试论现代油画对传统油画的否定和超越（共6篇）由网友“白芍”投稿提供，下面是小编为大家整理后的试论现代油画对传统油画的否定和超越，仅供大家参考借鉴，希望大家喜欢，并能积极分享!
篇1：试论现代油画对传统油画的否定和超越
【摘要】油画是以快干性的植物油调和颜料，在亚麻布、纸板或者木板上进行创作的一个画种。它的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，由于使用油性材料作为调和剂，便于塑造，并提高了效率，使得画面看起来立体感强，层次丰富。随着油画的逐渐发展，油画逐渐成为西方绘画史中的主体画种。绘画艺术体现的是时代的精神，是人类精神活动的物质表现形式。不同时代的油画都打着那个时代的烙印，油画的材料技法也在随着时代的步伐而逐渐发生改变并完善。本文针对现代油画与传统油画从时间的划分到表现手法的异同，以及现代油画对传统油画表现上的否定和超越做出简单探讨。
篇2：试论现代油画对传统油画的否定和超越
1 现代油画与传统油画的划分
提及现代油画和传统油画，很多人会问，油画为什么会分成现代油画和传统油画呢，它们两者是怎么样来区分的呢?下面从两个方面对现代油画与传统油画划分进行。
1.1 时间上的划分:现代油画与传统油画的划分，一般认为20世纪初期以后的油画都称为现代油画，20世纪初期以前的油画都称为传统油画。20世纪初期为时间划分段的最根本原因就是在20世纪初期，现代主义的兴起，受18世纪欧洲哲学中重视个人人格和个人创造的“主体论”的影响，诞生了诸如：野兽主义，立体主义，表现主义和超现实主义等流派。使得20世纪初期，油画有了更好的发展，使油画艺术的语言更丰富多元化。所以说，时间上的划分是现代油画与传统油画划分的一种很有效的方法。
1.2 表现形式的划分:表现形式的划分也是现代油画与传统油画划分的方法之一。传统油画与现代油画的表现形式有很大区别。传统油画的表现形式以写实为主，在欧洲，从文艺复兴到十七世纪，十九世纪，诞生了很多的流派和大师，如意大利文艺复兴时期的佛罗伦萨画派、威尼斯画派，涌现出了达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔等大师，德国文艺复兴时期的丢勒、荷尔拜因，西班牙的戈雅，法国古典主义的普桑，以及十九世纪法国新古典主义的大卫和安格尔、浪漫主义的德拉克罗瓦等，是这些大师构建了写实的传统，其作品都是写实的，是传统油画的代表。而现代油画的表现形式与传统油画的表现形式是截然相反的，现代油画作品在注重反叛传统表现形式的基础上，注重画家个体的绘画语言独立价值的体现，在观念上追求“为艺术而艺术”，这是现代主义美术体系的理论基础。现代绘画追求语言的抽象性，表现性和象征性，这方面与传统写实的绘画语言在某些方面背道而驰，表现主义，立体主义和达达主义的艺术观点和表现形式是典型的代表。因此，表现形式的区分也是现代油画与传统油画区分的重要方法之一。
通过时间的划分和表现形式的划分，这两种方法来划分现代油画与传统油画是最基本的方法，现代油画在某种意义上，是对于传统油画的否定和超越，那么是怎么否定和超越的呢?
2 现代油画否定传统油画的表现
2.1 现代油画否定的是传统油画的单一写实表现手法:现代油画否定的是传统油画的单一写实表现技巧，现代油画否定了传统油画绘画语言的单一模仿自然，提倡理性精神和情感表达。由于一次和二次世界大战对人类社会和人性的摧残，由于工业和科技的发展，给社会进步带来促进的同时，也带来了新的问题，否定传统文化发展带来的可能性和由此产生的危机，都促使艺术革命在孕育中，不同于传统绘画，现代绘画采用的表现语言主要是荒诞、寓意和抽象的手法，如野兽主义，立体主义和超现实主义画派，在绘画中，可以感觉到时代的节奏，感觉到人们的精神创伤，表现强烈的个人主义和虚无主义，具有很强的社会价值和审美价值。因此现代油画从表现手法上否定传统油画的单一写实表现，是现代油画否定传统油画的表现之一。
