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消费主义文化价值观的后现代解读

时间：2022-08-13 07:28:53 其他范文收藏本文下载本文

消费主义文化价值观的后现代解读（推荐5篇）由网友“starsky”投稿提供，以下是小编为大家汇总后的消费主义文化价值观的后现代解读，希望能够帮助到大家。

消费主义文化价值观的后现代解读

篇1：消费主义文化价值观的后现代解读

消费主义文化价值观的后现代解读

当代人类面对着各种危机，其中价值观危机是最根本的危机之一。消费主义文化价值现是一种挥霍性的消费价值观。这种消费价值观的根本特征是对人的基本需要和使用价值的背离，时尚为其提供了消费的价值尺度。时尚消费是一种符号消费，是以对使用价值的贬低为前提的'。广告是制造时尚的机器，是制造挥霍性消费的机器。这种消费价值观是对可持续发展观的背离，也是对人类根本生存利益的背离。在这种消费值观基础上形成的是一种“不求天长地久，只要曾经拥有”的人生观。

作者：刘福森蓝海作者单位：刘福森(吉林大学哲学社会学院，吉林长春 130012)

蓝海(哈尔滨师范大学马列部，黑龙江哈尔滨 150080)

刊名：自然辩证法研究 PKU CSSCI英文刊名：STUDIES IN DIALECTICS OF NATURE 年，卷(期)： 18(9) 分类号：N031 关键词：消费主义文化价值观生存论发展后现代

篇2：消费主义文化价值观在我国的历史际遇

消费主义文化价值观在我国的历史际遇

本文试图以哈贝马斯的交往伦理学的两个基本原则之一的共同利益原则理论来阐释消费主义在我国的勃然兴起,而且消费主义成为人们一种生活方式、一种价值趋向、一种价值选择,是国家政策(国家意识形态)、商家、消费者个人在全球化时代的现代媒体、尤其是广告轰炸之下,在我国历史性转型时期的特殊国情之下,在共同利益诱惑下的集体性无意识反应的.一种价值选择的必然结果.

作者：刘明艳作者单位：陕西师范大学,政治经济学院,陕西,西安,710062 刊名：西安电子科技大学学报(社会科学版) 英文刊名：JOURNAL OF XIDIAN UNIVERSITY(SOCIAL SCIENCES EDITION) 年，卷(期)： 14(3) 分类号：B82 关键词：消费主义消费主义文化价值观共同利益集体无意识反应

篇3：后现代消费主义范式下的休闲研究

后现代消费主义范式下的休闲研究

随着后工业经济时代的到来,休闲作为一种消费活动已经全面融入现代生活,休闲消费不仅仅是一种时间的打分,更成为生活的必需品,静静的存在着.休闲消费与其他体力生产方式相异,因为休闲消费不但是一种对独特文化的'愉悦体验,它也从符号学的意义界定甚至构建了个人的认同以与他人发生关系.后现代消费主义范式经典理论是休闲研究的维度,而只有结合实证研究,才能够对休闲进行更加深入的研究.

作者：郭凌王志章 GUO Ling WANG Zhi-zhang 作者单位：郭凌,GUO Ling(四川大学,旅游学院,四川,成都,610064)

王志章,WANG Zhi-zhang(西南大学,文化与社会发展学院,重庆,400715)

刊名：济南大学学报（社会科学版）英文刊名：JOURNAL OF JINAN UNIVERSITY(SOCIAL SCIENCE EDITION) 年，卷(期)： 19(4) 分类号：C913.3 关键词：休闲消费主义范式后现代

篇4：消费主义论文

消费主义论文

摘要：

社会的发展以及电子媒体技术的进步改变了传统文化的传播方式，儿童文化消费的需求也不断增长。杨红樱是中国当代儿童文学作家的中非常重要的一位，以消费主义的理论来看，她的作品创作快、出版时间短；主角都是一些个性张扬的“不完美”的孩子；作品大多进行商业化包装和宣传。在这个消费主义盛行的时代，作家与出版商如何把优秀的文化作品呈现于文化市场，老师及家长如何引导儿童选择优秀的儿童文学作品是一个需要进一步讨论的重要课题。

