“珊珊soulmate”为你分享6篇“如何找到写作灵感”,经本站小编整理后发布,但愿对你的工作、学习、生活带来方便。
篇1:如何找到写作灵感
首先要弄清楚“灵感”到底是什么?下面我们一起来学习吧!
灵感,英文叫做“inspiration”
美国传统词典的解释是:
Stimulation of the mind to a high level of feeling or activity.
翻译成中文就是:使人的心灵受到刺激而达到更高层次情感和行动的东西
从以上的解释中我们不难看出,任何灵感的产生都需要包含2个要素。
一是你的心灵即“mind”
二是英文中所讲的“stimulation”,刺激。
下面我们就可以根据翻译衍化出以下内容:
1、我们的心灵“mind”越丰富,那么能够刺激它的触发点也就越多。
2、如果想要这种“stimulation”刺激更丰富,更多样,那么就需要去看,去听,去接触更多的事物。
3、心灵越丰富,刺激越丰富,那么获得灵感的可能性越大,伟大的灵感更容易产生。
在婚礼策划过程中。很多婚礼策划师刚接到一个主题婚礼策划委托时,首先的反映就是对着一张白纸埋头苦思,妄想从一张空白的纸张上获取伟大的灵感。结果最后什么也得不到,能想出来的,也是凭借着一知半解的记忆,重现之前见过的婚礼和场景,最后以不准确的方式的表达在纸上。以上的情况是大部分婚礼策划师的通病。
婚礼策划师的创作过程是,身体感官了解爱情的真谛,经过头脑里面一系列复杂的活动,然后再用婚礼的方式恰当地表达出来。
从这个,我们不难看出。如果没有感官广泛地吸收信息,那么怎么可能有表达呢?
灵感其实是一种综合联想。
任何一个经由婚礼策划师的大脑生成的婚礼策划案,都是先由婚礼策划师的感官采集信息,然后大脑再经过加工。所以如果我们在第一步得到的信息就很少,并且不准确的话,我们的大脑怎么进行加工呢?可要知道所谓的“创作”不过人自己的一相情愿而已,人不可能凭空创造东西,只能根据已经有的东西或者概念来做“变形”而已。
牛顿如果不是长期在思考科学的问题,具有科学的心灵,同时心中标签了不少科学相关的信息,那么当苹果砸到他的时候,他是无论如何也不可能有什么“重力,力学”相关的想法的。
怎么才能拥有更好,更多的灵感呢?
1.多做心灵的训练
你需要多看书,电影,多思考,体会,学会和人交流沟通,多交朋友,帮助他人。但是最重要的一点,是为你的人生树立一个正当的使命感。使命感,不是“我要变富有,我要赚多少钱”等等,而是我要为这个世界改变什么!
然后你需要在日常的时候多看和你的创作类型相关的视觉信息。你是做婚礼策划的,那么肯定要多收集爱情经历,婚礼的方案来看。这些素材会被归类标签在我的脑袋里面,为指导以后的创作做着充分的准备。
2.坚持创作素材的收集和整理
创作资料资料库一定要大,门类要多(包括电子图片,光盘,影象,图书等),收集要持续不断,自己也需要大量地,反复地看,并且领会这些图象的所传达出来的美学含义。
3.把握正确的创作步骤。
在创作的时候,一定不要空想。要根据你的创作时间,视觉传达目标等要素去收集新的素材和信息。
假如你要创造一个婚礼策划方案,有一大堆的婚礼新人的爱情经历去分析,可以把以往的婚礼策划案放在一起比较,从中了解到各有什么优缺点,哪些地方经过什么程度的改进可以达到更好的效果,直到最后完成方案的创作。那样,你还会纠结没有灵感吗?
篇2:写作的灵感
关于写作的灵感
关于写作的灵感余光中:灵感的开关藏在哪?
