影响?1750-1950建筑设计思想（精选9篇）由网友“喜欢吃肉肉”投稿提供，以下是小编为大家整理后的影响?1750-1950建筑设计思想，仅供参考，欢迎大家阅读。
篇1：影响・1750-1950建筑设计思想
影响・1750-1950建筑设计思想
摘要 阐述了对近代(1750-1950)建筑设计思想的几个影响因素：它包括了人物的影响；
画境的影响；文学的影响；绘画与雕塑的影响；科学和理性主义的影响。正是这些影响
赋予1750-1950这个时期以统一性，并对日后产生难以估量的巨大震慑。
关键词 影响；建筑设计；画境；理性主义
鉴于后现代社会的复杂化和多元化，包括建筑在内的各类设计相互影响，以及与人文、科技和派生的各类新学科的交叉，使得“博就是专”成为新的原则。与此同时，这个咨询满天，处处都是转眼即消的电子形象的高科技世界又引起“反智”、“弱智”风的后现代反思，解构向结构的质问和环保主义者的抨击而再次陷入与1750-1950年建筑设计思想演变类似的挣扎与错综复杂之中。
1750-1950，那是一个为革新而努力的光荣时代，是经历浪漫主义、复古主义、折衷主义和理性主义、功能主义的时代，建筑的设计思想由受考古学、历史学、宗教绘画，乡村画境的影响向受机械、土木、材料与功能和新的空间观念的影响转变。十八世纪的建筑师们爱好历史的暗示，为比拟辩护，不对称的造景，畸形的细部，东方的原型和形象化的手法，这些新的想法，并非循序渐进，简单地一个接替着一个，而是在以后整个两世纪中，它们用不同的组合与不同的表现，总是不断地出现。正是这点赋予1750-1950这个时期以统一性，并对日后产生难以估量的巨大震慑。(1)
1、 十八世纪末的四大巨匠（人物的影响）
十八世纪末的建筑中有四位建筑师的工作是卓越的：既约翰・索恩，E・L・部雷，C・N・勒杜，J・N・L・迪朗。当复古主义的巨大鸿沟将它们的建筑与勒・柯西耶和包豪斯的建筑隔开的时期中,它们的建筑的确是一个新时代的建筑。
索恩接受了先辈近乎于巴洛克式的设计语言并加以升华，以至于带有些离经叛道的风味。在它的作品里可以看到一种满不在乎主义的影子，随心所欲地设计并不在乎是哥特式的或古典的，抛弃所谓的原则。另外，他有着约翰・萨默森称之为的“对考古学的病态激情”，它的作品同样表现出在部雷，勒杜作品中发现的两个特点：对空墙壁和死窗户的一种忧郁的偏爱和从石棺中寻找创造山花的灵感。他拥护新奇为主的学说，用颠倒古典题材和正常结构关系的手法，或混合古典部件成为奇怪的组合方法，以得到新颖的构图。部雷的贡献在于他认为“建筑效果的起因是光”，“球形是最可爱的形象”，因为它显示出极端的多样性寓于最大的一致性，它能造成对心灵单一的和更有力的一击，“因为振奋的心灵不愿为细致的装饰而扫兴”。部雷以轻视古代大师而自豪，他企图代之以研究自然的方法，将思想驰骋于他认为的“尚属开端”的艺术之中。勒杜很可能是“隐喻风格”和“表现主义”的先驱，他开创了“会说话的建筑”的先例。正如他设计的妓院平面图表征着对男性生殖器的崇拜，他提出建筑多少应具有象征性这个概念：“一座大厦的平面并不是从功能而来的某种结果，而是运用概念在设计中有意识地表现功能”，这也许可以称之为早期的概念设计萌芽。迪朗的实用与造价最低原则显现出他超人的经济预念，“公共的或私人的用途，使人愉快和保护人类乃是建筑的目标”将设计第一次与艺术区分开来。
让人感动的是迪朗还热情接受了法国国库仅负担得起纯功利性的建筑物的限制，他实在是一个很能适应环境和以愉悦心境设计的大师，这一点尤其值得学习和赞赏。
2、 画境的影响
在古希腊，主导的建筑类型是神庙；在欧洲中世纪是教堂；在文艺复兴时期是府邸；而1750年之后能对建筑一般理论的影响最大的，那就是别墅了。由于其多样性，相对有限的规模和不受限制的地盘，使对浪漫主义的嗜好得以充分表现。当时敏感性结合着叫做美学的新学科出现了，它的前提基于两种艺术：文学和风景画。作者将新美学理论总结在三点上：既美丽、崇高、画境。由此建筑变成了诗歌的一种，它的动人效果来自在观察者心中一幻思激起的浪漫形象的力量，更易于以文化教养和性情去加以联想。
崇高通常被归之于多洞穴的山峦和其它使人敬畏的景物的一种性质。在热衷于伤感诗歌的年代，它与建筑联系的特性就是阴暗朦胧。源泉山庄设计的像一座夸张的舞台布景，由一座高276英尺的八角塔楼放射出巨大的过高的翼厅组成。它那些雕刻模仿古老橡木油饰的木构件，以及它的彩色玻璃窗造成使来访者形容为“一种与崇高差不多的效果”。 画境起源于英国人对自然风景的喜爱，这导致对花园和私人园林布局不要刻板的普遍愿望。与中国式的园林或自由布局有关，早在1685年，公众的注意力就被非正规的优点和新颖新奇的喜好吸引了?“你会认为它不是真的，而是画得精美绝伦的一幅风景画”，这是小普林尼形容他在托斯卡的别墅环境的用语。在人工设置的山石和瀑布之中引进建筑物作为景色组成部分使得乡村建筑基本上看成能使自然风景更有“画意”。事实上，仅仅坚持窗户一定要对着最好的风景这一点就能迫使一位建筑师创造出许多他未曾梦见的如画般的形式和组合。不规则不仅有突出的画境，而且是调整不同大小和形状房间的最便利的方法，由此，实用和画境便统一起来了。