2.2 现代油画遵从的是个性的创造:现代油画通过遵从人的特性来否定传统油画，是现代油画否定传统油画的表现之一。遵从人的特性，是现代油画创作的前提，相对于传统油画，现代油画的表达显得更具有活力，绘画性更强、更直接，现代油画注重个人情感的表达，注重在绘画的过程中，个性语言的体现和情绪的宣泄，相对传统绘画，现代油画更注重在绘画的过程中个人意志、文化观念主导绘画制作的整个工程，相对于传统绘画，现代绘画更注重过程的生理体验，而非最终的结果，艺术表现上更具感染力。现代油画否定的是传统油画审美情趣的单一和个性生理体验的缺失，并不是否定传统油画的.历史价值，不可否认，传统油画有着很高的历史价值，但因为艺术要发展，要更换新的血液，要有新的表现和新的面貌，这样艺术才有生命力。它理应被当代崇尚人的创造性的现代油画所取代和否定。因此，现代油画通过遵从人的个性来否定传统油画，是现代油画否定传统油画的表现之一。
篇3：试论现代油画对传统油画的否定和超越
3.1 现代油画的绘画技巧:现代油画的绘画技巧越来越多，是现代油画对传统油画超越的表现之一。随着油画的发展，油画家们努力尝试着发展油画的绘画技巧以及新的制作方法。现代油画的绘画技巧和方法是多元的，画家可根据不同的表现主题运用不同的形式材料，甚至是多种材料的综合运用，是对传统油画绘画技巧和画法的囊括及发展。绘画技巧的丰富和多元以及绘画方法的综合和创新，现代油画超越了传统油画的单一表现，现代油画的绘画技巧是对传统油画的继承与创新，让现代油画家们有了更多的油画创作方式和方法。因此，现代油画的绘画制作技巧越来越丰富，是现代油画对传统油画超越的表现之一。
3.2 现代油画的时代印记更强:现代油画的时代印记更强，也是现代油画对传统油画超越的表现之一，这与现代社会的精神需求以及时代要求是息息相关的。以往的传统油画的写实、单调并不能满足现代社会对审美的需求，现代社会需要的是个性的解放、思想的解放，主张人的个性的创造，真实的反应和记录着时代的脉搏和需求。现代油画更具现代审美特色，更能符合现代人们的审美需要，也最具有市场价值。现代油画融入了太多的社会因素，才造就了现代油画在文化中的地位，从绘画的某些层面超越了传统油画，贴近现实，与时俱进，这就是现代油画的特色。因此，现代油画的的时代印记更强，也是现代油画对传统油画超越的表现之一。
篇4： 油画观后感
得知这学期要上油画课以后，心情不免有些郁闷。因为它对于我来说是那么的陌生。在此之前从未接触过油画。我曾欣赏过无数中外优秀的油画作品，陶醉于画家笔下那灵动的线条，丰富的情感和栩栩如生的色彩，但通过这次自身的油画课实践，终于明白了任何优秀的作品都源于画家对生活的热爱和追求，对艺术领域的积极投入。任何优秀的作品并非一朝一夕的历炼，它源于画家毕生心血的投入。所以说，任何成功并非偶然。
通过这次的两次模特写生和一次临摹，让我从不会画油画，到会画一点油画，比想象中要简单一点。在此之前一直都没有接触过油画，认为油画很难画，不知道从哪里下手。但画了一幅再到第二幅的时候，慢慢的就得心应手了，就觉得油画充满了情趣。它体现了我们做事的态度。在绘画的过程中，不仅要仔细观察人物的外部特征，同时要准确地捕捉人物的内心世界，把握人物的喜怒哀乐，并通过造型和色彩将其生动地表现出来。
通过前两张人物写生，我认为色彩的运用很重要，一幅好的作品，给人的第一感觉应该内容丰富，感情细腻，色彩充满魅力，一开始我对于色彩的运用很生疏，尤其是人物的脸部色彩把握不好，导致调出的颜色不协调，整个人物看起来是僵硬呆板的，后来，在老师改画的过程中学到了一些技巧。初学者的我们，太拘，拘拟于造型，所以在绘画过程中忽略了整体的把握，导致画出来的作品缺乏生动性，但老师的绘画手法潇洒而富有活力，很注重整体效果的把握，做到形中有神，神中有形，神形兼具是画人物画的关键。
画最后一幅画的时候，绘画有了感觉，因为是临摹，所以激起了我很大的兴趣，首先从选材上再到上色的时候也是比前面的画更游刃有余。通过临摹，我学到了优秀作品中色彩的运用，画中的色彩统一而不单调，人物生动而富有内心独白。经过一番练习，惊奇的发现画油画蛮有趣的。看着自己认真画出来的作品，心中充满了对艺术的热爱。
通过这次油画课，我学到了很多画油画的技巧，同时认为做任何事的时候，态度很重要，绘画需要我们观察周围的事物，热爱我们的生活，同时把自己丰富的情感融入艺术。绘画更需要我们静下心来，运用自己的绘画技巧充分的把自己的内心世界充分的表达出来。
篇5： 油画观后感