关键词：

消费主义；杨红樱；速度化；个性化；商业化

社会的发展以及电子媒体技术的进步改变了传统文化的传播方式，各种各样的文化形式纷纷出现在儿童面前，由于选择的增多，儿童文化消费的需求自然也不断增长。在“儿童的发现”之后，成人对儿童的关注度逐渐增高，而我国在实施计划生育四十余年之后刚刚开放“二胎”，大部分家庭的子女数量仍较少，父母对子女寄予厚望，在自己经历过物质及文化资源都极度匮乏的年代之后，都急切地寻求一切利于儿童健康成长的资源，消费目的开始从对必需品的消费倾向于满足个人愿望的炫耀式消费。商家抓住儿童与家长的这一需求，挖掘更多的儿童读物、儿童影视作品发行与出版，这又推动了更多儿童文学“写手”的出现，他们形成一个完整的相互需要的关系链，促进了各种媒介下的儿童读物、儿童影视作品的迅速发展。

杨红樱是中国当代一位非常重要的儿童文学作家，她创作了多部童话及儿童系列小说，其作品多位于全国少儿畅销书排行榜的前列。“有数据显示：儿童文学作家杨红樱所有作品的销售量达2600万到3000万册之间。在前六个月，少儿畅销图书前180个席位中，杨红樱一个人独据71席。”[1]杨红樱的高产以及高销售数量引起了出版界、文学界等的关注，关于“杨红樱现象”的讨论可以说是“毁誉参半”，争议点主要集中在这种高产并且高销售数量的作品是否也是高质量的。在前消费时期，起到支配性作用的是生产者，而随着全球化脚步的扩张，中国渐渐进入“消费社会”，在这样的大环境下，儿童文学作为文学的分支也自然受到消费主义的冲击与影响。接下来就以杨红樱的作品为例，从消费主义的速度化、个性化及商业化三个方面进行简要的分析。

一、作品出版速度化

杨红樱的“淘气包马小跳”系列，从推出第一批作品《贪玩老爸》、《笨女孩安琪儿》等6本，又相继出版了《天真妈妈》、《漂亮女孩夏林果》等6本，直至出版《小英雄和芭蕾公主》最后一本[2]，“淘气包马小跳”系列20本全部结束，这部作品在前两年以每年6本的速度出版，后面几年出版速度虽然有所降低，但是期间杨红樱还有其他创作，这样的创作速度不得不说是相当快的。作家高产本是好事，然而由于创作快、出版时间短，难免在创作中出现重复、模式化、整体布局欠考量等问题。

例如说，杨红樱概括自己的创作思想是“从孩子中来，到孩子中去”，并且也提出自己比较欣赏的是马小跳这样的淘气包和安琪儿这样的女孩子，然而在“淘气包马小跳”系列的《笨女孩安琪儿》中对安琪儿的描写似乎却让我们看不出她对这个女孩子的欣赏与推崇：“她长着塌鼻子、厚嘴唇，两只眼睛分得很开，一看就是笨女孩的长相”[3]。

二、人物个性化

关于个性化，杨红樱笔下突出的小主人公往往都是一些个性张扬的“不完美”的孩子，例如马小跳喜欢漂亮女老师，在《淘气包马小跳之贪玩老爸》中，马小跳有段时间坚持不去幼儿园，但是后来马天笑把马小跳送到了一个漂亮的女老师班里，马小跳就很开心地去了，甚至想要一辈子都上幼儿园了，这的.确是孩子气的心理。在中国的原创作品中，像这种描写“淘气包”的作品对以往一直刻画的“英雄式儿童”的作品是一个很大的颠覆，这样的作品自然会受到长期“模式化”教育之下儿童的青睐，儿童读这样的故事一方面可以获得娱乐消遣，另一方面也可以把自己想象成书中的角色得以释放。

个性化是消费主义之下的特征，然而对于儿童文学作品来说，仍然有一个度需要把握，为了博取儿童的喜欢，一味地强调个性化，就难免有哗众取宠之嫌。所谓“艺术要源于生活，又要高于生活”，为了在众多作品中脱颖而出，我们要塑造“高于生活”的作品，却不能失去“源于生活”的标准。

三、消费商业化

速度化与个性化本身就是商业化的表现，出版商为了谋求利益，自然会要求作家尽可能地在最短的时间创作更多的作品，并且要抓住儿童与家长的心理作为卖点。除了这些，譬如说出版商进行的商业化包装和宣传，以及对于周边产品的带动（杨红樱的多部小说被改编成影视作品），这些手段无不让文化作品成为了一种包装过的消费品；杨红樱自己也足迹遍布全国开展读书活动，参加各种公益，这其实也可以归于另一种形式的宣传；再加以媒体界的盲目炒作，许多节目的专访评论，媒体界与评论界共同将之营造成“真正走入孩子内心”的符号式作品。