3、文学的影响
确实存在一两座公认有艺术价值的建筑物，既造得质量差，住进去又很难受。如果一座建筑物的艺术价值主要依靠在文学浪漫主义的隐喻上，或是出于形式上随心所欲的“雕刻的”性质，则这种房子根本不是建筑,而使用其它艺术中借来的美丽装饰打扮起来的想入非非的构筑物。但矛盾的是此种构筑物却吸引了一批又一批建筑师争相模仿和变形，从这里可以看到建筑所要传达的哲学意义上的“真、善、美”已被文学中的某种观念打断，像对丑的艺术价值的一种感受，对真实的重要性的一种过敏，这些对建筑都产生了激烈的影响，同时也确实影响了所有的视觉艺术。从建筑多少带点感觉的东西这点来讲，它的影响是根本性的。“新奇使得一个怪物也显得迷人，并甚至使自然的缺陷也能引起快感”。
美感不但与美丽有关，也可由崇高和画境引起，艺术与丑未必是不相容这个观念，使“真实之光辉”作为柏拉图主义者的美的定义。人们也早已懂得那些现实生活中抽的东西，在艺术中可能是美的。狄德罗曾说过“在诗歌中是可以容忍丑陋和恐怖的”。雨果认为“美，不过是人们喜欢的自然界中小小的和几乎微不足道的部分，而万物的生机都是上帝所喜欢的”。由此粗俗与丑陋不再是戏剧成分，而成了先锋派的圈子里完全成了精神生活之崇高的同义词。中世纪的宗教雕刻，博希的奇异绘画，威廉・巴特菲尔德的“行动建筑”，在十九世纪中叶，对某些艺术家来说，丑陋具有一种特别的吸引力，它使人喜爱坦率的真实，尽管有些生硬，喜爱男性的朴素，尽管有些粗俗，但丑的风格至少具有不至于成为娇里娇气的价值。由此产生了反学院派倾向，哲学上的是实证主义和对传统的好与坏持无所谓态度的放任主义，和具有强大设计气魄的“野蛮状态”。然而有趣的是建筑师本人通常都确信自己正在创作异常美丽的作品。
更普遍，更敏感的文学影响，就是渴望表现真诚。言语并不构成罪
体，它们反之栖息在思想中。格拉斯哥艺术学院就具有一种“无情的坦率”。赖特在《自然住宅》中指出“第一感觉，就是渴望现实，渴望真诚”。卢梭作为一个极端民主主义者在《忏悔录》中写道：“艺术的真诚是现时代的特色。”卢梭的气质与许多革命建筑师的气质相一致，极端热情，充满了以不朽形式来祭奉他认为独特经历的冲动，并为将个人的赎罪启示传达给人类而竭尽心力。在崇拜真诚中，设计者极力强调自发的价值，“动了真情”来自绝对真诚的高度严肃性。真诚同时隐藏着一种刺激的愿望，使他与野性联系在一起，粗糙混凝土表面展现了“新粗野主义”的真诚含义，它受真诚的极端主义和裸露主义分子的影响，也受所有对妖娆和妩媚的清教图式的厌恶的影响。追求真诚有助于对风格的怀疑，但其强烈的.个人主义色彩和不受外界奴役的性格，使得建筑难以与环境调和。
4、绘画和雕塑的影响
十九世纪对绘画和雕塑影响最深的便是抽象艺术。抽象艺术具备许多新的性质：作为“研究”之艺术，作为以本身为目标之艺术，作为创造“惊奇”之艺术，作为“非艺术之艺术和所谓”纯粹艺术“之艺术。（2）此时，被看成与建筑有关的三种主要抽象艺术表现形式有：棱角的形式（立体主义），结构的形式（构成主义和要素主义），弯曲的形式（表现主义）。
抽象主义作为研究起源于赛尚的试验绘画，这位大师在谈到自己的作品时就像一个正勇敢地追寻新知识领域的科学家，他认为自然界的形式全可以用立方体、圆柱体、球体和锥体来理解。“为艺术而艺术”出自维克多・库辛，因为抽象艺术特别现代，它不仅是这个时代创制的而且只有它才是这个时代精神的真正表现。在19代出现的拼贴画使得对一群物体的描绘与物体本身的区别不存在了，这意味着建筑在作为一件艺术品与其构成组件简也没有固有的区别。惊奇的成分，作为本身就可以刻意追求，由此1920年出现的野性状态的“达达集团”得以对任何本身不受常规约束的“有生命之艺术”称号。
立体主义也是一个对建筑影响甚深的艺术派系，它是风格派和构成主义的来源，以其轮廓互相贯穿而著称。蒙德里安的构成在建筑上有相当大的启示作用。在一座矩形建筑物周围或里面活动，可以被看成四度空间，因为我们的时代抛弃了过去的静态视觉，在立体主义基础上引出新的空间观念--“时间-空间”概念，它与爱因斯坦的相对论和非欧几何有微妙的联系，三次空间以上的多维空间概念，引进速度和位移尺度概念，打破几何学的三维性。柯布西耶称第四度空间是由于使用造型方法的一种特别恰当的和谐所引起的无限逃逸时刻，这是视错觉的表现。正如萨瓦别墅将其各个方面都挖空，使得任何实的断面都表现出内部和外部空间难解难分的互相贯穿。包豪斯校舍用玻璃处理的广泛透明性正如1911-1912毕加索的画那样，又是正面的又是侧面的打乱时空逻辑，将绘画变有限为无限的神奇力量引入建筑设计之中。
对于艺术的思索有时与对于科学的思索一样是相当严肃和认真的，有时它又表现出放肆的一面。在随后涌现的更为复杂的绘画流派，如大地主义，行为绘画，表演艺术，照相写实，超现实主义雕塑，最简派艺术，偶发艺术，大色域绘画和波普艺术等使得艺术领域再现文艺复兴似的前所未有的繁荣，引起设计风格的巨大变化，这些无论是前卫或者后卫的东西正如同艺术的花园里任何俗气的和清高的花都是组成其繁荣的一部分那样，不可缺少，只要作品具有两种强烈的效果：一种是视觉的，一种是观念的。这一点对建筑的表现和母题都影响巨大。
