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戏曲打击乐器的演奏方法与组合功能论文

时间：2023-06-05 07:34:05 论文收藏本文下载本文

戏曲打击乐器的演奏方法与组合功能论文（共5篇）由网友“张西罗”投稿提供，下面是小编为大家整理后的戏曲打击乐器的演奏方法与组合功能论文，仅供大家参考借鉴，希望大家喜欢!

戏曲打击乐器的演奏方法与组合功能论文

篇1：戏曲打击乐器的演奏方法与组合功能论文

戏曲打击乐器的演奏方法与组合功能论文

中国戏曲打击乐器，基本上可分为中华民族打击乐器和西洋打击乐器。民族打击乐器在我国民族音乐和戏曲音乐中起到了不可替代的重要作用。中华民族打击乐器不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏。它还运用独特的音乐语言和多种编配技法，复杂的演奏技巧，对烘托气氛，表现音乐内容、戏剧情节的变化和加重音乐的表现力都具有非常重要的作用。大多数打击乐器发音响亮，声音的空透力强，是一种色彩性的乐器。

一、戏曲乐器的性能及演奏方法

戏曲打击乐器有：鼓、板、锣、钹、木鱼、梆子等等。

鼓又包括单皮鼓、堂鼓、缸鼓、腰鼓等。

单皮鼓：打击乐和管弦乐的指挥乐器，鼓面蒙以猪皮，中间为空心，演奏时置于木架上，用两根细竹(通称鼓楗子、鼓签)，打击鼓空心位置而发声。声音清脆，双健滚奏时如珠落花流水玉盘。用底鼓指挥，有时配合手势，各种乐器都随着它的指挥来演奏。指挥的方法靠音响领奏。语言丰富多变，称谓形象准确。如：单鼓健重击谓之“打”。双鼓楗同击谓之“八”。双鼓楗滚击谓之“嘟”……将上述称谓加以组合，便成为“簧头”，也称“底鼓”。它预示着内容、速度和力度。如“底鼓”强击或快击，即预示着刚强、急促。如“底鼓”轻击或慢击，即象征着柔和、轻快。如“底鼓”突然改变节奏，即提示鼓点转换或结束。

司鼓的指挥动作既规范又规律。两手的举动都起着开、领、转、收的作用。将其动作加以归纳，可概括为指、挥、抛、领、棒、抱、按、分、放等。演奏司鼓的人称为鼓师。

板：亦名拍板。由三块宽约6公分，长约20公分的红木或杨木板制成的打击乐器。分二组，前组两块木板，用弦缚紧，后组一块，二者以绳联结，撞击发音，主要用于歌唱和演奏乐曲时打节奏，有时也配合司鼓来领奏鼓点和指挥其它乐器，于司鼓一起合成板鼓，由司鼓者兼管。

堂鼓：以木为框，两面蒙以牛皮，形似腰鼓，演奏时置于木架上，用木槌敲击发声，堂鼓鼓面较大，从鼓心到鼓边可发出不同的音高、音色。一般是鼓心的音较低沉，愈向鼓边则声音愈高。击奏时，音量能从很弱到很强，力度变化较大，可敲击复杂的花点，对情绪气氛的渲染能起较大的作用，是现代民间器乐合奏及戏曲音乐中常用的一种乐器。戏曲中常用于战争、升帐、升堂、刑场，起更等场面，以及唢呐吹打等。除了战争场面以外，都由司鼓兼管。

大堂鼓(又称缸鼓)：木制鼓框，面大底小，两面蒙皮，形似花盆，所以又称花盆鼓。演奏技巧与堂鼓基本相同，用木槌敲击，声音较堂鼓低沉雄壮，用于战争场面，能加重气氛。常用于戏曲伴奏，器乐合奏，有时也能独奏。

大锣：用铜制成，圆形，直径约30公分，中间锣心约10公分，演奏时，左手持锣强，使锣面垂直，右手持槌，以槌头(用布裹成)击打锣心而发声，锣音高亢。多用于武将及袍带人物的上下场或战争战面，也常用于欢乐的器乐合奏，演奏方法有重击、轻击、闷音、掩音、打边等。

小锣：打击乐器。形同大锣(直径约20公分)演奏时左手食指和拇指挑锣边，右手持锣板(长约17公分的竹片)击打锣心，发音清朗，多用于戏曲表演中文人、女性和丑角人物的上下场，和配合各种表演上的小动作。由于塑造人物形象及心理活动的不同。打击方法有重击、轻击、闷音、打边等。号称打击乐的