凡有过写作经验的人必有此种苦闷时刻:灵感枯竭。古往今来,论思路、拔灵感的教诣不在少数,但往往体系太大,道法太玄,只顾言之有物,不暇言之动听。
近日,自称“浙大女婿”的著名诗人余光中携夫人“回家探亲”。余先生此番来杭,老友作媒,艺术为桥,受邀出任浙江大学客座教授。履新第一堂课,他与1000多位浙大学子谈起了“灵感!”
那么,灵感的开关究竟藏在哪?且听余光中娓娓道来。
法车一位作家曾说:所谓艺术就是使造化加速,神灵放慢。他的意思就是艺术或者艺术家介于刘灵与凡人之间,因为,神灵的动作太快,我们看不清楚,所以用艺术来表现;我们的造化,我们的大自然,太慢了,所以要用艺术来把它更快地表现给我们看。
李贺有一这么一句诗:“笔补造化天无功。”这个造化就是自然,笔主是指艺术。当造化不够完美的时候,要用笔来补。笔不一定指文学,也可以指画家的笔,作曲家的笔。
英国唯美主义者奥斯卡・王尔德说过这样一句话:不是艺术模仿人生,而是人生模仿艺术。比如,我们说一个女子弱不禁风,像林黛玉,这不是曹雪芹教我们如何看人生吗?我们说风景美得像莫奈的画,这岂不是莫奈把他的眼睛借给我们看风景?所以,不是艺术在模仿自然,而是自然在模仿艺术。艺术,可以教我们如何看待人生。
用灵感填补经验的空白
写实主义在文学和艺术上是很重要的,但文学跟艺术的创造也不完全要寄托在写实上。因为我们有很多题材,不是自己可以去凭经验得来的。比如说张爱玲写到男性,她不可能先变成男人。要靠观察、想象、合理的推论,所以在文艺的创作上,有很大的空间是让我们用间接的经验去取得美感来创造。
我觉得艺术创作,应该具备三个条件。
第一,要有知识。你一定要懂得很多的东西。你写东西所要牵涉到的知识,应该尽量地把握。第二,你要去体验生活,要有经验。但仅仅有知识和经验还不行,这就需要活泼的想象。所谓想象,就是广泛的同情,设身处地把自己看作一条虫、一棵树、一个异性、一个老年人,等等。
当然,我说的想象不是胡思乱想,想象也要有积累,要言之有物。我心中有一种感情、一种感想要说出来,但闷在心里说不出来,此时我并没有把它忘记了,而是把它摆在潜意识里面去酝酿去了,直到有一天,我们豁然想通了。所谓想通了,不是一首诗自动出现在你面前,不是一幅画整个自动画好了,而是你想到了第一句是什么。这一句出来了以后,后面一句跟一句,就像一个线头找到了,一抽,一抽,整个线团都抽出来了。我写诗,往往是想到这个题目很好,或者是想到其中有一句很好,我就有了“把手”,可以把它延伸,成为一个完整的作品。
所谓想象力,就是要你把木头穿一个洞,当到了一定的时间,一定能豁然贯通过去。你说那是灵感,其实是你后天培养的结果。你不断思考,或者无意之间,在潜意识里面在进行,结果有一天豁然贯通,天启下凡,那你就写出来了。所以这个想象力是培养出来的,并不是没有知识,完全抛掉经验,胡思乱想。胡思乱想是没有成果的,一定要朝着某一个方向好好地去想。
以登山为例,你去登泰山、登杭州附近的山,你可以先问问这个山的地理如何,生态如何,山上有什么民间故事,这些虽不见得有用。但都要知道。你可以选择对你有用的知识和对你有用的'经验,用想象联合起来,组成一个作品。有想象,有文采,才能完成一篇登山的游记。
比喻通常需要一点想象力。你说燕子飞得好快,简直像老鹰一样,这个不算。比喻往往以不类为类,本来搭不上关系的,通过你的想象力,一搭就上。林语堂曾经说过,演讲像女人的迷你裙一样,越短越好。演讲跟裙子有什么关系?林语堂想到以短为胜,就这么灵机一通,天南地北,不伦不类的东西就可以如此恰当地摆在一起。
我写过一首诗,叫《山中传奇》,是在香港中文大学教书时写的。我的宿舍阳台朝着西边,有一座山,阳台下面能看到很多松树。太阳落下去,落到溪边,就落到了松树的背后。
“落日说黑蟠蟠的松树林背后/那一截断霞是他的签名/从艳红到炫紫/有效期间是黄昏。”
当然,落日不会讲话,我就派它讲:你们看这晚霞多么美,那是我签的名。要看晚霞之美得趁早,因为我的签名有效期间是黄昏,到了晚上就作废了。把人间事跟大自然结合起来,这样就成为一个诗章。
美感经验可以互通转化
苏东坡的《惠崇春江晚景》大家都知道:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。”有人就跟他抬杠,为什么你苏东坡说是“鸭先知“,为什么不是“鹅先知”呢?你对鹅有偏见吗?