5、科学和理性主义的影响
离开科学的艺术--就像失却了灵魂的身体，数学在很大程度上对于理解透视的法则，明暗的分配，色彩的作用是必须的。光学和力学也是必须的，不然的话，我们将向盲人般在黑暗中行走……
从某种意义来讲，作为严肃科学的考古学对于历史的连续性研究中就特别强调古迹的科学分析与精确描测，由此而引发了十八世纪复古主义的理性主义。不管建筑与情感之间的结合探索多么深刻，建筑与科学之间的结合必将永远存在，在这点基础上可以认为建筑形式本质上是带有科学意味的结构形式，而设计则是建立在科学计算基础上的。桥梁设计是牵扯到如重的活荷载效应，水力问题等科学性的典范，它曾被看作是砌筑拱券或石头切割法的扩展，作为一门技艺而非设计存在的。当跨度更大，并且使用更能受力的材料时，运用数学的应力分析变得更为重要。“土木”便应运而生。新的建筑形式出现后，鉴于钢筋混凝土的材料技术的计算问题，纯形式与美感甚至也要量化考虑，建筑设计不得不求助于土木工程。军事工程B・F・德贝利多便是一位杰出的土木工程师，他对于静力学和拱稳定颇有研究，而且还进行了确定材料强度的试验。工程学终于支配了现代建筑的思索，“建筑业处在一种自卑感中寻求与他们离开的弟兄的更紧密的联合”。
功能主义与理性主义随之兴起，理性主义“并不意味着那种以采用朴素的构件形状和便宜的材料去表现结构经济性的类型，它仅仅意味着将美的效果限定在逻辑地遵循构件的本性上，其第一美德是表明作为其构造目的之坚固，而后才是不同建筑类型有关的便利，最后是装饰，它在于建筑总体的安排恰当”。（3）建筑要求推理多于灵感，要求真实的知识多于热情。古希腊曾使用的大理石神庙的结构符合已经由虔诚传统确定的古风的木构形式，因而多立克的精神在于以显示合理的结构体系为背景去寻找装饰。时代的进步而产生的新的公共建筑如医院，剧场和监狱，都引起强烈的功能语言对理性主义提出挑战，强调了通风、光照、视听、重力热水系统，采暖纳凉诸多技术问题，对此诗情画意完全束手无策。形式追随功能，缺点成了设计改良之母，整个设计思潮改变了。
生物学观念因其与环境的密切联系也倍受瞩目。“有机的”是导入建筑的重要的生物学概念，当我们把某种材料压制陈固定形式时，这形式是机械的。有机的形则是天生的，“他”成型于内部发展之时，并随着组织的成长不断变幻形式。就有机建筑而言，则指由内而外发展的建筑，它与其存在的条件相一致，与环境天然融合，它的目标是整体性的。设计者被要求具备的不是出众的刺激的敏锐，而是协调感。作者指出建筑与生物共同具有这四个特点：有机体与环境，器官的相互作用，形式与功能的关系，生命力本身的原理。
自然界是最伟大的造形师，生物学提供了“形态学”的概念，由此而有了仿生的概念，除了形态和功能的提示，还拥有自然力，和类神经的网络联系等更深入的学问。从西班牙的戈地的畸形建筑到赖特的有机建筑到文丘里的解构隐喻主义，都很大程度受到自然的刺激而产生的灵感。这个课题对未来有着很重要的指导意义。
……
……
建筑至今仍在科学与艺术中摇摆不定，这并非是件坏事，正是因为对这个问题的思索才会形成如此众多的风格和我们现在看到的各式建筑。极端同样能创造出好的建筑这一点也毋庸置疑；而折衷主义排除偏见的同时也以自身的哲学成为特有的风格；科学的研究不仅丰富了建筑的功能也极大程度地丰富了建筑的内涵；“建筑网络”与“建筑树型系统”以一条主干和纷繁的枝叶正在蓬勃地努力向上伸展，其
散落在各处的脉络也以其自身的规律求取生机。
参考文献
（1）（2）（3）《现代建筑设计思想的演变1750-1950》 彼德・柯林斯
Influence・Architectural Ideology from 1750 to 1950
Zhu Ningjia
(School of Design, Southern Yantze University,Wuxi 214036)
Abstract This paper discusses the influence factors to architectural design ideology in recent times. It includes the influence on figure; the influence on picture sense; the influence on literature; the influence on picture and sculpture; the influence on science and reason. It is the factors which give the times from 1750 to 1950 unity and cause great
shaking uncalculated in the future.