钹(又名铙钹)：铜制圆形，中部隆起如半球状，隆起部分中间有孔，穿系绸条或布带条，以两片为一副，相击发音，有大小不同的多种形制，在大锣和小锣中间加强节奏，音色尖噪，具有不稳定的特点和动力较强的性能，并起联系作用，有时也单独使用塑造人物形象。

木鱼：木鱼最初是佛教的法器，用于伴奏寺经(即宗教歌曲)，后来逐渐用于民间器乐合奏。为木制，用小槌敲击，木鱼大小不一，音高不同，在合奏中常用两个或采用一组，能奏出模仿马蹄等多种欢快的节奏型。

梆子：大约公元17世纪左右，随着梆子腔的兴起而流行。木制，为两根长短不一硬木棒，长的一根为圆型，稍粗、短的一根稍细，演奏时，左手持圆形木棒，右手持短木棒，敲击发音，音色高亢、坚实，是梆子戏的主要伴奏乐器之一。

二、戏曲打击乐器的组合

根据各种打击乐器的性能和特点，进行不同形式的组合与匹配，使其发音更规范，节奏更丰富，音色更鲜明，形象更准确，意境更深远。使其更充分地表现人物身份的高低、动作的大小、语言的轻重、感情的变化和配合舞蹈、开打、亮相，以及烘托、渲染环境气氛。不同形式的组合，谓之“锣鼓经”。我国的戏曲多达300余种，唱腔各异，风格不同。就在同一种戏曲中，又有风格各异的不同唱腔流派。但惟独“锣鼓经”能够混合使用。虽然所用乐器不多，但“锣鼓经”却很丰富，多达70多个。如[长锤]、[四击头]、[紧急风]、[凤点头]、[望家乡]等等。组合的形式，可概括为如下几类：

(1)按音色组合。其间还可细分为各种不同的色彩型。如：a、单一色彩型，即用一种音色的乐器演奏。b、混合色彩型，即两件以上的不同色彩的乐器齐奏。c、对比色彩型，即两种以上音色的乐器合奏。上列中的大锣、手钹、小锣三种乐器之间都形成了鲜明的色彩对比。

(2)按时值组合。即打击乐的各种节奏按击打的次数划分。或者说，戏岖打击乐节奏时值组合，是若干“数式”的基础，即：一、三、五、七。这种分类的方法与我们民族的审美特点是一致的。就是在时值长度上的等值性，即每种数式的最后一音的时值为前两音的时值总和。也就是说，一数式的时值等于一拍，三数式的时值等于两拍。戏曲打击乐节奏组合的多样性，都是在此基础上变化发展的。如通过“加花”发展出与此对仗的二、四、六、八的四种节奏数式。同时，也可在此基础上发展各种不同的节奏形态。

三、戏曲打击乐器的功能

打击乐的功能是通过节奏、力度、速度、音色、音响的细微变化和鲜明的对比，来表现人物的思想感情、美化演员的表演形式、强化戏剧的矛盾冲突、渲染舞台的环境气氛、摹拟特定的音响效果的。它所以被称为综合戏曲诸多艺术因素的纽带，统领全局的核心，演员艺术活动的支柱，就在于它完成了戏曲整个结构和整个舞台节奏的统一性。具体地说，不仅表演、念白、唱腔、开打、舞蹈依靠它，而且连演员内心独白的表达也要依靠它。如豫剧《拾玉镯》中，孙玉姣拾玉镯时的'一段表演：孙玉姣拾情人丢下的玉镯，但又怕被人发现，于是急忙向外跑去窥视。此时打击乐紧紧伴随着她轻盈、敏捷的小台步，打出“○大大大大大大乙大乙台”，节奏由快到慢、力度由强到弱的效果。而小锣的“台”音正好打在孙玉姣窥视的眼神上。当孙玉姣发现无人时，掩饰不住内心的喜悦，于是手舞足蹈，左手一指玉镯，此时打击乐紧伴之以“乙大乙台”；右手一指玉镯，又伴之以“乙大乙台”：孙玉姣急不可耐地跑向玉镯时，小锣连续击打“台台台台……”；当孙玉姣将要拾起玉镯时，突然发现动静，打击乐急忙伴之以“大大”短促有力的鼓点，淋漓尽致地表达出了孙玉姣此时惊慌、羞涩的复杂心情。

仅鼓和小锣通过不同的力度、速度和色彩，就把孙玉姣拾玉镯的纯朴形象作出了生动的刻画、准确的表现、有效的模拟、适度的夸张。同时，也使孙玉姣的优美表演更加音乐化了。

孙玉姣的表演所以能够使人得到满足，就在于我们充分运用了击乐的特点，刻画了人物的内心活动，通过听觉节奏与内心节奏的谐调统一，获得了传神的艺术效果。可以这样说，打击乐的锣鼓节奏，是“打”演员的，也是“打”观众的，把演戏和看戏“打”在一起，才能完成完整的艺术创造。