其实苏东坡讲得很清楚,这是他的间接经验,不是直接经验。因为这个诗是根据惠崇的画来写的。所以,艺术经验可以互通。画家感受到的美,可以移到诗人的纸上;作家书中所写的人情世故,可以移到导演的镜头前。舞蹈、雕塑、绘画、音乐甚至建筑、文学、戏剧,都可以互通。
假如一个作家可以做到这样互通,他的灵感来源就会增加很多。我曾经为一些艺术品写过诗。
梵高有一幅很有名的画叫《向日葵》。梵高为什么画向日葵?因为向日葵是黄红黄红的,梵高的头发也是黄红相间的,跟向日葵的颜色差不多。梵高一开始的画风色调比较暗,后来他一路改变,一路往南方走,去寻找更多的光,更丰富的色彩。这不就像一朵向日葵吗?因此,我写下这首《梵高的向日葵》:
“金发橘面/仰向七月硫黄的天空/菊花族的家谱里/唯你/酷似你阳刚的父亲/大气炎炎下有谁竟敢/正面逼视赤露的太阳?/那赫赫的光彩令人盲目/从一团大火球轰顶射来/愈转愈快……”
这其中我用到了两个典故,一个是中国的传说“夸父追日”,另外一个是西洋典故,讲一对父子被国王困在岛上,他们做了两副翅膀,用蜡黏在肩膀上,飞出岛去。可是,儿子伊卡洛斯(Icarus)是一个理想主义者,看到太阳这么明亮,心花怒放,一路往太阳直飞过去,蜡化了,他就一头栽落在了海里。我在诗中把这几个意象和想象结合在一起。
再来说说雕塑。秦俑大家都看过,或者是图片,或者是真物。秦始皇带六千兵马随他走入历史,本来是一去不回头的。可是后这些兵马俑重见天日,来到了美术馆、博物馆,获得新生。我讲的是一种感慨,一种怀古,而且包含一种诠释。于是便有了这首比较复杂的长诗《秦俑》:“铠甲未解,双手犹紧紧地握住/我看不见的弓箭或长矛/如果钲鼓突然间敲起/你会立刻转身吗/立刻/向两千年前的沙场奔去……如果你突然开口,浓厚的秦腔/又兼古调/谁能够听得清楚?/隔了悠悠这时光的河岸/不知有汉/更无论后来……”
读读我的诗,再回头看看那幅画,那件雕塑,从中可以体悟出我所谓的美感经验的互通、转化。有的时候,就是因为看别人的艺术作品,启发你怎样用自己的作品来表现那样的情感。
篇3:为灵感而写作
为灵感而写作
作品来自于你知道的东西,你所思考的东西,你所想象的东西,而灵感来自于你的信息储备。
——佩姬。赖思克
许多作家,尤其是初习写作的人,常常认为,要写得好,就必须有灵感。
这个概念是错误的。
这种想法坚信,仅是坐下来写,而捕捉不到灵感,就不是真正的写作,这是雇佣文人的做法。
实际上,我们读到的大多数作品,不管是书还是报纸、杂志上发表的作品,都是作家坐下来写才完成的。
我们是不是非得要有灵感,才能通过一项考试,取得一个学位,抚养自己的孩子,做脑外科手术,或者修理漏水的龙头?当然不是这样。同样,为了写作,为了写得好,我们也不必非有灵感不可。写作更多的是有赖于实践。如果你要到有了灵感才动笔,你会写得极少。
我认识一位作家,她所撰写的故事,人物性格复杂,情节紧凑,十分吸引人,阅读她的作品是一种享受。可是,在我认识她的这些年里,她写的作品仅有寥寥几部。为什么呢?她说,她的灵感已经耗尽。那些没有完成。未经润色的书稿积满了灰尘,按这种速度,她将再也见不到自己的名字出现在任何出版物里了。
有些作家判定,灵感是某种神秘的、无法驾驭的东西,是一种无法抗拒的、磁性的力量。是它把他们推到打字机或电脑跟前,使他们不得不倾吐,如果这种力量丢了,他们将无所事事。
如果你愿意,你尽可以等待灵感。但你必须清楚,等待就是借口不去写作。为什么你不能在等待的时候写点什么,然后看看它究竟会成为什么样子?没有人要你把它一定得交到什么地方去,或必须留着它。如果你写出来的东西单薄、枯燥、毫无生气,你尽可以把它扔掉。