Key word influence; architectural design; picture sense; reason
篇2：城市规划的建筑设计影响论文
摘要：随着我国经济的飞速发展，社会的不断进步，我国的城市化建设工作取得了很好的进展，建筑的数量和规模与以往相比都有了很大的提升，建筑的风格也有着比较大的差异，建筑就是城市的名片。城市规划对于建筑设计来说非常的关键。在进行城市规划工作的时候一定要将方方面面都考虑到，要从长远的角度来打算，这样可以避免以后出现问题，优秀的城市规划能够让城市的形象增光，建筑设计工作直接决定着人们的工作与生活是否会受到不好的影响，笔者在这方面进行了深入的研究，希望能够给相关的从业人员以帮助。
关键词：城市化；设计；城市形象
城市规划的意义在于让人们能够更舒适的进行工作与生活，提高人们的生活质量，提高城市的功能性，并且让城市的形象更加的美好，吸引更多的人才，而且能够将城市的底蕴很好的展现出来。而建筑设计可以在外观上发挥很好的效果，能够展现不同区域的不同风格，而且还能和城市的规划相配合，让更多的人了解城市的底蕴。笔者把自己在这方面的想法写在了下文中。
1城市规划作用及建筑设计概念
城市空间是一个非常重要的概念，意思是城市当中各区域的相互连接，属于城市各方面的微观缩影，能够直观地体现出城市的各方面状况。可以真实地反映出人们的情感，让人们有更多的心理上的共鸣。建筑设计以及城市规划的核心理念是让人能够和建筑产生共鸣，让人们的生活与工作能够很好地与城市建筑相结合，因此需要展开深入的研究与分析，对于城市进行全面的了解。大部分的建筑师在研究城市规划作用以及建筑设计概念的时候，主要的工作都围绕着模型或者是平面来进行的，而对于其它方面的关注稍显不够。对于规划人员而言，在进行相关的规划或者设计工作的时候，通常都是将城市模型或者是平面图视为核心的环节。尽管这么做不无道理，对于建筑而言，平面与模型属于非常关键的环节，但这其中存在缺陷，因为其只能体现出二维形态。不过，尽管是二维的，对于建筑师而言，平面上面的二维符号却可以体现出相当特殊的内涵。也就是以平面能够形成立体画面，或者想要的效果图。
2现代城市规划发展的理念
现如今，城市空间比起以往有着非常巨大的变革，现代化的潮流深深地影响着城市规划的方方面面。重点体现在区域交通和信息化发展速度不断加快，促使现代城市空间由之前比较封闭的结构慢慢朝着开放的结构转变，简单的说信息沟通联系推进了城市网络化发展建设，让城市和四周区域空间存在了十分紧密的联系。特别是城市密集区的产生，城市空间发展已经迈向了一个崭新的时期。基于城市规划中深远的分析角度去看之前觉得由产业布局点的规划到交通布局线性发展，再到适应人们高质量生活标准的面状规划，其实并没有使城市快速发展时存在的一些社会病症得到解决。在未来规划设计时，一定要主动探讨城市远景发展战略规划和控详规之间的协调，构建出自然和谐的城市空间布局以及人类系统健康生活的一种模式。有一点需要重视，城乡空间一体化发展的重点在于科学合理的安排好城市与乡村之间的矛盾，不能让双方的利益因为城市规划而受到影响。
篇3：城市规划的建筑设计影响论文
在实际的'进行建筑设计工作时，通常来讲，在将一个实际的建设项目确定下来的时候，先依据城市规划主管部门对该地块的开发指标赋值，也就是容积率、密度、用地性质等指标，然后确定相应的建设用地面积规模，在这些都准备完成之后再请建筑师进行规划建筑设计。建筑设计师必须要针对规划的需要和对应的指标情况下开展工作。设计人员在开始设计之前必须要进行多次场地实际踏勘、区域综合功能定位分析，市场前景研究等多方面了解后，提出合乎要求的建筑设计方案，当中包含详细的规划项目构成内容。而且要结合实际情况进行相应的规划设计，在经过相关部门审核之后才能进行下一步的工作。城市规划对于建设用地规划设计方面提出的要求具体表现在下列两个方面：①城市整体规划对于城市用地发展趋势的影响；②在控详规中对城市建设用地规模指标上面的控制影响。在实际具体规划的过程中，该地块的规划设计条件让实际建设开发的内容，对建筑设计造成的主要和直接的影响是很具体的。所以，要求设计人员一定要对规划设计条件中具体的建设指标有一个明确的回馈信息。如建筑容积率和绿化的覆盖率以及高度限制这些方面，这些对于该地块的规划布局设计，特别是场地布局形态确立起到决定性的作用。地域性质规划方面，例如，建设项目用地选择这项工作，控制规划上面要做出具体的规定，项目仅能够在符合条件的范围中选取建设项目用地，对于该地块的实施设计，要在具体规划上面一定要做出具体的规定，该地块的开发建设只能在符合建设用地规划许可和建设工程规划许可的条件下，确定具体的建筑设计方案，在实施阶段不能更改。规划建设过程是以完善周边道路和建筑红线一起实现的，并且对于土地用地强度也是利用容积率和绿化覆盖率完成的。
4结语
笔者在这篇文章里论述了城市规划对于建筑设计能够起到什么样的影响，使我们了解到城市规划相对建筑设计来讲属于一种动态的用在协调并解决各个建筑物之间的关联，把他们有顺序地联系起来，让建筑群看起更加美观。为此，我们需要更加关注城市规划工作。笔者希望这篇文章可以给负责城市规划工作的人员一定的参考。
参考文献
[1]王璐颖.城市规划设计与建筑设计的关系探讨[J].中国新技术新产品，（24）：180.
[2]申斌.现代城市规划对建筑设计的影响分析[J].建筑知识：学术刊，：16.
[3]陈江华.概论现代城市规划对建筑设计的影响[J].城市建设理论研究：电子版，2013（14）.
[4]温超.在城市规划过程中建筑设计影响的研究[J].低碳地产，，2（7）.