打击乐在许多民乐中的运用，都发挥了很好的作用。如聂耳的《金蛇狂舞》，主旋律具有鲜明的节奏特点，这一富于弹性的节奏贯穿了全曲。乐曲中加上打击乐的热烈。它象征着光明，象征着未来的新生活，给人们以强有力的鼓舞，使民间的喜庆节日气氛得到充分体现，使原曲欢腾的情绪得以进一步发挥。

乐曲大量运用了锣、鼓、钹、木鱼等打击乐器，它不仅加强了乐曲的节奏，而且在烘托热烈的气氛上起了重要作用。打击乐在这首乐曲中成为整个作品不可分割的一部分，它使乐曲的民族特色更加鲜明。

中华民族打击乐器在长期的历史流迁演变过程中，依托于中国古典哲学和传统文化的深厚背景，逐渐形成了独特的艺术风格和完整的表现体系。不仅强化了戏曲立于世界戏剧之林的地位，丰富了戏曲音乐自身的表现能力，同时，对我国民族音乐发展的许多方式，都产生了极为重要的影响。因此，研究、总结中华民族打击乐的特殊功能，不仅是戏曲音乐自身发展的需要，也是我国民族音乐事业发展的需要。

篇2：木琴的演奏方法与音色的关系论文

木琴的演奏方法与音色的关系论文

摘要：木琴按奏法和构造特点可分为“横排”和“梯形”两种。木琴是由特殊的材料按十二平均律原理组成。总体结构可分为三大部分：琴键、共鸣筒、支架。它并不像其它旋律乐器(如：弦乐器或管乐器等)在发音上它单纯的靠木键本身的震动发音，然后经音筒的共鸣达到音色最佳效果。比较起来，在木琴的演奏上，如果不讲究方法，那么在演奏的过程中琴键的发音就可能变成噪音或者不能达到乐曲本身的音乐要求。当然，它作为交响乐队中的一种色彩乐器，必然要求其发挥应有的作用。那么科学地研究和总结木琴的发音方法和音色特点，对于演奏者本身的正确演奏有着重要的作用。

关键词：打击乐器木琴;演奏方法;音色

木琴的发展历史可以追溯到很早的时候，在十五世纪末《风琴匠与风琴师之镜》-书中，已提到木琴，而称之为Hueltzeglechter(木制的敲击乐器)。真正在现代乐队中有它应有一席之位的是自门德尔松在1836年聆听木琴演奏以后，它不单只在花园音乐会中有应用，也应用于正式的交响乐队中，当今现代音乐会作品越来越多采用木琴来演奏。英文名Xylophone。木琴作为打击乐中的旋律乐器，以它特有的明亮、清脆奔放的音色，乐器本身特有的演奏风格在乐队中有着特殊的作用和地位。

一、打击乐器木琴构造介绍

要论述木琴的音色，首先必须了解木琴的结构及琴槌的使用。

木琴总体结构可分为三大部分。

1.琴键是使用不同长度与厚度的硬木条制作而成。(如：红木等)

2.共鸣筒是使用长短不同的圆形金属管制作而成。 (如：铝等)

3.琴架是使用金属材质制作而成。

梯形木琴由四排琴键按音高不同纵向排列组成，在琴键的两端有两个支点，在琴键的正中下方是共鸣筒。琴槌是一对勺型小木棰，多用红木制成。

横排木琴由两排琴键按音高不同横向排列组成，按音阶的顺序排列(排列方式与钢琴的键盘相同)，在琴键的两端有两个支点亦即振动的静止点，在琴键的正中下方是共鸣筒。琴槌是由槌头和槌柄组成，音色会因击槌头的质料不同而异，有木制、橡胶及毛毡等种类，槌柄使用如筷子粗细的藤条或朔胶条。

实践证明，每个琴键的中心点，发音音色是最佳的，同时也不能忽视琴键音高与共鸣筒共鸣的一致关系，所以木琴的制造和演奏前的检查，必须给予充分的重视。

二、演奏方法对音色的影响

解决木琴的本身还是不够的，关键还在于演奏者有正确、科学的演奏方法，所以在演奏过程中必须使琴槌落点准确，即是琴槌必须击在琴键的中央，当然有时在实际的演奏过程中也可能出现琴槌敲击琴键音高两端的，才能使木琴真正发出音乐所需要的美妙音色。