但以后,在你重读这些作品时,也许会发现一些出乎意料的东西,一种你没有意识到,但有价值的思考。或许它值得润饰一番,投出去,某位编辑会接受它。
在写作时,有时你会感到被某种力量牵引着,词语不由自主地流泻到了纸上,使你得到一种强烈的满足感。即使第二天,你回头再读一遍,它仍符合你的期望,是一篇真正的好作品。这是一种令人陶醉的体验——犹如堕人爱河,但别指望它会天天发生。
通常遇到的情况是,你应要求写作的东西同样不错,同样有销路,甚至数量更多。因为,你的创造性总是在一个较恒定的水平上流动,不论你对这些能量有无意识。
你可能会问:“如果我感觉不到任何东西怎么办?假如我的脑子里是一片空白呢广这是个好问题,对它们的回答有两个。一个是:广泛。大量地阅读,这样你的脑子里才会充满故事、思想、问题、角色、前提和假设。作品来自于你知道的东西,你所思考的东西,你所想象的东西,而灵感来自于你的信息储备。
另一个回答是,记录和整理你的想法。当你忽然想到什么:一篇文章的主题,一篇小说或短篇故事的情节纠葛,一个有趣的角色个性,一段吸引人的文字,甚至一个你正在思索的问题,把它们大略记下来,写在索引卡、小纸片或笔记本上。作完这些,你就有事情可做了,你要做的就是坐下来写作,你再一次开始了工作。
一位教写作的教师,用激发想象力的写作练习来激励学生。他让班上的同学构思故事的标题:普通的或奇特的,一般的或怪诞的,然后把它们写在黑板上。他会从中选择五个,让每位学生挑选一个标题,写一篇故事。故事可以朝任一个方向发展,可以轻松、有趣,也可以严肃、凝重。但到下周的时候,学生必须完成这篇故事。
这种练习对初学者也是必要的,当你在头脑里构思出一些标题时,不要急着去挖掘它们。不妨以它们为跳板,去写一个故事,一篇论文,一首诗,一篇随笔,或其他什么。
如果某个标题把你引向了死胡同,那就试试另外一个,总会有一个标题进展顺利。由此,你获得了经验和约束,这两者对作家来说都是不可缺少的。
每天为自己定一个实际的目标,例如写上五页,没有达到就不要放弃。如果你有其他任务,一页对你来说更合情理,那也可以。但你定下的目标不应是工作的时间,假如你写了一个小时,但并没有完成一篇作品,或者在这一小时内,接电话。喝水、上厕所、找资料,占去了相当的时间,你等于没有写作。
如果你每天都能完成这个目标,一周五天,直到周末,你就会完成数量充实的作品,这是一种你能看得见、摸得着的成果。这不是因为你等待了灵感,而是因为你没有那样做。
你在练习技巧方面获得的经验越多,字词和想法就越会流畅自如,这很像学打字,打网球,或学驾车。不用多久,你就能在任何地方、任何时候,在几乎任何环境中,写出高质量的作品了。
篇4:浅谈写作的灵感散文
浅谈写作的灵感散文
最近,我同一些青年作家在一起座谈,许多青年作家认为文学作品要写得好,就必须有灵感。我觉得这个想法是有道理的。我认为仅是坐下来写,而捕捉不到灵感,就不是真正的写作。
我读到的大多数作品,不管是书还是报纸、杂志上发表的作品,都是作家们坐下来写才完成的。是不是非得要有灵感,才能通过一项考试,取得一个学位。抚养自己的孩子,做脑外科手术,或者修理漏水的龙头?当然不是这样。同样,写作,为了写得好,我们也必须有灵感不可。如果你遇到没有灵感动笔,你会写得极少。