篇4：晏殊思想及影响
晏殊思想及影响
晏殊是北宋著名的政治家和词人，其人其词今人多有论述，但对于他的诗学思想，则很少有人涉及。在宋代的诗话和笔记中，保留了不少晏殊对于诗歌的看法。他主张诗歌应具有讽谕政治的实用价值和功能。下面是关于晏殊的诗文影响!
晏殊是北宋著名的政治家和词人，其人其词今人多有论述，但对于他的诗学思想，则很少有人涉及。在宋代的诗话和笔记中，保留了不少晏殊对于诗歌的看法。他主张诗歌应具有讽谕政治的实用价值和功能，在《进两制三馆牡丹歌诗状》中说：昔者虞舜膺期，有皋陶之赓载;周宣继业，闻吉甫之诵章。盖默然助于谟猷，不专工干辞翰。迨于汉室，尤好艺文.别馆离宫.多命从臣之制作，倡优郑卫，已无前人之箴规。
中叶以还，其风未泯，永平神雀之颂，孝明称美者五人;正元重九之篇，德宗考弟于三等。并垂编简式，著熙隆洪。惟圣运之会昌，可继重华之辉耀。然于众制，未复前修思讽谕者，隐其诫而靡宣;局声律者，艳其言而罕实，不足 以上裨睿览，下达民情。(《文献遗文》在这段话里，晏殊对自古以来讽谕政治的.诗歌作了赞扬，而对无讽谕之实，徒有华丽辞藻的诗歌则予以批评。
晏殊的这一看法与《诗大序》以来的实用主义政治文学观毫无区别。但这只是他的整个诗学思想的一个方面。此外，晏殊对于诗歌有不少新颖的见解。首先是他对诗歌富贵气象的赞赏：晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。”公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。”故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象，若“楼台侧畔杨花过。帘幕中间燕子飞”、“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”之类是也。故公 自以此句语人曰：“穷儿家有这景致也无?”(《青箱杂记>卷五)晏元献喜评诗，尝曰：“老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”人皆以为知言。(《归田录》)从这两条材料可以看出，晏殊对诗歌的富贵气象是非常欣赏的。一方面，他对自己和自居易诗所表现出来的富贵气象充分肯定。
另一方面，他认为那种直接用金、玉之类的词语来表现富贵气的做法极其笨拙，不仅不能表现出真正的富贵气，反而露出一种未谙富贵的乞儿相。表现富贵气应该从描写“景致”、“气象”人手，也就是通过对景物和气象(场景)的描写来暗示富贵，间接加以表现其次是对“脂腻气”的批评。《青箱杂记》卷五载 ：公(晏殊)风骨清赢，不喜肉食，尤嫌肥膻。每读 韦应物诗，爱之日：“全没些脂腻气。”故公于文章尤负赏识。集梁《文选)以后迄于唐别为集，选五卷，而诗之选尤精，凡 格调猥俗而脂腻者皆不载也。晏殊对“脂腻气”的批评是通过对韦应物诗歌的赏识和选诗表现出来的，他之所以选《文选>之后的作品，显然是有感于诗歌史上“格调猥俗”，“脂腻气”浓厚的作品太多，因而通过选诗来将它们剔除掉，以消除其影响。
篇5：数字技术对建筑设计影响论文
数字技术对建筑设计影响论文
1数字技术与虚拟空间
如今，虚拟空间开始出现，通过计算机构建的一种虚拟存在，多维、人工都是它的特点，通过计算机，可以有效联系实体世界和这个虚拟空间。在过去一段时期内，虽然三维头像可以在建筑师的脑海中构造出来，但是却无法沟通。而在建筑设计领域中应用数字技术之后，建筑物就可以更加顺利的开展设计工作。通过综合运用多样化的数字软件，可以更加真实的模拟建筑，这样设计人员就可以将建筑的形体和空间给准确的表达出来，甚至还能够有效模拟材质和光线等。人们利用电脑这个工具，就可以对图片和动画进行观看，甚至借助于相应的工作站，仿佛可以身临其境；通过对控制器进行操纵，就可以从不同的角度来对建筑各个细节进行欣赏。过去虚拟空间中主要采用的是文本类型的建筑计算机界面，之后发展到图形，在如今，开始发展为多媒体和虚拟现实方向。其中，在建筑设计中，应用最为普遍的方式就是虚拟现实，以便对真实建筑空间的'感受有效模拟。对于计算机软硬件制造商来讲，需要充分考虑的一个内容就是在展示界面方面，如何实现视觉上的秩序和美感。我们可以从计算机软件欢迎屏幕的设计进行分析，在近些年的AU城＋标志性建筑设计大赛中，生物中心设计方案所采用的方案就是交叠演化推进时间和空间两个维度，对迷宫和都会立方两个物质模型进行了构建，并且将无限时间和空间的直觉从迷宫模型中延伸了出来，这样就将组织结构的构想给提供了出来。在本过程中，骨架的构建，需要充分观察组织结构部件关系，并且将标注记录和图表分析等方法应用过来。因此，我们就可以得出一组标准来对基本单元进行判断，我们将这种标准称之为基因型，可以将整个建筑给构造出来。基因型虽然物件比较的单一和微小，但是却可以构建出来虚拟形体。这种形体虽然比较的简洁，但是却并没有简化。实体的设计内容和环境的改变，会导致基因型突变问题的出现，同时，通过对建筑和城市的内在逻辑关系进行解读，在建筑城市中尝试性的引入不同意义的时间和空间，就会有一种移动生长的城市结构形态形成。
2结语
综上所述，将建筑设计领域内应用数字技术，产生了较为巨大的变革，改变了创作思维和建筑形体等多个方面，衍生出来了虚拟建筑空间。在建筑设计中应用一系列先进技术，也促使建筑现象得到了较大程度的更新和拓展，设计可能性得到了丰富，创作出来更加优美和科学的建筑形态。但是，我们需要注意的是，在创造造型的基础上，还有一个更加重要的方面就是对人类生活进行理解和想象，这样方可以更好的设计建筑。
篇6：试论罗钦顺思想的影响
试论罗钦顺思想的影响
作为“江右”大儒和明中叶一位重要的思想家,罗钦顺以其坚定的宋学立场和气本论而享誉于当时的学术界,他的思想理论产生了广泛而深刻的.历史影响,这种影响甚至还跨出了国门,远届日本,赢得了东瀛学者的高度评价.