琴键和琴槌都是特殊木材造成，本身没有弹性的因素可以借助，他们之间的关系是“硬”的关系，正因为如此，更需腕力的硬功夫，演奏时，琴槌是以腕关节为圆心，以手腕为“转轴”上下自然运动来完成击键动作。、演奏者身体必须充分放松，依靠手臂各部位肌肉与关节的`联合运动产生弹击力量，使力能畅通地传到琴槌头上下击琴键，使琴键震动发音，并通过琴键传递引起琴键和音筒空气震动产生音响共鸣。同时手指时刻都要保持一定的放松，特别拇指不能失去应有的弧形而塌下去，这样演奏的音色是“闷”“硬”的，同时也使木琴的发音失去其光泽性。所以我们演奏时必须采用大拇指和食指轻握琴槌，这是一个抓而不紧的动作要求，使槌有个正确的支点，这个支点是非常重要的，没有它琴槌就不能随着手腕的转动而上下转动。如果抓的太紧，或者整个臂部不放松，那么演奏时发出来的声音将是闷的，没有弹性的，除了强调关键的这一点，另外也不能忽视中指、无名指和小指的作用。在实际的演奏中。它们是毫无阻力地附着槌运动的，整个过程是一个有机整体，其间缺一不可。

三、实际演奏过程遇到的具体问题分析。具体来说：

1.当演奏比较轻松、活泼的乐曲(如：加沃特舞曲)的时候。因为乐曲本身是很轻松活泼的。在这种情况下，演奏者是必须注意到音色的“松”与“亮”小臂要保持松弛，根据乐曲的情绪，结合槌的弹性，这样才能奏出轻松活泼的旋律。

2.当演奏情绪比较激烈，速度快的乐曲(如：马刀舞曲)的时候，必须注意到这类乐曲在力度、音色上的变化和要求。这类乐曲本身规定的力度较强，但演奏者在力度上必须留有余地，不能“过火”，否则演奏出来的音色是“僵硬”这也是力度与音色的关系，《马刀舞>的中段，情绪有所轻松，要求比较连贯，木琴的琴键的反应并不如其它弦乐器那么灵敏，要求这段乐曲做到以上要求是比较难的，在技术上必须解决滚奏的基本功，演奏上要有一定的力度，强调两槌间的力点，在力度上不能像乐曲开始那样激烈，只有这样，演奏起来才能更好地表现整个音乐形象，达到最佳的演奏效果，这就是演奏方法与音色的良好关系对音乐形象的表现的作用。

3.当演奏莫扎特的《土耳其进行曲》中间片断中，要求每个音符必须有“颗粒性”根据音乐情绪的要求，不能采用《马刀舞》中的演奏方法，首先，在个人的精神状态上要求有突然收回的感觉，注意在运槌方面，不能将腕抬得过高，必须充分强调食指与拇指这个支点的作用，不能出现重音，让人听起来有流畅的感觉。

由于篇幅关系，不可能将所有乐曲一一列举，总而言之，演奏者本身必须清醒地了解音色是音乐表现力的关键，音色和演奏方法是有密切联系相互相承的，好的方法，正确的演奏是成功表现音乐内容的关键。演奏者要根据不同的乐曲的不同要求，采用不同的演奏方法，使木琴这件乐器真正发挥其特性，演奏出优美悦耳的不同的音乐形象来。

篇3：传统戏曲演唱方法的发展与改革论文

传统戏曲演唱方法的发展与改革论文

1“民美”唱法的出现

民族唱法的另一种演变形式就是“民美唱法”,即美声唱法民族化的问题。对于这一唱法名词的提出还是中华民族声乐教育家金铁林先生谈著名女高音歌唱家、中国广播艺术团独唱演员殷秀梅时提出的。对于这一唱法有不少专家学者产生争议,说法不一,有的说应该叫它为“中国唱法”,也有的干脆把它说成是我前面提的“美声唱法民族化”等等,本人暂且把它作为中华民族唱法发展进步的一面再次提出,因此对于唱法实质性问题不作深入分析,只能以这一唱法的始者殷秀梅为例来简单陈述这一唱法在社会中的影响力。殷秀梅是我国著名声乐教育家,“一代宗师”―――沈湘教授的学生。沈先生根据其声音音色特点,将她发展为主要以唱中国歌为主的歌唱家,当然殷秀梅的外国歌剧咏叹调唱得也很棒,如意大利作曲家威尔第作品《茶花女》之《饮酒歌》,在声音技巧,音色表现上“美声”味很地道。她在唱中国歌曲时,将美声唱法(其概念的阐述非常多,不再赘述)的发声腔体与中国传统民族唱法中吐字与行腔以及韵味等等技巧结合得天衣无缝,音色嘹亮,音质饱满,声音高亢,吐字清晰,归韵准确,使人听来荡气回肠、回味无穷!她的演唱特色预示着中国的民族声乐在发声技术上又有了新的突破。这种唱法被广大人民群众接受,一时间殷秀梅红遍大江南北,她所演唱的歌曲如《党啊,亲爱的妈妈》、《中国大舞台》、《妈妈教我一支歌》、《祖国正是花季》等等,那嘹亮高亢的声音无不时刻回荡在人们的耳边。民族声乐在演唱技术上又有了新的表现形式,这一形式也经受时代的检验流传了下来。