我认识一位作家,她所撰写的故事,人物性格复杂,情节紧凑,十分吸引人,阅读她的作品是一种享受。可是,在我认识她的这些年里,她写的作品仅有寥寥几部。为什么呢?她说,她的灵感已经耗尽。那些没有完成。未经润色的书稿积满了灰尘,按这种速度,她将再也见不到自己的'名字出现在任何出版物里了。
有些作家判定,灵感是某种神秘的、无法驾驭的东西,是一种无法抗拒的、磁性的力量。它把他们推到打字机或电脑跟前,使他们不得不倾吐,如果这种力量丢了,他们将一事无成。
如果你愿意,你尽可以等待灵感。但你必须清楚,等待就是借口不去写作。为什么你不能在等待的时候写点什么,然后看看它究竟会成为什么样子?没有人说要你把它一定得交到什么地方去,或必须留着它。如果你写出来的东西单薄、枯燥、毫无生气,你尽可以把它扔掉。以后,在你重读这些作品时,也许会发现一些出乎意料的东西,你没有意识到:一些有价值的思考,或许值得润饰一番,投出去,某位编辑会接受它。
在写作时,有时你会感到被某种力量牵引着,词语不由自主地流泻到了纸上,使你得到一种强烈的满足感。即使到了第二天,你回过头来再读一遍,它仍符合你的期望,才是一篇真正的好作品。这是一种令人陶醉的体验——犹如堕人爱河,但别指望它会天天发生。
通常遇到的情况也有,假如你要求写的东西同样不错,同样有销路,甚至数量更多。那是因为你的创造性总是在一个较恒定的水平上流动,不论你对这些能量有无意识。你可能会问:“如果我感觉不到任何东西怎么办?假如我的脑子里是一片空白呢?”这是个好问题,对它们的回答有两个。一个回答是:广泛。大量地阅读,这样你的脑子里才会充满故事、思想、问题、角色、前提和假设。作品来自于你知道的东西,你所思考的东西,你所想象的东西,而灵感来自于你的信息储备。另一个回答是:记录和整理你的想法。当你忽然想到什么:一篇文章的主题,一篇小说或短篇故事的情节纠葛,一个有趣的角色,一个人的个性,一段吸引人的文字,甚至你正在思索的问题,把它们大略记下来,写在小纸片或笔记本上。作完这些,你就有事情可做了,你要做的就是坐下来写作,你再一次开始自己的工作。
曾经有一位教写作的教师,用激发想象力的写作练习来激励学生。他让班上的同学构思故事的标题:普通的或奇特的,一般的或怪诞的,然后把它们写在黑板上。他会从中选择五个,让每位学生挑选一个标题,写一篇故事。故事可以朝任一个方向发展,可以轻松、有趣,也可以严肃、凝重。但到下周的时候,学生必须完成这篇故事。这种练习对初学者也是必要的,当你在头脑里构思出一些标题时,不要急着去挖掘它们。不妨以它们为跳板,去写一个故事,一篇论文,一首诗,一篇随笔,或其他什么。如果某个标题把你引向了死胡同,那就试试另外一个,总会有一个标题进展顺利。由此,你获得了经验和约束,这两者对作家来说都是不可缺少的。
每天为自己定一个实际的目标,例如写上五页,没有达到就不要放弃。如果你有其他任务,一页对你来说更合情理,那也可以。但你定下的目标不应是工作的时间,假如你写了一个小时,但并没有完成一篇作品,或者在这一小时内,接电话、喝水、上厕所、找资料,占去了相当的时间,你就等于没有写作。如果你每天都能完成这个目标,一周五天,直到周末,你就会完成数量充实的作品,这是一种你能看得见、摸得着的成果。这不是因为你等待了灵感,而是因为你已经努力了。
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篇5:写作没灵感怎么办
写作灵感来源1.主题阅读