作 者：胡发贵 作者单位：江苏省社会科学院哲学与文化所 刊 名：船山学刊 英文刊名：CHUANSHAN JOURNAL 年，卷(期)： “”(3) 分类号： 关键词：篇7：黄宗羲的思想主张影响
黄宗羲的主要思想主张
黄宗羲激烈反对君主专制制度。进一步批判了封建专制主义的法制。他指出，专制帝王的袭法，是为了保护他们自己的统治而制定的，因而是非法的`。黄宗羲认为，在法治的原则下，可以不废除君主。但“天下不能一人而治”。同时黄宗羲还驳斥了轻视工商业的传统思想，指出工商业和农业一样，“盖皆本也”。他认为有关国计民生的工商业应该受到保护。黄宗羲对封建专制制度的批判和他所提出的工商皆本的思想，反映了工商业发展后市民的一些政治要求，带有初期的民主思想的色彩，在当时是进步的。
篇8：地域环境对民居建筑设计的影响
【摘 要】地域环境因素包含气候、地形地貌等自然条件。
气候与地域对建筑的形式影响有着天然的联系，不同的地域条件产生了不同的地域建筑形式。
为顺应不同地域的自然特征，则产生了不同特征的建筑形式，为与自然地域环境相适应的地域建筑形成了独特的建筑模式和文化。
【关键词】地域;环境;窑洞
自然地域条件是人类赖以生存的外部环境，是影响某个地域民居形成的一个方面。
不同自然环境决定民居形态和生存方式，地域性特征越明显，具有地域特性的民居自发应对自然的能力就越强。
河南传统建筑形式丰富，建筑地域特征的形成受到地域环境的影响。
河南地区的地形、地貌、气候和物产资源，由此产生的社会制度、生活模式、行为模式、技术方法，以及宗教信仰、思想意识、审美情趣等，都对其建筑地域特征的产生和发展带来巨大影响。
建筑群的选址、总体布局、空间形态和结构，建筑的择地、平面布局、造型和空间组织及建筑构件的构造特征等，均反映着环境特征的影响和作用。
1 河南地区的地理环境特征
河南省简称“豫”，位于我国中部偏东、黄河中下游，东经110。
21’～116。
39’，北纬31。
23’～36。
22’之间。
河南与6省毗邻，东接安徽、山东，北界河北、山西，西连陕西，南临湖北，呈望北向南、承东启西之势。
省界范围东西宽约580公里，南北长约550公里，境遇辽阔，土地面积约6万平方公里，自然条件差别很大。
河南省位于我国第二级地貌台阶和第三级地貌台阶的过渡地带，地势西高东低，东西差异明显。
西部海拔高而起伏较大，东部地势低且平坦。
古人云：“当取天下之，河南在所必争”、“得中原者得天下”。
这与河南得天独厚的自然地理条件是分不开的。
河南处于中纬度地带，属于亚热带向暖温带过渡的大陆性季风气候，同时具有自西向东由山地丘陵向平原气候过渡的特征，伏牛山南北分别属北亚热带湿润与暖温带半湿润季风气候。
我国划分暖温带和亚热带的地理分界线秦岭淮河一线，正好穿过境内、贯穿境内的豫西伏牛山脊和淮河沿岸。
此线以南的信阳、南阳及驻马店部分地区系亚热带半湿润气候区。
河南省的北、西、南三面有太行山、伏牛山、桐柏山、大别山四大山脉环绕，中部和东部为辽阔的黄淮海冲积太平原。
山区丘陵面积占44.3%，平原面积占55.7%。
地上地下水资源比较丰富，特别是沿太行山东麓蕴藏着丰富的地下水资源。
有大型“地下水库”之称。
此外，河南地理位置居中，交通便利。
西部和南部地丘陵，关隘较多，为两进南下之咽喉。
2 河南地区的窑洞分布
古代史的豫西地区降水充沛，土地富庶。
《史记索隐》中记载“有土德之瑞，土色黄，故称黄帝”。
黄帝就是生息劳作在黄土地上的黎民百姓的共同祖先。
《礼记・礼运》提到：“昔者先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居缯巢”。
也就是说窑洞就是上古穴居方式的遗存，体现着华夏民族虽古犹新的传统文化品性。
正是由于特殊的自然地理条件形成了该地区民居的典型特征――窑洞以及窑洞与四合院的结合形式。
河南省窑洞村落分布在我国黄土高原的南部，属于北温带大陆性季风气候区，是我国人类文明早期发展地区之一。
分布区域主要在郑州以西、伏牛山以北的黄河两岸，河南约有800万人住窑洞式民居。
三门峡市、灵宝市属高原地区，新安县、洛阳市、偃师市、巩义市是丘陵和河谷平原，窑洞最多分布于此。
据地质资料显示，在这一地区黄土阶地、黄土塬和黄土丘陵广泛分布，黄土的厚度自西向东递减，厚度大部分在30～100m之间。
其中，三门峡地区大于100m，洛阳地区在50～100m，荥阳、巩义一带的黄土层厚度在50m，再往东到郑州仅20m左右。
豫西地区的黄土的孔状结构发育适中，积层土质均匀，有垂直节理，湿陷性较小且土层厚，是最适合挖掘窑洞的黄土类型。
到目前为止从黄土高原到黄土丘陵地带的地质条件多年来没有发生根本性变化，窑洞仍是这一地区最具特色的建筑形式。
3 河南地区的窑洞类型