2“三合一”唱法―――三种唱法糅合演唱形式的出现

中国传统的民族声乐发展到今天,顺应了中国发展的特点:在文化、政治与经济方面采取兼容并包、突出特色的方式方法,使中国走上了具有中国特色的社会主义繁荣发展阶段。中华民族声乐的发展正顺应了时代发展的特点,在唱法技巧方面也采取了兼容并包、突出特色的'方式方法,使得民族声乐在表现力和亲和力上大大突破了以前,现在的一些歌手,如谭晶、王莹、汤灿、王莉等等在演唱作品时,都依据作品风格以及自己的演唱特色来选唱法,而不是千篇一律的“民族唱法”或“美声唱法”或“通俗唱法”,而是更多地将三者结合起来,各取其长来演唱作品,使演唱的接受群体更加广泛,不仅是受专业熏陶的人能听懂,大多数业余听众也赞口不绝,我想,这也是对民族声乐在时代前进的道路上注入的新鲜的血液,使它在每一个时代发展的社会环境中都能留下自己兼容而又独特的创新脚印,也印证了民族声乐随着社会的发展而发展的历史。当然在服饰上也是前所未有的转变,一改过去的旗袍,在服饰上,大胆吸收各种文化元素精心打造出具有时代印痕的文化服饰。使民族声乐在演员演唱的形象包装上都体现出了“三者合一”的特点,在服饰造型上,既有“民族”的含蓄、典雅,又有“美声”的高贵、华丽,同时还具有“通俗”的时尚、前卫。

3结语

民族声乐在演唱技巧上大胆将三种唱法的优点集于一身,在服饰造型上将三种唱法的服饰优点集于一身,这是一种大胆的尝试,也是时代发展的需要。当今社会是一个全方位开放的时代,是一个相互学习相互借鉴同时进步的社会,各个国家在这个集体大家庭中都发挥着自己的所长,吸收并借鉴着别国的优点来发展自己,这就需要文化上的民族性和兼容性,否则就会被时代所淘汰。中国传统文化中的民族声乐在演唱技法和形象包装方面也不例外,在继承发展自己特色的同时,也要不断借鉴其他唱法的优势,包括服饰方面,都要“为我所用”,这样才能顺应时代发展的趋势,才能在激烈竞争的时代大潮中立于不败之地!

篇4：基于功能建模及过程建模制造系统的建模框架与方法的论文

摘要: 介绍了基于功能建模和基于过程建模两种制造系统建模框架与方法,分析了软件对象技术、组件技术和代理技术的不同特点提出了基于多代理的制造系统建模框架,它由对象自治性层次维、代写博士论文软件生命周期维和多视图模型维组成采用基于多代理的软件工程实现方法,开发了基于多代理的制造系统软件与软件对象和组件相比,智能代理具有更强的自治性和智能性,能够满足复杂制造系统对分布式数据和分散控制的要求,为制造系统过程集成提供了新的途径

关键词: 代理; 建模框架; 制造系统; 软件工程;多代理系统;业务过程建模

制造系统建模内容丰富、覆盖面广,其体系结构是由一组活动、方法和工具组成,从不同角度对制造系统模型进行描述利用面向对象技术,制造系统建模采用抽象、分解和封装的策略把整个系统模型分解为一组对象的集合,各对象之间应用交互机制协作完成各部分功能组件技术作为对象技术高层抽象性对象,被越来越多地应用于大型复杂分布式异构环境的应用系统而代理技术比对象技术具有更强自治性,为分散控制和智能控制提供新的支持,因此,笔者提出了基于多代理的制造系统建模框架,并实现了多代理系统软件方法

1．制造系统建模方法

经国内外研究人员多年努力,已形成许多有影响的制造系统建模方法和建模工具系统,主要有基于功能建模和基于过程建模的两大类建模方法

1.1 基于功能的建模方法

20世纪90年代初,制造系统建模方法主要由基于功能的建模方法所主导,代表方法有CIMOSA和IDEF方法其主要思想是采用功能分解法和递阶层次控制建立制造系统各个不同视图中的模型以CIMOSA建模方法[1]为例,其视图组包括功能视图、信息视图、组织视图和资源视图由于功能分解法采用统一的活动单元来描述整个系统各个递阶层次中的功能模块,因而具有较好的通用性和一致性但使用单一的活动单元模型无法表达丰富的建模语义,难以满足制造系统对复杂模型描述的要求