作品原有的真正面目已经被掩盖了，符号特性取代了原本的真实，许多消费者都被这种被营造出来的符号式特性吸引、盲目地跟风从而失去了自己的判断。儿童文学研究者朱自强曾经说过：“杨红樱作品是一种“电视‘图象’式通俗儿童文学创作”，如果归咎责任，我认为主要不在杨红樱身上，而是在盲目炒作的媒介，不负责任的、缺乏洞见的童书评论界，还有‘阅读’能力低下的成人社会（家长、教师），只贪图后现代‘图像’媒介的经济利益的儿童文化产业。”[4]儿童对于文化消费的选择有其主动性同时也具盲目性，因而在这个消费主义盛行的时代，作家与出版商如何把优秀的文化作品呈现于文化市场，老师及家长如何引导儿童选择优秀的儿童文学作品是一个需要进一步讨论的重要课题。

参考文献：

[1]陈香.杨红樱引发书业界反思童书评价体系[N].中华读书报,-10-15.

[2]杨红樱.淘气包马小跳[M].南宁:接力出版社..

[3]杨红樱.淘气包马小跳之笨女孩安琪儿[M].南宁:接力出版社.2011.

[4]朱自强.再论新世纪儿童文学的走势[J].中国儿童文学,,(1).

篇5：“消费主义”的热点话题

关于“消费主义”的热点话题

“消费主义”下的情人节人人都是买单狗

情人节变成“情人劫”已经不是这一两年的提法。只是，趋势的蔓延，势头的汹涌已经难以阻挡。在消费主义的浪潮下，人们已经鲜有静下心来去感知细腻的心思。对于感情而言，除了仪式感带来的抚慰和补给，在近乎真空的快节奏下，只能随着商业大潮一起向前。

更多的时候，节日还远着。商业的气息却早已扑鼻，空虚的内心不由的打转，好像在经历一场空前备战。一年一场，时间不长不短，可是在很多人的世界里，却早已旧人换新人，前任换现任，鲜花还是那束鲜花，影院还是那个影院，餐厅还是那个餐厅，可是心情却早已不同。

情人节在欧洲叫“圣华伦泰节”，原本是基督教为纪念一名叫做华伦泰的传教士而设立。华伦泰违背罗马皇帝军队禁婚令，而为年轻士兵和相爱的姑娘秘密证婚，在2月14日被处死。这一天随后逐渐随着历史的演进，在西方国家成为爱人之间互送礼品的浪漫日子。

现在，我们将其引进，也没什么不好。不过，这样的“洋节”对于国人而言，一直都是相对隔路的，意义早已不重要。那些欢腾雀跃的`姿势，彼此俘获的直接，即便玫瑰香早已浸透街角，可是骨子里要的体面，却终究难以掩饰。

时代不同了，男女却并无太多差异，哪有天生的公主和王子，都是惯出来的主儿。有多少妇女在发奋就有多少男人在乔装打扮。虽然直男癌的气息一直没有磨灭，可是在多数女人都开始抛头露面，着手工作的时代里，相对人格的平等，更让消费主义的膨胀加速。

男人女人谁也不屌谁，要的就是体面和张扬，这样的境遇之下，人人都像一只买单狗，人们已经无心或无力去雕琢细腻的花前月下，留给彼此的空间，只有花店、影院、餐厅、酒店、商场，除了这些别无去处。

有时候想想，真是很怪诞。物质相对丰腴的时代里，手写的情书竟然变成了怀念的一种情愫。太多人已经对这种朴素文青的方式不在有反应，虽然内心觉得浪漫温情，可是骨子里“消费主义”终究能让这些烟消云散。

观念和潮流确实已经撕裂了，即便认可“浪漫主义爱情”，“吃不饱，玩不够”总是难以平息一些世俗定数，面包的大小瞬间就能压倒浪漫的时光。很多朋友问我，婚姻生活过得怎样，讲真，每个人要的东西不一样，所以结果自然不同。总有人爱吃“面包”，总有人爱看“细腰蜂”，总有人爱读“情书”，找到自己的那个主儿，吃定就好。

★ 反叛中的警醒--当代公众艺术的一种文化解读