在豫西地区的洛阳、巩义一带，充分利用了当地“黄土覆盖层较厚，土质结构密实，称压力较大，适合挖掘黄土窑洞”这一得天独厚的自然特点，而得以营造豫西地区的窑洞民居特点。
豫西窑洞冬暖夏凉的秘密所在，就豫西窑洞所处的地理气候环境来说，建筑能耗以热工能耗为主。
豫西窑洞民居的类型可分为：
(1)靠崖式窑洞(靠山窑)
靠崖式窑洞出现在山坡，原土边缘地区，是在天然形成的黄土峁、黄土梁立壁上或是自然岗地形成的天然截头处直接由横向纵深方向掏挖的洞穴，窑顶至少留3m以上土层。
在上坡面面积的大小来决定窑洞的层数。
为避免要懂得荷载影响底层窑洞，台梯的布置是层层后退的，形成了上层窑洞的前厅是下层窑洞的窑定，很少上下层完全重叠。
但这种传统意义上的靠崖式窑洞，在河南地区现存的已经没有了，无从考察。
靠崖窑经过发展形成以下几种类型：窑间窑、间墙窑、天窑(也叫板架窑、悬窑)、房洞结合窑等;靠崖窑院分为自然式的窑院，后窑前屋式的窑院、带后窑的窑院、组合式的窑院。
如巩义康百万庄园的主宅院建筑群就是正房为窑，厢房等次要房屋为硬山式砖木结构的多进四合院建筑群。
康百万庄园坐落于郑州市西公里处巩义市的邙山脚下、伊洛河畔。
康百万庄园是公元17、18世纪华北黄土高原封建堡垒式建筑的代表。
它依“天人合一、师法自然”的传统文化选址，靠山筑窑洞，临街建楼房，濒河设码头，据险垒寨墙，建成了一个各成系统、功能齐全、布局谨慎、等级森严的、集农、官、商为一体的大型地主庄园清代庄园建筑群。
这里山水优美、地势险要、水陆交通便利， 自然环境十分丰厚。
康百万庄园的主人自明、清四百多年来都是河南巨商，后因慈禧太后的赐封而名扬天下。
庄园建筑以寨上主宅区为核心，向寨下其他区域以扇面形式展开，建成功能不同、形式各异的群体院落。
占地240亩，建筑面积64300平方米，庄园主体依山傍水而建，用青砖石条砌成城堡式的寨墙，蜿蜒在邙山之腰，厅堂楼阁错落有致，辉映于洛河之滨。
庭院建筑基本属于豫西地区典型的两进式四合院，各类砖雕、木雕、石雕华丽典雅，造型优美，具有园林、官府的一些特点。
传统堡寨式聚落是一种融居住和防御为一体的聚落，含有“居”的成份，但更重要的是强调“防”。
清代后期的社会动荡，促进聚落和民居防御体系的发展与完善。
为了聚落长远发展和人类自身安全的需要，防御意识往往蕴含在聚落整体形态、内部空间布局等诸方面，“住防合一”一直是中国传统聚落的一个主要特征。
篇9：城市空间对高层建筑设计影响论文
摘要：随着高层建筑技术的迅速发展，高层建筑已经成为城市空间中不可缺少的元素，然而高层建筑与城市空间的融合依然存在一些缺陷，从建筑设计和规划设计两个方面介绍了城市空间对高层建筑的影响。
关键词：建筑设计；城市规划；高层建筑
O概述
随着结构理论和技术的发展，高层建筑结构形式趋于多样化，高层建筑的表现形式也多种多样，在成为城市风景的同时如何恰当的融人城市空间成为高层建筑设计的一个重要任务，也是使高层建筑设计趋于完善所追求的一种理念。
城市空间是人类生活和生产所需要的重要因素，它为居民提供各种活动的可能。这个可以说是城市空间比较科学性的定义，而本文提到的城市空间则更具体更形象，主要指城市内的建筑物、道路、绿地、广场、公共服务设施等实体以及由这些实体所构成的立体空间，也是人处在其中能真实、直观感受到的空间。高层建筑是否与所处的城市空间融洽，其评价标准相当一部分取决于公众的感受，简单的说就是人处在所创造空间中的感受。
所以建筑设计者在进行高层建筑设计时要充分考虑所创造出来的空间（无论是内部还是外部）给予使用者的感受。这些是理论上要求一位建筑设计师要考虑的因素也是作为一名建筑师应该承担的责任，而且还可以据此评价一位建筑师的设计能力及其职业道德。事实上在进行一项高层建筑设计时，开发商受利益的驱使往往不会考虑建筑与环境的关系，此时，规划部门所出台的各种条文政策及规范将扮演着重要角色，它强制性的要求必须顾及城市环境，营造舒适的城市空间。可以看出，高层建筑设计与城市空间的协调以及城市空间的营造是通过两方面的共同作用来完成的，即建筑设计和规划。下面就从建筑设计和城市规划两方面谈谈城市空间对高层建筑设计的影响。
1建筑设计
1。1充分发挥广场的作用
高层建筑由于其体量的巨大，往往给街道空间一种突然的压迫感，使人感觉好像从一个大空间突然进入一个小空间，这是由于高层建筑的体量所造成的对比。因此凡是处在街道两旁体量巨大的高层建筑在设计时应该对其进行后退处理，并在其退出的用地上设计一广场空间，这个广场空间将起到空间的缓冲作用；而且由于高层建筑的建筑面积远远超出其用地面积，容纳的人员较多，出入口人流密度相对较大，后退出的广场空间也起到缓解交通压力的作用。