1.2 基于过程的建模方法

针对功能分解法的不足,许多学者提出了基于过程的制造系统建模方法,代表方法有ARIS方法[2,3]和工作流建模方法[4]其主要思想是以过程模型为核心,建立由多个活动交互形成的系统运行的业务流,有效地集成控制流、物料流和信息流以ARIS建模方法为例,如图1所示,采用面向对象方法建立制造系统多个视图的模型,包括组织视图、数据视图、产品/服务视图和功能视图,并用控制视图来描述这些视图的逻辑关系和约束规则由于核心过程跨越组织和部门,能够更好地描述业务过程,支持制造系统集成,适应系统组织结构变化。

2. 基于多代理的制造系统建模方法

2.1 多代理技术

代理技术是在对象技术和组件技术基础上发展而来的自治性主体面向对象技术为实体描述提供了一种抽象对象被定义为具有状态集和对状态集操作的方法集所组成的封装实体,通过与其他对象进行消息传递的通信机制调用对象的方法,改变对象的状态对象边界能够保护状态数据,使其不受或很少受到对象外部的影响,因而对象具有较高的封装性和独立性,具有很好的模块化特点,实现对象重用和软件重用

组件技术为对象引用提供对象管理服务对象管理服务体系结构[5]提供公共对象服务、通用设施、领域接口和应用接口,为分布计算提供通用平台通过远程过程调用或对象引用机制,实现跨平台资源的透明互操作和协同计算,适用于传统的相对稳定的制造系统环境和企业应用程序组件之间通过接口进行交互,并主动提供服务,具有可重构性,可扩展性和半自治性的特点

代理技术进一步加强了对象的自治性,还具有反应性、能动性、自学习性和社会性等特点[6,7]自治性是代理最基本的特性自治性使代理一旦启动运行,无需用户直接干预能独立执行代理控制着自己的外部行为和内部状态管理者通过授权可以使代理进行决策,完成事务处理反应性使代理能感知和作用所处的环境,如物理实体、用户图形接口或其他的代理集等,并对环境改变及时做出响应,遇到例外情况时可以及时采取措施

能动性使代理以目标为导向,不是被动地接受指令要求,而是采取主动,不断地探测环境,根据目标导向来调整策略,适时地对自身系统行为做出调整,而不是等待环境的变化通过能动性,系统只是接受高层次的要求,决定如何满足目标和协调策略,使系统能动地对环境变化做出快速响应,提高系统的.敏捷性

自学习性使代理能够从过去的执行情况中不断学习,以指导未来的行为代理能从大量历史数据中发现用户的需求或系统状态

社会性使代理与其他代理通信协调,积极参与合作,在目标导向下协作完成一些复杂任务从而形成代理社会这种社会性大大地分散了系统运行的数据和控制逻辑,系统具有更加开放的性能

2.2 基于多代理的制造系统建模框架

在基于过程的建模方法基础上,结合多代理技术,笔者提出基于多代理的制造系统建模框架。该框架采用了3个不同维度来描述基于多代理的制造系统模型,它们分别是对象自治性层次维、软件生命周期维和视图模型组维对象自治性层次维分为被动对象、主动对象和智能代理3种类型软件生命周期维分为需求定义、系统设计和系统实现3个不同阶段视图模型组维采用面向对象的方法建立多个视图模型,例如数据视图、功能视图、资源视图和组织视图等并以目标视图为导向,以过程模型为核心,用过程模型来描述这些视图的逻辑关系和约束规则

该模型还有以下显著特点:

①增加了对象自治性层次维,整个系统是由多个对象、组件和智能代理组成的集合被动对象是指封装状态集和方法集而没有自我控制线程的抽象实体,通常表现为简单对象主动对象是指封装状态集和方法集并具有自我控制线程的对象,通常表现为服务端或Web服务(Web Service),以及基于对象引用的各类组件智能代理是指智能的自治性对象

②视图维中增加了目标视图:目标视图利用目标层次结构树,描述制造系统的目标层次,并通过细化,达到目标策略控制的目的由于多个代理以目标导向来指导自己的行为,并与其他代理协调完成共同目标,所以目标视图在多代理系统中的作用尤为突出

③生命周期维中保证构件的一致性:在建模工具系统中,模型的分析、设计与实现3个生命周期阶段的构件(artifact)必须保证在上一阶段表达的每个构件语义在下一阶段能够找到相应的语义表达,从而维持各个构件在分析、设计和实现阶段中模型的一致性

