度

一位抱手的空虚哲人

作出种种姿态

透过季节的冷眼

将土地中温润的颜色

一一翻将过来

将很酷的古典身影

重重地斜投在泥浪

牵引着催促着

手中的犁铧

与老农对扛

篇7：余光中谈诗歌押韵

余光中谈诗歌押韵

余光中是如何来谈诗歌押韵的呢?大家是否知道呢?下面一起来看看!

新京报：你曾经提到古典文学是你的上游，你觉得在今天，古典文学是否离人们的生活越来越远?

余光中：我们现在名义上，古文是退位了，靠边站了，白话是主流，可是我们想想，我们每天讲的成语都是古典文学留下来的。最简单的例子，我们讲五四以来，我们受欧风美雨的影响，什么意思呢?是说我们受欧美的影响，不过说得形象化一点。为什么大家不讲欧雨美风呢，也可以雨从欧洲来，风从美国来。平平仄仄嘛。每个人讲话受平仄的影响，也就是受古典的影响。决定中国文学平仄规律这样的东西很重要。

新京报：那你觉得诗歌是不是一定要押韵?

余光中：诗歌押韵对中国文学来讲自古已然，五四以后才不押韵的。在这之前，一直到清朝都是押韵的，所以变成歌非常容易。从周朝的四言，到魏晋南北朝的五言，到唐朝的七言，到宋词长短句，还是押韵的。押韵对中国古典诗是必要的条件，西方不然。西方比如莎士比亚的舞台剧，人物讲话是用诗句讲的，不过不押韵，这个和中国不一样，这件事情(押韵)对中国是最基本的。

新京报：不押韵可以写出好诗吗?

余光中：当然完全不押韵也会写出一首有趣的诗来，不过有时候有韵来帮助呢更有效果。在一定的时间间隔上，有韵的呼应，能够催眠你。甚至我们讲个笑话，讲个俚语，都是押韵的，这是天然的一种趋向。“大头大头，下雨不愁，人家有伞，我有大头。”我那首《乡愁》大家以为不押韵，其实有啊。“小时候，乡愁是一枚小小的邮票。我在这头，母亲在那头。”小时“候”、“愁”、“头”，当然，“候”和“头”平仄不一样，可是是有韵的。韵很重要，交通守则都会押韵啊，让你容易记住，都押韵嘛。

新京报：可是现在很多诗人写诗是不押韵的。

余光中：不押韵能不能写出好诗来，不一定，可是你不押韵，一定要有些别的好处，语言特别有味道，特别耐人咀嚼，或者你的比喻特别鲜明生动，要有别的补偿。可是押韵在这个之外，会帮很大的忙。

拓展：

余光中 - 作品风格

余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。他一生从事诗歌、散文、评论、翻译、自称为自己写作的“四度空间”。在台湾早期的诗歌论战和70 年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。” 20世纪80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。

从诗歌艺术上看，余光中被誉为“艺术上的多妻主义诗人”。他的作品风格极不统一，一般来说，他的`诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。

其文学生涯悠远、辽阔、深沉，且兼有中国古典文学与外国现代文学之精神，创作手法新颖灵活，比喻奇特，描写精雕细刻，抒情细腻缠绵，一唱三叹，含蓄隽永，意味深长，韵律优美，节奏感强。他因此被尊为台湾诗坛祭酒。他的诗论视野开阔，富有开拓探索的犀利朝气;他强调作家的民族感和责任感，善于从语言的角度把握诗的品格和价值，自成一家。

余光中先生热爱中华传统文化，热爱中国。礼赞“中国，最美最母亲的国度”。他说：“蓝墨水的上游是汨罗江”，“要做屈原和李白的传人”，“我的血系中有一条黄河的支流”。他是中国文坛杰出的诗人与散文家，他的名字已经显目地镂刻在中国新文学的史册上。

余光中 - 人物评价

余光中在台湾与海外及祖国大陆文学界享有盛誉。他曾获得包括《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项。多次赴欧美参加国际笔会及其他文学会议并发表演讲。也多次来祖国大陆讲学。如1992年应中国社会科学院之邀演讲《龚自珍与雪莱》;长春时代文艺出版社出版其诗歌散文选集共7册，他应邀前往长春、沈阳、哈尔滨、大连、北京五大城市为读者签名。吉林大学、东北大学颁赠客座教授名衔。中央电视台春节联欢晚会曾朗诵演出他的名诗《乡愁》，此外，中央电视台《读书时间》、《东方之子》等栏目专题也曾向国内观众连续推荐报导余光中先生，影响很大。

海内外对余光中作品的评论文章，大约在一千篇左右。专论余光中的书籍，有黄耀梁主编，分别由台湾纯文学出版社与九歌出版社出版的《火浴的凤凰》、《璀灿的五彩笔》;四川文艺出版社出版的《余光中一百首》(流沙河选释)等5种。传记有台湾天下远见出版公司出版，傅孟君著《茱萸的孩子——余光中传》。其诗集《莲的联想》，1971年由德国学者译成德文出版。另有不少诗文被译成外文在海外出版。