从另外一方面讲，广场空间往往在街道空间以及城市空间中起到非常重要作用，能够给公众留下较深的印象，也往往能成为城市的节点，这就是共享空间的好处。有的建筑大师甚至直接设计成下沉式的广场，如13本建筑大师叽崎新设计的13本筑波中心的下沉式广场，独特的广场空间造型，以人和环境为设计重点，不仅为公众提供了一个舒适的安静的休闲场所，而且使建筑塔楼的形象特征更加突出。。这种下沉式的广场往往更容易给人留下印象，就空间形式而言它是一种非常富有情趣的空间。因此在进行高层建筑设计时广场和建筑应该作为一体来考虑。
1。2高层建筑主体设计
对于一个城市而言，高层建筑往往具有一定的代表性和象征性，可以反映一个城市经济水平和发展程度，选择合理的造型就显得尤为重要。高层建筑由于其结构形式的限制以及使用功能的要求，在造型上往往追随于建筑的结构形式，而不能有太多的变化，有的高层建筑甚至直接将结构形式外露不加修饰。高层建筑的主体部分是它的塔楼，塔楼的表现形式对高层建筑的造型起着决定性的作用，现今国外和国内的许多高层建筑都有着独特的外形和明显的识别性，对一个城市具有一定的代表性，这可以说是高层建筑存在的一个原因。
随着近年来资源短缺问题的出现，全球提出了可持续发展，而高层建筑就环保节能方面来说是很浪费的，随之就出现了“生态型”建筑的概念，如生态建筑师诺曼·福斯特设计的法兰克福商业银行总部大厦在强调象征意义和功能的同时，就引人生态的概念，是世界上第一座”生态型”超高层建筑。其建筑平面呈三角形，宛如三叶花瓣夹着一支花茎：花瓣部分是办公空间，花茎部分为中空大厅。中空大厅起自然通风作用，同时还为建筑内部创造了丰富的景观。而气候设计大师杨经文设计的马来西亚吉隆坡梅纳拉大厦则体现了利用空中开放空间连通建筑内外，贯彻“生物气候大楼”思想，引入了大量的植物，立面上螺旋上升的垂直绿化和底部斜坡的绿化都有助于调节气候，尽可能地拉近了人与自然的距离，较好地完成了室内外空间的过渡与衔接。同时对形成良好的城市空间环境也是一种深化。可以看出目前高层建筑设计的一个新要求就是要实现“生态节能型”。
高层建筑主体的下部分一裙房虽然对整个城市影响较小，但它对于街道的尺度和人情化空间的创造等方面却有着重要的影响。建筑的裙楼立面设计一般不同于上部立面，需要进行细致的设计，从而使下部空间丰富多彩而不至于感到苍白，并要体现人的尺度，因为裙房部分跟公众视觉接触较密切，对街道空间感影响也较大。而高层建筑的最上部分～屋顶对整个建筑形象起到强化个性的作用，虽然它较少影响到生态环境，但对塑造建筑的标志性、丰富城市天际线具有重要的作用，因此应根据建筑的基座、楼身等因素加以塑造。
1。3巧妙的运用一些处理手法
高层建筑的塔楼部分虽然变化的余地不大，但是底层部分却可以进行一些巧妙的处理来丰富空间形式。一般可以采用底层架空和入口缩进的'手法。底层架空的处理手法是现代建筑的特征之一，它可以在高密度的环境中争取到宝贵的用地，把城市的道路、广场和建筑有机地结合在一起，形成通透的、公共的开放空间，给市民以小憩之地；同时还可以改善人流、视觉拥挤的状况，连通几个主要的公共场所，以增加城市空间的层次。高层建筑临近城市道路布置时，人口空间凹人建筑下部可以避免主体的被迫后退（用地非常紧张的情况下），争取基地面积的有效使用，缓解人1：3处各种矛盾冲突；并有可能在建筑的形体设计、空间组织等方面形成新颖的构思，这种人口后退架开的处理不仅空间层次丰富而且给人的印象也深刻。
2规划设计
2。1避免高层建筑密集
高层建筑的密集虽然对于城市办公等条件方便有利，却给城市空间带来很多压力，造成城市空间和城市交通的拥挤，甚至是一些始料不及的污染和危害，比如一些高层建筑玻璃幕墙的大面积使用造成以前未出现过的光污染；还有就是形成高压风带和风1：3，这些会造成意想不到的后果。因此在规划设计中要对区域内的高层建筑密度进行限制，避免高层建筑的集中分布。
2。2高层建筑与城市街道
高层建筑一般分布在城市中商业发达的地段，这些地段的街道本身交通荷载就较大，高层建筑将大大增加这些街道的交通压力，分布在这些街道两侧的高层建筑要尽量控制其层数和高度，同时在规划设计时要对这些街道进行扩展，加大其通行能力。
2。3控制超高层建筑数量
超高层建筑往往以其象征性和代表性而存在，实际上这类建筑既不经济又不合理，一些已建成的超高层建筑投人使用后表明收益并不乐观，可以说仅仅是体现城市形象，提高城市知名度。
3结束语
高层建筑已走过百年历史，从其出现之日起就成为城市的焦点，其形式和风格也不断的发展变化着，我国的高层建筑虽然相对发达国家起步较晚，但已经取得了很大的成就，像北京、上海、深圳等城市的高层建筑可以说代表了中国高层建筑的发展史，高层建筑设计与城市空间的融合也正不断的完善发展。
参考文献
[1]R·里尔。城市空间。同济大学出版社，1991
[2]刘顺校。周湘津，高层建筑设计。天津科学技术出版社，1997
[3]夏祖华。黄伟康，城市空间设计。东南大学出版社，1992
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