④系统建模框架独立于软件实现方法和实现语言

2.3 多代理软件实现

基于上述框架,在应用开发中采用了多代理软件实现方法[8~10],其系统分析与设计如图3所示

此方法的主要步骤说明如下:

①根据制造系统实际需求分析确定应用系统的总体目标,进行目标分解,建立目标层次结构树

②由需求分析确定系统边界,建立应用系统的高层用例,并用用例的交互图来描述

③细化应用用例,明确各个用例涉及的角色和对象之间的交互

④采用多层体系结构应用系统,平衡各层功能,分析被动对象、主动对象和智能代理,以此建立类层次结构

⑤对各个类进行精化,建立相应的协议图、过程图和交互图

⑥组装各个对象,建立系统的应用框架

⑦应用特定平台和编程语言实现各个构件

3．结语

在基于多代理的制造系统建模框架中,智能代理具有比对象和组件更强的自治性和智能性,能够实现系统应用的分散控制和智能控制目标视图能够协调多个代理共同完成任务而基于代理的软件实现提供为制造系统应用开发提供了新的途径

参考文献:

[ 1 ] ESPRIT Consortium AMICE.CIMOSA: open system architecture for CIM[M]. Berlin: Springer, 1993.13-157.

[ 2 ] Scheer A W.ARIS-business process framework[ M]. Berlin: Springer, .1-131.

[ 3 ] Scheer A W.ARIS-business process modeling[M]. Berlin: Springer, 1999.1-176.

[ 4 ] Workflow Management Coalition. The workflow reference model[EB/OL]. http:∥www.wfmc.org, 1994.

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[ 8 ] Odell J, Bauer B. Representing agent interaction protocols in UML[A].Proceeding of the First International Workshop [C]. Berlin: Springer, 2000. 121-140.

[ 9 ] Booch G, Rumbaugh J, Jacoboson I.The unified modeling language user guide[M]. Lakewood: Addison-Wesley, 1999.85-244.

[10] Rumbaugh J, Jacoboson I, Booch G.The unified modeling language reference manual[ M ]. Cupertino: Addison-Wesley, 1999.33-296.

篇5：浅谈解构与组合方法在服饰设计中的应用论文

浅谈解构与组合方法在服饰设计中的应用论文

【摘要】像建筑一样，服装结构支撑着千变万化的服装样式；也像建筑一样，服装结构内在的奇异变化丰富着服装的外在美感。服装结构作为服装设计研究的重要组成部分，无论是在过去所谓“重结构”时代，还是今天或未来的所谓“解构”或是“重组”时代，它都发挥着不可替代的作用。

关键词：解构；组合；结构；创新

通过对服装消费者的年龄、职业、性别等分类及心理需求的分析，了解到服装消费者不同的消费心理与消费动机，理解消费者对服装需求的个性特点，做出合理的应对策略同时设计与制作出相应服装产品才能满足消费者的个性需求，才能更好地促进服装市场的发展。

1 解构与组合服饰

为了满足新一代年轻人穿着时髦，方便、快捷的心理需求，进行服装款式、造型、面料等的创新势在必行。而我们所研究的服饰解构与组合专题设计正是这样一个项目，具有很大的市场潜力；这个项目主要研究休闲服饰款式设计、服装款式分解、服装部件组合，在服装新材料应用、服装结构分解工艺制作与网络营销策划等方面进行研究实践，探索服饰款式设计与服饰解构组合新形式。

通过分析国内服装需求情况可知了解到：当今社会经济与信息技术高速发展，人们的生活节奏越变越快，人们对服饰在结构等方面有了更高的穿着需求，为了满足人们在视觉上、心理上对服饰的新需求，项目组确立了服饰解构与组合专题设计以青年休闲服饰为主导的研究方向，通过市场调研与项目组自身的设计开发选择了特定的目标市场。如下图所示，我们通过一系列的分解与组合可以随时变更后背的图案，与此同时会带给人不一样的视觉享受，也不会存在视觉疲劳的现象，操作起来简单易行，毫不费劲。然这只是针对于图案这一邻域，另外还结合款式，造型等领域来设计。