一个星期五的下午，我们小记者应邀来到位于人民路与东柳大街交叉口的邯郸银行参观油画展。原本以为这是枯燥无味的画展，但是当我们在老师的带领下进入银行大厅时，映入我们眼帘的却是
一幅幅形象逼真、栩栩如生的油画。我们彻底被这些油画给惊到了，没想到它们竟是如此完美。有的同学说：“这怎么可能是画的呢？简直比照片还要清楚呢。”我也很好奇，究竟是怎样的一位画家竟然能拥有如此了得的画功？
于是我一边走一边看，高大的电子屏上显示着作者简介：当代实力派油画家王凤国，河北省临漳县人，大专文化，作品曾多次在国家和省市及国外大赛中获奖，并在多家报刊上发表。这时，老师让我们全体小记者集合由王凤国老师带着我们一起参观画展。
王老师告诉我们这里的每一幅画都有它的故事和来历。比如《门》，王老师说他从小在这里出生，从这扇门里走出来上学、上班到结婚。又比如《送羊》，它代表姥姥送给小外甥的祝福，面羊装在竹篮里上面还盖着一块蓝花布，窗户上的每个窗花也有它的寓意。王老师一边讲我们一边飞快地记着笔记。最后到了小记者提问的环节，大家都跃跃欲试，当然我也不想错过这个机会。
终于我鼓起勇气举起了手，王老师说：“这位同学你有什么问题？”我既紧张又兴奋地说：“请问王老师这幅巨大的画为什么挂在这个位置呢？”王凤国老师笑着说：“它叫黄金满地，你看它满树和满地都是金黄的树叶，意思是象征着秋天的丰收。咱们这里是银行同时它也象征着财源广进、大富大贵、富贵有余的意思。”随后又有同学问：“王老师您的画不卖吗？”王老师意味深长地说：“这里的每一幅画都倾注了我大量的心血和时间，曾经有位国外友人出高价买我的《送羊》我都没有卖。”“为什么呢？”我们感到很好奇。王老师说：“它们就像我的孩子一样是独一无二的，我卖了它恐怕再也画不出一模一样的了。”
画展结束后我们都得到了王老师的亲笔签名和合影心里都十分高兴。哈哈！我给我的闺蜜说回家后我要在朋友圈好好炫耀一番，咱也算是见过和拥有名人亲笔签名的人啦！
篇6： 油画观后感
这幅画无疑有一股抓人的力最。我说的是王亥的油画《春》。那天，妈妈给我买了本书刊，封面上就是这幅画。它像一块磁石，吸引着我的眼睛。我不能不看它。
画面上，夜雨初晴，晨光微露，紫燕在檐下低飞，盛开的野花在晨风中轻轻摇曳。这位来山区擂队的女“知青”，“靠在简陋的农舍的门外，突然发现春天在不知不觉中已经降临人间。此时，定然有一种不可名状的激动冲击着她的心房，她那拿着梳子的手无力地垂落下来，迷惘的目光望着远方。她，陷入了沉思，一啊，姑娘，这样一个美好的早晨，你在想什么呢?
姑娘的脚边，有一个旧的.搪瓷杯子，种着仙人掌，一朵猩红的花儿，迎着春光，傲然怒放。在十年**之中，这株仙人掌，连同它的主人，被命运抛到这个偏僻的小山村。然而，仙人掌是一种生命力极顽强的植物。即使落在贫的土中。不给它水，不给它阳光，它也照样生长，照样开花，―而且这花，才是真正美丽的花，红得如火如它主人脉管中流动的热血。啊，这不屈的小生命，不就是眼前这位姑娘的写照吗?我想，要是画中的她当真开了口，准能说出一段混和着辛酸苦辣的故事来。于是，我似乎理解了姑娘目光中流露出来的无言的申诉:这些年来，她像所有诚实、正抓的青年一样，遭到了多少不公平的对待呀!她曾天真地幻恕过有一天也能得到升学、工作的机会，可是，也许因为她的倒霉的血统，也许因为她不屑于投机钻营，也许因为她拒绝了某些大权在握的人的“好意””一她理应得到的权利就被剥夺了。在那阴郁的日子里，她与仙人掌作伴，默默地忍受着，抗争着，期待着……
春天终于来临了。即使对于她那样的经历了坎坷的生道路的不幸者来说，这美的春光，也催醒了她久埋于心底的希望的种子，她觉得幻想中的新生活的光辉，正在远方隐隐地闪炼。―她的目光，欣喜中掺合着优伤，迷惘中流露出渴望。是的，这是一种深深的渴望，对春天、对幸福、对欢乐和对公正的渴望！
啊，姑娘，我真诚地相信，你的期待再也不会落空，因为笼罩在祖国上空的乌云已被驱散，明丽的阳光已照到你的屋前。纵有“无端风雨”，“袅袅余寒”，也阻档不了你的青春的生命像花一样开放。伸开你的双臂，拥抱春天吧!这春天是属于你的，属于我的，属于我们大家的。
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