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这里的话题都是用户关心的、急需解决的问题,可以发现需求和大量长尾关键词,长尾词还可以带来很多流量哦。
写作灵感来源3.关注行业资讯和热点新闻
多学习,多观察,保持记录的习惯,坚持随时随地思考,对原创写作有很大帮助,同时也达到引流截流的效果。
获取麻辣资讯的途径有百度风云榜、微博微信热点、各大门户网首页等。
对训练思维敏感度、准确把握核心热点,有积极的帮助作用。
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当然,可以扩展到百度空间、新浪博客,可以在不同的搜索引擎上搜索,前期搜索鉴别比较浪费时间。
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创作灵感来源故事分享
1、插画师的创作灵感来源圆珠笔
德国有一位插画师,他的绘画创作灵感和理念都是来自于圆珠笔。
他的作品,不追求缤纷炫目的色彩。
他的作品,没有浮夸的绘画技巧渲染。
他的作品,让我们追忆那些年,我们熟悉的笔尖下的蓝。
在那段我们用蓝色圆珠笔写作业的时光里,你我他是否也曾像Kevin一样用绘画的方式去表达自己的想法或是留下某些记忆……
虽然在Kevin的作品中颜色单一,可能从头到尾都是圆珠笔蓝的渐变,但是每一幅作品都有让人看了一遍还想再看一遍的神奇效果。
2、梁厚能书法创作灵感来源故乡
故乡,有我童年的记忆,有我熟悉的水水水水,有我割舍不断的亲情,她是我文学创作永不枯竭的源泉。
在故乡,我度过了自己的童年和少年时代。后来,外出求学、工作,从县城来到州府,但我人生的51个春节,均是在故乡度过,每年都要回家两三次,在那儿呆上一段时间,我的心更是从来没有离开过故乡。
从边镇走出来已三十多年了,行走于天南地北,我早已习惯了都市生活。但每当静下来的时候,故乡的山山水水总浮现在眼前。我像许多从乡村走出来的人一样,总是对故土有着深深的眷恋。因此我的创作视野总是离不开故乡,离不开那边镇。我的散文作品也总是自觉或不自觉地露出浓浓的乡土情结,或边镇情结。12月,我的第一部散文集《那年那月》出版,书里的第一个 篇章就是《乡土情结》,收录了《斑鸠潭那个地方》、《再到斑鸠潭》、《糖坊坳》、《有这样一条小溪》、《油坊潭》、《哈巴城》、《寨堡》、《灰棚子》、《故乡秋行》、《小桥春秋》、《沿着小溪》、《屋旁那棵猴栗树》、《在乡下看电影》、《茶河沟那片林子》等与故乡人和事有关的26篇散文。
现在,我又开始着手写关于故乡的另一部散文集《一方水土》,已写出《故乡的滋味》《明德庵,记忆里的那些事儿》《老屋的乡愁》《平凡的传奇》《桂塘是个好地方》《老屋》等篇什,今后还会写更多有关故乡的散文。
篇6:写作灵感来源有哪些
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写作灵感来源4.吸收精品空间/博客内容
一般搜索引擎只收录空间首页,日志等内容无法抓取。在QQ空间首页顶部输入相关关键词,会搜出很多QQ日志文章,鉴别精品空间/博客内容,多方吸收也能学到很多思路和角度。
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★ 灵感作文500字
★ 如何寻找设计灵感
★ 《找自己》歌词
★ 文学作品创作范文
★ 铁凝经典语录
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