随着科技的发展，服装材料的品种也越来多了。新品种不断得以开发，新功能不断得以实现，服装材料不断地更新换代，应用范围日趋广阔。

在这个新的科技时代，服装材料已经突破了传统材料的定义，向着多元化发展。材料是服装最表层的物质基础，任何服装都是通过对材料的选用、裁剪、制作等艺处理，达到穿着、展示的目的。没有服装材料，就无法体现款式的结构与特色，也无法表现色彩的运用与搭配，更无法反映功能的好坏与完整以及穿着的效果。服装材料的种类、结构、性能等，影响着服装的发展。我们在进行服装设计时，要要研究织物表面所呈现的肌理效果与美感，使服装的实用性与审美性相结合，同时合理运用材料的悬垂性、柔软性、塑型性、保型性等特点，提升服装的品质。有了新型的好材料，再通过独特的设计构思制作满足以青年人为主导的服装穿着新理念，继承当今时尚风格的设计思想，结合穿着审美与服饰面料特点，设计出可以分解与拼接组合的新式服装，服装部件可以在服装基础部分上进行重组，这类似于汽车与汽车部件、零件之间的关系，可以很容易灵活变换风格，款式造型，从而达到服装款式、图案、造型、面料等的多变性。服饰部件解构与组合的灵活设计将为现代服装市场注入新鲜的活力。

2 服装结构与创新

服装结构设计作为服装设计工程的重要组成部分，它既是款式造型设计的基础又是服装工艺设计的前提。它要将服装造型设计所确定的立体形态服装轮廓和局部造型分解成平面的结构衣片，展示出服装各部位的形状、整体与局部的吻合关系。修正款式造型设计图中不可分解的部分，设计出合理的衣身款式。

2．1 解构与组合服装款式设计

我们在生活中时常看到一些款式新颖，造型独特，具有时尚设计感的服装，这些服装都包含着一个很重要的设计——解构设计。

解构设计包括内在解构和结构边缘解构。其中，内在解构主要是指以人体为基准的服装结构部分，例如：袖山解构、领口解构等。服装边缘解构是指服装结构衣身的外形解构部分，例如：裙子的下摆部分，上衣的止口线、翻领的边缘等。这些解构创新设计与服装的款式效果有着密不可分的联系。同时，服饰解构设计要符合视觉审美与功能的需要，要遵循服饰设计基本原则，而不是简单的替换或仿照。

服装解构设计不是服装结构添加和减少的问题，它还包括对服装款式、造型的设计，甚至是服装款式设计的一个延续。这样，在服饰结构中的解构造型考虑就显得尤为重要，它体现出对服装创新设计效果的影响——现代服装视觉美感设计。另外，服装解构设计还包括了对人机工学的设计考虑，例如，裤子曲线的造型解构设计不仅要符合人体的局部造型，还要考虑人腿部运动的幅度及臀部的动作要求。一件好的解构与组合服饰设计要经得起多方面因素的推敲，这样才能设计出令人满意的.服装效果。

2．2 困难及解决办法

在解构与组合服装设计实践中，从想法形成到衣片画图、剪裁，都经过小组成员有目的有计划从调查到确定思路到做出成衣经历有序过程而获得的设计成果。在研究解构与组合服饰过程中也遇到许多困难，例如：我们现在的设计能力、与工艺水平有待提高，在实际操作的时候会遇到各种难题，做出的服装与工艺标准还有一定差距，我们会积极向导师寻求帮助。我们缺乏市场更敏锐的洞察力，一些思路想法也与老师探讨，并且时常关注市场动态，向资深的服饰设计人士请教。小组成员也不断通过查阅资料来提高自己的知识视野。小组成员在实践过程中形成浓厚的学习与研究兴趣，想方设法去解决遇到的问题。

3 解构设计与服饰营销

图片为影响购买力的各项指标，我们从图中能够看出品牌所占比率最高，品牌形成与服装设计、工艺两个基本因素是分不开的，我们小组立足于实用、创新服饰设计，把解构服饰设计按照虚（下转第73页）（上接第71页）拟‘品牌’的思路进行创作。高速经济发展多元服饰个性需求时代，服饰解构与组合设计或许具有广阔的社会发展前景，适应时代发展人群的需要。

4 结论

随着科技的进步，人与人之间的距离越来越小，交流越来越频繁，一件衣服一个场合，一个用途已越发不太适应这个社会，急需一种变换自由的服装——解构与组合服饰。解构与组合专题服饰设计体现出较高的使用价值和艺术价值，主要表现为款式、造型结构多变，色彩、图案等紧跟时尚脉搏。当今社会经济、信息技术高速发展，人们的生活节奏越变越快，为了满足人们的视觉上、心理上对服饰的新需求，通过市场调研与项目组自身的设计选择了特定的目标人群，确立了服饰解构与组合专题设计以青年休闲服饰为主导的研究方向并取得了一点理论与实践成果。

参考文献

［1］image.so.com/服装统计图&sr[OL].

［2］张晓黎.服装设计创新与实践[M].四川大学出版社,2006,12.

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